UWAGI WSTĘPNE O KINIE MORALNEGO NIEPOKOJU
ZWIASTUNY NURTU
Filmy realizowane od 1975 roku,
Krytyk A. Werner zauważył zapowiedz nurtu w filmach Zanussiego który pokazywal prawde jako wartość fundamentalną, zwracal uwage na autentyzm zachowan, np. Struktura krysztalu) wazna jest także Iluminacja – rez zwraca uwage na problem inteligencji. To odp na antyinteligencki ton wydarzen marcowych. Nurt nazywany inteligenckim , stajacym w obronie wartości
W filmie Trzeba zabic te milosc- Morgensterna, to samo- szukanie wartości.
Pojawienie się debiutantów wskazujących na powstanie nowego nurtu: np. cykl nowelowy Z.Kaminskiego, P.Kedzierskiego, R.Piwowarskiego CDN 1976 czy F.Falka W srodku lata. Filmy TV P. Anrejewa Za ciosem, Kradziez, Nawet w niedziele, F. Bajona Powrót – współczesne tematy zla warsztatowość
PROBLEM POKOLENIOWOSCI
Mlodzi tworzyli w tym czasie co znani już WAJDA I ZANUSSI , ich filmy były „lokomotywa” kina,
Holand mowi ze debiutujących rez łaczyła: trauma po wyd z marca 68, (znowu to 68 dzizas) i grudnia 70 bo ujawnily im prawde o systemie. Cechowalo ich : niechęć do ideologii, nieufność + trzeźwość spojrzenia.
Problem antysemityzmu- ale nie mogli o wszystkim mowic w filmach (wladza zabrania)
Reżyserzy pokolenia 68
Andriejew
Bajon
Bugajski
Falk
Holland
Kieślowski
Kijowski
Łoziński
Marczewski
Szulkin
Zaorski
Zygadło
Co wskazywalo na tworzenie nowego nurtu
W first filmach Zanussiego zagrala Komorowska , -przeniosla do kina sposób gry metodą Stanisławskiego. Stuhr ujawnil fascynacje aktorstwem J.Deana i M.Brando, oraz D,Hoffmana, A.Pacino, R.Deniro- okazywanie psychiki
Zaczeto podkreślać niedoskonałości, pospolity wyglad zamiast piekna, mialo to na celu stworzenie bohatera- zwyczajnego człowieka
Jezyk potoczny wulgarny i ubogi, kwestie mowione niewyraźnie (bo np. je obiad)/ dźwięk- zastosowanie kamer stuprocentowych- drugi plan zaklucal pierwszy dźwięk, ale było to swiadome.
Tworcy 68 wierzyli ze zo tkwi immanentnie w komunizmie. /oni nie buntowali się przeciw byłym reżyserom tylko przeciw strukturze kina
X i TOR ZESPOLY FILMOWE GDZIE POWSTALO NAJWIECEJ FILMOW TEGO NURTU.
RAMY CZASOWE FILMU I NURTU
Za film inicjujący uwaza się PERSONEL Kieslowskiego. Szereg pytan, atmosfera niepokoju, to nie fatum ale codzienność, granica miedzy wyborami
Podstawowy kanon nurtu: 1977- 1981, pojawia się nazwa Kino NIEufnosci: filmy spełniające kryterium wspolcz tematu spolecz, obecn młodego bohatera, przewaga akcji: Barwy ochronne, Wodzirej, Szansa, epilogiem KN jest wg Jankun-Departowej Bez miłości B.Sass (1980)
Głownym tematem nrtu jest wg Dabert sprawa roli wartości w zyciu człowieka żyjącego w rzeczzywistosci spolecz. Czasami filmy historyczne mówiły o współczesności.
Trudno okreslic jakie filmy zamylaja nurt (problem cenzury) deber mowi tu np. o Przesłuchaniu BUGAJSKIEGO, - analiza mechanizmow autorytarnych, Komedia alternatywy IV – odslania mechanizmy funkc panstwa totalitarnego
Filmy przykładowe(nie wymienione) Co mi zrobisz jak mnie złapiesz- Bareja, człowiek z marmuru/żelaza- Wajda, Golem- Szulkina, Goraczka , Przepraszam czy tu biją? Piwowskiego, spiralle Zanussiego, Paciorki jednego różańca- Kutza,
W kierunku science fiction oscylowaly Czułe miejsca Andriejewa- kostiom fantastyczny podkreślający samotność, ochwaa tradycji zas widoczna jest w Pannach z wilka Wajdy oraz Pełni Kondratiuka.
Wpływ na ten nurt mialo kino dokumentalne.(Nowa Zmiana)- przejeto metody filmowania dokumentalnego, kamera nie na statywie tylko noszona w rekach, rejestracja przypadkowych elementow scenografii, , fragmenty postaci nie majacyc znaczenia, , krytykowani za nużące ujecia- glownie obserwacja gadających bohaterow, , w półzbliżeniach i zbliżeniach, nadużycie przeciwujec w scenach dialogowych, , niedoswietlona przestrzen, - ae to wina zlego sprzętu.
Najwięcej zaarzutow stawiano Barei – niestaranny montaz, brak płynności narracyjnej, zle kadrowanie.
Poza nurtem.
Ogolnie te poza nurtem było slabe, do lepszych należały: Sprawa Gorgonowej Majewskiego, - oparta na autentycznej sprawie kryminalnej, skupienie na psychologii, doceniono Smierc prezydenta Kawalerowicza, czy Pasje Rózewicza portretujaca Dembowskiego na tle wydarzen 1986
Kilka grup: kino nawiązujące do historii: np. Kazik Wielki Petelskiego, Bialy mazur- Jakubowskiej, duzo filmow poswieconych 2 wojnie swiatowej np. Do krwi ostatniej Hoffmana, temat wyzwolenia: Ocalic miasto Łomnickiego,/ w tym czasie ekranizowano tez proze, popularnością cieszyl się zrobiony w stylu retro Halo szpicbródka Rzeszowskiego, duza grupe stanowily filmy i komedie obyczajowe np. Motylem jestem czyli romans 40latka Gruzy, ochaj albo rzuc Chęcińskiego, filmy wiejskie: np. Miloner – Szyszki, filmy policyjne: Wściekły załuskiego;
PROBLEMATYCZNOSC TERMINU
Termin zostal przyjety w 79 roku na Gd festiwalu, były problemy z ta nazwa czy jest ok., inne nazwy to: Kino intymne, kino socjalnych niepokojów, kino niepokoju egzystencjalnego, nazwa była za bo nie mówiła czym ma być spowodowany niepokoj, czy niepokoj drazy twórców czy dotyczy odbiorcy, wg holand nazwa za bo filmy dotyczyly bardziej polityki niż moralności. Wg deber nazwa jest Oki bo pokazuje obowiązek indywidualnej odpowiedzialności moralnej, kino niepokoilo widza zagmatwanymi sytuacjami, filmowcy chcieli wywołać dyskusje intelektualne,
WYROZNIKI TEMATYCZNO-PROBLEMOWE
FILMY pokazuja skutki manipulacji emocjonalnej, ujawniaj system uzależnień zawodowych, i wiezi miedzyludz,,z adlawienie w zyciu społecznym, zamarzaanie zasad spol, układy korporacje strach, obszarem wspolnym twórców był system wartości.
Kino wykreowalo bohatera z którego perspektywy dokonano analizy Real , pokazywali jak szybko rodza się postawy naganne, kino nie dawalo odp tylko skłaniało do dyskusji.
PROJEKCJA SWIATA
KIESLOWSKI: podst zasada filmu opis rzeczywistości, kino nie tylko pokazywalo ale próbowało zinterpretowac Real,
Dzieki uzyciu lekkich kamer, rejestrujących dźwięk zmienila się struktura dialogu, przypominaly rozmowy podsłuchane na ulicy,
Lubelski mowi o filmach nurtu jako rejestratorac świadomości, - strategia psychoterapeutyczn a9kontynuacja szkoly polskiej) polegajaca na ingerowaniu w swiadom zbiorowa w celu ujawnienia komplexow; strategia świadka: (u Kieslowskiego)
Wiecej z tego rozdzialu mi się nie chce pisac…
ASPEKTY POLITYCZNE
KUTZ: kino to jest kontrabanda rozpadającego się komunizmu
Nie mieli możliwości robic filmow stricte politycznych wiec roobili takie o moralności, ztym się niezgadza Holland i Kieslowski
Kino to tylko ogolnie podejmowalo problematyke mechanizmow, i układu sil, , wtedy opinie polityczne przez cenzure ograniczaly się do opowiedzenia się za rezimem lub przeciw.
Ostatecznie reżyser zmierzal do takiego przedstawienia swiata który przesycony był krytyka systemu, ale pozbawiony cech bezpośredniego wystapienia politycznego