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casion de la publication de differentes tragedies. Dans tous ces traites et dans toutes ces considerations, on voit la notion de F» interessant« jouer un role essentiel a cote de celle du »frap-pant«. La notion de l’»inter(3t<r est tres etroitement liee au postulat de la »nouveaute«. Dans le traite qui a precede la premiero representation des »Macchabees«, il considere 1’unite de Finteret comme une des conditions que redanie la structure d’un bonne tragedie. Quant a 1’abbe D u b o s qui tire jusqu’a un cer-tain point des conclusions esthetiques et historiques definitives de la »Querelle«, il n’hesite pas a motiver psychologiquement la necessite de choisir un snjet interessant aussi bien dans la poesie que dans Fart en generał.

On ne saurait douter que La Motte ne meritat d’etre appele un des precurseurs du realisme en France, aussi ses idees, a 1’egal des theories de Dubos, ont-elles trouve un vif echo chez les ecri-vains les plus en vue du XVIII-e siecle, p. ex. chez Beaumar-c h a i s, en particulier dans son »Essai sur le genre drama-tique serieux« (1767). II trouve, lui aussi, qu’une des taches de l’art dramatique consiste a interesser le public au theatre, en choisissant des sujets capables d^yeiller Finteret et que par conse-quent il faut eviter des sujet historiques empruntes a une epoque reculee. Sebastien Morcier discute la meme question dans son traite »Du theetre ou nouvel essai sur 1’art dramatique« (1773) qui a joue un tres grand role dans la renaissance du dramę en France et en Allemagne. Cet auteur qui emploie le qualificatif »choquant« pour determiner plus exactement la notion de 1’inte-ressant, considere egalement la faculte d’eveiller 1’interet, de le stimuler et d’emouvoir, comme importante s’il y a lieu d^appre-cier la valeur litteraire du dramę moderno. De meme en expo-sant ses idees realistes dans F»Eloge de Fichardson« (1761), Di-d e d o t dont l’opinion etait relativement moderee, trouve que le dramę n’est interessant que dans la mesure ou il permet aux passions et aux emotions de se manifester. Ainsi la notion de Finteressant a joue au XVII-e siecle un role important et a peu pres decisif dans les efforts tentes en vue de saper Fautorite dont jouissait le genre classique, surtout la tragedie.

En Angleterre, Addison (Spectator VI, 66) et Hutcheson (In-quiry, 1725) avaient deja insiste sur Fimportance et la valeur de la nouveaute pour exalter les sentiments esthetiques et Hume Fa