88

W Wolf Mountain Sanctuary w watahach liczących od trzech do pięciu osobników mieszkały zarówno wilki szare, jak i polarne. „Zachowania wilków są podobne u wszystkich podgatunków - tłumaczy Gibbons.

-    Fascynujące było obserwowanie społecznego języka stada, stawanie się jego częścią”.

Tippett wyjaśnia, że wycieczka miała na celu lepsze wczucie się w tworzone przez artystów postacie. „Wierzę, że przy animacji trzeba zacząć myśleć tak samo, jak opracowywana przez ciebie postać”

—    podsumowuje.

Ken Kokka objął kierownictwo nad produkcją animacji. „Podstawowym modelem był dla nas wilk Jacoba, wszystkie inne zostały oparte właśnie na nim — wyjaśnia zasady animowania pięciu cyfrowych wilków. — Jacob był naszym bohaterem, istotą pełną dumy, obrońcą. Myśleliśmy o tych stworzeniach jak

0    prawdziwych filmowych postaciach, Chris

1    Susan jasno je tak definiowali”.

„Budowanie wilka” w Tippett Studio obejmowało wiele etapów', od prewizualizacji po tworzenie modeli dla animatorów. Zespół grafików malował sierść, animatorzy dodawali ruch, a technicy przesuwali cyfrowe postacie po tle zgodnie z danymi zebranymi na planie, stosując odpowiednie oświetlenie.

Dyrektor artystyczny Nate Fredenburg porównuje próby zrekonstruowania prawdziwego zwierzęcia na komputerze do „ciągłego szamotania się” pomiędzy realizmem a wymogami filmowej dramaturgii. „Phil często odrzuca realizm na rzecz efektów, które przyczynią się do większej dynamiki obrazu, do

większej dramaturgii i teatralności. Wciąż jednak zachowuje prawdziwość ludzkich bohaterów”.

Na etapie projektowania Fredenburg stworzył dwuwymiarowe modele, by móc jasno przekazać artystom między innymi szczegóły dotyczące umaszczenia wilków i uczesania ich sierści.

Gdyby ktoś niezaznajomiony z techniką animacji cyfrowej zerknął przez ramie pracującego nad wilkołakami animatora, zdziwiłby się, odkrywszy na monitorze komputera szeroki wybór wizualnych materiałów związanych z wilkami oraz trójwymiarowe modele wilków wykonane jakby z drutu, poruszające się w poprzecinanych drutami przestrzeniach.

Jack Kim, główny modelarz cyfrowy Księżyca w nowiu, zbudował „bohaterski”

„Wilki są większe, niż myślicie. To parę dziesiątek kilo mięśni. Czułem się jednak przy nich znacznie pewniej niż na przykład przy bezpańskim psie spotkanym na ulicy”.

TOM GIBBONS, KIEROWNIK ANIMACJI, TIPPETT STUDIO

87