Zdj�cie1894

W* tót‘kivw mv, jilnM»włt *u «y*i nt/fa), nurm * «miy_mj jJj u* (ft'iVr}, pnVlM‘    knlrikł tyMlM') itp I łr*f*tmilWil 1f

KJ

_r,. ^ są do i ItiłrakietU i*kw)i «K.twĄ crtlkh mttrrżwy, ktnpnji^,

i 'nin

}_vj ,_u mmi raki *m pn>l>lftt\ i t*k tamo nnnnt «c wiwtHiknm, Juli piji,,,.

((Jolłmin, 1961.: 176).

W nih nynyth wttwun h aktorzy kottysltiją / rałrgn, liiówijji pf/etwrf,,^

,* iwfjpekwipunku łcairolncgu Nulrry do niego piwie wvyitkim „finad/ >S

_{( ł}.0j Itezp^rrdnio po^trrcjpilnr pr/cz audytorium składniki % cny ^ |

„dekoracje” I, np uiueblownmc, wystrój wnętrza, układ pr/rilr^,,,,^

miire przedmioty i urządzenia Zazwyi xij Si| one tjpwe dlii danej sytuacji, inne    |

tfinr w v/|iitalil, inne w Nurze Dckotllcjć mogą być typowymi, naturalnymi

i-lemnitiimi 'lyimii ii, nie irwigą ter btv ujown konntruowloc dlii zmylenia widza iji

“■i

luitsu^wt Nura \u nujmowiun' na kmtku prze/ nwuMów w tein zdobycia zaufaniu t..« i likwidowane /uraz pn «wan m inuisuN ii Jednostka przemieszcza się poniię<Ł rozmaitymi i)iuaijnmi(Hccnami) nawet u mku jednego dnia. Olwk l:cgojcunwiii{{f|^ ponujf „liiMidi) okoIiimi" [pr umi hmi\. która towarzyszy jej w różnych sytuacją \nkva lii takie (WłMr/ojTJilnr dla mmi li ziijiumu uk wiek, |>łc<f, cechy rasowe czy g, nn/nr, innygnil nwudu , ay rang*. wwom, jk-stawa, ubiór, uczesanie, makijaż, ay^ iwarz\ it|v|(r>tVm»n. PM *u 1 k> trpnU hudsą rożne akcesoria, którymi jcdnoitla •uępoduguir okuliuy pan-- ■ ••''■''•a, ple, ak. /rgarrk itp. Wszystkie składnią liisadt, zarównodekur.ujr, m i    to „nmniki znaczeń" ffiofTman, 19%

9H) albo „rtulirn stifumm*, «vcvkim grupy wiekowej, kategorii pici, my klns\ s)Hiltvrnn Mundury i uranem* •dunwit nvyą ru kategorię zawodową: wr,]. skowego, policjanta <rs lekarza W mekneyih rtłiguch, np. w islamie czy judaizmie, strój zaświadcza o wyznaniu. Ws. ystkic te inanuooa otwierają szanse celowej manipuli. cju ale w różnym stopniu brwtej zmienić meble w salonie niż kupić dom w arystokia-tycznej dzielnicy, łatwiej zmienić wyraz twarzy niż kolor skóry, łatwiej nabyć ckskluzyt-m zegarek niż prestiżowe auto. Manipulacja fasadą opiera się na tej samej, odnotowanej w cześniej tendencji audytorium do naiwnego, literalnego odczytywania znaków, a „istnieje niewiele znaków, które nic mogłyby zostać użyte dla poświadczenia istnienia ae-p*. czego w istocie nie ma” (Goffman, 1997:103).

Kealizacya dramaturgiczna poprzez ukazywanie fasady może być przedmiotem asob-meb aNcgow, niejako dodatkowych w stosunku do normalnego pełnienia rot Mażą dobrze pętać np. rolę zawodową, nic dbając o to, aby na innych wywrzeć szczególne wracane. Co więcej, jak pisze Goffinan: „ci, którzy mają czas i talent, aby wykonywać dolne swoje zadania, z tego właśnie powodu mogą nie mieć ani czasu, ani talentu, dcmiRtfrawać to, ót wykonują je dobrze" (Goffman, 1997:100). Są jednak takie rok