MINISTERSTWO EDUKACJI
NARODOWEJ
Mariusz Winiarski
Prowadzenie dokumentacji finansowej zwiÄ…zanej
z produkcjÄ… filmowÄ… 313[07].Z2.03
Poradnik dla ucznia
Wydawca
Instytut Technologii Eksploatacji  Państwowy Instytut Badawczy
Radom 2007
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
Recenzenci:
mgr Radosław Kacperczyk
mgr Dariusz Janik
Opracowanie redakcyjne:
mgr Mariusz Winiarski
Konsultacja:
mgr in\
. Jacek Szydłowski
Poradnik stanowi obudowę dydaktyczną programu jednostki modułowej 313[07].Z2.03
Prowadzenie dokumentacji finansowej zwiÄ…zanej z produkcjÄ… filmowÄ…, zawartego
w modułowym programie nauczania dla zawodu technik organizacji produkcji filmowej
i telewizyjnej.
Wydawca
Instytut Technologii Eksploatacji  Państwowy Instytut Badawczy, Radom 2007
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
1
SPIS TREÅšCI
1. Wprowadzenie 3
2. Wymagania wstępne 4
3. Cele kształcenia 5
4. Materiał nauczania 6
4.1. Wybrane sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej, dotacje,
po\
yczki i poręczenia z PISF 6
4.1.1. Materiał nauczania 6
4.1.2. Pytania sprawdzajÄ…ce 16
4.1.3. Ćwiczenia 16
4.1.4. Sprawdzian postępów 17
4.2. Dotacje z innych jednostek sektora publicznego i poza publicznego 18
4.2.1. Materiał nauczania 18
4.2.2. Pytania sprawdzajÄ…ce 22
4.2.3. Ćwiczenia 22
4.2.4. Sprawdzian postępów 23
4.3. Udziały koprodukcyjne 24
4.3.1. Materiał nauczania 24
4.3.2. Pytania sprawdzajÄ…ce 28
4.3.3. Ćwiczenia 28
4.3.4. Sprawdzian postępów 29
4.4. Kredyt bankowy, sponsoring, darowizna, przedsprzeda\
praw, bud\
et
filmu 30
4.4.1. Materiał nauczania 30
4.4.2. Pytania sprawdzajÄ…ce 59
4.4.3. Ćwiczenia 59
4.4.4. Sprawdzian postępów 60
5. Sprawdzian osiągnięć 61
6. Literatura 66
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
2
1. WPROWADZENIE
Poradnik będzie Ci pomocny w przyswajaniu wiedzy o przygotowaniu i organizacji
produkcji filmu fabularnego.
W poradniku zamieszczono:
1. Wymagania wstępne, czyli wykaz niezbędnych umiejętności i wiedzy, które powinieneś
mieć opanowane, aby przystąpić do realizacji tej jednostki modułowej.
2. Cele kształcenia realizowane w tej jednostce modułowej.
3. Materiał nauczania umo\
liwiający samodzielne przygotowanie się do wykonania ćwiczeń
i zaliczenia sprawdzianu. Wykorzystaj do poszerzenia wiedzy wskazanÄ… literaturÄ™ oraz
inne z
ródła informacji.
4. Ćwiczenia.
5. Przykłady zadań oraz zestaw pytań sprawdzających Twoje opanowanie wiedzy
i umiejętności z zakresu całej jednostki.
6. Wykaz literatury.
Wykonując sprawdzian postępów powinieneś dokonać wyboru wszystkich poprawnych
odpowiedzi (pytanie mo\
e zawierać jedną, dwie, lub trzy poprawne odpowiedzi, podobnie jak
to jest na egzaminie państwowym). Je\
eli masz trudność ze zrozumieniem tematu lub
ćwiczenia, to poproś nauczyciela lub instruktora o wyjaśnienie i ewentualnie sprawdzenie,
czy dobrze wykonujesz daną czynność.
313[07].Z2
Organizacja produkcji
filmowej
313[07].Z2.01
Planowanie produkcji filmu
fabularnego
313[07].Z2.02
Przygotowanie i organizacja
produkcji filmu fabularnego
313[07].Z2.03
Prowadzenie dokumentacji
finansowej zwiÄ…zanej
z produkcjÄ… filmowÄ…
Schemat układu jednostek modułowych
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
3
2. WYMAGANIA WST
PNE
Przystępując do realizacji programu jednostki modułowej powinieneś umieć:
- dokonywać analizy scenariusza pod kątem przygotowania materiałów i dokumentów
produkcyjnych takich jak: scenopis, teczka obiektów, wykaz środków inscenizacyjnych,
dokumentacja scenograficzna, plan nakładów na BHP, plan realizacji zdjęć
niebezpiecznych lub/i z udziałem efektów specjalnych,
- sporządzać harmonogram prac w poszczególnych pionach realizatorskich grupy
produkcyjnej z wyznaczeniem konkretnych zadań,
- wykonywać, we współpracy z kierownikiem produkcji, kalendarzowy plan zdjęć filmu
fabularnego oraz plan zdjęć ka\
dego innego rodzaju filmu (dokumentalnego,
animowanego, reklamowego, eksperymentalnego),
- wykonywać, we współpracy z kierownikiem produkcji, szczegółowy plan filmu
zawierajÄ…cy: podstawowe dane filmu ze wskaz
nikami produkcyjnymi, plan całej
produkcji z harmonogramem i wykazem obiektów zdjęciowych,
- charakteryzować system pracy w produkcji filmowej,
- wyjaśniać zakres ka\
dego z zawodów filmowych,
- określać kwalifikacje zawodowe twórców i współtwórców filmu,
- rozró\
niać zakresy obowiązków w poszczególnych zawodach, w ró\
nych etapach
produkcji filmowej.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
4
3. CELE KSZTAA
CENIA
W wyniku realizacji programu jednostki modułowej powinieneś umieć:
- scharakteryzować z
ródła finansowania produkcji filmowej,
- scharakteryzować układ bud\
etu filmu fabularnego,
- zdefiniować i scharakteryzować koszty produkcji i sprzeda\
y filmu fabularnego,
- wyjaśnić ró\
nicę pomiędzy kosztorysem a bud\
etem filmu fabularnego,
- sporządzić kosztorys i bud\
et filmu fabularnego,
- dokonać analizy kosztorysu powykonawczego produkcji filmu fabularnego.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
5
4. MATERIAA
NAUCZNIA
4.1. Wybrane sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej,
dotacje, po\
yczki i poręczenia z PISF
4.1.1. Materiał nauczania
1. Dotacje (subsydia), po\
yczki i poręczenia z PISF (zaliczenie do sektora finansów
publicznych).
2. Dotacje z innch jednostek sektora publicznego i poza publicznego:
- dotacje ze środków i jednostek samorządu terytorialnego,
- dotacje ze środków fundacji (prywatne lub z udziałem Skarby Państwa),
- dotacje z funduszy zagranicznych dostępnych w Polsce,
- Fundusz MEDIA,
- EUROIMAGES  Europejski Fundusz Filmowy.
3. Udziały koprodukcyjne:
- producent wiodÄ…cy,
- nadawcy telewizyjni TVP S.A.,
- telewizje prywatne,
- dystrybutorzy,
- udziały Telewizji prywatnych i dystrybutorów są ograniczone w związku
z przepisami art. 19 Ustawy o Kinematografii,
- wytwórnie filmowe i inne jednostki obsługi techniczno-inscenizacyjnej produkcji
filmowej.
4. Kredyty:
- z
ródła:
- banki,
- jednostki obsługi techniczno  inscenizacyjnej produkcji filmowej (kredytowane
koszty usług i dostaw materiałowych).
5. Sponsoring.
6. Darowizny.
7. Przedsprzeda\
autorskich praw majÄ…tkowych na kraj i zagranicÄ™:
- o dystrybucji filmu na ró\
ne pola eksploatacji,
- do odrębnego korzystania do dzieł wkładowych filmu.
8. Samofinansowanie.
I. Dotacje, po\
yczki i poręczenia z PISF
1. Zadania i gospodarka finansowa PISF
Zadania z zakresu polityki państwa w dziedzinie kultury realizuje PISF według zapisów
Ustawy o Kinematografii (art. 8 ) a w tym między innymi przez:
- dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu przygotowania projektów filmowych,
- produkcji filmów,
- dystrybucji i rozpowszechniania filmów,
- promocji polskiej produkcji filmowej,
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
6
- upowszechniania kultury filmowej (w tym produkcji filmów podejmowanej przez
środowiska polonijne).
W powy\
szym zakresie Instytut samodzielnie gospodaruje mieniem oraz prowadzi
samodzielną gospodarkę w ramach posiadanych środków kierując się zasadą efektywnego ich
wykorzystania.
Instytut nie mo\
e prowadzić działalności gospodarczej.
PodstawÄ™ gospodarki finansowej Instytutu stanowi roczny plan finansowy opracowany przez
dyrektora Instytutu, opiniowany przez RadÄ™ Instytutu i zatwierdzany przez Ministra Kultury
i Dziedzictwa Narodowego i jako taki przesyłany jest do Ministra właściwego ds. Finansów
(do prac nad projektem bud\
etu państwa).
Roczny plan zawiera w szczególności proponowany podział środków Instytutu w ujęciach
odrębnych:
- na działalność Instytutu,
- na dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu Kinematografii.
Instytut nie mo\
e wykorzystywać na własne zadania środków zarezerwowanych na
dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu Kinematografii.
Stosowne do zło\
onego planu, Dyrektor Instytutu składa Radzie Instytutu sprawozdanie
z wykonania planu (merytoryczne i finansowe) za poprzedni rok do 31 marca następnego
roku. Sprawozdanie to podlega zatwierdzeniu przez Ministra Kultury i Dziedzictwa
Narodowego.
2. Przychody PISF
- z art. 18 Ustawy:
a) Dotacja podmiotowa dla PISF z bud\
etu państwa przekazywana jest przez Ministra
Kultury i Dziedzictwa Narodowego, ze środków bud\
etowych, których jest
dysponentem.
b) Przychody z eksploatacji filmów do których autorskie prawa majątkowe przysługują
Instytutowi:
- do których autorskie prawa majątkowe przysługują Instytutowi,
- autorskie prawa majątkowe do filmów wyprodukowanych do 31 grudnia 1989 r.
przysługują PIF-owi , które w razie jej prywatyzacji przechodzą na rzecz PISF.
c) Darowizny, spadki, zapisy:
- darowizna  jednostronne świadczenie pienię\
ne, usługowe lub rzeczowe
darczyńcy na rzecz obdarowanego, bez jakichkolwiek obowiązków wzajemnych
ze strony obdarowanego,
- spadki  podobnie, jak darowizna,
- zapis (postanowienie)  nakładane na spadkobiercę ustawowego lub
testamentowego; obowiązek spełnienia określonego świadczenia majątkowego na
rzecz oznaczonej osoby.
d) Przychody z majÄ…tku Instytutu:
- grunty, nieruchomości i mienie ruchome PIF  ów postawionych w stan likwidacji
lub upadłości. W takim przypadku dysponentem tego majątku staje się Instytut,
który mo\
e to wynajmować, wydzier\
awiać lub sprzedawać i czerpać z tego
tytułu przychody.
e) Åšrodki przyznawane przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego z Funduszu
Promocji Kultury (Ustawa z dn. 29 lipca 1992 r. O grach i zakładach wzajemnych).
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
7
Do ustawy z dn. 29.07.1992 r. O grach i Zakładach Wzajemnych pierwsze istotne
zmiany, z punktu widzenia interesów kultury, wprowadzone zostały w 2003 r.
Polegały na ustanowieniu nowej kategorii finansowej tzn. dopłat do stawek w grach
stanowiących monopol państwa, z przeznaczeniem na zadania z zakresu kultury
fizycznej i sportu, oraz kultury i ochrony dziedzictwa narodowego. Zmiany te
określają jednocześnie mechanizm podziału środków z dopłat do stawek w grach
stanowiących monopol państwa.
Kolejne zmiany do Ustawy O grach i Zakładach Wzajemnych wprowadzono w 2005 r.
i w wyniku tych zmian obecny stan prawny, w powy\
szym zakresie jest następujący:
1) W grach stanowiących monopol państwa ustanowione zostały dopłaty w wysokościach:
- 25% stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w grach liczbowych,
- 10% ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w video loteriach, loteriach
pieniÄ™\
nych oraz w grach tele bingo.
2) Utworzone są 2 państwowe fundusze celowe:
- pierwszy Fundusz Rozwoju kultury Fizycznej, na konto którego przekazywane jest
80% dopłat do stawek w grach stanowiących monopol państwa, do dyspozycji
Ministra właściwego d/s Kultury i Sportu,
- drugi Fundusz Promocji Kultury, na konto którego przekazywane jest 20% dopłat
do stawek w grach stanowiących monopol państwa, do dyspozycji Ministra
właściwego d/s Kultury i Dziedzictwa Narodowego.
Je\
eli chodzi o środki dla PISF to ich przepływ z funduszu promocji kultury uregulowane
zostały mocą Ustawy o Kinematografii (z dn. 30.06.2005 r. art.33) w brzmieniu:
 Dysponent Funduszu Promocji Kultury przekazuje corocznie, w terminie do 31 marca
następnego roku kalendarzowego nie mniej ni\
5% przychodu do PISF na realizację zadań
instytutu .
f) Wpłaty o których mowa w art. 19 ustawy o Kinematografii.
Wpłat na rzecz PISF, o których mowa w art. 19 Ustawy o Kinematografii, dokonują
następujące grupy podmiotów, w następującej wysokości procentowej i z następujących
tytułów:
1) Operatorzy kin  1,5% przychodów z tytułu wyświetlania filmów i reklam w kinie, przed
podziałem z dystrybutorem.
2) Dystrybutorzy  1,5% przychodu ze sprzeda\
y oraz wynajmu nośników, na których
nagrane są filmy oraz z tytułu umów upowa\
niajÄ…cych inne podmioty do takiej sprzeda\
y
i wynajmu.
3) Prywatni Nadawcy Telewizyjni  1,5% przychodu ze sprzeda\
y czasu reklamowego,
telesprzeda\
y i audycji sponsorowanych, albo z tytułu opłat abonamentowych za dostęp
do nadawanych programów. Je\
eli przychód ten w danym okresie rozliczeniowym jest
wy\
szy.
4) Operatorzy Platform  1,5% przychodu z tytułu opłat abonamentowych, za dostęp do
programów TV nadawanych lub remitowanych na platformie cyfrowej.
5) Operatorzy TV Kablowych  1,5% przychodu z tytułu opłat za dostęp do remitowanych
programów.
6) Podmioty Kontrolowane w Ramach Grup Kapitałowych przez wy\
ej wymienione
podmioty (Ad.1-5 )  1,5% przychodu z tytułów o których mowa powy\
ej.
- w takim przypadku podmiot kontrolujÄ…cy mo\
e, od kwoty nale\
nej Instytutowi
odliczyć, w danym okresie rozliczeniowym, kwoty faktycznie wpłacane na rzecz
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
8
Instytutu z tych tytułów, w tym samym okresie rozliczeniowym, przez podmioty
kontrolowane (w ramach tej samej grupy kapitałowej).
7) Publiczny nadawca telewizyjny TVP S.A. zobowiązany jest przeznaczać bezpośrednio
na produkcję filmów nie mniej ni\
1,5% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie
odbiorników telewizyjnych:
- z wykonania tego obowiązku TVP S.A składa Dyrektorowi Instytutu roczne
sprawozdanie w terminie do końca I-go kwartału roku następnego,
- w przypadku, gdy TVP S.A nie wydatkuje całości kwoty na produkcję filmu, to
ró\
nicę przekazuje na konto Instytutu w terminie jednego miesiąca po wpływie I-go
kwartału,
- wpłaty o których mowa powy\
ej (Ad.1-6) przekazywane sÄ… w okresach kwartalnych,
w terminie 30 stu dni po upływie kwartału,
- przepisy art. 19 obowiÄ…zujÄ… od 01.01.2004 r.
- wpłaty o których mowa w punktach 1-7 stanowią koszty uzyskania przychodu dla
tych podmiotów.
Istota obowiązującego systemu, wspierania przez państwo zadań z zakresu
kinematografii w tym dotycząca przygotowania projektów filmowych i produkcji
filmowej, polega na tym, \
e dotacje, po\
yczki i poręczenia pochodzą z połączonych
środków bud\
etowych i pozabud\
etowych, w tym działań gospodarczych podmiotów
wymienionych w art. 19 ustawy, korzystajÄ… z filmu a nie (jak w poprzednim systemie) ze
środków bud\
etu państwa.
W szczególności nało\
enie na wy\
ej wymienione podmioty dodatkowych ciÄ™\
arów
finansowych, w formie obowiązkowych wpłat, mo\
e powodować ograniczenie
indywidualnych udziałów koprodukcyjnych ze strony tych podmiotów w konkretnych
przedsięwzięć filmowych.
Te podmioty tradycyjnie, od 2005 r. były udziałowcami w polskiej kinematografii.
Nie dotyczy to TVP S.A.
g) Przychody o których mowa w art. 27a punkt 4 , oraz art. 45b Ustawy z dn. 16.07.1987 r.
O Państwowych Instytucjach filmowych:
- art. 27a punkt 4 Ustawy o Państwowych Instytucjach Filmowych - mowa jest
o wpływach z prywatyzacji PIF,
- art. 45b  mowa jest o wpływach z tytułu sprzeda\
y autorskich praw majÄ…tkowych,
przysługujących PIF  owi, do filmów wyprodukowanych do 31 grudnia 1989 r.
w wysokości 50%.
Instytut ponad to mo\
e otrzymywać dotacje celowe z bud\
etu państwa na realizację zadań
inwestycyjnych.
Dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu Kinematografii:
Podstawy prawno  finansowe:
- Ustawa o kinematografii z 30 czerwca 2005r (rozdz. III),
- RozporzÄ…dzenie Ministra Kultury z 27.10.2005 r. w sprawie udzielania przez PISF
dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii,
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
9
- RozporzÄ…dzenie Ministra Kultury i dziedzictwa Narodowego z 24.11.2005 r. w sprawie
szczegółowego trybu i sposobu przeprowadzania kontroli podmiotów otrzymujących
dofinansowanie z PISF,
- programy operacyjne PISF na dany rok kalendarzowy.
Dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii dotyczy:
- przygotowania projektów filmowych,
- produkcji filmów,
- dystrybucji i rozpowszechniania filmów,
- promocji polskiej twórczości filmowej,
- upowszechniania kultury filmowej.
Z wnioskiem o dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii mo\
e wystąpić
ka\
dy podmiot prowadzący działalność w zakresie kinematografii, zarówno w Polsce jak i na
terenie innego państwa UE lub EF- ty (Europejskiego Porozumienia o Wolnym Handlu), bez
względu na formę organizacyjno  prawną i strukturę kapitałową.
Na dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu produkcji filmowej przeznacza się co
najmniej 60% środków przeznaczonych na działalność statutową Instytutu w danym roku.
Dofinansowania przedsięwzięć udziela się wyłącznie, gdy filmy przeznaczone są
w pierwszej kolejności do wyświetlania w kinach.
Zasada ta nie dotyczy filmów animowanych i dokumentalnych, które o ile mają formę
artystyczną, mogą uzyskać dofinansowanie z Instytutu te\
gdy skierowane sÄ… w pierwszej
kolei na inne pola eksploatacji ni\
wyświetlanie w kinach.
KRYTERIA dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii:
Przy udzielaniu dofinansowania brane sÄ… pod uwagÄ™:
- walory artystyczne, poznawcze, estetyczne,
- znaczenie dla kultury narodowej oraz umacnianie tradycji polskiej i języka ojczystego,
- wzbogacanie europejskiej ró\
norodności kulturalnej,
- przewidywane skutki planowanego przedsięwzięcia a w tym:
- rozwój i zastosowanie nowoczesnych technologii w sferze rejestracji i projekcji
filmowej,
- międzynarodowy zasięg projektu,
- terytorialny zasięg projektu,
- warunki ekonomiczno  finansowe realizacji,
- udział poza publicznych środków w bud\
ecie przedsięwzięcia,
- zaanga\
owanie środków międzynarodowych,
- spodziewany efekt ekonomiczny przedsięwzięcia,
- dotychczasowy dorobek producenta i re\
ysera.
Decyzja w sprawie udzielenia dofinansowania podejmowana jest przez Dyrektora
Instytutu, na pisemny wniosek zainteresowanego podmiotu, po zasięgnięciu opinii eksperta.
Podstawą udzielenia dofinansowania jest umowa cywilno  prawna podpisana pomiędzy
PISF (reprezentowany przez Dyrektora Instytutu) a podmiotem otrzymujÄ…cym
dofinansowanie.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
10
FORMY dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii:
Dofinansowanie przedsięwzięć z punktów 1-5 odbywa się w formie dotacji.
W odniesieniu do punktów 1-2 dodatkowo w formie udzielenia po\
yczki i poręczenia.
Dotacje (subsydia) w znaczeniu ogólnym oznacza pomoc, wsparcie finansowe
(pieniÄ™\
ne) ze swej istoty bezzwrotne, udzielane w celu popierania jakiejś działalności.
Kryteria podziału i klasyfikacji dotacji
w/g sposobu udzielania:
- stałe,
- okresowe,
- jednorazowe,
w/ g z
ródła pochodzenia:
- bud\
etowe,
- z fundacji pozabud\
etowych,
w/ g kierunku przeznaczenia:
- podmiotowe  dla konkretnej jednostki,
- przedmiotowe  na konkretny projekt.
Dotacje z bud\
etu państwa mogą mieć charakter:
- bezpośredni  w formie tzw. grantów finansowych,
- pośredni  w formie subwencji.
Subwencja  świadczenie władz publicznych w postaci ulg lub zaniechań pobierania
świadczeń nale\
nych władzom od jednostek gospodarczych.
Umowa z PISF o udzielaniu dotacji określa:
- zakres planowanych prac i termin ich realizacji,
-
-
-
- wysokość udzielanej dotacji oraz termin i tryb płatności,
-
-
-
- tryb kontroli wykonania umowy,
-
-
-
- termin i sposób rozliczenia dotacji,
-
-
-
- tryb i termin zwrotu dotacji w przypadku osiągnięcia zysku z przedsięwzięcia,
-
-
-
- tryb i termin zwrotu dotacji w przypadku wykorzystania jej w niepełnej wysokości lub
-
-
-
wykorzystania jej niezgodnie z przeznaczeniem.
Dotacja stanowi przychód producenta, a przysługujące producentowi prawa adekwatne
do wartości otrzymanego dofinansowania pozostają przy producencie i przychody z ich tytułu
są przedmiotem rozliczeń z PISF na następujących zasadach:
- podmiot, który otrzymał dotację jest zobowiązany do jej zwrotu, ale z zysku osiągniętego
z przedsięwzięcia proporcjonalnie do uzyskanej dotacji. Zysk rozliczany jest
w następujących okresach:
nie dłu\
szym ni\
36 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce premiera
filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od zakończenia produkcji,
- podmiot, który zwróci dotację z zysku osiągniętego z przedsięwzięcia , przy zło\
eniu
kolejnego wniosku o dofinansowanie (zaopiniowanego pozytywnie przez ekspertów)
otrzymuje je w pierwszej kolejności.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
11
Umowa z PISF o udzielaniu po\
yczki:
Charakterystyka:
- jest zwrotna,
- udzielana na max. 5 lat,
- jest nie oprocentowana.
Z zastrze\
eniem przepisów ustawy o kinematografii, określających max mo\
liwości
dofinansowania przedsięwzięć, w szczególnie uzasadnionych przypadkach Dyrektor Instytutu
mo\
e podjąć decyzję o umorzeniu po\
yczki.
Umowa ta określa:
- przeznaczenie po\
yczki,
- wysokość,
- warunki i termin wypłaty,
- warunki i termin spłaty,
- przypadki w których po\
yczka podlega zwrotowi przed upływem terminu spłaty,
- tryb kontroli wykonania umowy,
- warunki rozwiÄ…zania umowy,
- sposób zabezpieczenia po\
yczki.
Poręczenie (K. C. art. 876  888) Podmiot wnioskujący o udzielenie dofinansowania
w formie poręczenia (dłu\
nik) wskazuje podmiot (wierzyciela) z którym PISF (poręczyciel)
ma zawrzeć umowę poręczenia.
Przez umowę poręczenia poręczyciel zobowiązuje się względem wierzyciela wykonać
zobowiązania na wypadek gdyby dłu\
nik zobowiązań nie wykonał.
DÅ‚u\
nik (Producent) "! Poręczyciel (PISF) Wierzyciel (Bank)
Umowa o udzielenie poręczenia z PISF określa:
- przedmiot zobowiÄ…zania,
- podmiot z którym ma być zawarta umowa poręczenia,
- odpowiedzialność Instytutu jako poręczyciela,
- wysokość i okres poręczenia,
- warunki rozwiÄ…zania umowy,
- zabezpieczenie poręczenia.
Umowy w zakresie tych 3 form dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii
mogą zawierać jeszcze inne dodatkowe elementy ni\
wy\
ej wymienione, które to elementy
w opinii Dyrektora PISF mogą okazać się przydatne dla zwiększenia dofinansowania oraz
jego rzetelnego wykorzystania i rozliczenia.
Narzędzia kontroli wykonania w/w umów zawarte są w rozporządzeniu ministra
z 24.11.2005 r. w sprawie szczegółowego trybu i sposobu przeprowadzania kontroli
podmiotów otrzymujących dofinansowanie z PISF.
Wysokości dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii:
1) Dofinansowanie podstawowe przedsięwzięć (produkcja filmu) z paragrafu 7 ust. 1 w/w.
rozporzÄ…dzenia.
Podstawowe dofinansowanie w zakresie produkcji nie mo\
e przekroczyć 50% bud\
etu
przedsięwzięcia oraz kwot:
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
12
- 4 mln dla filmu fabularnego pełnometra\
owego przeznaczonego w pierwszej
kolejności do publicznego wyświetlania w kinach,
- 500 tys. dla filmu dokumentalnego,
- 2 mln dla filmu dokumentalnego pełnometra\
owego przeznaczonego w pierwszej
kolejności do publicznego wyświetlania w kinach,
- 500 tys. dla filmu animowanego,
- 3 mln dla filmu animowanego pełnometra\
owego przeznaczonego w pierwszej
kolejności do publicznego wyświetlania w kinach.
O ile wy\
ej wymienione przedsięwzięcia zaklasyfikowane zostaną do kategorii filmów
trudnych lub niskobud\
etowych, to dofinansowanie nie mo\
e przekroczyć 90% bud\
etu
filmu oraz:
- 50% kwot z punktów 1-5 jak wy\
ej w przypadku filmu trudnego,
- 40% kwot z punktów 1-5 jak wy\
ej w przypadku filmu niskobud\
etowego.
Film trudny  to film którego treść i forma mają charakter ambitno-artystyczny i który ma
ograniczone walory komercyjne, lub film który jest debiutem re\
yserskim.
Film niekomercyjny  to film posiadajÄ…cy wysokie walory artystyczne i humanistyczne, oraz
posiadający istotne znaczenie dla kultury krajowej i europejskiej, którego widownia w kinach
nie przekracza 1 miliona widzów.
Film niskobud\
etowy  to taki, którego koszt produkcji jest ni\
szy ni\
dwukrotność ni\
ej
wymienionych kwot:
- dla filmu fabularnego 700 tys. zł.,
- dla filmu dokumentalnego o:
- czasie projekcji co najmniej 25 minut - 100 tys.,
- czasie projekcji maksymalnie 25 minut - 50 tys.,
- dla filmu animowanego o:
- czasie projekcji ponad 70minut  bazÄ… jest 750 tys.,
- czasie projekcji co najmniej 10 minut - 120 tys.,
- czasie projekcji maksymalnie 10 minut - 50 tys..
2) Zwy\
ka pierwsza (paragraf 7, ustęp 3 rozporządzenia).
W szczególnie uzasadnionych przypadkach, po zasięgnięciu dodatkowych opinii
ekspertów, Dyrektor PISF mo\
e dostać dofinansowanie wy\
sze od kwot wynikajÄ…cych
z powy\
szych zasad, jednak nie więcej ni\
o 50% tych kwot dotacji ju\
przyznanych
z zastrze\
eniem procentowych limitów dofinansowania, do 50% i do 90% dla trudnych
i nisko bud\
etowych filmów.
3) Druga zwy\
ka (paragraf 7, ust. 4 rozporzÄ…dzenia)
W przypadku koprodukcji międzynarodowych Dyrektor PISF po zasięgnięciu
dodatkowych opinii ekspertów mo\
e zatwierdzić dofinansowanie wy\
sze od wynikajÄ…cego
z przepisu o zwy\
ce pierwszej, jednak nie więcej ni\
o 35%, ale nadal z zastrze\
eniem \
e nie
mo\
e być przekroczone 50% bud\
etu dla filmu fabularnego pełnometra\
owego i 90% bud\
etu
dla nisko bud\
etowego (trudnego).
Powy\
sze dofinansowania mogą się sumować tak:
1) dofinansowanie podstawowe + pierwsza zwy\
ka,
2) dofinansowanie podstawowe + druga zwy\
ka,
3) dofinansowanie podstawowe + pierwsza zwy\
ka + druga zwy\
ka.
W ka\
dym z w/w przypadków, po zsumowaniu, kwota dofinansowania nie mo\
e przekroczyć
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
13
limitów procentowych dla danej kategorii filmu - 50% i 90%, a w przypadku koprodukcji
międzynarodowych limit procentowy odnosi się do udziału strony polskiej.
Tryb naboru i rozpatrywania wniosków o udzielanie dofinansowania przedsięwzięć,
w tym z zakresu przygotowania projektów filmowych i produkcji filmowej.
Zawartość wniosków
- wnioski muszą zawierać w swym składzie informację i dokumenty wynikające z wzorów
ogłoszonych w programach operacyjnych,
- w szczególności, je\
eli chodzi o wnioski w ramach programów operacyjnych: rozwój
projektu (w tym development), wniosek na produkcję filmu  to producent oświadcza
z której formy pomocy chce skorzystać. Czy z dotacji, czy z po\
yczki, czy z poręczenia,
- je\
eli chodzi o wniosek, to producent oświadcza czy wniosek dotyczy promesy (czyli
przyrzeczenia udzielenia dofinansowania = promesa przyjmuje formÄ™ umowy
warunkowej) czy decyzji o przyznanie dofinansowania (decyzja przyjmuje formÄ™ umowy
ostatecznej),
- w przypadku Promesy producent legitymuje się i przedkłada tylko listy intencyjne,
- w drodze o Decyzję składa komplet umów, na podstawie których nastąpi finansowanie
produkcji filmu przez podmioty inne ni\
PISF (PISF dopina tylko bud\
et)
Wnioski o udzielanie dofinansowania wraz z załącznikami składa się w 6-ciu kompletach
(oryginał + 5 kopii) w siedzibie Instytutu, w terminach ogłoszonych w programach
operacyjnych na kolejne sesje.
Dyrektor Instytutu rozpatruje wniosek w terminie 90-ciu dni, od daty zło\
enia
kompletnego wniosku; z zastrze\
eniem, \
e wnioski nie spełniające wymagań formalnych
w ogóle nie są brane pod uwagę.
90 dni  liczy się od momentu kiedy wszyscy w danej sesji zło\
Ä… pakiety. W tym
terminie mieszczÄ… siÄ™ te\
opinie ekspertów.
Dopiero na podstawie opinii ekspertów dyrektor podejmuje decyzję.
Ekspertów powołuje, w liczbie co najmniej 7, Minister d/s kultury i dziedzictwa
narodowego, spośród przedstawicieli środowisk filmowych oraz środowisk opiniotwórczych,
na okres 12 miesięcy.
Eksperci mogą być powoływani odrębnie dla poszczególnych rodzajów przedsięwzięć
z zakresu kinematografii, a je\
eli chodzi o przedsięwzięcia w zakresie przygotowania
projektu i produkcji filmu to odrębnie dla poszczególnych rodzajów filmowych.
Ekspertów do oceny konkretnych przedsięwzięć wyznacza się losowo i ich liczba mo\
e
być większa ni\
7 osób, o czym decyduje dyrektor Instytutu biorąc pod uwagę charakter
i zło\
oność tego przedsięwzięcia.
Promesa
- w przypadku wniosku w zakresie dofinansowania przedsięwzięć dotyczących produkcji
filmu, który nie zawiera w swym składzie umów na podstawie których ma nastąpić
finansowanie produkcji filmu przez podmioty inne ni\
PISF, a tylko listy intencyjne to
Dyrektor PISF mo\
e, ze względu na specyfikę przedsięwzięcia i po zasięgnięciu opinii
ekspertów, wydać przyrzeczenie udzielenia dofinansowania, które przyjmuje formę
umowy warunkowej (promesa),
- umowa zachowuje wa\
ność przez 6 miesięcy i w tym czasie producent zobowiązany jest
zorganizować środki na produkcję i podpisać w tym zakresie stosowne mowy oraz zło\
yć
je do Instytutu. Je\
eli tak się stanie wówczas Dyrektor Instytutu podpisuje ju\
tylko
z producentem umowÄ™ ostatecznÄ….
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
14
- w szczególnie uzasadnionych przypadkach, na wniosek producenta, Dyrektor mo\
e
przedłu\
yć wa\
ność promesy o kolejne 6 miesięcy. Ale po tym okresie, o ile producent
nie zło\
y wymaganych umów, promesa definitywnie wygasa.
W przypadku odmowy udzielenia dofinansowania, co mo\
e dotyczyć wszystkich
rodzajów wniosków oraz obu dróg ubiegania się o środki, Dyrektor Instytutu mo\
e (o ile
zaistnieją nowe okoliczności istotne dla oceny wniosków) skierować wniosek do ponownego
zaopiniowania przez ekspertów. Ale decyzja wydana w przedmiocie dofinansowania, po tej
powtórnej ocenie, jest ju\
decyzjÄ… ostatecznÄ….
Programy operacyjne PISF:
Programy operacyjne sporządzane są na cały rok kalendarzowy. Ich sporządzenie nale\
y
do obowiązków instytutu.
Programy operacyjne muszą być zgodne z:
- ustawÄ… o kinematografii,
- rozporządzeniem ministra właściwego d/s kultury i dziedzictwa narodowego w sprawie
udzielania przez PISF dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii,
- rocznym planem działania instytutu wraz z planem finansowym uwzględniającym
szacunki wpływów na konto instytutu na dany rok kalendarzowy (PISF dysponuje 80 mln
na rok).
W szczególności wysokości kwotowe i procentowe dofinansowania przedsięwzięć z zakresu
kinematografii w grupach 1-5 i podgrupach muszą mieścić się w granicach określonych
w Ustawie i RozporzÄ…dzeniu.
Programy operacyjne określają szczegółowo priorytety państwa w poszczególnych grupach
przedsięwzięć z zakresu kinematografii na dany rok kalendarzowy, czyli alokację środków na
poszczególne z nich w danym roku kalendarzowym i na poszczególne podgrupy w ramach
danej grupy przedsięwzięć.
Mechanizm przyznawania i rozliczania dofinansowania na development
1) Składany jest wniosek o dofinansowanie przedsięwzięcia o zawartości wynikającej
z programów operacyjnych wraz ze szczegółowym kosztorysem wydatków całkowitych
wg wzoru z programów operacyjnych.
2) Następują opinie ekspertów, decyzja dyrektora i podpisanie umowy.
3) Tryb rozliczenia następuje w ratach:
a) I rata - 20% - przy podpisaniu umowy.
b) II rata - 30% - po przedło\
eniu scenariusza i kopii umowy o nabyciu praw od autora
scenariusza (scenariusz mo\
e być kierowany do poprawek a\
do przyjęcia jego
ostatecznej wersji). W przypadku niespełniania tych warunków producent nie
otrzyma drugiej raty.
c) III rata - 50% - po przedło\
eniu kompletnego projektu filmowego tzn. wniosku
o dofinansowanie produkcji filmu (bez względu na to czy otrzymamy
dofinansowanie czy nie) oraz po rozliczeniu dotacji otrzymanej na development.
W szczególnych przypadkach producent mo\
e ubiegać się o inną strukturę rat ni\
w/w
Program operacyjny Produkcja Filmowa realizowany jest w 5 priorytetach:
- debiuty re\
yserskie,
- produkcja filmów fabularnych,
- produkcja filmów dokumentalnych,
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
15
- produkcja filmów animowanych,
- wsparcie przemysłu filmowego w Polsce.
4.1.2. Pytania sprawdzajÄ…ce
Odpowiadając na pytania sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.
1. Jakie sÄ… sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej?
2. Na czym polegajÄ… dotacje, po\
yczki i poręczenia z PISF?
3. Jakie sÄ… zadania gospodarki finansowej PISF?
4. Co zawiera roczny plan?
5. SkÄ…d PISF czerpie przychody?
6. Na czym polega dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii?
7. Czego dotyczy dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii?
8. Jakie są kryteria dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii?
9. Jakie są formy dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii?
10. Jakie są kryteria podziału i klasyfikacji dotacji?
11. Co zawiera umowa z PISF o udzieleniu po\
yczki?
12. Co określa umowa o udzielenie poręczenia z PISF?
13. Co oznacza film trudny?
14. Co to jest film niekomercyjny?
15. Co to jest film niskobud\
etowy?
16. Jakie sÄ… programy operacyjne PISF?
4.1.3. Ćwiczenia
Ćwiczenie 1
Opracuj w formie opisowej sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej.
Zaprezentuj wykonane ćwiczenie.
Sposób wykonania ćwiczenia
Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:
1) odszukać w materiałach dydaktycznych informacje dotyczące sposobów finansowania
polskiej produkcji filmowej,
2) zapoznać się z metodami i sposobami finansowania polskiej produkcji filmowej,
3) opracować w formie opisowej sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej,
4) dokonać prezentacji wykonanego ćwiczenia.
Wyposa\
enie stanowiska pracy:
- stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,
- przybory do pisania,
- notatnik,
- literatura z rozdziału 6 dotycząca sposobów finansowania polskiej produkcji filmowej.
Ćwiczenie 2
Opracuj w formie opisowej definicje pojęć: dotacje, po\
yczki i poręczenia z PISF.
Zaprezentuj wykonane ćwiczenie.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
16
Sposób wykonania ćwiczenia
Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:
1) odszukać w materiałach dydaktycznych informacje dotyczące definicji pojęć,
2) zapoznać się z definicjami pojęć,
3) opracować w formie opisowej definicje pojęć: dotacje, po\
yczki i poręczenia z PISF.
Wyposa\
enie stanowiska pracy:
- stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,
-
-
-
- przybory do pisania,
-
-
-
- notatnik,
-
-
-
- literatura z rozdziału 6 dotycząca definicji pojęć.
-
-
-
4.1.4. Sprawdzian postępów
Czy potrafisz: Tak Nie
1) wymienić sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej?
1
1

2) wymienić co zawiera umowa z PISF o udzieleniu po\
yczki?
1
1

3) wymienić co zawiera umowa z PISF o udzieleniu poręczenia?
1
1

4) określić pojęcie film trudny?
1
1

5) określić pojęcie film niekomercyjny?
1
1

6) określić pojęcie film niskobud\
etowy?
1
1

 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
17
4.2. Dotacje z innych jednostek sektora publicznego i poza
publicznego
4.2.1. Materiał nauczania
1. Dotacje ze środków jednostek samorządu terytorialnego  głównie są to środki
dostępne na cele kultury i sztuki oraz promocje regionu dostępne w urzędach
województw, miast, gmin i powiatów. Istota wsparcia produkcji filmowej ze środków
tych jednostek samorządu terytorialnego ma polegać na uzyskiwaniu obopólnych
korzyści.
I. Spodziewane korzyści - produkcja filmowa.
- wsparcie finansowe w formie dotacji o charakterze bezpośrednim, czyli pomocy
pieniÄ™\
nej albo o charakterze pośrednim, czyli zaniechania pobierania opłat dla
filmu, do niektórych świadczeń tych jednostek (np. udostępnianie obiektów
u\
yteczności publicznej do zdjęć),
- przychylność władz tych jednostek samorządu terytorialnego dla działań związanych
z produkcją filmową, w szczególności związaną z realizacją zdjęć, a\
do objęcia
patronatu nad nią w czasie realizacji zdjęć włącznie.
II. Spodziewane korzyści po stronie jednostek samorządu terytorialnego
- ulokowanie całości lub części akcji filmu w konkretnych, czytelnych w filmie
miastach, miejscowościach czy ich obiektach,
- promocja za pośrednictwem filmu, czyli uzyskaną w niekonwencjonalny sposób przy
pomocy metod stosowanych w filmie,
- utworzenie doraz
nych, czasowych miejsc pracy dla mieszkańców przy produkcji
filmowej,
- stworzenie czasowego z
ródła przychodu dla przedsiębiorców znajdujących się w
danym regionie.
W przypadku, gdy, producent filmu ubiega się o wsparcie z PISF-u, wykazuje wysokość
trzonowÄ… i procent uzyskanej pomocy z jednostek samorzÄ…du terytorialnego w bud\
ecie, w
rubryce  Inne środki publiczne ni\
PISF .
2. Fundacje - mogą być zakładane przez osoby fizyczne niezale\
nie od ich obywatelstwa
i miejsca zamieszkania, bÄ…dz
osoby pracujÄ…ce, majÄ…ce siedzibÄ™ w RP lub zagranicÄ… dla
realizacji wa\
nych celów społecznych, gospodarczych, i innych.
Podstawy prawne:
a) ustawa o fundacjach z dn. 6.04.1982 r.
b) statuty tych instytucji (cele statutowe).
Fundacja jest osobÄ… prawnÄ… i przy tym wpisana do KRS-u.
Ustanowienie fundacji wymaga zatwierdzenia przez właściwego ministra odpowiedniego
do występujących zbie\
ności celów fundacji z zakresem kompetencji danego ministra.
Stosowana do tego corocznie fundacja zobowiązana jest zło\
yć danemu ministrowi
sprawozdanie ze swojej działalności. Fundacje mogą być ustanawiane dla realizacji celów
zgodnych z ustawą społecznie lub gospodarczo u\
ytecznych, w szczególności ochrona
zdrowia, kultura i sztuka, opieka nad zabytkami etc.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
18
y
ródła zasilania fundacji:
- własności majątkowe zało\
ycielskie wniesione przez zało\
ycieli ( wymóg ustawowy),
- dopłaty zało\
ycieli,
- darowizny, spadki, zapisy,
- dana fundacja uzyska kategoriÄ™ instytucji po\
ytku publicznego i zostanie jako taka
wpisana do KRS to mo\
e pomniejszać nasze zaliczki na poczet podatków o 1%,
- przychody gospodarcze z działalności prowadzonej przez władze jednostki
organizacyjnej statut fundacji powinien określać dokładnie przedmiot tej działalności
gospodarczej, w ramach realizacji celów fundacji,
- subwencje- ulgi w podatku dochodowym w tej części dochodów z działalności gosp.
fundacji, która przekazywana jest ściśle na jej cele statutowe,
- lokaty bankowe/ papiery wartościowe -> pomna\
anie dochodu na działalność statutową.
Formy dofinansowania ze środków fundacji:
- dotacje podmiotowe,
- dotacje przedmiotowe na rzecz konkretnych przedsięwzięć u\
ytecznych społeczno
gospodarczych,
- stypendia naukowe.
W przypadku produkcji filmu o wsparcie finansowe ze strony fundacji mo\
na się ubiegać
o ile tematyka filmu i przekazywane przez film treści są  społecznie lub gospodarczo
u\
yteczne i zgadzajÄ… siÄ™ z celami statutowym danej fundacji.
Instytucja fundacji celowych powoływanych przez producenta filmu np.  Śmierć jak
kromka chleba Poznań 1956 r.
Dofinansowanie ze środków unijnych:
Media Plus
Cele programu
Głównym celem Programu Media Plus jest podniesienie konkurencyjności europejskiego
przemysłu filmowego. Realizując ten cel, program zachęca do tworzenia, dystrybucji
i rozpowszechniania europejskich dzieł audiowizualnych na terenie Wspólnoty i poza jej
granicami. Środki przeznaczane są równie\
na wsparcie produkcji i dystrybucji np. prasy.
W ramach dotacji mo\
na tak\
e organizować szkolenia. W związku z tym, \
e dynamiczny
rozwój sektora audiowizualnego w znacznej mierze jest zasługą nowych technologii w
Programie Media Plus ogromny nacisk poło\
ony został na rozwój nowych technologii, a
zwłaszcza na przejście na technologię cyfrową.
Polska jest uczestnikiem Programu Media Plus od 19 czerwca 2002 r.
Bud\
et programu
Bud\
et Programu Media Plus na lata 2001-2006 wynosi 513 mln euro.
Beneficjenci programu
O dotacje w ramach Programu Media Plus mogą się ubiegać korporacje, placówki
edukacyjne (uniwersytety, centra szkoleniowe), agencje, małe i średnie przedsiębiorstwa oraz
organizacje pozarzÄ…dowe.
Rodzaje wspieranych projektów
W ramach programu wspierane są ró\
nego typu projekty. Najwa\
niejsze ich typy to:
- development,
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
19
- dystrybucja,
- szkolenia,
- promocja,
- festiwale,
- pilot project,
- inne.
Development
Program Media Plus oferuje europejskim niezale\
nym przedsiębiorstwom produkcyjnym
mo\
liwość otrzymania dofinansowania developmentu nowych projektów filmowych (fabuła,
animacja, dokument kreatywny) i projektów multimedialnych. O wsparcie mogą ubiegać się
zarówno pojedyncze projekty, jak równie\
pakiety projektów. Wysokość dofinansowania nie
mo\
e przekroczyć 50% bud\
etu developmentu, na który składają się, m.in.: nabycie praw,
pisanie scenariusza, poszukiwanie partnerów biznesowych i koproducentów, przygotowanie
planów finansowych, marketingowych, dystrybucyjnych, itp. Dotacja jest przyznawana
warunkowo - w momencie rozpoczęcia produkcji projektu współfinansowanego przez
program, producent ma obowiÄ…zek reinwestycji otrzymanej kwoty w development kolejnego
projektu (lub projektów). W obszarze developmentu, wezwania do składania aplikacji są
otwarte, czyli aplikacje mo\
na składać od momentu ogłoszenia konkursu do dnia
ostatecznego terminu obowiÄ…zujÄ…cego dla danego wezwania (przewa\
nie dotyczy to jednego
roku kalendarzowego). Wnioski, które zostaną przesłane po tym terminie nie zostaną
odrzucone, tylko rozpatrzone w ramach następnej edycji (w kolejnym roku).
Dystrybucja
Program wspiera dystrybucjÄ™ kinowÄ…, VIDEO, DVD oraz emisjÄ™ telewizyjnÄ…
europejskich utworów audiowizualnych (fabuła, dokument, animacja, programy
interaktywne). Oferuje równie\
wsparcie dla sieci kin prezentujących wspólną strategię
promocji i reklamy filmów europejskich.
Szkolenia
W ramach tego komponentu programu wspierana jest organizacja europejskich inicjatyw
treningowych skierowanych do profesjonalistów sektora audiowizualnego, w celu
podwy\
szania ich kompetencji i konkurencyjności na rynku międzynarodowym. Jedną
z podstawowych zalet takich szkoleń jest bliska współpraca, wymiana doświadczeń i know-
how pomiędzy ich organizatorami, m.in.: szkołami filmowymi i telewizyjnymi,
specjalistycznymi ośrodkami szkoleniowymi, producentami i dystrybutorami oraz szkołami
wy\
szymi.
Promocja
Głównym zadaniem wsparcia finansowego w obszarze Promocji jest pobudzanie
wszelkich form działań promocyjnych ułatwiających europejskim producentom
i dystrybutorom udział w wa\
niejszych wydarzeniach filmowych/audiowizualnych,
europejskich i światowych.
Festiwale
W ramach programu dofinansowywana jest równie\
organizacja festiwali i europejskich
wydarzeń filmowych. Ma to na celu promocję europejskich utworów kinematograficznych
oraz polepszenie ich dystrybucji w krajach nale\
Ä…cych do programu.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
20
y
ródła prawa
- Council Decision 2000/821/EC of 20 December 2000 on the implementation of a pro-
gramme to encourage the development, distribution and promotion of European
audiovisual works (MEDIA plus - Development, Distribution and Promotion) (2001-
2005),
- Decision n°163/2001/EC of the European Parliament and of the Council of 19 January
2001 on the implementation of a training programme for professionals in the European
audiovis-ual programme industry (MEDIA TRAINING) (2001-2005),
- Proposal for a Decision of the European Parliament and the Council concerning the
imple-mentation of a programme of support for the European audiovisual sector (MEDIA
2007) presented by the Commission.
EURIMAGES
EURIMAGES to Fundusz Rady Europy wspierajÄ…cy koprodukcjÄ™, dystrybucjÄ™ oraz
rozpowszechnianie Europejskich utworów audiowizualnych. Utworzony w 1989 roku na
podstawie tzw. Porozumienia Częściowego1 ma na celu promowanie kinematografii
europejskiej poprzez wspieranie produkcji i dystrybucji filmów, a tak\
e poprzez wspieranie
i sprzyjanie współpracy profesjonalistów.
1. Struktura i członkostwo
Fundusz zarządzany jest przez Komitet, w którym reprezentowane są wszystkie państwa
członkowskie. Lista członków dostępna jest na stronach internetowych EURIMAGES
http://www.coe.int/Eurimages
Komitet ustala i określa politykę Funduszu oraz warunki na jakich udziela on wsparcia
finansowego. Dokonuje on równie\
wyboru projektów, którym udzielone zostanie wsparcie.
Zwykle rada spotyka się sześć razy w roku, pięć z tych spotkań poświęcone jest przeglądowi
i ocenie wniosków ubiegających się o wsparcie. Harmonogram spotkań wraz z terminami
składania wniosków dostępny jest na w sekretariacie EURIMAGES lub na stronach
internetowych.
Komitet wybiera swojego Przewodniczącego spośród osób wskazanych przez Państwa
członkowskie.
RolÄ… PrzewodniczÄ…cego jest reprezentacja Funduszu w sprawach dotyczÄ…cych polityki
audiowizualnej, prowadzenie debat oraz aktywne zaanga\
owanie w dialog z profesjonalistami
bran\
y kinematograficznej.
Sekretariat, prowadzony przez Sekretarza Wykonawczego, działający pod kierownictwem
Sekretariatu Generalnego Rady Europy, zapewnia obsługę administracyjną Funduszu.
Sekretariat przygotowuje spotkania Komitetu oraz wdra\
a jego decyzje. Profesjonaliści
bran\
y filmowej mogą kontaktować się z Sekretariatem w celu uzyskania porady lub
informacji w kwestiach dotyczących wniosków składanych do Funduszu.
2. Program
EURIMAGES oferuje trzy programy wsparcia:
- Wsparcie koprodukcji,
- Wsparcie dystrybucji,
- Wsparcie dla kin.
1
Państwa Członkowskie nale\
ące do Eurimages: Austria, Belgia, Bośnia i Hercegowina, Bułgaria, Cypr,
Republika Czeska, Dania, Estonia, Finlandia, Francja, Niemcy, Grecja, Węgry, Islandia, Irlandia, Włochy,
A
otwa, Litwa (w trakcie akcesji), Luksemburg, Holandia, Norwegia, Polska, Portugalia, Rumunia, Serbia i
Czarnogóra, Słowacja, Słowenia, Hiszpania, Szwecja, Szwajcaria,  Była Jugosłowiańska Republika Macedonii ,
Turcja.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
21
W programie stawia siÄ™ cele po pierwsze kulturalne - dÄ…\
ąc do wspierania dzieł, które
odzwierciedlałyby ró\
norodne oblicza społeczeństwa europejskiego, pod drugie zaś -
ekonomiczne, inwestuje bowiem w przemysł, który - jakkolwiek musi troszczyć się o sukces
komercyjny, jest jednak równie\
zainteresowany wykazaniem, \
e kino jest jednÄ… ze sztuk
i jako taka powinno być traktowane. Eurimages wspiera zarówno pełnometra\
owe filmy
fabularne, jak i filmy animowane oraz dokumentalne o długości co najmniej 70 minut. Ka\
dy
składany wniosek musi mieć co najmniej dwóch koproducentów z ró\
nych krajów
członkowskich Funduszu. Udział producenta większościowego nie mo\
e przekroczyć 80%
Å‚Ä…cznego bud\
etu koprodukcji, a udział koproducenta mniejszościowego nie mo\
e być ni\
szy
ni\
10% - dla koprodukcji wielostronnych i 20% - dla produkcji dwustronnych. Jednak\
e
w przypadku koprodukcji dwustronnych o bud\
ecie przekraczajÄ…cym 5,4 mln euro w ramach
modelu pierwszego mo\
liwe jest finansowanie projektu przez koproducenta większościowego
i mniejszościowego w proporcji 90/10%. Wsparcie koprodukcji odbywa się w postaci zaliczki
na poczet wpływów i jest wypłacane w dwóch bądz
trzech ratach.
4.2.2. Pytania sprawdzajÄ…ce
Odpowiadając na pytania sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.
1. Na czym polegają dotacje ze środków jednostek?
2. Co to jest fundacja?
3. Jakie z
ródła zasilają fundacje?
4. Jakie są formy dofinansowania ze środków fundacji?
5. Jak wygląda dofinansowanie ze środków unijnych?
6. Co to jest dystrybucja?
7. Co to jest promocja?
8. Co to jest Eurimages?
9. Jakie sÄ… programy wsparcia Eurimages?
4.2.3. Ćwiczenia
Ćwiczenie 1
Opracuj w formie opisowej informacje dotyczące fundacji uwzględniając (kto mo\
e
zało\
yć fundacje, podstawy prawne, z
ródła zasilania fundacji, formy dofinansowania ze
środków fundacji). Zaprezentuj wykonane ćwiczenie.
Sposób wykonania ćwiczenia
Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:
1) odszukać w materiałach dydaktycznych informacje dotyczące fundacji,
2) zapoznać się z metodami otwierania i sposobami działalności fundacji,
3) opracować w formie opisowej informacje dotyczące fundacji,
4) dokonać prezentacji wykonanego ćwiczenia.
Wyposa\
enie stanowiska pracy:
- stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,
- przybory do pisania,
- notatnik
- literatura z rozdziału 6 dotycząca fundacji.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
22
4.2.4. Sprawdzian postępów
Czy potrafisz:
Tak Nie
1) określić dotacje ze środków jednostek?
1
1

2) określić pojęcie fundacja?
1
1

3) określić kto mo\
e zało\
yć fundacje?
1
1

4) określić pojęcie dystrybucja?
1
1

 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
23
4.3. Udziały koprodukcyjne
4.3.1. Materiał nauczania
Udziały koprodukcyjne:
Pochodzenie kapitału:
- Kapitał krajowy / zagraniczny
- Kapitał własny / po\
yczony
Formy udziałów koprodukcyjnych:
- Wkłady pienię\
ne.
- W umowie koprodukcyjnej musi zostać określony sposób, tryb i terminy przekazywania
środków do dyspozycji producenta wiodącego / przelew bankowy na konto koproducenta
wiodÄ…cego. Mo\
liwy jest przelew całości lub w ratach (wypłata raty po spełnieniu
warunków wynikających z umowy).
- Ostatnia rata płatna jest zwykle po wypełnieniu przez producenta wiodącego wszystkich
zobowiązań na rzecz koproducenta.
- Wkłady rzeczowo  usługowe ( tzw. Aport)  ze strony wytwórni filmu i innych
jednostek obsługa techniczno  produkcyjna filmu Muszą być one w umowie konkretnie
nazwane, wyszczególnione i wycenione, co będzie stanowiło podstawę przyszłych
rozliczeń. Wszystkie wkłady muszą być wyra\
one w tej samej wartości pienię\
nej.
Pozyskanie do koprodukcji aportów oznacza tylko odsunięcie w czasie  zapłaty .
 Zapłata zostanie dokonana w całości lub w części lub nie zostanie dokonana
z wpływów z rozpowszechniania filmów na warunkach ustalonych w umowie
koprodukcyjnej. Film realizowany w koprodukcji stanowi wspólną własność majątkową
udziałowców w częściach ustalonych proporcjonalnie do wnoszonych wkładów. Umowy
muszą określać rodzaj i zakres praw wynikających z tej współwłasności.
- Wkłady pracy twórczej i artystycznej.
Grupy praw współudziałowców:
- prawa majątkowe  uprawniające do czerpania korzyści majątkowych z eksploatacji
filmu z określonych rynków, w określonym czasie, z określonych pól eksploatacji,
w określonym w umowie trybie,
- prawa do dyspozycji filmem  czyli do dysponowania materiałami wyjściowymi filmu
i/lub gotowym produktem,
- prawa kontrolne  w tym m.in.
- prawo otrzymywania do wiadomości umów z pozostałymi koproducentami,
- prawo zatwierdzania z pozostałymi koproducentami szczegółowego planu filmu
w tym planu produkcji i planu kosztów,
- prawo uzyskiwania okresowych informacji o przebiegu produkcji i stanie jej
finansów,
- prawo wglÄ…du w dokumentacje produkcyjno  finansowe np. w umowy z aktorami
- prawo uczestniczenia w kolaudacji filmu i jednocześnie wpływanie na ostateczny
jego kształt,
- prawo współdecydowania o wyborze dystrybutora/-ów,
- prawo otrzymywania okresowych sprawozdań z wpływów z rozpowszechniania
filmów,
- prawa presti\
owe,
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
24
- prawo wymieniania w napisach filmu i w materiałach informacyjno reklamowych,
- prawo uczestniczenia w uroczystych premierach filmu,
- prawo ka\
dorazowego uzgadniania z koproducentem filmu wystawiania filmu
w festiwalach i przeglądach filmów krajowych i zagranicznych.
Mo\
liwe drogi powstawania udziałów koprodukcyjnych:
- udziały deklarowane z zało\
enia (z reguły na pokrycie fazy przedprodukcyjnej czyli
Development),
- udziały pokrywające niedobór kapitału,
- udziały pokrywające przekroczenie bud\
etu powstałe w trakcie produkcji (zwiększają
udziały procentowe tego producenta w bud\
ecie filmu).
Producent filmu ubiegający się o dofinansowanie wskazuje udziały własne w bud\
ecie
w pozycji  deklarowane wysokości finansowych środków własnych producenta
Udziały koprodukcyjne ze strony nadawców TV
Temat nale\
y rozwa\
ać w odniesieniu do zmian w sytuacji finansowania polskiej
produkcji filmowej obowiązującej od 01.01.2006, które wprowadziła w \
ycie ustawa
o kinematografii (30.06.2005.), a która nało\
yła na prywatnych nadawców TV obowiązek
wpłat na rzecz PISF 1,5% przychodu z tytułów określonych w ustawie. Ta sytuacja je\
eli
chodzi o nadawców prywatnych mo\
e powodować, choć nie musi odstępowanie przez nich
od indywidualnych udziałów koprodukcyjnych. W przypadku TVP S.A. bezpośrednie
przekazanie 1,5% z wpływów z abonamentu  nadawca publiczny jest w lepszej sytuacji, bo
samodzielnie decyduje o wyborze tytułów w które zamierza inwestować
Zakres praw majątkowych nadawców TV z tytułu udziałów koprodukcyjnych
w przedsięwzięciach filmowych nale\
a do nich:
- wyłączność praw majątkowych i pokrewnych w zakresie eksploatacji filmu
w programach danego nadawcy. W tym praw do premiery TV po dystrybucji kinowej,
home i reutal (film jest w telewizji po roku od premiery kinowej).
- udział we wpływach z pozostałych pól eksploatacji filmu (określone w umowie) w kraju
i za granicÄ…
W przypadku projektów filmowych przy których koproducentem jest nadawca TV bądz

jednym ze z
ródeł finansowania są środki uzyskane od nadawcy TV ze sprzeda\
y licencji,
producent powinien oświadczyć we wniosku, \
e w podziale prac z nadawcą, uwzględni lub
ju\
uwzględnił w podpisanej umowie fakt, i\
prawa majÄ…tkowe producenta adekwatne sÄ… do
sumy dotacji uzyskanej z PISF i jego wkładu własnego i pozostają przy producencie.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
25
Przykład:
Bud\
et 5mln uczestniczy trzech koproducentów.
Producenci: X Y Z
Dotacja z PISF nadawca TV producent Koproducent
WiodÄ…cy
1 mln 2 mln
20% 1 mln 40%
20% 20%
instytut ceduje prawa na producenta
wiodÄ…cego tak, \
e wzrasta jego udział
+ 20 % 40%
Ponadto we wniosku powinna tak\
e zostać określona wartość praw do wielokrotnej emisji
filmu przez nadawcę (czyli wartość licencji) kwotowo, procentowo lub jak ró\
nica pomiędzy
udziałami % nadawcy we wpływach z ró\
nych pól eksploatacji.
x nadawca TV
1 mln
250 tys. wartość 750 tys. podstawa do określenia wartości procentowej i podstawa
licencji rozliczeń z pozostałych pól eksploatacji wymienionych w umowie
Wydzielenie z udziału koprodukcyjnego nadawcy TV wartości licencji zabezpiecza
interesy producenta wiodącego oraz pozostałych koproducentów, \
e ju\
nie cała kwota
udziału koprodukcyjnego nadawcy stanowi podstawę rozliczeń wpływów z innych pól
eksploatacji a tylko ich część, co powiększa prawa majątkowe producenta wiodącego
i pozostałych koproducentów. Likwidowana jest w ten sposób sytuacja tzw. Podwójnego
czerpania korzyści majątkowych z tej samej kwoty udziałowej (250tys.).
Interes - Producent filmu:
- zabezpiecza w ten sposób część kapitału na produkcję,
- zabezpiecza eksploatacje telewizyjnÄ… filmu, tak\
e je\
eli powstaje to i serialu
przyfilmowego,
- na ogół uzyskuje korzystniejsze warunki promocji filmu w programie TV tego
producenta.
Interes - nadawców TV (komercyjni i publiczni)
- interes programowy (uatrakcyjnienie programu),
- emisyjny,
- interesy dochodowe poprzez czerpanie zysków,
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
26
- z eksploatacji filmu i seriali przyfilmowych we własnych programach w postaci
wpływów ze sprzeda\
y reklamodawcom czasu około i wewnątrz filmowego, a tak\
e
około serialowego,
- z eksploatacji filmu na innych polach eksploatacji wymienionych w umowie,
- marketingowy, promocyjny poprzez podanie do publicznej wiadomości roli nadawcy TV
jaką spełniał w przedsięwzięciu filmowym.
Dodatkowo nadawca publiczny
- misyjny poprzez popieranie krajowej twórczości audiowizualnej oraz dą\
enie do rozwoju
sztuki audiowizualnej
Udziały koprodukcyjne ze strony dystrybutorów filmowych
Interesy producenta aby pozyskał dystrybutora
- zabezpiecza część kapitału na produkcje ale z tytułu dwóch umów z dystrybutorem:
koprodukcyjnej i dystrybucyjnej (licencyjnej)
- zabezpiecza przyszła dystrybucję filmu
- w osobie dystrybutora zyskuje od początku produkcji filmu partnera do działań
marketingowych
W przypadku ubiegania się o wsparcie finansowe, ze środków Instytutu producent
zobowiązany jest do zło\
enia planu promocji i planu rozpowszechniania filmu.
Interesy dystrybutora (realizuje własne cele)
- dochodowe poprzez czerpanie korzyści majątkowych z eksploatacji filmu według zasad
koprodukcji filmu, poprzez prawo do pobierania prowizji dystrybucyjnej w określonej
ilości procentowej z tytułu prowadzenia dystrybucji filmu według zasad umowy
dystrybucji,
- marketingowe poprzez podanie do publicznej wiadomości roli jaką pełni przy tym filmie.
Nale\
y te\
pamiętać, \
e dystrybutorzy są zobowiązani wpłacać na rzecz PISF 1.5%
przychodów.
Udziały koprodukcyjne z udziałem wytworni filmowej i innych jednostek obsługi
technicznej
Interesy producenta:
- zabezpiecza część środków na produkcję filmu w postaci usług filmowych w ten sposób,
\
e nie jest odpowiedzialny za wpływy z eksploatacji i nie odpowiada za zwrot tych
składów,
- mo\
e przesunąć w czasie zapłatę za te usługi na ryzyko wytwórni.
Ten sposób oznacza pokrycie części kosztów produkcji filmów przez podmiot przystępujący
do koprodukcji z oczekiwaniem póz
niejszego zwrotu wkładów i ewentualnego zysku.
Interesy wytwórni:
- dochodowe,
- na rzecz dochodów przyszłych czyli poprzez czerpanie korzyści z eksploatacji
filmu według zasad umowy koprodukcyjnej,
- na rzecz dochodów bie\
Ä…cych poprzez mo\
liwości pozyskania w osobie
producenta jednoczesnego zleceniodawcy dla własnych usług w części nie ujętych
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
27
w umowie (z reguły wartość tych usług zgodnie z zasadami i cenowymi
określonymi w cenniku na usługi znacznie przekraczające wkład wytwórni
filmowej jako producenta),
- marketingowe poprzez podanie do publicznej wiadomości roli jaką w przedsięwzięciu.
Inne jednostki
W przypadku udziałów koprodukcyjnych ze strony innych prywatnych
wyspecjalizowanych jednostek w określonych segmentach, realizują cele podobne. Dla
producenta jedynie powstaje pewna niedogodność konieczności podjęcia współdziałania
z kilkoma podmiotami.
4.3.2. Pytania sprawdzajÄ…ce
Odpowiadając na pytania sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.
1. Co to są udziały koprodukcyjne?
2. Jakie są grupy praw współudziałowców?
3. Jakie sÄ… mo\
liwe drogi powstawania udziałów koprodukcyjnych?
4. Na czym polegają udziały koprodukcyjne ze strony nadawców TV?
5. Na czym polegają udziały koprodukcyjne ze strony dystrybutorów filmowych?
6. Na czym polegają udziały koprodukcyjne wytwórni filmowej i innych jednostek obsługi
technicznej?
4.3.3. Ćwiczenia
Ćwiczenie 1
SporzÄ…dz
w formie opisowej zakres praw majątkowych nadawców TV z tytułu udziałów
koprodukcyjnych w przedsiębiorstwach filmowych.
Sposób wykonania ćwiczenia
Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:
1) odszukać w materiałach dydaktycznych informacje dotyczące zakresu praw majątkowych
nadawców TV z tytułu udziałów koprodukcyjnych w przedsiębiorstwach filmowych,
2) zapoznać się z zakresem praw majątkowych nadawców TV z tytułu udziałów
koprodukcyjnych w przedsiębiorstwach filmowych,
3) sporządzić w formie opisowej zakres praw majątkowych nadawców TV z tytułu udziałów
koprodukcyjnych w przedsiębiorstwie filmowym,
4) dokonać prezentacji wykonanego ćwiczenia.
Wyposa\
enie stanowiska pracy:
- stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,
- przybory do pisania,
- notatnik
- literatura z rozdziału 6 dotycząca zakresu praw majątkowych nadawców TV.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
28
4.3.4. Sprawdzian postępów
Czy potrafisz: Tak Nie
1) określić co to są udziały koprodukcyjne?
1
1

2) określić udziały koprodukcyjne ze strony nadawców TV?
1
1

3) określić udziały koprodukcyjne ze strony dystrybutorów filmowych?
1
1

4) określić udziały koprodukcyjne z udziałem wytwórni filmowej
i innych jednostek obsługi technicznej? 1
1

 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
29
4.4. Kredyt bankowy, sponsoring, darowizna, przedsprzeda\

praw, bud\
et filmu
4.4.1. Materiał nauczania
Kredyt bankowy
Polega na odstąpieniu przez jedną ze stron (wierzyciela) drugiej stronie (dłu\
nika)
w określonej formie na następujących warunkach
- zwrot równowartości w określonym terminie,
- opłaty wynagrodzenia kredytodawcy w postaci oprocentowania kosztów uzyskania
kredytu.
Przy udzieleniu kredytu bank stwierdza:
- zdolność kredytową kredytobiorcy tj. zdolność spłaty kredytu wraz z oprocentowaniem
w terminach określonych w umowie,
- posiadanie zabezpieczenia spłaty kredytu.
Przykładowe instytucje spłaty kredytu: hipoteka, poręczenie, zastaw cesja zale\
ności
Warunki udzielania kredytów bankowych w produkcji filmowej:
- zdolność kredytowa kredytobiorcy,
- spełnienie zapewnienia spłaty kredytu,
- spełnienie systemu ubezpieczeń w produkcji filmowej,
- wyniki biznesplanu uwzględniające profesjonalne badanie rynku,
- udział w przedsięwzięciu tzw. pewnych partnerów (PiSF, TVP, TV prywatna),
- warunek zabezpieczenia dystrybucji filmu,
- warunek pierwotnej (przed udziałami koprodukcyjnymi) spłaty kredytu,
- rodzaj filmu, fabuła i udział gwiazd.
W produkcji filmowej tak samo jak w innym przedsiębiorstwie prywatnym
gospodarczym mogą udzielane kredytowe, długoterminowe wtedy tzw. Linii kredytowej i jest
wypłacany transzami, Albo charakter krótkoterminowy udzielany w sytuacji zagro\
enia
płynności finansowej.
Kredytowanie kosztów usług i/lub dostaw materialnych, odroczenie terminów płatności.
Sponsoring
Sponsorowanie jest to bezpośrednie lub pośrednie finansowanie albo współfinansowanie
tworzenia lub rozpowszechniania audycji lub innych przekazów przez podmiot nie będący
producentem lub nadawcÄ… audycji dla upowszechniania, utrwalania lub podniesienia renomy
nazwy firmy, towaru lub usługi, znaku towarowego lub innego oznaczenia indywidualnego
sponsora lub jego działalność.
Sponsoring w produkcji filmowej oznacza bezpośrednie lub pośrednie finansowanie
produkcji filmu, finansowanie z celem uzyskania wsparcia poprzez ten film towaru lub usługi
i oznaczeń indywidualizujących sponsora lub jego działalności.
Umowa sponsoringu jest to świadczenie usług równowa\
nych. Jest umowÄ… wzajemnych,
równowa\
nych świadczeń. Nie jest nazwana w Kodeksie Cywilnym.
Podstawą rozliczenia sponsoringu jest zawarta umowa, a rozliczenie następuje przy
pomocy wystawienia faktury VAT.
Formy świadczeń sponsorskich: pienię\
ne, rzeczowe i usługowe.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
30
Przykłady świadczeń rzeczowych:
- dostawy środków inscenizacyjnych,
- dostawy napojów i wy\
ywienia,
- dostawy materiałowe (paliwo, środki charakteryzacji).
Przykłady świadczeń usługowych:
- ubezpieczenia,
- usługi telekomunikacyjne,
- udostępnienie miejsc hotelowych.
Formy i sposoby świadczeń ze strony producenta:
- product placement,
- wymienienie w napisach filmu oraz materiałach informacyjnych,
- ukazywanie lub mówienie o sponsorze na imprezach towarzyszących wejściu filmu na
rynek,
- udzielenie prawa do wykorzystania wizerunku postaci filmowych, elementów
scenografii, środków inscenizacji w filmach reklamowych i produktach firm
sponsorskich.
Darowizny (SÄ… uregulowane przepisami Kodeksu Cywilnego art.888-902)
Przez umowę darowizny darczyńca zobowiązuje się do bezpłatnego świadczenia, na
rzecz obdarowanego kosztem swego majÄ…tku.
Jest to więc typowe nieodpłatne jednostronne świadczenie i oznacza, \
e darczyńca
w zamian nie mo\
e uzyskać jakiegokolwiek ekwiwalentu.
W swojej najczystszej postaci stanowi wsparcie bezinteresowne (MECENAT) w którym
darczyńca mo\
e nie \
yczyć sobie aby podawać te informacje do publicznej wiadomości.
W praktyce darowizna mo\
e i często oznacza działanie o charakterze sponsorskim. Sam
fakt umieszczenia osoby darczyńcy na liście osób wspierającej cel szlachetny, nie stanowi
świadczenia wzajemnego, nie rodzi umowy sponsoringu.
Formy darowizny: pieniÄ™\
ne, rzeczowe i usługowe
Formy rozliczania darowizny:
Umowa darowizny zawierająca w treści pokwitowanie, ale jeśli chodzi o darowiznę rzeczową
lub usługową przeznaczamy,
- samo pokwitowanie przyjęcia określonej rzeczy lub usługi,
- dowód wpłaty na rachunek bankowy od 2002 r. darowizny pienię\
ne muszą być
potwierdzane dowodami wpłat na konto. W tym przypadku sama umowa darowizny nie
wystarczy, a samo pokwitowanie nie jest honorowane.
Warunki odliczeń podatkowych z tytułu darowizn:
- I odliczenia od dochodu przed opodatkowaniem.
Odliczeniom tym mogą podlegać darowizny na cele szlachetne określone w ustawie
o Działalności na rzecz po\
ytku publicznego i wolontariacie oraz przekazanie
organizacjom o których mowa w tej ustawie posiadającym lub nie posiadającym status
organizacji po\
ytku publicznego, ale prowadzącym działalność w tym zakresie.
- II odliczenia od podatku
Odliczeniom tym mogą podlegać darowizny na cele po\
ytku publicznego ale
przekazywane wyłącznie na rzecz organizacji po\
ytku publicznego.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
31
Przedsprzeda\
praw
- do dystrybucji filmu (wyświetlanie w kinach, najem, u\
yczenie, wprowadzenie do
obrotu)
- do nadań telewizyjnych
- do utworów wkładowych filmu (utwory muzyczne i słowno muzyczne, scenariusz,
elementy scenografii, utwory plastyczne, fragmenty filmu do u\
ycia w innym filmie)
Finansowanie przedsięwzięcia w całości przez producenta
Pokrywanie kosztów produkcji filmu w całości przez producenta.
Zalety:
- gwarancja pełnej niezale\
ności produkcyjnej,
- swoboda rozporzÄ…dzania filmem jako gotowym filmem,
- wyłączność w czerpaniu zysków.
Wady:
- ponoszenie jednoosobowej odpowiedzialności ryzyka handlowego,
- ponoszenie kosztów uzyskania kredytu (oprocentowanie, prowizja).
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
32
Tabela 1 Kosztorys filmu [opracowanie własne]
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
1100 Prace literackie
1101 Prawa do scenariusza ryczałt 40 000
1102 Scenopis ryczałt
1103 Dialogi ryczałt
1104
1105
A
Ä…cznie pozycja 1100 40 000
1200 Producent
1201 Honorarium ryczałt 20 000
1202 Honorarium ryczałt
1203 Honorarium ryczałt
A
Ä…cznie pozycja 1200 20 000
1300 Re\
yser
1301 Honorarium ryczałt 60 000
1302
A
Ä…cznie pozycja 1300 60 000
2000 Grupa produkcyjna
2001 Kierownik produkcji 20 000
2002 II Kierownik produkcji
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
33
 Oddelegowanie
2003 II Kierownik produkcji 9 000
Oddelegowanie
2004 As. Kier. produkcji
Oddelegowanie
2005 As. Kier. produkcji 2 000
Oddelegowanie
2006 Kierownik planu 6 000
Oddelegowanie
2007 Administrator
Oddelegowanie
2008 Sekretarka grupy
Oddelegowanie
2009 Maszynopisanie
Oddelegowanie
2010 Kasjer
Oddelegowanie
A
Ä…cznie koszty osobowe grupy 37 000
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
2000 Grupa produkcyjna c.d.
2020 Biura i pomieszczenia re\
yserskie 2 miesięcy ryczałt 1 860 3 720
2021 Telefon, telefax, usł. pocztowe 2 miesięcy ryczałt 800 1 600
2022 Materiały biurowe 2 miesięcy ryczałt 120 240
2023 Usługi kserograficzne ryczałt 0
2024 BHP ryczałt 0
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
34
 A
Ä…cznie koszty bezosobowe grupy 5 560
A
Ä…cznie pozycja 2000 42 560
2100 Współpraca re\
yserska
2101 II Re\
yser 20 000
Oddelegowanie
2102 II Re\
yser
Oddelegowanie
2103 As. re\
ysera 6 000
Oddelegowanie
2104 As. re\
ysera
Oddelegowanie
2105 As. re\
ysera
Oddelegowanie
2106 Sekretarka planu 6 000
Oddelegowanie
2107 Dialouge Coach
2108 TÅ‚umacz j.angielski 3 000
2109 Re\
yser drugiej ekipy
A
Ä…cznie pozycja 2100 35 000
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
35
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
2200 Aktorzy, epizody, statyści i kakaderzy
2201 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2202 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2203 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2204 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2205 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2206 aktor 1 dzień 4 000 4 000
2207 aktor 1 dzień 2 500 2 500
2208 aktor 1 dzień 2 500 2 500
2209 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2210 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2220 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2221 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2222 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2223 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2224 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2225 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2226 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2227 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2228 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2229 aktor 2 dzień 4 000 8 000
2230 aktor 1 dzień 2 500 2 500
2231 aktor 1 dzień 1 200 1 200
2232 aktor 2 2 dzień 2 000 8 000
2233 dzień 0 0
2234 dzień 0 0
2235 dzień 0 0
2236 dzień 0 0
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
36
2237 dzień 0 0
2238 dzień 0 0
2239 dzień 0 0
2240 dzień 0
2241 dzień 0 0
2242 dzień 0 0
2243 dzień 0 0
2244 dzień 0 0
2245 dzień 0 0
2246 0
2247 0
2248 0
2249 0
2250 Epizody aktorskie 1 3 dzień 1 500 4 500
2251 Epizody ryczałt dzień 0 0
2252 Statyści łącznie 30 4 dzień 150 18 000
2253 Paralotniarz 1 ryczałt 2 000 2 000
2254 Konsultant d/s kaskaderskich ryczałt 0 0
2255 Kaskader ryczałt 0 0
2256 Kaskader ryczałt 0 0
2257 Kaskader ryczałt 0 0
2258 Kaskader ryczałt 0 0
2259 Kaskader ryczałt 0
A
Ä…cznie pozycja 2200 181 200
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
2300 Technika zdjęciowa
2301 Operator obrazu 1 15 dzień 1 200 18 000
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
37
2302 Operator kamery 1 15 dzień 800 12 000
2303 As. operatora-focus puller 1 15 ryczałt 500 7 500
Oddelegowanie dzień 0
2304 As. operatora-cassette loader ryczałt 0
Oddelegowanie dzień 0
2305 As. operatora-kamera rapidowa dni 0
Oddelegowanie dzień 0
2306 Operator zdjęć specjalnych dzień 0
Oddelegowanie dzień 0
2307 As. operatora-video asysta 1 15 ryczałt 400 6 000
Oddelegowanie dzień 0
2308 Wózkarz 2 15 ryczałt 400 12 000
Oddelegowanie dzień 0
2309 Operator kranu/stedicamu 1 5 ryczałt 1 000 5 000
Oddelegowanie dzień 0
A
Ä…cznie koszty osobowe 60 500
2320 Kamera HD 2 15 dzień 2 500 75 000
2321 Kamera rapid 0 0 dzień 0 0
2322 Komplet obiektywów 0 0 dzień 0 0
2323 CCU 0 0 dzień 0 0
2324 Uchwyt do kamery 0 0 dzień 0 0
2325 Filtry (zestaw) 0 0 dzień 0 0
2326 Światłomierze i inne 0 0 dzień 0 0
2327 Kompendium 0 0 dzień 0 0
2328 Głowica 0 0 dzień 0 0
2329 Futerały 0 0 dzień 0 0
2330 Kasety 8 15 dzień 120 14 400
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
38
2331 Statywy komplet Sachtler 0 0 dzień 0 0
2332 Wózek z osprzętem Panther 1 15 dzień 1 200 18 000
2333 Kran z ramieniem 4,5 m 0 0 dzień 0 0
2334 Szyny, podkłady, kliny 0 0 dzień 0 0
2335 Steadicam 1 5 dzień 1 200 6 000
2336 Podgląd video 0 0 dzień 0 0
2337 Boks asystenta 0 0 dzień 0 0
2338 Materiały 0 0 ryczałt 0 0
2339 Kamera Arri Iic z osprzetem zdj.lot 0 dni 0 0
Kamera II 0 dni 0 0
A
ącznie koszty sprzętu 113 400
A
Ä…cznie pozycja 2300 173 900
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
2400 Światło
2401 Główny oświetlacz 1 15 dzień 700 10 500
Oddelegowanie
2402 Oświetlacz 3 15 dzień 350 15 750
Oddelegowanie
2403 Oświetlacz 0 0
Oddelegowanie
2404 Oświetlacz
Oddelegowanie
2405 Oświetlacz
Oddelegowanie
2406 Oświetlacz
Oddelegowanie
2407 Elektryk
Oddelegowanie
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
39
2408 Agregaciarz 1 15 dzień 150 2 250
Oddelegowanie
A
Ä…cznie koszty osobowe 28 500
2420 Lampy wyładowcze HMI 12 kW 0 0 dzień 0 0
16kW 0 0 dzień 0 0
6 kW 0 0 dzień 0 0
4 kW 2 15 dzień 200 6 000
2,5 kW 4 15 dzień 120 7 200
1,2 kW 5 15 dzień 50 3 750
575 W 5 15 dzień 50 3 750
200W 5 15 dzień 30 2 250
Dedo 2 15 30 900
2421 Lampy \
arowe ryczałt 4 000
0 dzień 0 0
dzień 0
dzień 0
2422 dzień 0
2423 Statywy 6 15 dzień 15 1 350
2424 Osprzęt (kable,piony) 2 000
2425 dni 0
2426 Folie ryczałt 1 000
2427 Rusztowania dni 0
2428 Propeler 0 dni 0 0
2429 Sprzęt dodatkowy grip 15 dni 80 1 200
2430 Agregat 15 dni 800 12 000
A
ącznie koszty sprzętu 45 400
A
Ä…cznie pozycja 2400 73 900
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
40
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
2500 Dz
więk
2501 Operator dz
więku 1 15 dzień 900 13 500
Oddelegowanie
2502 As.operatora dz
więku 1 15 dzień 400 6 000
Oddelegowanie
2503 Mikrofoniarz 1 15 dzień 300 4 500
Oddelegowanie
2504 Mikrofoniarz 1 15 dzień 300 4 500
Oddelegowanie
A
Ä…cznie koszty osobowe 28 500
2510 Nagra/DAT/Recorder dyskowy 15 dzień 150 2 250
2511 Mikrofon 4 15 dzień 30 1 800
2512 Sprzęt cyfrowy 15 dzień 90 1 350
2513 Kasety DAT 40 szt. 25 1 000
2514 Przepisywalnia 0 godz. 0 0
2515 Mikroporty 4 15 dzień 60 3 600
A
ącznie koszty sprzętu 10 000
A
Ä…cznie pozycja 2500 38 500
2600 Efekty specjalne
2601 Realizator efektów specjalnych ryczałt
2602 Asystent realizatora f/x ryczałt
2603 Pirotechnik dzień
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
41
 Oddelegowanie dzień
A
Ä…cznie koszty osobowe 0
2610 Materiały pirotechniczne ryczałt 0
2611 Wynajem maszyn do dymu dzień 0
2612 Wynajem deszczownic dzień 0
2613 Wykonanie makiet ryczałt 0
2614 Wykonanie zdjęć do reprojekcji ryczałt 0
2615 Obróbka materiałów do reprojekcji ryczałt 0
2616 Animacja komputerowa ryczałt 0
2617 Materiały do efektów ryczałt 0
2618 Transfer efektów na taśmę światłoczułą ryczałt 0
A
Ä…cznie koszty bezosobowe 0
A
Ä…cznie pozycja 2600 0
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
2700 Organizacja planu zdjęciowego
2701 Doraz
ne prace fizyczne ryczałt 0
2702 Dozór obiektów ryczałt 0
2703 Lekarz i obsługa medyczna ryczałt 0
2704 Policja ryczałt 500
2705 Security ryczałt 0
2706 Stra\
po\
arna ryczałt 500
2707 Weterynarz ryczałt 0
2808 Treser ryczałt 1 000
2809 Konsultant d/s policyjnych ryczałt 0
2810 Konsultant d/s prawnych ryczałt 0
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
42
2811 Konsultant d/s MSW ryczałt 0
2812 Konsultant d/s ryczałt 0
2813 Konsultant d/s ryczałt 0
2814 Konsultant d/s ryczałt 0
2815 Inne 0
0
A
Ä…cznie koszty osobowe 2 000
2820 Posiłek regeneracyjny 40 15 dzień 20 12 000
2821 Radiotelefony dzień 0
2823 Pomieszczenia socjalne ryczałt 0
2824 Sprzęt socjalny (stoliki, krzesła) ryczałt 0
2825 Helikopter ryczałt 2 000
2826 Podnośniki - Simon 1 40 godz. 120 4 800
2826 Podnośniki - Tatra godz. 0
2827 Polewaczki (Stra\
po\
arna) dzień 0
2828 Zmiana organizacji ruchu ryczałt 0
2829 Zgody i zezwolenia na realizację zdjęć ryczałt 0
2830 Energia elektryczna 0
2831 Dowóz materiałów do laboratorium dzień 0
2832 Projekcje w plenerze ryczałt 0
2833 Lora zdjęcia samochodowe 1 500
0
A
Ä…cznie koszty bezosobowe 20 300
A
Ä…cznie pozycja 2700 22 300
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
43
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
2800 Scenografia
2801 Scenograf 25 000
Oddelegowanie 0
2802 II Scenograf 10 000
Oddelegowanie 0
2803 Dekorator wnętrz 0
Oddelegowanie 0
2804 As. scenografa 5 000
Oddelegowanie 0
2805 As. scenografa 0
Oddelegowanie 0
2806 Kierownik budowy dekoracji 0
Oddelegowanie 0
2807 Dy\
urny planu 3 15 dni 300 13 500
Oddelegowanie 0
2808 Dy\
urny planu 0
A
Ä…cznie koszty osobowe 53 500
2820 Wynajem obiektów razem 35 000
2821 Wynajem hali zdjęciowej dzień 0
2822 Adatacje scenograficzne razem 8 000
2823 Budowa dekoracji razem 0
2824 Rozbiórka dekoracji razem 0
2825 Wynajem warsztatów (stolarnia etc.) dzień 0
2826 Wynajem pracowni scenograficznej 0 dzień 0
2827 Materiały budowlane razem 0
2828 Materiały scenograficzne razem 3 000
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
44
 A
Ä…cznie koszty bezosobowe 46 000
A
Ä…cznie pozycja 2800 99 500
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
2900 Rekwizyty
2901 Rekwizytor 1 15 dni 500 7 500
Oddelegownie
2902 Rekwizytor II 1 15 dni 400 6 000
Oddelegownie
2903 Pomoc rekwizytorska dni 0
Oddelegownie 0
A
Ä…cznie koszty osobowe 13 500
2910 Zakup rekwizytów razem 2 000
2911 Wynajem rekwizytów razem 3 000
2912 Wykonanie rekwizytów razem 0
2913 Naprawa rekwizytów ryczałt 0
2924 Wynajem rekwizytorni dzień 0
2925 Samochody i inne pojazdy ryczałt 2 000
A
Ä…cznie koszty bezosobowe 7 000
A
Ä…cznie pozycja 2900 20 500
3000 Charakteryzacja
3001 Charakteryzator 1 15 dni 600 9 000
Oddelegowanie 0
3002 As. charakteryzatora 0
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
45
 Oddelegowanie 0
3003 As. charakteryzatora 0
0
3004 Pomoc 0
0
3005 0
3006 0
A
Ä…cznie koszty osobowe 9 000
3010 Materiały charakteryzatorskie razem 1 000
3011 Peruki razem 0
3012 Wynajem charakteryzatorni dzień 0
3013 Materiały/maski/
A
Ä…cznie koszty bezosobowe 1 000
A
Ä…cznie pozycja 3000 10 000
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
3100 Kostiumy
3101 Kostiumograf 15 000
3102 As.Kostiumografa 5 000
Oddelegowanie 0
3103 As.Kostiumografa 0
Oddelegowanie 0
3104 Garderobiany 3 000
Garderobiany 0
3105 pomoc 0
0
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
46
3106 0
A
Ä…cznie koszty osobowe 23 000
3110 Zakup kostiumów razem 2 000
3111 Wynajem kostiumów razem 3 000
3112 Czyszczenie kostiumów ryczałt 0
3113 Szycie kostiumów ryczałt 0
3114 Dodatki krawieckie ryczałt 0
3115 Wynajem maszyn do szycia tydzień 0
3116 Wynajem garderób dzień 0
A
Ä…cznie koszty bezosobowe 5 000
A
Ä…cznie pozycja 3100 28 000
3200 Transport
A
Ä…cznie koszty osobowe
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
3200 Transport c.d.
OKRES PRZYGOTOWAWCZY
3210 Samochody osobowe 1 10 dzień 300 3 000
3211 Mikrobusy 0 0 dzień 0 0
3212 Samochody ciÄ™\
arowe 0 0 dzień 0 0
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
47
3213 Sam.rekwizytorski 1 3 dzień 400 1 200
3214 Sam .produkcyjny 0 0 dzień 0 0
OKRES ZDJ
CIOWY
3215 Samochody osobowe 1 15 dzień 300 4 500
3216 Zdjęciówka 1 15 dzień 350 5 250
3217 Oświetleniowy 1 15 dzień 400 6 000
3218 Dy\
urny 0 0 dzień 0 0
3219 Dz
więkowy 1 15 dzień 300 4 500
3220 Rekwizytorski 1 15 dzień 400 6 000
3221 Budowa dekoracji 0 0 dzień 0 0
3222 Dekoracja wnętrz dzień 0
3223 Kostiumy 1 15 dzień 300 4 500
3224 Mikrobus 1 15 dzień 400 6 000
3225 Autobusy (statyści) 0 dzień 0 0
3226 Bus-garderoba 1 15 dzień 400 6 000
3227 Autobus/plener/ 0 0 dzień 0 0
3228 Pomoc drogowa 0 0 dzień 0 0
3229 Przerzuty
Inne
POST PRODUKCJA
3230 Samochody osobowe 1 2 dzień 300 600
3231 Samochody ciÄ™\
arowe 0 0 dzień 0 0
3232 Parkowanie pojazdów ryczałt 0
3233 Sam.rekwizytorski 1 2 dzień 300 600
3234 Sam.produkcyjny dzień
A
Ä…cznie koszty bezosobowe 48 150
A
Ä…cznie pozycja 3200 48 150
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
48
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
3300 Kasety i projekcje
3301 Kasety Digital BTC 8 szt. 230,00 1 840
3302 Kasety VHS 0 szt. 0,00 0
3303 DVD 20 szt. 10 200
3304 m
3305 m 0
3306 m 0
3307 m 0
3308
3309 0
3310 Projekcje robocze 0 godz. 0 0
3311 Kodowanie materiału 0 godz. 0,00 0
A
Ä…cznie pozycja 3300 2 040
3400 Fotosy
3401 Fotosista 2 000
A
Ä…cznie koszty osobowe 2 000
3402 Wynajem sprzętu fotograficznego ryczałt 0
3403 Materiały negatywowe 50 szt. 8 400
3404 Wołanie i odbitki robocze 1200 szt. 0,72 864
3405 Diapozytywy 20 szt. 15 300
3406 Zestaw fotosów 150 szt. 4 600
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
49
 A
Ä…cznie koszty bezosobowe 2 164
A
Ä…cznie pozycja 3400 4 164
3500 Dokumentacje
3501 Hotele 4 5 dzień 200 4 000
3502 Diety dzień 0 0
3503 Transport 1 4 dzień 300 1 200
3504 Telefony, telefaxy ryczałt 0
3505 Materiały fotograficzne i video ryczłt 0
3506 Wynajem sprzętu fotograficznego i video ryczałt 0
3507 Casting 0
A
Ä…cznie pozycja 3500 5 200
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
4000 Monta\

4001 Monta\
ysta 1 40 dzień 800 32 000
Oddelegowanie 0 dzień 0
4002 As.monta\
ysty 1 20 dzień 300 6 000
Oddelegowanie 0 dzień 0 0
A
Ä…cznie koszty osobowe 38 000
4004 Digitalizacja 150 godz. 20 3 000
4005 Wynajem monta\
owni AVID off 1 250 godz. 80 20 000
4006 Wynajem monta\
owni AVID on 1 150 godz. 110 16 500
4007 Korekcje barwne godz. 0 0
4008 Materiały Digital BTC ryczałt 460
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
50
 0 godz. 0 0
A
Ä…cznie koszty bezosobowe 39 960
A
Ä…cznie pozycja 4000 77 960
4100 Muzyka
4101 Kompozytor i nagranie ryczałt 30 000
4102 Aran\
er ryczałt 0
4103 Dyrygent ryczałt 0
4104 Tekściarz ryczałt 0
4105 Muzycy 12 3 dni 800 28 800
4106 Chór ryczałt 0
4107 Soliści dzień 0
4108 Organizator nagrania dni 0
4109 Realizator nagrania 1 3 dni 700 2 100
4110 Instruktor śpiewu ryczałt 0
4111 Przepisanie nut strona 0
A
Ä…cznie koszty osobowe 60 900
4120 Wynajem studia 1 3 dni 1 000 3 000
4121 Kasety cyfrowe ryczłt 240
4122 Taśma Master 0 szt. 0 0
4123 Wynajem sprzętu DAT ryczłt 0
4124 Prawa do muzyki obcej ZAiKS ryczałt 0
A
Ä…cznie koszty bezosobowe 3 240
A
Ä…cznie pozycja 4100 64 140
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
51
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
4200 Udz
więkowienie
4201 Operator dz
więku Dolby 9 000
Oddelegowanie
4202 Monta\
komputerowy dz
więku 50 000
Oddelegowanie
4203 Imitator dz
więku
Oddelegowanie dzień
4204 Konsultant muzyczny ryczałt 0
4205 Nagrania efektów 0
4206 Nagrania gwarów 0
4207 Obsługa postsynchronów ryczałt 0
A
Ä…cznie koszty osobowe 59 000
4210 Wynajem sali do postsynchronów 0 godz 0 0
4211 Wynajem sali do efektów 0 godz 0 0
4212 Przepisywalnia 0 godz 0 0
4213 Taśma magnetyczna 35 mm 0 rolek 0 0
4214 Tony międzynarodowe ryczałt 0 0
4214 Licencja Dolby ryczałt 0 6 000
4215 Monta\
cyfrowy 0 godz 0 0
4216 Negatyw tonu 2700 m. 6,00 16 200
4217 Zgranie filmu 100 godz 300,00 30 000
4218 Zgranie zwiastuna 0 godz 0,00 0
4219 Negatyw tonu zwiastuna 0 m. 0,00 0
4220 Zgranie dz
więku dla BTC ryczałt 0
4221
A
Ä…cznie koszty bezosobowe 52 200
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
52
 A
Ä…cznie pozycja 4200 111 200
4300 Napisy, efekty optyczne i laboratorium
4301 Transfer HD/35 mm 0 ryczałt 0,00 115 000
4302 Kopia korekcyjna 2700 m 2,50 6 750
4303 Startowanie 0 akt 0,00 0
4304 Åšcinanie negatywu 0 akt 0,00 0
4305 Intermediate odwracalny 0 m 0
4306 Kopia pokazowa 2700 m 2,50 6 750
4307 Opracowanie graficzne napisów 0 ryczałt 0 4 200
4308 Kopia wzorcowa napisów 0 m 0,00 0
4309 Wykonanie negatywu d\
więku 0 m 0,0 0
4310 Kopia wzorcowa 2700 ryczałt 3,20 8 640
4311 Kopia wzorcowa zwiastuna 0 m 0,0 0
4312 kopia zwiastuna 0 m 0,0 0
A
Ä…cznie pozycja 4300 141 340
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
5000 Publicity
5001 Promocja ryczałt 0
5002 Teledysk ryczałt 0
5003 Fotosy dla prasy ryczałt 0
5004 Ogłoszenia prasowe ryczałt 0
5005 Druk plakatu ryczałt 0
5006 Materiały reklamowe ryczałt 0
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
53
5007 0
A
Ä…cznie pozycja 5000 0
5100 Ubezpieczenia
5101 Ubezpieczenie ekipy ryczałt 2 000
5102 ryczałt 0
5103 Ubezpieczenie sprzętu ryczałt 0
5104 Inne ubezpieczenia ryczałt 0
A
Ä…cznie pozycja 5100 2 000
5200 Opłaty i podatki
5201 Odsetki od kredytu % 0
5202 Opłaty bankowe 0
5203 Opłaty skarbowe ryczałt 0
A
Ä…cznie pozycja 5200 0
5300 Delegacje
5301 Hotele 30 15 dni 180 81 000
5302 Bilety lotnicze i PKP 14 10 ryczałt 100 14 000
5303 Diety 0 0 dzień 0 0
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
54
5304 Diety zagraniczne 0 0 dzień 0 0
5305 Pobyt ekipy w plenerze 0 0 dzień 0 0
Delegacje zagraniczne 0 0 dni 0 0
A
Ä…cznie pozycja 5300 95 000
Poz. Opis Ilość Czas Jedn. x Kwota Razem
5400 Inne koszty
5401 Zakup praw do filmów ryczałt 0 0
A
Ä…cznie pozycja 5400 0
ZESTAWIENIE KOSZTÓW PRODUKCJI FILMU
15 dni zdjęciowych
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
55
 KOSZTY WST
PNE Strona
1100 Prace literackie 40 000
1200 Producent 20 000
1300 Re\
yser 60 000
RAZEM 120 000
KOSZTY PRODUKCJI
2000 Grupa produkcyjna 1 42 560
2100 Współpraca re\
yserska 2 35 000
2200 Aktorzy,epizodyści, statyści, kaskaderzy... 3 181 200
2300 Technika zdjęciowa 4 173 900
2400 Światło 5 73 900
2500 D\
więk 6 38 500
2600 Efekty specjalne 6 0
2700 Organizacja planu zdjęciowego 7 22 300
2800 Scenografia 8 99 500
2900 Rekwizyty 9 20 500
3000 Charakteryzacja 9 10 000
3100 Kostiumy 10 28 000
3200 Transport 10 48 150
3300 Kasety 2 040
3400 Fotosy 12 4 164
3500 Dokumentacje 12 5 200
RAZEM 784 914
POST PRODUKCJA
4000 Monta\
13 77 960
4100 Muzyka 13 64 140
4200 Udz
więkowienie 14 111 200
4300 Napisy, efekty optyczne i laboratorium 14 141 340
RAZEM 394 640
POZOSTAA
E KOSZTY
5000 Publicity 15 0
5100 Ubezpieczenia 15 2 000
5200 Podatki i opłaty 15 0
5300 Hotele 15 95 000
5400 Inne koszty 16 0
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
56
 RAZEM 97 000
CAA
KOWITE KOSZTY BEZPOÅšREDNIE 1 396 554
SUMA NETTO 1396554,00
22% VAT 307241,88
KOSZT FILMU BRUTTO (PLN) 1703795,88
Tabela 2 Wkład własny producenta [opracowanie własne]
Załącznik nr 2a do kosztorysu filmu
tytuł: "Klub Filmowy"
Wkład własny producenta:
Aporty rzeczowe i usługi i wkład pracy w zł
Prace literackie 30 000,00
Pomieszczenie/materiały biurowe 14 100,00
Monta\
, digitalizacja 27 000,00
Transport 73 680,00
Przepisania 12 000,00
Grupa produkcjyjna 78 500,00
Organizacja planu zdjeciowego 69 980,00
Dokumnetacje 15 300,00
Delegacje 45 730,00
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
57
 Rekwizyty 14 550,00
Åšrodki finansowe 50 000,00
Ogółem 430 840,00
Tabela 3 Zestawienie wskazań sponsorskich w audycji
Zestawienie wskazań sponsorskich w audycji 0_1_0 - film fabularny i telewizyjny re\
. Piotr A
azarkiewicz
0_1_0 - film fabularny i telewizyjny re\
. Piotr A
azarkiewicz
l.p. tytuł audycji czas sponsor przedmiot wyszczególnienie u\
ytych świadczenia na rzecz sponsora
i numer odcinka dzień data godzina trwania nazwa firmy działalności usług lub towarów billboard (ilość)
audycji sponsora wartość netto ilość w trakcie przed po
0_1_0 film Bo Concept Meble
0_1_0 film Carmen Group Wyposa\
enie brak brak brak
wnętrz
0_1_0 film Grawik Sp.zoo Ubiory brak brak brak
0_1_0 film Reserved Ubiory brak brak brak
0_1_0 film UrzÄ…d Miejski mecenat brak brak brak
0_1_0 film Renault Transport brak brak brak
Polska
Standard: Dziękujemy za pomoc podczas realizacji filmu: (alfabetycznie firmy)
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
58
4.4.2. Pytania sprawdzajÄ…ce
Odpowiadając na pytania sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.
1. Na czym polega kredyt bankowy?
2. Co bank stwierdza przy udzieleniu kredytu?
3. Jakie są warunki udzielania kredytów bankowych w produkcji filmowej?
4. Co to jest sponsoring?
5. Jakie są formy świadczeń sponsorskich?
6. Co to jest darowizna?
7. Jakie sÄ… formy darowizn?
8. Jakie są warunki odliczeń podatkowych z tytułu darowizn?
9. Co to jest finansowanie przedsięwzięcia w całości?
10. Co to jest finansowanie przedsięwzięcia w całości przez producenta?
11. Co to jest bud\
et filmu?
4.4.3. Ćwiczenia
Ćwiczenie 1
Wpisz w poni\
szą tabelę definicje pojęć: kredyt bankowy, sponsoring, darowizna,
przedsprzeda\
praw, bud\
et filmu. Zaprezentuj wykonane ćwiczenie.
Pojęcia Definicje
Kredyt bankowy
Sponsoring
Darowizna
Przedsprzeda\
praw
Bud\
et filmu
Sposób wykonania ćwiczenia
Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:
1) odszukać w materiałach dydaktycznych informacji dotyczących definicji pojęć,
2) zapoznać się z definicjami pojęć,
3) wpisać w powy\
szą tabele definicje pojęć,
4) dokonać prezentacji wykonanego ćwiczenia.
Wyposa\
enie stanowiska pracy:
- stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,
- przybory do pisania,
- notatnik
- literatura z rozdziału 6 dotycząca definicji pojęć.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
59
4.4.4. Sprawdzian postępów
Czy potrafisz: Tak Nie
1) określić pojęcie kredyt bankowy?
1
1

2) określić warunki udzielania kredytów bankowych w produkcji
filmowej? 1
1

3) określić formy świadczeń sponsorskich?
1
1

4) określić formy darowizn?
1
1

 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
60
5. SPRAWDZIAN OSI
GNI
Ć
Instrukcja dla ucznia
1. Przeczytaj uwa\
nie instrukcjÄ™.
2. Podpisz imieniem i nazwiskiem kartÄ™ odpowiedzi.
3. Zapoznaj się z zestawem zadań testowych.
4. Sprawdzian składa się z 20 zadań
5. Udzielaj odpowiedzi na załączonej karcie odpowiedzi.
6. Tylko jedna odpowiedz
jest prawidłowa
7. W przypadku pomyłki, błędną odpowiedz
wez
w kółko i zaznacz prawidłową
8. Za ka\
dą prawidłową odpowiedz
mo\
esz zdobyć 1 punkt
9. Na uwa\
ne przeczytanie i udzielenie odpowiedzi masz 40 minut.
Powodzenia!
ZESTAW ZADAC
TESTOWYCH
1. Zadania własne i gospodarka finansowa PISF to
a) produkcja filmów.
b) działalność firm filmowych.
c) dostarczanie bud\
etu.
d) dofinansowanie dz
więkowców.
2. Roczny plan zawiera w szczególności proponowany podział środków Instytutu
w ujęciach odrębnych na
a) zadania ró\
nych zespołów.
b) zadania artystyczne.
c) umowy.
d) działalność Instytutu.
3. Przychody PISF to
a) przychody z aukcji.
b) przychody ze sprzeda\
y sprzętu.
c) przychody z eksploatacji filmów do których autorskie prawa majątkowe przysługują
Instytutowi.
d) przychody z reklam.
4. Darowizna jest to
a) jednostronne świadczenie pienię\
ne, usługowe lub rzeczowe darczyńcy na rzecz
obdarowanego, bez jakichkolwiek obowiązków wzajemnych ze strony
obdarowanego.
b) nakładane na spadkobiercę ustawowego lub testamentowego, obowiązek spełniania
określonego świadczenia majątkowego na rzecz oznaczonej osoby.
c) środki przyznawane przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego z Funduszu
Promocji Kultury.
d) 25 % stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w grach liczbowych.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
61
5. Spadek jest to
a) podobnie jak darowizna.
b) przychody z eksploatacji filmów do których autorskie prawa majątkowe przysługują
Instytutowi.
c) 25 % stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w grach liczbowych.
d) przychody z eksploatacji reklam do których autorskie prawa majątkowe przysługują
Instytutowi.
6. Zapis jest to
a) przychody z majÄ…tku re\
ysera.
b) przychody z aukcji.
c) przychody z fundacji.
d) (postanowienie)  nakładane na spadkobiercę ustawowego lub testamentowego;
obowiązek spełnienia określonego świadczenia majątkowego na rzecz oznaczonej
osoby.
7. Przychody z majÄ…tku Instytutu sa to
a) środki przyznawane przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego z Funduszu
Promocji Kultury (Ustawa z dn. 29 lipca 1992 r. O grach i zakładach wzajemnych).
b) wpłaty darczyńców.
c) wpływy z fundacji.
d) majÄ…tek re\
ysera.
8. W grach stanowiących monopol państwa ustanowione zostały dopłaty w wysokościach
a) 25% stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w grach liczbowych.
b) 38% stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze.
c) 65% stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze.
d) 89% stawki ceny losu innego dowodu udziału w grze.
9. Publiczny nadawca telewizyjny TVP S.A. zobowiązany jest przeznaczać bezpośrednio
na produkcję filmów nie mniej ni\

a) 10% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie odbiorników telewizyjnych.
b) 5% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie odbiorników telewizyjnych.
c) 3% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie odbiorników telewizyjnych.
d) 1,5% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie odbiorników telewizyjnych.
10. Dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii dotyczy
a) produkcji filmów.
b) produkcji reklam.
c) produkcji audycji teatralnej.
d) produkcji seriali rozrywkowych.
11. Przy udzielaniu dofinansowania bierze siÄ™ pod uwagÄ™
a) walory plenerowe.
b) walory treści.
c) walory promocyjne.
d) walory artystyczne, poznawcze, estetyczne.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
62
12. Kryteria podziału i klasyfikacji dotacji wg sposobu udzielania są
a) stałe.
b) chwilowe.
c) wielobran\
owe.
d) pośrednie.
13. Kryteria podziału i klasyfikacji dotacji wg z
ródła pochodzenia
a) z dotacji autorskich.
b) z bud\
etu.
c) z prywatnych z
ródeł.
d) z fundacji pozabud\
etowych.
14. Kryteria podziału i klasyfikacji dotacji wg przeznaczenia
a) dla zespołu stolarskiego.
b) dla zespołu oświetleniowców.
c) podmiotowe dla konkretnej jednostki.
d) stałe dla dwóch jednostek.
15. Dotacje z bud\
etu państwa mogą mieć charakter
a) pośredni w formie subwencji.
b) okolicznościowy.
c) planowany.
d) spontaniczny.
16. Subwencja jest to
a) fundusze z aukcji pozabud\
etowej.
b) pobranie opłat za występ.
c) ubezpieczenie.
d) świadczenie władz publicznych w postaci ulg lub zaniechań pobierania świadczeń
nale\
nych władzom od jednostek gospodarczych.
17. Umowa z PISF o udzielaniu dotacji określa
a) tryb udzielania oprocentowania.
b) tryb kontroli wykonania umowy.
c) tryb udzielania po\
yczek.
d) tryb udzielania spadku.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
63
18. Dotacja stanowi przychód producenta , a przysługujące producentowi prawa adekwatne
do wartości otrzymanego dofinansowania pozostają przy producencie i przychody z ich
tytułu są przedmiotem rozliczeń z PISF na następujących zasadach
a) nie dłu\
szym ni\
36 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce
premiera filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od
zakończenia produkcji.
b) nie dłu\
szym ni\
30 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce
premiera filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od
zakończenia produkcji.
c) nie dłu\
szym ni\
60 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce
premiera filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od
zakończenia produkcji.
d) nie dłu\
szym ni\
70 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce
premiera filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od
zakończenia produkcji.
19. Umowa o udzielenie poręczenia z PISF określa
a) podmiot zawiera porozumienie.
b) podmiot uzyskuje zezwolenia.
c) podmiot zatwierdza warunki.
d) podmiot z którym ma być zawarta umowa poręczenia.
20. Podstawowe dofinansowanie w zakresie produkcji nie mo\
e przekroczyć 50% bud\
etu
przedsięwzięcia oraz kwot:
a) 500 tys. dla filmu animowanego.
b) 600 tys. dla filmu animowanego.
c) 800 tys. dla filmu animowanego.
d) 900 tys. dla filmu animowanego.
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
64
KARTA ODPOWIEDZI
ImiÄ™ i nazwisko..........................................................................................
Prowadzenie dokumentacji finansowej zwiÄ…zanej z produkcjÄ… filmowÄ…
Zakreśl poprawną odpowiedz

Nr
Odpowiedz
Punkty
zadania
1.
a b c d
2.
a b c d
3.
a b c d
4.
a b c d
5.
a b c d
6.
a b c d
7.
a b c d
8.
a b c d
9.
a b c d
10.
a b c d
11.
a b c d
12.
a b c d
13.
a b c d
14.
a b c d
15.
a b c d
16.
a b c d
17.
a b c d
18.
a b c d
19.
a b c d
20.
a b c d
Razem:
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
65
6. LITERATURA
1. E. Zaj%0Å„ek. Praca i film  system pracy, elementy, relacja, sztuka  tom1, tom 2
2. J. Lisiecki. FILM i sztuki tradycyjne. Uniwersytet Marii Curie-Skłodowskiej. Lublin
2005
3. K. Damm., B. Kaczorowski. Leksykon PWN  KINO. PWN. Warszawa 2000
4. O. Schütte. Praca nad scenariuszem. PWN. Warszawa 2005
5. T. Kingdon. Sztuka re\
yserii filmowej. Wojciech Marzec. Warszawa 2007
6. W. DÄ…bal & P. Andrzejew. Kompendium terminologii filmowej Oficyna Wydawnicza.
Sadyba 2005
 Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
66