Narzędzia wektorowe w Photoshopie



Dzięki wprowadzeniu narzędzi wektorowych do Photoshopa, możliwe jest łączenie rysunków wektorowych z antialiasowanymi bitmapami, co zapewnia wyjątkowe efekty. Digit radzi, jak osiągnąć najlepsze wyniki, unikając typowych pułapek.

Ścieżki obcinania warstwy           

Bardzo często słyszy się, iż Photoshop 6 pozwala na rysowanie wektorowe w dokumencie. Nie jest to jednak prawdą. Każdy kształt wektorowy - z wyjątkiem tekstu - jest po prostu ścieżką obcinania warstwy (layer clipping path), która została nałożona na warstwę bitmapy (często wypełnioną jednolitym kolorem). Ścieżki tego typu zachowują się dokładnie tak samo, jak maski warstw - zakrywają niektóre piksele, inne pozostawiając widoczne. Ponieważ ścieżka jest wektorem, to narysowana linia zawsze będzie odpowiadała rozdzielczości używanej drukarki postscriptowej.

Nakładanie ścieżek wektorowych na bitmapy           

Ścieżka obcinania warstwy może być nałożona na dowolną warstwę Photoshopa. Wyobraźmy sobie, iż konieczne jest umieszczenie rysunku bitmapowego (na przykład zdjęcia plaży) wewnątrz logo firmy, ale z zachowaniem krawędzi wektorowych tego logo. Aby tego dokonać, wystarczy wkleić logo z Adobe Illustratora do Photoshopa jako ścieżkę, a nie kształt, a następnie dopasować jego położenie do bitmapy.

Ścieżka obcinania warstwy może być nałożona na dowolną warstwę Photoshopa. Wyobraźmy sobie, iż konieczne jest umieszczenie rysunku bitmapowego (na przykład zdjęcia plaży) wewnątrz logo firmy, ale z zachowaniem krawędzi wektorowych tego logo. Aby tego dokonać, wystarczy wkleić logo z Adobe Illustratora do Photoshopa jako ścieżkę, a nie kształt, a następnie dopasować jego położenie do bitmapy.

W celu konwersji istniejącej ścieżki do ścieżki obcinania warstwy należy najpierw ją zaznaczyć w palecie Paths. Teraz wybierz warstwę docelową - w tym przypadku będzie to zdjęcie plaży - i z-kliknij przycisk Add Layer Mask w palecie Layers. Teraz można użyć narzędzia Direct Selection do edycji kształtu ścieżki tak, aby ukryć lub odkryć wybrane fragmenty rysunku w tle. Możliwe jest nawet zastosowanie efektów warstw, takich jak zmiany przezroczystości i przenikania, cieni itd.

Po utworzeniu ścieżki wycinania warstwy w palecie Layers pojawi się jej miniaturka, która przypomina wyglądem maskę warstwy. Oba typy miniaturek można rozróżnić dzięki czarnej, poziomej linii po prawej stronie ikonki ścieżki (zobacz ramkę "Praca z wektorami").

Użycie wektorów i warstw dopasowania           

Ścieżki obcinania warstwy mogą być stosowane także na warstwach dopasowania, dzięki czemu na przykład logo wektorowe pojawi się jako bichromia (duotone) nad kolorową bitmapą. Aby tego dokonać, wystarczy wykonać wcześniej opisane kroki w celu nałożenia ścieżki na warstwę dopasowania Gradient Map, znajdującą się ponad rysunkiem w tle. Warstwa dopasowania może być utworzona

po zaznaczeniu dowolnej ścieżki w palecie Paths. W takim przypadku Photoshop automatycznie przydzieli tę ścieżkę jako ścieżkę obcinania warstwy.

Inwersja ścieżki           

Jednym z minusów Photoshopa jest brak prostego sposobu inwersji ścieżki obcinania warstwy po dodaniu do warstwy. Na szczęście można jednak tego dokonać.

Po zaznaczeniu warstwy otwórz paletę Paths i wybierz żądaną ścieżkę. Teraz zaznacz ścieżkę w oknie dokumentu poprzez z-kliknięcie narzędziem Shape (lub użycie narzędzia Path Selection i kliknięcie z przyciskiem Option). Teraz kliknij przycisk Add To Path Area lub Subtract From Path Area (oba przyciski w pasku Options). Jedna z tych metod powinna zadziałać.

Praca z wektorami Ścieżki obcinania warstwy w Photoshopie dają złudzenie pracy z rysunkami wektorowymi, choć mogą być dodane do dowolnej warstwy. Pozioma linia w palecie Layers wskazuje, iż miniaturka po prawej stronie odnosi się do ścieżki obcinania warstwy, a nie do typowej maski warstwy.

{{dalej:digit}}Nakładanie bitmap na kształt wektorowy           

Zawsze byłem zafascynowany okładkami magazynów, na których głowa jakiejś znanej osoby nakładała się na rysunek wektorowy. Niestety, jeszcze do niedawna nie było możliwości uzyskania takiego efektu w Photoshopie. Próba wykonania tej operacji w Quarku powodowała problemy ze ścieżkami obcinania, natomiast praca w Photoshopie była związana z utratą ostrych, niezależnych od rozdzielczości krawędzi.

Nowe narzędzia wektorowe w Photoshopie 6 umożliwiają jednak połączenie miękkich, antialiasowanych bitmap z ostrymi rysunkami wektorowymi. Aby tego dokonać, warstwa tekstowa powinna znaleźć się nad rysunkiem "modela" w tle. Teraz wybierz warstwę tła w palecie Layers i zaznacz z grubsza obszar rysunku, który będzie nakładał się na tekst, i wciśnij z-J (kopiowanie do nowej warstwy). Przeciągnij teraz nową paletę nad warstwę wektorową i usuń nadmiarowe piksele z górnej warstwy bitmapowej poprzez dodanie maski warstwy i użycie pędzla do zamalowania na czarno obszarów rysunku, które powinny być niewidoczne. Wykorzystanie maski będzie lepszym rozwiązaniem, ponieważ zawsze jest możliwe przywrócenie wybranych pikseli.

To co widać           

Narzędzia wektorowe są bardzo pomocne w pracy grafika, ale należy pamiętać o pewnych problemach. Choć Photoshop zwykle próbuje wyświetlić dokładny podgląd pracy, to nie należy mu ufać w przypadku rysunków wektorowych. Jeśli powiększysz krawędź linii wektorowej, to będzie wydawało się, iż została ona zantialiasowana z tłem, a przecież wektory powinny pozostawać ostre przy dowolnym powiększeniu. Jaka jest tego przyczyna? Photoshop próbuje pokazać wygląd pracy po jej spłaszczeniu (bez ścieżek wektorowych). Aby zobaczyć wygląd rysunku po wydrukowaniu na drukarce postscriptowej, należy zapisać jego kopię w formacie PDF i otworzyć plik w Adobe Acrobat Readerze.

Zapisywanie pracy           

Choć Photoshop pozwala na połączenie rysunków wektorowych i bitmapowych, to przeniesienie gotowego dzieła do innego programu nie jest takie proste. Zawsze należy pamiętać o wybraniu właściwego formatu zapisu i ustawieniu odpowiednich opcji.

Wyjściowa jakość rysunku wektorowego jest zależna od użytej drukarki. Wektory powinny być drukowane na urządzeniu postscriptowym (bezpośrednio z Photoshopa lub poprzez program do składu). Możliwe jest także drukowanie na innych urządzeniach, ale w takim przypadku nie należy oczekiwać rewelacyjnych wyników.

Wybór właściwego formatu           

Jeśli gotowy dokument będzie drukowany z Adobe InDesigna, Quarka lub innego programu, to pracę należy wyeksportować z Photoshopa w postaci pliku EPS, DCS lub PDF. Żaden inny format plików nie obsługuje prac wektorowych. Co się stanie, jeśli wybrano format TIFF lub JPEG?

Może się wydawać, iż wektory zostały zapisane, ale tak naprawdę Photoshop spłaszczył rysunek do postaci pojedynczej warstwy.

Prace z rysunkami wektorowymi najczęściej zapisuję w formacie PDF, gdyż takie pliki są często mniejsze i drukują się szybciej. Niektóre programy nie potrafią jednak odczytać ich poprawnie. Przykładem jest tu QuarkXPress 4.x, który nie obsługuje plików PDF z Photoshopa 6 lub 7 (w wersji 5. Quarka ta funkcja działa poprawnie).

W takich przypadkach najlepszym rozwiązaniem będzie format EPS lub DCS (wybierz DCS 2.0, jeśli praca zawiera także kolory spotowe).

Należy pamiętać, iż Photoshop automatycznie przekonwertuje wektory do pikseli po ponownym otwarciu pliku EPS lub DCS. Z tego powodu warto zapisać wcześniej kopię swojej pracy w formacie PDF.

Praca z tekstem           

Narzędzia tekstowe w Photoshopie są mocno rozbudowane, ale należy wiedzieć, iż w czasie zapisu tekstu do pliku mogą się pojawić problemy. Jeśli wybrany zostanie format EPS, to Photoshop zapisze tekst w postaci niewiarygodnie skomplikowanych ścieżek wycinania. Im więcej wpisano słów, tym bardziej skomplikowane ścieżki i dłuższy czas wydruku.

W celu uniknięcia tego problemu należy spłaszczyć plik lub usunąć opcję Include Vector Data w oknie dialogowym Save As EPS. Spowoduje to jednak przekształcenie tekstu do postaci pikseli, a nie wektorów, które są niezależne od rozdzielczości. Jeśli nie korzystasz z Quarka 4, to lepszym rozwiązaniem będzie użycie formatu PDF, który powoduje zapisanie informacji o czcionkach.

Podsumowanie           

Jeśli twoim głównym zadaniem jest połączenie tekstu lub logo z rysunkiem albo zdjęciem, to nie ma sensu robić tego w Photoshopie - w tym przypadku o wiele lepiej sprawdzą się inne narzędzia. Jeśli jednak musisz zapewnić właściwą kombinację wektorów i pikseli, to narzędzia wektorowe w Photoshopie będą niezastąpione.

David Blatner

4

---