RUCHY KAMERY:
A. jazdy  ruch postępowy kamery, kamera jest umieszczona na wózku i towarzyszy
filmowanemu obiektowi (najczęściej człowiekowi). To najczęściej jazda równoległa
-ð jazda po krzywiz
nie
-ð jazda po torze panoramowanym
Służy ona temu, aby pokazać coś w ruchu
travelling  długa jazda, ujęcie jest wydłużone, przykuwa uwagą widza (Trzy kolory.
Niebieski  Krzysztof Kieślowski)
Odmianą jazdy jest jazda po osi pionowej filmu (biegnie w głąb ekranu):
-ð najazdy (przybliżenia do obiektu)
-ð odjazdy (oddalenie kamery od obiektu)
To przesunięcie kamery  najazdy i odjazdy nie muszą być pełne. Każda zmiana
ustawienia kamery w przestrzeni jest najazdem lub odjazdem.
B. panoramy  ruch obrotowy kamery. gdy kamera jest na statywie i porusza się wokół
własnej osi
-ð pozioma
-ð pionowa (z góry do doÅ‚u, z doÅ‚u do góry)  najczęściej używana dla dodania
dramatyczności ujęcia lub ukazania wrażeń)
WnoszÄ… one dodatkowe zabarwienia znaczeniowe.
Panoramy neutralne  opisują przestrzeń, służy prezentacji przestrzeni. Panoramę liczy
siÄ™ jÄ… w stopniach. Za peÅ‚nÄ… panoramÄ™ uznaje siÄ™ 180°ð - pokazuje pole naszego
widzenia. Panorama wskazuje na ciągły charakter przestrzeni. Wskazuje, że nie jest
ona wykreowana sztucznie na potrzeby filmu.
Odmianą panoramy jest szwenk (odskok)  krótka, szybka panorama robiona kamerą
 z ręki (bez statywu). Często ukazywane jest w ten sposób coś co np. dzieje się na
ulicy. Wyłapywanie pojedynczych osób z tłumu. Wyraz
nie widzimy to, co jest na
początku i na końcu, środek widzimy w postaci rozmazanych plam. Pełni często
funkcje humorystyczne  aby ukazać tłum.
PLAN  odległość kamery od filmowanego obiektu, która wyraża się zmienną wielkością
tego obiektu na ekranie. Miarą wielkości planu jest sylwetka ludzka:
Plany rozpraszajÄ…ce:
1. plan daleki (totalny)  kamera jest tak oddalona od filmowanego obiektu, że jest on
dostrzegalny jako niewielki punk lub w ogóle niewidoczny. Konsekwencją tego jest
duży zakres pola widzenia (np. western, since fiction)
2. plan ogólny  człowiek występuje na tle scenerii jako niewielka sylwetka, ważne
miejsce ma przestrzeń. Człowiek wpisany jest tutaj w przestrzeń (zwykle więcej niż
jedna postać  np. ludzie tańczący na Sali balowej, wnętrze sejmu). Może służyć do
ukazaniu przestrzeni lub relacji między ludz
mi.
3. plan pełny  postać człowieka jest pokazana od stóp do głów. Stopy są przy dolnej
ramie kamery, a głowa przy górnej
4. plan amerykański  widzimy człowieka od kolan w górę
- 1 -
5. plan średni  widzimy człowieka od pasa w górę. Jest to plan najbardziej neutralny.
Służy do ukazywania akcji do przodu. Wielkość postaci jest tutaj najbardziej zbliżona
do autentycznej wielkości. W przypadku planów neutralnych najważniejsze jest
 dzianie siÄ™ .
Plany skupiajÄ…ce:
6. półzbliżenie  widzimy popiersie człowieka
7. zbliżenie  widzimy twarz czÅ‚owieka lub fragment. Wielki plan ®ð zbliżenie
8. detal  duże zbliżenie, fragment ciała człowieka, albo niewielki przedmiot w dużym
powiększeniu
Przestrzeń w tych planach zanika
PUNKTY WIDZENIA KAMERY
A. neutralny  uznaje się za niego taki punk, do którego widz ma najdogodniejszy wgląd
widzenia sytuacji. Najczęściej na wprost na wysokości widzenia dorosłego człowieka.
B. nacechowane punkty widzenia:
·ð p e r s p e k t y w a p t a s i a  kamera skierowana ukoÅ›nie w dół. Linia horyzontu
znajduje się u góry kadru lub została po za górną ramką kadru. Służy
pomniejszeniu postaci.
·ð p e r s p e k t y w a ż a b i a  pionowo w górÄ™. Linia horyzontu znajduje siÄ™ u doÅ‚u
kadru lub została po za dolną ramką kadru. Służy hierarchizacji postaci.
- 2 -