Zagadnienia do egzaminu z Historii literatury rosyjskiej do 1842 (2)

 Literatura staroruska i jej periodyzacja:

  1. Koniec X w. – początek XIII - okres Rusi Kijowskiej    

  2. XIII-XIV- - niewola tatarska

  3. XV – okres Księstwa Moskiewskiego

  4. XVI-XVII – okres Państwa Moskiewskiego


Literatura tłumaczona

Piśmiennictwo historyczne:

Lata 40 XI – początki piśmiennictwa własnego



Rozwój ruskiego piśmiennictwa rodzimego:



Literatura hagiograficzna:

Książa ruska :

- pisano skrótami i bez przerw, bo żal było pergaminu ( tytel)

- XV-XV – na Rusi pojawia się papier

XVII – udało się wytworzyć papier w dobrej jakości

- pisano na osobnych kartach, które potem łączono i oprawiano w deski. Między kartkami przekładki atłasowe, żeby się nie skleiły

- bogate zdobienia i ilustracje

- CZCIONKI :

USTAW - Najstarsza forma pisma, używana od XI-XV w., a w księgach liturgicznych również później. Był pismem artystycznym, czytelnym i czystym z małą ilością skrótów. W XV w. wprowadzono doń pewne zasady ortografii.

PÓŁUSTAW - Pismo wywodzące się z ustawu, ale bardziej od niego swobodne. Powstało w południowej słowiańszczyźnie na przełomie XII i XIII w. Charakteryzowały go litery mniejsze i pisane cieńszym piórem, dekoracyjne skróty wyrazów, ornament w formie plecionki, zdobienie liter pętelkami i długimi wąsami. Lekko pochylone

SKOROPIS - Pismo pośpieszne, używane w piśmiennictwie świeckim. Powstał w końcu XIV w. W kancelarii książąt litewskich pod wpływem zachodniej i południowej Słowiańszczyzny. Oparty został na pomniejszonych literach półustaw, które zaopatrzono w wysokie laski. U Słowian wschodnich powstały trzy terytorialne odmiany skoropisu: litewski z charakterystycznym brakiem połączeń międzyliterowych; moskiewski, wyróżniający się swobodnym rozmachem, pismo bardzo szerokie pełne ligatur i trudne do odczytania oraz kijowski, powstały w końcu XVI wieku, stosujący połączenia międzyliterowe. Wprowadził on również litery nowe. Po przyłączeniu Kojowa do Państwa Moskiewskiego (1686) skoropis kijowski uległ całkowicie wpływom moskiewskim, natomiast moskiewski przejął z niego łączne pisanie liter.

WIĘŹ /WIAZ- Ozdobny sposób pisania tytułu, powstały w XIII wieku, na modłę azjatycką. Polegał na umieszczeniu kilku liter na wspólnej lasce lub wpisywaniu jednych w drugie. Słowianie południowi wprowadzili trzy rodzaje więzi: roślinny - przejęty w końcu XIV w. przez Ruś litewską; geometryczny; typ pośredni. – GŁÓWNIE TYTUŁY



Kniażniki – zajmowali się przepisywaniem ksiąg



Księgi były drukowane na Rusi od XV wieku

Książki drukowane cyrylicą były głównie sprowadzane z Amsterdamu

Z polecenia Iwana Groźnego pierwsza drukarnia w 1562 , Iwan Fiodorow

Jednak drukowana księgi z błędami -> sprowadzono kogoś, kto miał temu zaradzić ->

Opowieści o najeździe tatarskim:

Cykl opowieści o bitwie na Kulikowym Polu ( 1380)





Chronograf – znaczna uwaga poświęcona jest sprawom powszechnym, ograniczenie teologii dziejów, bardziej laicki opis historii i lokowanie historii krakju w histrii powszechnej



1453 – Turcy zdobywają Konstantynopol, koneic Cesarstwa Bizantyjskiego

Kształtowanie idei Moskwy jako miejsca wybranego:

Tendencje regionalne:

  1. Nowogród

  1. Księstwo Twerskie

  1. Księstwo Murowskie”

Powieść lat minionych”(inaczej „Latopis Nestora” bądź „Powieść lat doczesnych”)

Słowo o wyprawie Igora, syna Światosławowego, wnuka Olega”

Literatura podróżnicza:



Protopop Awwakum





rosyjski pisarz, protopop Jurewca Powołżskiego. Urodził się w roku 1620 lub 1621 we wsi Grigorowo w Kraju Niżnonowogrodzkim, zmarł w roku 1682 w Pustoziersku. Był przeciwnikiem siedemnastowiecznych reform patriarchy Nikona. Przypisuje mu się 43 dzieła, w tym Żywot - pierwsze rosyjskie dzieło autobiograficzne. Jest również autorem Księgi homilii, Księgi wykładni i pouczeń, Księgi oskarżeń czyli Ewangelii Wiecznej, Opisu i zebrania nauki o Bóstwie i stworzeniu i jak stworzył Bóg człowieka, Supliki, Listów oraz Lamentacji o trzech wyznawczyniach. Przez staroobrzędowców uważany za męczennika.

Syn popa, jak i ojciec sam został popem, pracując początkowo w wiejskiej parafii, po ośmiu latach wyniesiony do godności protopopa Jurewca Nadwołżańskiego. W roku 1647 Awwakum przybył do Moskwy, gdzie brał aktywny udział w działaniach bratiji, grupy duchownych prawosławnych, dążących do odnowy życia liturgicznego. W 1652, jak i inni członkowie bratiji, poparł Nikona jako kandydata na nowego patriarchę Rusi.

Nikon, po otrzymaniu godności patriarchy, zainicjował szereg reform w rosyjskiej liturgii i teologii, mających na celu przywrócenie zgodności z wzorcami prawosławnego obrządku bizantyńskiego. Te działania skłóciły Nikona z Awakumem, który zerwał także ze środowiskiem bratiji, a wcześniejszy głos poparcia dla Nikona uznał za swój życiowy błąd.

Awwakum i jego zwolennicy stanowczo sprzeciwiali się reformom, uważając je za zniekształcenie Cerkwi rosyjskiej, którą uznawali za prawdziwy Kościół Boży. Protopop twierdził, że Konstantynopol wpadł w ręce tureckie z powodu swoich heretyckich wierzeń. Awwakum był więziony, próbowano pozbawić go święceń kapłańskich, został zesłany do Tobolska, Jenisiejska, a następnie wraz z ekspedycją kolonizacyjną Paszkowa do Daurii we wschodniej Syberii.

Po odsunięciu Nikona od władzy Awwakum mógł koło roku 1664 powrócić do Moskwy. Jednak jego aktywna działalność na rzecz starej wiary sprawiła, że jeszcze tego samego roku został zesłany do Pustozierska koło Archangielska, gdzie przetrzymywany był w ziemiance. Został spalony wraz z towarzyszącymi mu wyznawcami w Wielki Piątek roku 1682.

W miejscu, w którym spłonął, znajduje się obecnie ozdobny drewniany krzyż. Pomimo śmierci Awwakuma grupy odrzucające zmiany kontynuowały swą działalność jako staroobrzędowcy.

Pośmiertną sławę zapewnił mu także Żywot protopopa Awwakuma, przez niego samego nakreślony. Utwór ten powstał podczas pobytu w więzieniu w Pustoziersku w 1672 roku. Barwna autobiografia Awwakuma mówi o trudach jego uwięzienia i wygnania na daleki wschód Rosji, opowiada o jego przyjaźni i konflikcie z carem Aleksym, praktykach egzorcyzmowania demonów oraz bezgranicznym podziwie dla przyrody i innych dzieł Boga. Zapiski te są jednocześnie nowatorskim utworem literackim, tłumacz polskiego wydania z 1972 roku, Wiktor Jakubowski tak pisze o charakterze dzieła:

„Ze skrajnym konserwatyzmem światopoglądowym łączył Awwakum nowatorstwo sztuki pisarskiej, która stanowi o niepospolitym mistrzostwie, z jakim wyzyskał współczesną mu żywą mowę rosyjską, prostymi, nieraz drastycznymi środkami osiągając jędrność i jurność stylu”


Nikon, patriarcha Moskwy (w latach 1652–1666.)

W 1552 zostaje patriarchą i wprowadza trójpalcowy znak krzyża, zmniejsza liczbę pokłonó z 16 do 4


Staroobrzędowcy, starowierzy - odłam prawosławia, powstały w Rosji, w wyniku sprzeciwu wobec reform patriarchy Nikona w 1652 roku. Reformy Nikona zmierzały do poprawienia rytów tak, aby były zgodne z greckimi księgami liturgicznymi. Do najważniejszych reform należało czynienie znaku krzyża trzema palcami, a nie dwoma, oraz poprawiona pisownia imienia Jezus. Wprowadzono także śpiew polifoniczny.

Staroobrzędowcy postrzegali te zmiany jako herezje, zwiastującą koniec świata (staroobrzędowcy wierzą w istnienie trzech wielkich apostazji: katolickiej, greckiej i rosyjskiej - Nikona) i odrzucili je. "Raskoł" został potępiony w 1667 roku, uznany za przestępstwo i raskolnicy poddani zostali krwawym prześladowaniom, a ich duchowego przywódcę Awwakuma Pietrowicza uwięziono i spalono na stosie w roku 1682. Część staroobrzędowców uznała, że Bóg pozbawił ich całkowicie kapłanów i sakramentów - w powyższej sytuacji za drogę do oczyszczenia i powrotu do Boga uznawano niekiedy samospalenie. Wierni zamykali się w cerkwiach z całymi rodzinami i ze starymi księgami liturgicznymi, po czym podkładano ogień.





Piotr I Wielki (okrzyknięty władcą w 1682 roku, miał wówczas 10 lat), rządy regencyjne obejmowała Zofia Aleksiejewna. W 1889, w wyniku przewrotu, Piotr objął samodzielną władzę. Był pierwszym z carów, który podróżował za granicę.

Reformy Piotra Wielkiego :

  1. Reformy oświatowe:


  1. Reformy obyczajowe:


  1. Reformy administracyjne:



Teofan Prokopowicz (ur. 1681 w Kijowie, zm. W 1736 w Petersburgu)



Klasycyzm - styl w muzyce, sztuce, literaturze oraz architekturze odwołujący się do kultury starożytnych Rzymian, Greków oraz Żydów. Styl ten nawiązywał głównie do antyku. W Europie tzw. "powrót do źródeł" (klasycznych) pojawił się już w renesansie - jako odrodzenie kultury wielkiego Rzymu. Trwał do końca wieku XVIII, w niektórych krajach do lat 30. następnego stulecia, a nawet dłużej. Wywodził się z Francji. Nicolas Boileau – twórca „Sztuki poetyckiej” – kodeksu klasycyzmu

Założenia:

Klasycyzm w Rosji ( lata 30 XVIII w. ) – zainteresowanie tematyką społeczno – patriotyczno – narodową, przeważa satyra

Czołowi przedstawiciele klasycyzmu:


Antioch Kantemir (ur. 1708 w Konstantynopolu, zm. 1744 w Paryżu)

Twórczość:

Wasilij Tediakowski ( 1703 – 1769)

Utwory i tłumaczenia:




Michaił Łomonosow (ur. 1711 koło Archangielska, zm. 1765 w Petersburgu)

Michaił Łomonosow wyróżnia 3 kat. słów:

- wspólne dla rosyjskiego i staro-cerkiewno-słowańskiego

- tylko rosyjskie

- tylko starocerk.


Wyróżnia 3 style( przedstawione w utworze „O pożytku ksiąg cerkiewnych”:

- wysoki – ody, przemówienia, tragedie

- średni – poezja liryczna, poezja dydaktyczna, satyry

- niski – komedie, bajki, nieoficjalne przemówienia

Twórczość :



Aleksander Sumarokow ( ur 1717 w Finlandii, zm 1777 w Moskwie)




Katarzyna II Wielka (panowała od 1762 do 1796)


Oświecenie - określane często jako wiek rozumu – nurt kulturalny oraz okres w historii Europy przypadający na lata 1688-1789. W rozumieniu szerszym: epoka w dziejach kultury europejskiej między barokiem a romantyzmem.

Ludzie oświecenia najbardziej cenili to, co można pojąć rozumem. Ważna cecha oświecenia to sekularyzacja państw europejskich oraz sformułowanie praw człowieka.


Oświecenie w Rosji

Kulminacyjnym momentem i punktem rosyjskiego Oświecenia jest krytyka władzy carskiej i feudalizmu, jaką rozpoczął Aleksandr Radiszczew


Gawriła Dierżawin ( ur. 1743 w Kazaniu zm. 1816)

Nikołaj Iwanowicz Nowikow (ur. 1744, zm. 1818)


Poezja i dramaturgia XXVIII w.

  1. A. Sumarokow – j.w.

  2. Michaił Chieraskow (1733 w Perejasławie, zm. 1807 w Moswie)

Tragedie – „Płomiena” 1765- oparta na tragedii Conheilla

„Borysław” – wpływ estetyki dramatu sentymentalnego, strona uczuciowa, emocjonalna (?)

  1. Kniażnin

1769 – „ Pydona” ? – odejście od kanonów tragedii ( większa ilość bohaterów, eekty specjalne, ). Sztuka dobrze przyjęta

„Milosierdzie” – El. Chóralne, muzyka. Sztuka zamówiona przez Katarzynę II ( opiewanie jej panowania). Pierwsza tragedia muzyczna w dziejach Rosji

1789 – „Wadim Nowogrodzki” – bohater jest obrońcą wolności przeciw zapędom Moskwy (?), wydźwięk antyabsolutystyczny

„Zycie Ruryka” – historia Rusi, podporządkowanie Nowogrodu, a Wadim Nowogrodzki jako przywódca przeciw Moskwie uznany za buntownika ( utwór autorstwa Katarzyny II, jako odpowiedź na „Wadima Nowogrodzkiego” )

„Nieszczęście z karetą” – opera komediowa. O wyzysku chłopów, sprawy antypańszczyźniane, treści moralizatorskie, brak konkretnej stylizacji

„Dziwacy” - komedia

„Samochwał” - komedia


  1. Michaił Popow

1772 – „Aniuta” – pierwsza opera komediowa, entuzjastycznie przyjęta. Tytułowa bohaterka to dziewczyna z ludu. Stylizacja na język ludowy, środowisko wiejskie, idealizacja wiejskości ( wpływ sentymentalizmu), psychologiczna wiarygodność postaci.


  1. Aleksander Ablesimow

„Młynarz czarodziej”


  1. Krylow

1784 „Wróżka” – opera komediowa

„Szalona rodzina” – komedia

„Psotnicy”

„Autor w przedpokoju” – Kniażnin uznał, że utwór ten jest plagiatem jego dzieła-> Krylow zaprzestał pisania komedii

  1. Denis Fonwizin ( 1745 -1792)

Twórczość:


  1. Wasilij Kapnist

Urodzony na Ukraninie

„Oda na niewolnictwo” – protest przeciwko poddaństwu na Ukrainie

1793 „Ma coś tam? „ - pierwsza komedia w Rosji, w której pokazane jest środowisko urzędników


Rosyjskie Czasopisma satyryczne


Czasopisma satyryczne wywodzą się z Anglii -> Edison i Steel „The Spectator” ( „Obserwator”)

DO UZUPELNIENIA!


Sentymentalizm - kierunek umysłowy i literacki w Europie, który trwał od lat 70 XVIII wieku do początku wieku XIX, był okresem pomiędzy oświeceniem a romantyzmem. Jego twórcami byli Jean Jacques Rousseau (we Francji) i Laurence Sterne (w Anglii). Nazwa nurtu pochodzi od dzieła Laurence'a Sterne'a Podróż sentymentalna przez Francję i Włochy.

Sentymentaliści w centrum zainteresowania stawiali człowieka i jego uczucia, skupiali się na indywidualizmie, wnętrzu. Uważali, że człowiek w procesie cywilizacji utracił podstawowe wartości, dlatego propagowali powrót do natury. Metody poznawania świata według nich to: empiryzm i sensualizm. Dzieło sztuki, zgodnie z zasadami kierunku, powinno mówić o uczuciach, psychice człowieka i przeżywanych przez niego emocjach.

Główne gatunki : opowiadanie, nowela, powieść, dramat mieszczański, łzawa komedia

Rousseau, Diderot, Starne, Karamzin, Radiszczew, Kaupiński

Czołowi przedstawiciele rosyjskiego sentymentalizmu :


  1. Mikołaj Karamzin ( ur 1766 , zm. 1826)

Narrator na samym początku opisuje przyrodę. Opowiada jak widzi okolice Moskwy. Opisuję równiny, wzgórza, rzeki i niewielki cmentarz. Dowiadujemy się również, że Liza mieszka z matką, jej ojciec zmarł, gdy miała 16 lat. Liza pracuje, lecz to nie jest praca ciężka. Codziennie zrywa konwalie i sprzedaje je w mieście. Pewnego razu spotkał ją pękny młodzieniec. Na imię miał ERAST, był szlachcicem. Powiedział jej , żeby od tej pory, tylko jemu sprzedawała konwalie.Dał jej rubla za pierwsze kwiaty,lecz ona ich nie przyjeła, bo to było za duzo,ile brała za konwalie. Gdy wróciła do domu opowiedziała wszystko matce i ona była zadowolona, że nie wzieła rubla za kwiaty. Następnego dnia Liza nazrywała konwalii i pojechała do Moskwy, lecz spotkał ją zawód, gdyż Erasta nie było. Liza wrzuciła kwiaty do rzeki Moskwy.Następnego dnia Erast przyszedł do Lizy, i od tej pory spotykali się. Pewnego razu matka oznajmiła jej, że chce ją wydać za młodzienca z sąsiedniej wsi. Liza poszła na spotkanie z Erastem. Była bardzo zapłakana. (Narrator jest bardzo zaangażowany emocjonalnie, współczuje Lizie).Gdy Erast poraz kolejny spotyka się z Lizą, oznajmia jej, że idzie do wojska, na wojnę. Po upływie czasu Liza pojechała do Moskwy po lekarstwo dla chorej matki. W tedy zobaczyła swojego Erasta, który przejeżdzał właśnie powozem. Prawda była taka, że Erast stracił cały majatek, grając w karty i żeni się ze starą wdową, która się w nim kochała od jakiegoś czasu. Liza była bardzo załamana(tutaj własnie zauważamy zaangazowanie emocjonalne narratora). Lizie było przykro, była załamana. Erast zabrał ją do jego gabinetu. Powiedział jej że to koniec, dał jej zwitek banknotów. Liza ich nie chciała, bo bardzo kochała Erasta. Natomiast on kazał lokajowi ją wyprowadzić.Ona oddała część pieniędzy sąsiadce, spłacając dług. Liza była bardzo załamana, skoczyła do rzeki popełniając samobójstwo.Narrator na końcu wspomina, że ludzie robią pielgrzymki do tego miejsca gdzie pochowano Lizę. ( streszczenie z jakiejś pierwszej lepszej stronki, nie gwarantuję, że jest poprawne merytorycznie, już o języku wypowiedzi nie wspominając ;) )

Poezja Karamzina :


Aleksander Radiszczew (ur. 1749 w Moskwie, zm. 1802 po zażyciu trucizny)





Iwan Dmitriew (ur. 1760 , zm. 1837)

Twórczość



Preromantyzm – zespół zjawisk w kulturze i literaturze rozwijający się od połowy XVIIIw. i zapowiadający nadejście romantycznego przełomu w kulturze europejskiej.

Należały do nich:

sentymentalizm, eksponujący rolę uczuć,

powieść gotycka, intrygująca opisami zdarzeń niezrozumiałych i przerażających,

zwrot do przeszłości (przede wszystkim do średniowiecza), a więc do czasów sprzed panowania "cywilizacji rozumu".

Przedstawiciele preromantyzmu krytykowali oświeceniowy racjonalizm i klasycyzm, odrzucając jednocześnie sztywne reguły twórczości na rzecz oryginalności, odwoływali się przede wszystkim do uczuć, natchnienia, indywidualnej zdolności twórczej i wyobraźni.

Preromantyzm przyniósł wzrost zainteresowania twórczością ludową, tradycjami lokalnymi, narodowymi, jak również średniowieczem.

Preromantyzm niemiecki =pasywny ->bohater nie walczy, ucieka. Świat baśni lub średniowiecze


Wiek XIX

OKRESY:

  1. 1801 – 1815/16


UGRUPOWANIA:

  1. Przyjacielskie stowarzyszenie literackie - Petersburg

W. Żukowski , bracia Turgieniewowie

rozpadło się z powodu różnicy poglądów

  1. Wolne Stowarzyszenie Miłośników Literatury, Nauki i Sztuk Pięknych – Petersburg

W. Papugajew, J. Born, A. Wasotokow ( językoznawca)

Kontynuacja tradycji klasycystycznej

  1. Rdiszczewcy

Synowie Radiszczewa

Ody, tragedie, eposy -> idee oświeceniowe

Do 1825

  1. Towarzystwo miłośników słowa rosyjskiego

Założycielem A. Szykow -> 1803 wystąpienie – atak twórców innych estetyk, karmazinistów. Nawoływał do powrotu do SCS i folkloru, odrzucenia francuszczyzny 1811-> utworzenie Towarzystwa

Inni członkowie : A Szachowski (najaktywniejszy), Dzierżawin, Krylow… do uzupełnienia!!!

Sympatycy : M. Gniedicz, A Gribojedow, P. Katienin

Rozwiązane w 1816

  1. Arzamas ( od nazwy miasteczka, w którym hodowano gęsi ->gęś w herbie)

Członkowie : Żukowski, W. Puszkin, K. Batiuszkow, M. Tugieniew, S. Uwarow,

Spotkania : naobiadach -> głównym daniem gęś. Spotkania towarzyskie -> pozorne. Rozmowy na temat dalszych losów Rosji

Rozwiązanie w 2817/18 ?

  1. Stowarzyszenie ….. przy Uniwersytecie Moskiewskim od 1811,



Czasopisma:

  1. „Zwiastun Europy” 1802

-Karamzin, potem Żukowski

-poglądy sentymentalne i preromantyczne

  1. „Merkuriusz Moskiewski” 1803 ( działał tylko rok)

Karamzin

  1. „Patriota”

  2. „Zwiastun północy” klasycyzm

  3. „Liceum” klasycyzm

  4. „Żurnal…” klasycyzm

  5. „Kwietnik” 1809

Typowo literackie :

  1. „Periodyk” 2 numery

  2. „Zwiastun rosyjski” S. Glinka

Oświeceniowe, choć konserwatywne poglądy polityczne


Dekabryści – grupa rosyjskich rewolucjonistów ze sfer szlacheckich działająca w latach 20. XIX w. Wśród dekabrystów wyłoniły się dwa ugrupowania : Towarzystwo Północne (opowiadało się za przekształceniem monomachii absolutystycznej w monarchię konstytucyjną) i Towarzystwo Południowe (za wprowadzeniem ustroju republikańskiego). Po bezpotomnej śmierci cara Aleksandra I, spiskowcy korzystając z zamieszania, rozpoczęli powstanie (25 <14> grudnia (dekabr)<- stąd nazwa). Powstanie zostało jednak szybko stłumione, ponieważ rewolucjoniści byli źle dowodzeni. Następcą Aleksandra I został jego brat, Mikołaj I – reakcjonista, przeciwnik jakichkolwiek zmian. Za jego rządów Rosja stałą się państwem policyjnym, a jej symbolem stały się trzy zasady głoszone przez ministra oświaty Siergieja Uwarowa : samodzierżawie, prawosławie i ludowość ( to tak raczej w ramach ciekawostki ;) raczej nie musimy tego wiedzieć )


Wasilij Żukowski (ur. 1783, zm 1850)


„Słowianka”


Gribojedow (ur. ,zm. )



Twórczość:

-„Młodzi małżonkowie” - 1815 - dramat, pierwsza próba

- „Student” – komedia traktująca o sporach między stowarzyszeniami, napisana z Kantieninem

-„Kto brat, kto siostra” – utwór napisany wspólnie z Wiaziemskim ,akcja w Warszawie

-„Gore ot uma” („Mądremu biada”)– komedia polityczna



Streszczenie:


Bohaterowie:


Romantyzm do zrobienia


Puszkin (ur. 1799 w Moskwie, zm. 1837 w Petersburgu)

Okres licealny :

Okres petersburski 1817-1820

-egoizm głównego bohatera <- cecha romantyzmu rosyjskiego


- „роман в стихах” – poemat wierszem, poemat dygresyjny (Utwór wierszowany, o charakterze fabularnym, o luźnej, fragmentarycznej kompozycji, najczęściej związanej prowadzącym cały tekst motywem podróży bohatera, a czasem również wątkiem romansowym. Szczątkowa, epizodyczna fabuła poematu dygresyjnego jest pretekstem do licznych wypowiedzi narratora, (dygresji) na tematy aktualne, związane z literaturą (w tym autotematyczne), sztuką, polityką, historią oraz na tematy osobiste. Narrator często odchodzi od opowiadania głównej fabuły, na rzecz snucia refleksji na różnorodne tematy, np. natury społecznej, politycznej, artystycznej, zdawania relacji z własnych wspomnień, opisywania uwag, anegdot, rozważań, obaw, przypuszczeń. Narrator często posługuje się ironią, żartem, bywa złośliwy, subiektywny, zachowuje dystans do utworu i jego bohaterów. Celowo akcentowana jest sztuczność i literackość fabuły, co służy uwypukleniu kreacyjności, jako podstawowej właściwości sztuki.) <-wikipedia

- Eugeniusz – cynik, zblazowany egoista, nie pasuje do społeczeństwa, jest społecznie nieprzydatny ( prototyp człowieka zbędnego) itd.

- inni bohaterowie : Włodzimierz Leński, Tatiana






Michaił Lermontow (ur. 1815 w Moskwie, zm. 1841 w Piatigorsku)

Najważniejsze utwory :

  1. Demon 1829-1841 –

- 8redakcji, długo go przerabiał

- Bohaterowie: tytułowy Demon Tamara, bezimienny narzeczony z Karabachu, osetyńscy muzułmanie, Anioł Stróż

- dedykowany Barbarze jakiejś tam ( nie mogę się odczytać)

- wydany po śmierci autora w 1857

- porusza temat relatywizmu moralnego , charakter filozoficzny

- czytelnik współczuje katu, nie ofierze ( celowy zabieg)

-pejzaże Gruzji, monolog miłosny ; bardzo liryczne

- Demon wierzy, że piękno i dobro Tamary go odmieni, jednak jego pocałunek zabija ukochaną-> zło wygrywa

3. Wiersze:

Poematy Lermontowa:

DO UZUPEŁNIENIA!

Dramaty Lermontowa:

Proza Lermontowa :


Okres dojrzały:

- „Umierający gladiator”1836- elegia romantyczna, podmiot liryczny jest gladiatorem, jego uczucia są wyeksponowane. Idee wolnościowe, wyzwoleńcze

- „Borodino”1837 – ballada. Narratorem jest zwykły żołnierz, 20 lat od bitwy pod Borodino, spotkanie rocznicowe weteranów- narrator opowiada młodzieży swoją historię, przebieg bitwy-> przeciwstawienie pokoleń-> patrioci kontra młodzież, która nie zna takich wartości

-„Śmierć poety” – j.w.

- „Myśl” – pod. Lir. Spogląda ze smutkiem na swoje pokolenie, które nei ma żadnych ideałów, nikt się nie sprzeciwia i nie walczy o wolność

- „Poeta” – poeta musi być ostrożny ? , poczucie osamotnienia, pustki

Liryka miłosna :

- ważna rolą kobiet, emocjonalnie intensywne przeżycia. 3 wielkie miłości w jego życiu: Jekaterina Suszkowa i Natalia Iwanowa, Barbara Łapuchina (poważna miłośc, ale niespełniona. Barbara wyszła za mąż, mimo tego dalej utrzymywali kontakt przyjacielski

- „ Żebrak” – o obojętności i odrzuceniu Suszkowej

- „Noc” – też o Suszkowej

- „Do N.I” – do Natali Iwanowny

- „Do…” - też

- „Demon” – utwór dedykowany Barbarze

- miłość w jego utworach : nieszczęśliwa, niesie ze sobą żal i zawód, b. emocjonalna



Liryka refleksyjna :

- „Żagiel”- osamotnienie, rozczarowanie, reszta jw.

- „Śmierć” – o sensie życia

- „Pragnę żyć, ale pragnę smutku” ?

Liryka religijna :

- „Ziemia i niebo” – próba odnalezienia miejsca człowieka

Liryka o twórczości:

- „Nie, nie jestem Byronem” - ?

- „

Liryka nawiązująca do dekabrystów :

????? Do uzupełnienia!



Mikołaj Gogol (ur. 1809 Sorczyńcach na Połtawszczyźnie, zm. 1852 w Moskwie)

Dramaty :

- komedia obyczajowa, prezentuje instytucję małżeństwa-> brak miłości, „kontrakt materialny”

- panna- córka kupca, który chce podnieść swój status i wydać ją za szlachcica

- szlachcic chce podreparować swoje finanse majątkiem kupca ( ma problem z podjęciem decyzji, ostatecznie na skutek namowy przyjaciela decyduje się na małżeństwa, ale w ostatniej chwili ucieka sprzed ołtarza)

- śmiech jest jedynym pozytywnym bohaterem ( jak zawsze u Gogola)

- akcja na prowincji,

- Gogol wyśmiewa się z prowincjonalnych urzędników

- miała być kontynuacja



Cała akcja obejmuje od razu wszystkie osoby, tzn. te, które przebywają u Horodniczego w momencie dostarczenia mu listu z wiadomością o wizycie rewizora. Potem tylko wzrasta napięcie tej akcji wraz z pojawianiem się kolejnych osób. Napięcie wzrasta, kiedy przybiegają Dobczyński i Bobczyński z nowiną, iż rewizor jest już w mieście. Komiczne przygotowania do przyjęcia rewizora kończą akt I( np. zalecanie zmniejszenia liczby pacjentów w szpitalu, by rewizor nie pomyślał, że lekarz nie posiada odpowiednich umiejętności).W akcie II akcja przenosi się do pokoju Chlestakowa. Z monologu Osipa (służący) dowiadujemy się, kim jest Chlestakow; nie jest on świadomym oszustem pragnącym uchodzić za rewizora, dlatego żyje jeszcze własnymi kłopotami. Same okoliczności sprawiają, iż nie zamierzając grać nie swojej roli – gra ją mimowolnie, a komedia pomyłek zatacza krąg coraz szerszy. III akt – kulminacyjna scena (centralny punkt sztuki) poematu kłamstw Chlestakowa w domu horodniczego. Chlestakow kłamie w stanie egzaltacji, żyje wyobraźnią, że istotnie jest urzędnikiem państwowym i ma do dyspozycji 35 tys. kurierów. Słuchający go horodniczy wierzy, że musi w tym być prawda. Metamorfoza Chlestakowa – z mizernego urzędnika w dostojnika państwowego. Linia wzlotu Chlestakowa jest równoczesna z linią upadku ojców miasta. W akcie IV decydują się oni po naradzie zgłaszać indywidualnie do Chlestakowa z łapówkami (własne grzechy i strach zmuszają ich do tego). Chlestakow tym chętniej wciela się w przypisywaną mu rolę, przyjmuje łapówki, a nawet podejmuje romans z żoną i córką udzielającego mu gościny Horodniczego. Przyłapany na umizgach oświadcza się o rękę córki. Oświadczyny zostają przyjęte, a Chlestakow urasta w oczach prowincjuszy do roli człowieka, który wszystko może. W ostatnich scenach sztuki, kiedy sytuacja staje się niebezpieczna, Chlestakow czmycha, przejęty zaś przez miejscowych notabli jego prywatny list ujawnia straszną prawdę, że padli ofiarą zbiorowej mistyfikacji. Horodniczy czuje się ośmieszony i poniżony. Tymczasem żandarm oznajmia, że z najwyższego rozkazu przybył rewizor z Petersburga. Zapada scena niema – wszyscy zaskoczeni, porażeni, nie mogą wydusić z siebie ani słowa.

-zalążkiem intrygi jest motyw gry w karty

-Szuler – żyje z oszukiwania innych graczy

-Gogol ukazuje człowieka bez skrupułów

Proza:

- znaczenie tytułu: dosłowne-> martwi chłopi, przenośne -> ludzie tamtych czasów – zdegenerowani, zepsuci moralnie , puści

- utwór spotkał się z krytyką -> Gogol szkaluje Rosję



W „Martwych Duszach” Gogol z charakterystycznym dla siebie poczuciem humoru rysuje obraz rosyjskiej wsi. Poprzez wędrówkę Pawła Iwanowicza Czyczykowa do pięciu kolejnych właścicieli ziemskich: Maniłowa, Nozdriewa, Koroboczki, Sobakiewicza, Pliuszkina, poznajemy w sposób oczywiście przerysowany, niekiedy aż do przesady, sylwetki gospodarzy, ich gospodarstwa i należące do nich wsie. Krytyczny realizm, satyra, ironia pozwoliła mu,mówić o tym, czego nie wolno było powiedzieć wprost, o degradacji rosyjskiej szlachty.

MANIŁOW

Pierwszym gospodarzem jakiego przedstawia nam autor jest Maniłow. Jaki był Pan Maniłow, tego nawet pewnie sam Pan Bóg nie wie (choć autor uważa, że Bóg jeden wie), właściwie był nijaki, kompletnie oderwany od rzeczywistości, bardzo lubił marzyć i myśleć

o tym co można byłoby zrobić, ale od myślenia do czynu, droga była baardzo daleka. Nie miał pojęcia o rzeczywistych potrzebach chłopów i gospodarstwa, żył w jakimś wymyślonym przez siebie świecie i nie widział nic, co się działo dookoła niego, a działo się dużo. Służb

a była okrutnie rozpita, swoją pracę traktowała niepoważnie i nic nie było dopilnowane, klucznica kradła, a ze spiżarni wiało pustką. W gabinecie Maniłowa leżała od lat nie przeczytana książka, a jedyne, czym gospodarz zajmował się, aby zabić nudę, było układanie tytoniu w kupki. Nie przyszło mu do głowy, żeby zainteresować się gospodarstwem albo wyjechać w pole.

Miał się za to Maniłow za wielkiego nosiciela kultury i sztuki. Ogród jego urządzony był w pseudo angielskim stylu, dwa, trzy klomby i kilka brzózek, nawet znajdowała się tam „świątynia samotnego dumania” – jak podpisana była altanka. Dzieci nosiły szacowne starożytne imiona: Temistokluś i Arcyldzio, a uczyły się tylko samych najpotrzebniejszych przedmiotów tj.: pianina, j. francuskiego i przedmiotu gospodarczego (tu: robienia niespodzianek). Ogólnie w domu Państwa Maniłłowów, panowała istna sielanka, niestety,

na wsi było znacznie gorzej, wśród niezadbanych chłopów panowała duża śmiertelność.

KOROBOCZKA

W drugiej kolejności główny bohater zajechał do Pani Koroboczki. Tutaj chaty były byle jak porozstawiane, jak by je ktoś porozrzucał, ale za to solidne i naprawione. Sama gospodyni dbała o gospodarstwo aż za bardzo, starała się za wszelką cenę, sprzedać produkty i wyroby gospodarcze, z byle kim nie gadała, ale jak widziała, że da się ubić interes, to i blinów kazała narobić nie byle jakich. Pani Koroboczka należała do tych ludzi, którzy cały czas narzekają na niedostatek i ciężkie życie, a jednocześnie upychają pieniądze gdzie się da, po szafkach po szufladach komody. Była trochę starej daty, zabobonna i jak nazwał ją Czyczykow twardogłowa. Nie mogła w żaden sposób pojąć po co mógłby chcieć kupować od niej owe „martwe dusze”, kombinowała na co nieboszczyki mogły by się komu przydać, ale wiedziała jedno - skoro kupował, to pewnie były coś warte i targowała się długo, żeby nie daj Boże nie stracić nic na tej umowie.

NOZDRIEW

Zatrzymał się Czyczykow w przydrożnej karczmie, aby się posilić i zapytać o drogę do Sobakiewicza. Na swoje nieszczęście spotkał się tam z Nozdriewem, który właśnie wracał z jarmarku razem ze swoim szwagrem. A cóż to za barwna postać ten Nozdriew! Utracjusz, hulajdusza, pijak, hazardzista, zawsze gotowy do gry, do bitki, a oszust, jakich mało. Dał się Czyczykow zaprosić do niego na gościnę. Częstował Nozdriew przeróżnymi podejrzanymi alkoholami (sam niewiele pijąc), cały czas namawiał Czyczykowa do gier karcianych, poznakowanymi kartami, jak nie chciał z nim grać, to się obrażał. Gospodarstwo Nozdriewa, było strasznie zaniedbane. W stajni stały trzy marne konie, poza tym były tam tylko puste przegrody i kozioł, nieopodal był strumień, w którym według Nozdriewa były takie ryby, że dwaj ludzie z trudem je wyciągali z wody. Jedyną porządną rzeczą jaką posiadał Nozdriew były psy różnej maści i całkiem ładne, poza tym pochwalił się tylko polem i ziemią jaką posiadał, co zresztą było kłamstwem, bo rzeczywiście posiadał jej znacznie mniej. Gabinet Nozdriewa nie przypominał innych gabinetów, wisiały tam strzelby i szable, stała pozytywka,która z resztą była popsuta i znajdowały się różnej maści fajki. Obiad u Nozdriewa był paskudny, co gospodarzowi całkiem nie przeszkadzało, to i owo było niedogotowane, to i owo rozgotowane, na dodatek niesmaczne, słowem, co kucharzowi wpadło w ręce, to podawał. Pokój był brudny, niesprzątany, na dywanie leżał popiół z papierosów, na obrusie okruchy chleba z przed kilku dni, sam gospodarz również nie był zadbany ani ubrany gustownie. Mając przed sobą taką personę, myślał Czyczykow, że uda mu się kupić „Martwe dusze” bez problemu, a może nawet dostanie je za darmo, jakże się pomylił. Nozdriew narwaniec, koniecznie lubił czymś handlować, coś kupować, o coś grać, u niego zwykła transakcja nie wchodziła w grę. Na początku, chciał Czyczykowowi sprzedać źrebaka,

a dusze dorzucić gratis, potem kobyłę, jak nie kobyłę to psy, jak nie psy to pozytywkę

i martwe dusze w zamian za bryczkę i konie, w końcu zaproponował grę w karty, stanęło

na grze w warcaby. Nozdriew oszukiwał, dlatego też Czyczykow, miał już wszystkiego dosyć, próbował się wydostać od Nozdriewa, ten go zwymyślał i zawołał swoich służących, byliby stłukli Czyczykowa na kwaśne jabłko, uratowało go przybycie niespodziewanego gościa, który notabene był komisarzem obwodowym.

SOBAKIEWICZ

Przestraszony i zdegustowany Czyczykow, postanowił udać się do Sobakiewicza, jak to planował wcześniej. Pan Sobakiewicz, również był barwną postacią (choć nie tak jak Nozdriew). Sobakiewicz był ciężki i niezgrabny, równie ciężki i niezgrabny był jego dwór

i inne zabudowania oraz meble i inne przedmioty znajdujące się w domu. Sobakiewicz to typ kułaka, chytry i majacy głowę na karku, nie łatwo go było oszukać, potrafił się targować, wiedział czego chce. Wszystkich poza sobą miał za łotrów, łajdaków. Nie łatwo poszło targowanie się z Sobakiewiczem, zachwalał swoje dusze, że wyborowe, że nie byle jakie, niezadowolony Czyczykow zauważył dużo później, że nawet jakąś „babę” wcisnął mu Sobakiewicz między chłopów, żeby się nie zorientował. Mogłoby się wydawać, że ten chociaż był solidny i dbał o ludzi, ale skąd, cynik nikomu nie współczuł o nikogo nie dbał,

a chłopami interesował się tylko jako siłą roboczą.

PLIUSZKIN

U Sobakiewicza dowiedział się Czyczykow, że niejaki Pliuszkin, jest takim sknerą,

że chłopi u niego mrą jak muchy. Aż mu serce zabiło z radości i postanowił wstąpić również do Pliuszkina. Żałosny był obraz Pliuszkinowskiej wsi, wszystko zgrzybiałe, chaty bez dachów, okna bez szyb poutykane szmatami. Na polach nie zebrane zbutwiałe zboże. Sam Pliuszkin nie wyglądał na właściciela, nie wyglądał nawet na mężczyznę, ubrany w jakieś przypadkowe potargane szmaty, z damskim nakryciu na głowie. Skąpstwo i moralna degeneracja u Pliuszkina przybrały już postać zaawansowaną i nieuleczalną. Potrafił chodzić po drodze i znosić do domu, to, co znalazł na drodze: podeszwy od butów, gwoździe itd. Żal mu było skrawka papieru, zastanawiał się, czy nie dałoby się go jeszcze podzielić na pół. Niestety skąpstwo Pliuszkina nie miało nic wspólnego z oszczędnością, w magazynach

i spichrzach niszczał i butwiał towar, a wygłodniali chłopi musieli oddawać do dworu należną daninę. Nic dziwnego, że była tam duża śmiertelność chłopów, a i bardzo wielu uciekało. Jak sam twiedził, chłopi są żarłoczni, bo z lenistwa nabrali ochoty do objadania się, a on nie ma im co dać jeść. Warto nadmienić, że Pliuszkin był jednym z większych, a wśród wymienionych największym właścicielem ziemskim.

Jest rzeczą oczywistą, iż autor wybrał kilka reprezentatywnych cech włodarzy ziemskich i karykaturalnie je wyolbrzymił, jednak, musiał być to problem, który był widoczny, który trapił go dość mocno. Wiadomo, że nie przyczyniło mu to sympatyków, oskarżających go o szkalowanie.

Autor nie traci jednak wiary w Wielką Rosję, widzi dużą siłę w narodzie, widzi

w narodzie ogromne możliwości, ma nadzieję, że to naród poderwie Rosję do lotu, że nie upadnie, że będzie potężna i wielka.

W pewnym departamencie służył pewien urzędnik — urzędnik, o którym nie można powiedzieć, żeby się czymś wyróżniał: niziutkiego wzrostu, nieco dziobaty, nieco ryżawy, nawet jak gdyby nieco przy ślepy, z niewielką łysinką nad czołem, ze zmarszczkami na obu policzkach i z cerą twarzy. Nazwisko urzędnika brzmiało: […]Akakij Akakijewicz Kamaszkin. Pędzi on nader spokojne życie, gdzie sen przeplata się z pracą. Mimo monotonii i niezwykłej bierności wobec otaczającego świata, bohater jest postacią interesującą, nie posiada bowiem żadnych pragnień. Wolny czas poświęca pracy, która sprawia mu wiele przyjemności. Jest on bowiem radcą tytularnym, którego jedynym zadaniem jest przepisywanie dokumentów. Osamotniony, uległy, cichy, zahukany i mocno zakompleksiony. Nieustannie wyśmiewany przez współpracowników. Nie potrafi się bronić. Przychodzi zima, niezwykle sroga, mroźna zima petersburska. Kamaszkin nie podejrzewa, że jego życie nagle ulegnie zmianie. A to wszystko za sprawą tytułowego szynela. A właściwie tego, co z tego zlepku różnego rodzaju materiałów i łat pozostało… sukno przetarło się, podszewka rozpruła, w zaistniałej sytuacji nie pozostało nic innego, jak zakup nowego szynela. Niestety, zważywszy na nader niskie zarobki, urzędnik nie mógł sobie pozwolić na nowy nabytek. Ograniczając wydatki, udało się Kamaszkinowi uzbierać określoną przez krawca kwotę. Precyzja i zdolność mistrzowskiego władania igłą pijaczyny Pietrowicza oraz wkład Kamaszkina, doprowadziły do powstania jedynego w swoim rodzaju płaszcza. Dumny urzędnik prezentuje się kolegom w nabytku przepięknej urody. Współpracownicy postanowili uczcić owe źródło radości Akakiusza, z tej okazji urządzili przyjęcie w domu jednego z urzędników, łącząc je z celebracją imienin gospodarza. Przychodzi noc, lekko podchmielony bohater samotnie przemierza zimne petersburskie ulice chcąc jak najszybciej dotrzeć do domu. Na swojej drodze napotyka grupę chuliganów, którzy powalają nieszczęśnika na ziemię, zdzierając z niego nowo nabyty szynel. Zrozpaczony mężczyzna czym prędzej udaje się w stronę stójkowego. Niestety, pomoc nie została mu udzielona. Za namową współpracowników, zdesperowany Kamaszkin udaje się do „znacznej osobistości”. Oburzony bezpośredniością urzędnika mężczyzna, nie udziela mu żadnej pomocy. Załamany Akakij traci chęć do życia. Umiera ze zgryzoty. Wkrótce po jego śmierci, zaczyna krążyć pogłoska, jakoby po Petersburgu grasował upiór zdzierający mieszkańcom płaszcze. Upiorem tym był Kamaszkin…

Gogol, tworząc groteskę, […] świadomie zaostrzał cechy postaci, przekraczał granice prawdopodobieństwa, nie cofał się przed operowaniem absurdem”. Dzięki precyzji dobrania epitetów, dokładności przedstawienia szczegółu, rysuje się nam, czytelnikom portret głównego bohatera, na pozór urzędnika przeciętnego, urzędnika szarego, obdarzonego jednak cechami wyraźnie przerysowanymi. Dzięki przejaskrawieniu zyskuje osobowość, utrwala się w pamięci.

Rosja w XIX wieku sama wychowała sobie „ludzi małych”. „Człowiek mały” to zwykły, przeciętny obywatel, poddający się woli silniejszego. To jednostka, która niczym nie wyróżnia się spośród tłumu. To postać cierpiąca, żyjąca w niedoli, przytłoczona otaczającą rzeczywistością, wreszcie – to postać tragiczna, nie jest w stanie zawalczyć o swoje lepsze jutro, bo nawet jeśli – wie, że z góry skazana jest na druzgocącą porażkę.

Pod tym pojęciem nie tylko kryje się tylko biedny, szary przeciętniak, lecz także może to być bogacz, wysoki rangą urzędnik, którego charakter i działanie czynią "małym". (patrz – „znaczna osobistość”)














Wyszukiwarka

Podobne podstrony:

więcej podobnych podstron