Photoshop posiada ca³y arsena³ funkcji przeznaczonych

do pracy z kolorystyk¹ obrazu. Fotograf cyfrowy powinien po-

trafiæ wybraæ mo¿liwie najlepsze narzêdzie do okreœlonego

celu. Innym bêdzie siê pos³ugiwa³ koryguj¹c nieprawid³owy

balans bieli, a innym dokonuj¹c globalnej korekcji charakte-

rystyki tonalnej obrazu. Dlatego tak wa¿ne jest zorientowanie

w potencjale poszczególnych komend.

1

Polecenie Obrazek – Dopasuj – Poziomy otwiera okno dia-

logowe narzêdzia Poziomy, które pozwala na korektê cha-

rakterystyki tonalnej w oparciu o edytowanie histogramu

zdjêcia. Wykres s³upkowy przedstawia liczbê pikseli obrazu

w okreœlonych tonach. U¿ytkownik mo¿e pracowaæ global-

nie na wszystkich kana³ach jednoczeœnie lub na ka¿dym ka-

nale barwnym indywidualnie. Do dyspozycji u¿ytkownika jest

kilka suwaków, przy pomocy których mo¿na kolejno: przy-

ciemniaæ ciemne tony obrazu, rozjaœniaæ lub przyciemniaæ

tony œrednie, rozjaœniaæ tony jasne – s³u¿¹ do tego suwaki

wejœcia. Przy pomocy suwaków wyjœcia u¿ytkownik mo¿e

przyciemniæ tony jasne i/lub rozjaœniæ tony ciemne. Zalet¹

narzêdzia jest ³atwoœæ obs³ugi i przyzwoite efekty, zwykle sa-

tysfakcjonuj¹ce przeciêtnego u¿ytkownika, lub fotografa, któ-

ry w tempie szybkim musi dokonaæ korekcji obrazu.

2

Autopoziomy to wygodne narzêdzie s³u¿¹ce do b³yska-

wicznej korekcji charakterystyki tonalnej w sposób auto-

Cyfrowa ciemnia fotograficzna to prawdziwy raj dla ka¿dego, kto pragnie mieæ bez-

poœredni wp³yw na ostateczny wygl¹d fotografii. Photoshop umo¿liwia dokonywanie
nawet najbardziej wyrafinowanych operacji, gdy¿ udostêpnia u¿ytkownikowi szereg
rozmaitych narzêdzi.

Dwanaœcie narzêdzi Photoshopa

do zmian kolorystyki obrazu

12 sposob w.qxd 12/08/05 12:50 Page 84

FOTOGRAFIA CYFROWA

matyczny. Dzia³anie ogranicza siê do rozci¹gniêcia histo-

gramu na pe³n¹ szerokoœæ zakresu tonalnego. Niekiedy

daje ca³kiem dobre efekty, ale zdecydowanie lepszym

rozwi¹zaniem jest rêczna edycja w oparciu o Poziomy

wejœcia. Mo¿na u¿yæ autopoziomów na duplikacie war-

stwy g³ównej (efekt odnosi siê wy³¹cznie do warstw, a nie

globalnie ca³ego obrazu). Nastêpnie mo¿na zmodyfiko-

waæ stosownie Krycie tak skorygowanej warstwy, aby uzy-

skaæ upragniony efekt.

3

Polecenie Obrazek – Dopasuj – Auto-kontrast powoduje

rozjaœnienie tonów jasnych i przyciemnienie tonów ciem-

nych, wskutek czego wzrasta kontrast zdjêcia. Polecenie to

nie ingeruje bezpoœrednio w kolorystykê obrazu. Zalet¹ te-

go rozwi¹zania jest b³yskawiczny efekt bez ¿adnego zaan-

ga¿owanie ze strony u¿ytkownika. Skutki s¹ na ogó³ niez³e,

ale metody tej z ca³¹ pewnoœci¹ nie mo¿na zaliczyæ do

rozwi¹zañ profesjonalnych.

4

Auto-kolor dopasowuje kontrast i kolorystykê do uprzed-

nio zaprogramowanych ustawieñ w Obrazek – Dopasuj –

Poziomy (przycisk Opcje). Na ogó³ daje poprawne efekty,

ale w niektórych sytuacjach uzyskiwany przy pomocy Au-

to-kolor rezultat pozostawia wiele do ¿yczenia. Zazwyczaj

sprawdza siê jedynie w przypadku fotografii wykonywa-

nych w œwietle dziennym. Zdjêcia z u¿yciem œwiat³a sztucz-

nego czêsto wygl¹daj¹ po tej korekcji mizernie.

5

Obrazek – Dopasuj – Krzywe to najbardziej wyrafinowane

narzêdzie korekcyjne spoœród dostêpnych w menu Dopaso-

wania. Jego dzia³anie nie ogranicza siê do narzuconej odgór-

nie liczby suwaków, lecz umo¿liwia korygowanie obrazu po-

przez punkty nanoszone przez u¿ytkownika w dowolnym ob-

szarze wartoœci tonalnych. Co wiêcej, Krzywe wspó³pracuj¹

doskonale z narzêdziem Kroplomierz, przy pomocy którego

mo¿na wskazaæ dowolny fragment zdjêcia, by dowiedzieæ siê,

gdzie nale¿y nanieœæ punkt na krzyw¹ celem modyfikowania

wybranego obszaru. Wystarczy odsun¹æ okno dialogowe po-

lecenia Krzywe i najechaæ kursorem nad obrazek, aby kursor

automatycznie zmieni³ siê w Kroplomierze. Przytrzymuj¹c przy-

cisk myszy na okreœlonym obszarze uzyskuje siê wskazówkê

w formie ma³ego okrêgu na krzywej – w³aœnie w tym miejscu

nale¿y nanieœæ punkt, aby zmodyfikowaæ wskazane wartoœci

poprzez przemieszczanie go. Przydatna okazuje siê równie¿

12 sposob w.qxd 12/08/05 12:50 Page 85

FOTOGRAFIA CYFROWA

paleta Info, prezentu-

j¹ca konkretne warto-

œci wskazanych punk-

tów.

Oczywiœcie, Krzywe

pozwalaj¹ na pracê

w

poszczególnych

kana³ach

obrazu,

wiêc bynajmniej nie

ustêpuj¹ pod tym

wzglêdem

komen-

dzie Poziomy.

Z ca³¹ pewnoœci¹ umiejêtnie wykorzystane Krzywych daje

najlepsze rezultaty spoœród wszystkich komend tego typu. Zna-

komite efekty uzyskuje siê zw³aszcza po korekcji metod¹ licz-

bow¹, która polega na wyznaczaniu okreœlonych wartoœci dla

œwiate³, cieni i tonów œrednich obrazu w poszczególnych kana-

³ach, szczególnie w oparciu o czterokana³owy tryb CMYK.

Cen¹ ogromnej elastycznoœci Krzywych jest to, ¿e praca

z nimi jest zdecydowanie bardziej skomplikowana i czaso-

ch³onna, ani¿eli z Poziomami. Trudno sobie jednak wyobraziæ

bez Krzywych przygotowywanie obrazów do druku, albo wy-

rafinowan¹ korekcjê charakterystyki tonalnej dla naprawdê

wymagaj¹cych.

Potencja³ Krzywych nie ogranicza siê do korekcji obrazu,

gdy¿ przy ich pomocy mo¿na tak¿e uzyskiwaæ interesuj¹ce

efekty artystyczne.

6

Balans kolorów pozwala na edytowanie kolorystyki ob-

razu w oparciu o cienie, pó³cienie i œwiat³a. Szczególnie

dobrze sprawdza siê przy rozwi¹zywaniu rozmaitych pro-

blemów zwi¹zanych z u¿yciem niew³aœciwego balansu

bieli w trakcie wykonywania zdjêcia. Obs³uga narzêdzia

jest bardzo prosta, bowiem ogranicza siê do wyboru od-

powiedniego suwaka i przeci¹gniêcia go w lewo lub

prawo. Na przyk³ad, jeœli na zdjêciu jest zbyt wiele zielo-

nego, celem zrównowa¿enia kolorystyki mo¿na przeci¹-

gn¹æ o stosown¹ odleg³oœæ suwak w stronê Magenty.

Oczywiœcie, Balans kolorów niejednokrotnie mo¿e siê

przydaæ podczas uzyskiwania efektów artystycznych

w cyfrowej ciemni.

12 sposob w.qxd 12/08/05 12:51 Page 86

FOTOGRAFIA CYFROWA

7

Jasnoœæ/Kontrast jest narzêdziem a¿ nazbyt wygod-

nym i z ca³¹ pewnoœci¹ zbyt czêsto u¿ywanym podczas

korekcji fotografii cyfrowych. Fotoamatorzy chêtnie sto-

suj¹ je do rozjaœniania zdjêæ i zwiêkszania ich kontrastu.

Jest to jednak narzêdzie dzia³aj¹ce w sposób doœæ pry-

mitywny, a ³atwoœæ obs³ugi dodatkowo sprawia, ¿e nie-

trudno przesadziæ z ustalanymi wartoœciami. U¿ycie su-

waka Kontrastu redukuje liczbê szczegó³ów. Nale¿y za-

chowaæ umiar przy stosowaniu tego narzêdzia do korek-

cji fotografii – zdecydowanie lepiej sprawdza siê pod-

czas pracy z grafik¹, dopasowywaniem krawêdzi ma-

sek itp.

8

Barwa/ Nasycenie to narzêdzie bardzo elastyczne,

choæ czêsto przez pocz¹tkuj¹cych jego potencja³ jest

niedoceniany. Pozwala na operowanie suwakami Barwy,

Nasycenia i Jasnoœci, przy czym w pracy z fotografi¹ cy-

frow¹, suwak jasnoœci najlepiej pozostawiaæ nie ruszony.

Inaczej jest w przypadku pracy z grafik¹, gdy z w³¹czon¹

opcj¹ Koloruj, po przesuniêciu suwaka Jasnoœci w lewo,

mo¿na nadaæ dowoln¹ barwê okreœlonemu, bia³emu

obiektowi, który zosta³ namalowany choæby przy pomocy

pêdzla. Opcja Koloruj w po³¹czeniu z potencja³em suwa-

ków, umo¿liwia tak¿e uzyskiwanie na fotografiach cieka-

wych efektów typu sepia. Barwa/Nasycenie pozwala tak-

¿e na edytowanie wybranych kolorów zdjêcia, wystarczy

bowiem z menu rozwijanego Edycja wybraæ na przyk³ad

opcjê Niebieskoœci, aby modyfikowaæ wy³¹cznie piksele

niebieskie, zwiêkszaj¹c ich nasycenie lub wrêcz ca³kowi-

cie zmieniaj¹c ich kolor na dowolny, wskazany przy po-

mocy suwaka Barwa. Zatem Barwa/Nasycenie sprawdza

siê równie¿ w walce z niepoprawnym balansem bieli.

Oczywiœcie, mo¿liwe jest równie¿ manualne okreœlenie

modyfikowanych kolorów, w tym celu nale¿y wybraæ do-

woln¹ opcjê z menu Edycja, a nastêpnie odpowiednio

ustawiæ punkty skrajne na barwnym gradiencie u do³u

okna dialogowego.

12 sposob w.qxd 12/08/05 12:52 Page 87

FOTOGRAFIA CYFROWA

9

Polecenie Usuñ kolor w kontekœcie obróbki fotografii wy-

daje siê wrêcz nieporozumieniem. Wprawdzie jednym klik-

niêciem myszy usuwamy barwy z obrazu, ale efekt jest zde-

cydowanie gorszy od trybu Monochromatycznie, dostêp-

nego w oknie dialogowym Mieszanie kana³ów.

10

Polecenie Wymieñ kolor umo¿liwia zmianê Koloru, Na-

sycenia, Jasnoœci pikseli o danej barwie. Manipuluj¹c To-

lerancj¹ u¿ytkownik okreœla rozmach wprowadzanych

zmian – wiêksza tolerancja oznacza szerszy zakres odcie-

ni zaznaczanego koloru, minimalna tolerancja ograni-

cza edycjê wy³¹cznie do wskazanej Kroplomierzem bar-

wy. Korzystaj¹c z opcji podgl¹du Zaznaczenie, widzi siê

jasne i ciemne obszary na zdjêciu – jasne bêd¹ edyto-

wane najbardziej radykalnie, przyciemnione – wcale.

Pod wzglêdem budowy okno dialogowe przypomina

okno filtra – u góry podgl¹d, u do³u suwaki edycyjne –

wiêc osoby lubuj¹ce siê w filtrach Photoshopa intuicyjnie

opanuj¹ to narzêdzie.

12 sposob w.qxd 12/08/05 12:52 Page 88

FOTOGRAFIA CYFROWA

11

W przypadku obrazów z przeznaczeniem do druku mo¿e

byæ podana okreœlona wartoœæ procentowa dla ka¿dej

z farb Cyjanu, Magenty, ¯ó³tej, Czarnej. Osoby profesjonalnie

zajmuj¹ce siê drukiem z pewnoœci¹ doceni¹ potencja³ tego

narzêdzia, choæ oczywiœcie do celów artystycznych mog¹

go u¿ywaæ tak¿e fotografowie cyfrowi. Uzyskiwane efekty ko-

lorystyczne mog¹ byæ naprawdê niekonwencjonalne i inte-

resuj¹ce.

12

Mieszanie kana³ów jest bodaj najlepszym narzêdziem

do tworzenia wyrafinowanych fotografii czarno-bia³ych.

Przy tym nie jest nadmiernie skomplikowane. Wystarczy bo-

wiem w³¹czyæ opcjê Monochromatycznie, aby zdjêcie po-

zbawione zosta³o kolorów. Czêstokroæ ju¿ po w³¹czeniu tej

opcji fotografia wygl¹da interesuj¹co, ale bardziej wyma-

gaj¹cy u¿ytkownicy maj¹ do dyspozycji kilka suwaków, któ-

re odpowiadaj¹ za poszczególne kana³y sk³adowe obra-

zu. Szczególnie ciekawe efekty mo¿na uzyskaæ poprzez

przesuniêcie suwaka Sta³y w lewo do wartoœci oko³o -30%,

a nastêpnie suwaka Niebieski w prawo do mniej wiêcej

+50%. Zw³aszcza portrety kwalifikuj¹ siê do tych¿e ustawieñ

i wygl¹daj¹ przy nich bardzo atrakcyjnie. Eksperymentów

oczywiœcie nigdy za wiele i warto na ró¿ne sposoby opero-

waæ suwakami celem uzyskania po¿¹danego efektu.

Mieszanie kana³ów nie musi byæ oczywiœcie wykorzysty-

wane do tworzenia obrazów czarno bia³ych, ale w³aœnie

do tego celu u¿ywane sprawdza siê rewelacyjnie.

Wprawdzie niektórych narzêdzi s³u¿¹cych do zmiany ko-

lorystyki obrazu mo¿na u¿ywaæ do podobnych celów, jed-

nak wyraŸnie widaæ, i¿ do pewnych czynnoœci edycyjnych

najlepiej u¿yæ œciœle okreœlonej funkcji Photoshopa. Najle-

piej obrazuje to Mieszanie kana³ów, doskonale nadaj¹ce

siê do fotografii czarno-bia³ej, czy Barwa/Nasycenie, która

sprawdza siê znakomicie przy efektach typu sepia. Po za-

poznaniu siê i przeæwiczeniu obs³ugi wszystkich narzêdzi,

u¿ytkownik intuicyjnie bêdzie siêga³ po najw³aœciwsze roz-

wi¹zania danego problemu.

Rafa³ Olszak

cyfrografia.pl

12 sposob w.qxd 12/08/05 12:53 Page 89