8. FUNKCJA POETYCKA WOBEC INNYCH FUNCKJI JĘZYKA
Jakobson wskazuje, że każdy akt mowy składa się z sześciu konstytutywnych dla niego
czynników: komunikatu, jaki nadawca kieruje do odbiorcy, kodu, w jakim ten komunikat
jest sformułowany, kontekstu, do którego się odnosi oraz kontaktu, czyli psychicznego
związku pomiędzy nadawcą i odbiorcą oraz fizycznych warunków transmisji, co umożliwia
realizację komunikacji. Każdy z wymienionych elementów determinuje odpowiednią
funkcję komunikatu językowego, którą można zdefiniować jako nakierowanie komunikatu
na jeden z elementów komunikacji językowej, uwidocznione w określony sposób w
budowie (strukturze) komunikatu. Funkcje podlegają zasadzie hierarchizacji, w konkretnym
komunikacie językowym jedna z nich jest zawsze funkcją prymarną (dominującą).
Nakierowanie komunikatu na nadawcę nazywa Jakobson funkcją emotywną (ekspersywną),
na odbiorcę - konatywną (impresywną), na kontekst - referencyjną (oznaczającą,
poznawczą), na kod - metajęzykową, a na kontakt - fatyczną. Natomiast nakierowanie
komunikatu na samego siebie to funkcja poetycka.
Nakierowanie komunikatu na samego siebie to demonstrowanie swojej budowy. Dokonuje
się to w każdym komunikacie językowym, jednakże w niektórych staje się cechą prymarną.
Można więc powiedzieć, że komunikat poetycki to taki komunikat językowy, w którym
dominuje funkcja poetycka.
Funkcja poetycka to osłabienie referencyjności komunikatu językowego w tym sensie, że
odniesienie do kontekstu rozgrywa się w dialektyce z demonstrowaniem sposobu budowy
komunikatu. Jest to szczególnie widoczne choćby w tekstach reklamowych, gdzie
prezentacji produktu towarzyszy pewna gra językowa powodująca skierowanie uwagi na
język wypowiedzi. Przykładu dostarcza choćby reklama papierosów Golden American, w
której pojawiają się nazwy "stanów wyzwolonych", jakie osiąga się po wypaleniu papierosa,
będące kontaminacją językową nazw stanów psychicznych i nazw stanów zjednoczonych w
USA: Sexas - seks, Teksas; Massauciechs - masa uciech, Massachusetts; Luzjana - luz,
Luizjana, Beztraska - beztroska, Nebrasca; Spontana - spontaniczność, Montana.
W przypadku poezji ta autoteliczność (samozwrotność) komunikatu staje się cechą
dominującą - komunikat poetycki odsyła najpierw do swojej budowy, albowiem tu właśnie
kształtuje się jego znaczenie. O ile więc komunikat, w którym dominuje funkcja
referencyjna, można porównać do zwykłego znaku językowego, "przeźroczystego" w swej
budowie dla użytkownika systemu języka i odsyłającego natychmiast do swojego desygnatu
(przedmiotu, jaki wskazuje), o tyle komunikat poetycki zachowuje się jak neologizm -
znaczenie możemy poznać, analizując jego budowę, podobnie jak jesteśmy w stanie
rozpoznać znaczenie neologizmu poprzez analizę słowotwórczą znaku.
Analizując sposób, w jaki komunikat językowy przekształca się w dzieło sztuki, a więc to,
jak realizuje się funkcja poetycka, Jakobson stwierdza, że dzieje się to dzięki projekcji
zasady ekwiwalencji z osi wyboru na oś kombinacji. Jest to związane z operacjami
tworzenia wypowiedzi.
Jeśli chcemy sformułować prosty, jednozdaniowy komunikat językowy o tym, że za oknem
´wieje wiatr´, to musimy wykonać dwie operacje językowe: wybrać odpowiednie znaki
językowe i dokonać ich kombinacji. W naszym przykładzie na osi wyboru mamy do
dyspozycji dwa paradygmaty znaków. Pierwszy, rzeczownikowy, odnoszący się do
desygnatu ´wiatr´ (np. wiatr, wietrzyk, zefirek, wichura, wietrzysko, wicher), drugi -
czasownikowy, odnoszący się do czynności, którą chcemy nazwać (wieje, wiucha, dmie,
zawiewa, tchnie, duje). Wybór w obu paradygmatach dokonuje się na zasadzie
ekwiwalencji, a więc stosownej reprezentacji znaku wobec desygnatu. Natomiast, aby
