Laboratoryjny Kurs Fotografii Czarno-Białej - Efekty specjalne














Agfa.com.pl  |  Pomoc

























 




Efekty specjalne: Więcej Niż Tylko Zdjęcie

Twoja domowa ciemnia jest niezastąpiona jeśli chodzi o wywoływanie i jakość odbitek. Ci, którzy opanowali technikę mogą zacząć eksperymentować. Wpływanie na proces robienia odbitek, przy użyciu twojego własnego i, co najważniejsze, twórczego stylu obiecuje niezwykłe zdjęcia. Fotograf, który ma swoją własną ciemnię, może krok po kroku zmieniać swoje zdjęcia. Standardowe fotografie zmieniają się w fotografie o wystawowej jakości, które mogą przyciągnąć wielką uwagę.

Porada: Nowość w imię efektów dla efektów wgrótce się zużyje.
 







Stara technika - Nowe papiery fotograficzne

Technika ostatnich dni może zostać podsumowana następująco: Umieszczanie obiektów wprost na papierze fotograficznym, oświetlanie i podziwianie. Unowocześniona wersja tego tak zwanego fotogramu, wciąga połączenie z nowoczesnymi materiałami. Istnieje poważny powód, dla którego wykonywanie fotogramów jest uważane jako ćwiczenie dla początkującego w pracy ciemniowej hobbisty. Wszystko może być przeprowadzone bardzo prosto i obrócone w czyn przy minimalnym nakładzie technicznym. Będziesz potrzebował papieru fotograficznego -
najlepiej większego niż 18 x 24 cm - i oczywiście kąpieli do obróbki oraz źródła światła. Standardowa lampka biurkowa jest odpowiednia do naświetlania.
Zaciemnij pokój i możesz rozpoczynać tę zadziwiającą podróż do świata baśni.
Przy pomocy tej techniki mogą z łatwością być tworzone niezwykłe zdjęcia. Codzienne przedmioty przybierają nagle nowy wygląd.
 






Czerń i biel

Odwrócenie z pozytywu na negatyw odkrywa całkowicie nowe aspekty. Podczas wyboru obiektów, najlepiej jest eksperymentować z materiałami przeźroczystymi, podobnie jak z rzeczami, które pomagają robić uderzające wrażenia ze względu na swój kształt. Możesz także odbierać zdjęcia jako wizualne odciski. Zależnie od naświetlenia i kontrastu papieru fotograficznego, obrazy są wykonywane w pastelowych odcieniach, lub reprodukowane są sylwetki obiektów. Jednak to co naprawde fascynuje wielu artystów to nieograniczona różnorodność efektów. Fotograf dosłownie konstruuje własnoręcznie swoje motywy. Może na początku na kawałku kartonu przy świetle dziennym dla próby. Wymagana kompozycja może być następnie zreprodukowana na papierze fotograficznym przy oświetleniu ciemniowym (wystarcza żarówka E 27). Powstające zdjęcia są rękodziełem i niepowtarzalne. Ta specyficzna kompozycja nigdy nie może być drugi raz odtworzona. Podczas kilku sekund naświetlania możesz dodawać i usuwać elementy. Szczegóły mogą być zaciemniane przy użyciu przesłony z otworkiem. Także pamiętaj o przysłanianiu. Niezwykłe efekty mogą być uzyskane przez naświetlanie pod stożkiem światła błyskowego. W ten sposób mogą być tworzone dodatkowe uderzające cienie.
 



Porada:

Fotografowie eksperymentują z pracą z fotogramami na dwóch poziomach. Niektóre obiekty umieszczane są bezpośrednio na papierze fotograficznym, a inne na szybie kilka centymetrów ponad papierem fotograficznym. W tym celu używaj wystarczająco dużej szyby utrzymywanej tylko na brzegach przez dwie grube książki.
 




Fotografowie lubiący eksperymentować nie będą mieli kłopotu z obmyśleniem odpowiednich zmian, ponieważ te zdjęcia mogą być następnie tonowane lub też naświetlone na pseudosolaryzację.
 






Miękkie rysowanie w ciemni



Pastelowo szare tony zachwycają obserwatora. Jasne światła rozlewają się, a redukujące kontrast przejścia od jasnego do ciemnego dają atrakcyjne motywy. Przeniesienie możliwości oferowanych przez miękkie rysowanie podczas robienia zdjęcia do domowej ciemni daje w pewnym stopniu inne efekty na odbitce negatywu. W tym przypadku otrzymujesz odwrócony lub, jak wolisz, negatywowy efekt. Podczas gdy filtr zmiękczający daje doskonałe efekty rozlania świateł w ciemnych polach podczas robienia zdjęć, jego cienie zostają wmieszane w papierową odbitkę. Miękkie rysowanie powoduje rozlanie bardzo gęstych pól motywu w jasne pola. Każdy negatyw wywoływany standardową metodą może być użyty jako baza do tego efektu. Naświetlanie wykonuje się stosując papier o gradacji standardowej lub twardej (3 do 4.5). To wyrównuje powstawanie efektu spłycania na zdjęciu. Końcowy wynik daje świeższy efekt.
 






 
Testowanie twojej drogi do sukcesu





 
Odmienne użycie filtrów





 
Zaimprowizowane zmiękczacze






 

Zmiękczanie za darmo
 
 







Odświerz pulpit animacyjny

Mały pulpit animacyjny ma także zalety w twórczej pracy ciemnowej. To urządzenie oferuje liczne opcje efektów specjalnych. Możesz zarówno zbudować swój własny lub kupić u sprzedawcy sprzętem fotograficznym.
Szklana płyta spoczywa na czterech małych podpórkach i może być bez przeszkód ustawiona w kierunku pionowym.
 



Możliwości potężnych efektów specjalnych są ukryte za tym pozornie prostym narzędziem. Liczne manipulacje czynią to urządzenie naprawdę magicznym. Możesz osiągnąć efekt zmiękczenia w poszczególnych polach poprzez zastosowanie wazeliny. Także winiety mogą być z łatwością zastosowane lub namalowane przy pomocy czarnego atramentu.
Maski do wkopiowywania i zasłaniania mogą być ustawiane w pozycji pionowej tak dokładnie, że przejście pomiędzy polami wkopiowywanymi, zasłanianymi i resztą obrazu pozostają niewidoczne dla obserwatora na gotowym zdjęciu.




 
 
Obejście przez fotokopiarkę




 
Winiety, Przekładańce i Spółka.




 
Indywidualne i prawidłowe




 
Dwa stają się jednym




 
Łączenie zdjęć z różnych światów




 

Zdjęcie w zdjęciu
 
 





Efekt specjalny: solaryzacja
 



Pozytyw i negatyw, wszystko w jednym, to właśnie jest solaryzacja, lub ściślej pseudosolaryzacja. Większość wywołujących wie o pseudosolaryzacji, znanej również jako efekt Sabattier'a, która często powstaje przypadkowo. Jeśli pozytyw zostanie naświetlony precyzyjną ilością dodatkowego światła, obraz negatywowy powstaje obok pozytywowego poprostu przy wywołaniu. W przejściach pojawiają się delikatne linie. Efekt ten czasami powstaje przypadkowo, gdy wyrzucisz próbkę bez jej utrwalenia. Efekty solaryzacji są różne na każdym ze zdjęć,
nawet jeśli postępujesz bardzo ściśle trzymając się reguł. Dodatkowo osiągalny efekt jest bardzo zależny od motywu i kontrastu negatywu. Jednak jedna rzecz zawsze się dzieje: brzegi solaryzacyjne. Linie te mogą się pojawiać nawet w czystych bielach lub głębokich czerniach, i mogą znacznie wpływać na efekt powstałego zdjęcia pod względem jego graficznej reprodukcji. Pseudosolaryzacja nieodłącznie zależy od następujących czynników:
 


















Kontrastu oryginału

Kontrastowości papieru

Długości faktycznego czasu naświetlania

Czasu wywoływania do kolejnego naświetlenia

Czasu trwania i intensywności drugiego naświetlania

Czasu trwania pełnego wywołania aż do kąpieli przerywającej


 







Najłatwiejszym sposobem eksperymentowania z efektami i zmianami w ciemni jest przy pomocy obróbki czarno-białej. Dlatego, nie jest dziwne, że większość efektów Sabattier'a jest robionych na czarno-białym papierze fotograficznym. Najprostszym sposobem jest ponowne naświetlenie papieru. Z tego powodu, że to znacznie redukuje ogólny kontrast, nie tylko negatyw musi mieć większy kontrast, ale także papier fotograficzny.
 






Dlatego do tego efektu musisz używać papieru o gradacji 4 lub 5, lub odpowiadających temu ustawień dla papierów zmiennokontrastowych. Także motyw musi spełniać pewne kryteria. Nie powinien być zbyt duży oraz powinien mieć ponadto jasne i ciemne pola. Powinieneś wybrać kilka negatywów i przetestować je, aby zobaczyć osiągany efekt. Możesz posunąć się o krok dalej, przez robienie stykówek oryginałów na twardym litowym lub liniowym materiale znanym z dziedziny reprodukcji. Po początkowym wywołaniu, motyw naświetlony na arkuszu filmu podobnie jest szybko poddany procesowi drugiego naświetlania, a następnie w pełni wywoływany. Powstające efekty pseudosolaryzacji są bardzo ciemne, ale są łatwe do odbicia i dają nawet mocniejszy efekt Sabattier'a, którego redukcja graficzna jest dużo bardziej wymowna.
 





Krok po kroku:
 



 
Drugie naświetlenie




 
Światło




 
Odpowiedni moment




 





Uzyskiwanie perspektywy

Jak wiesz, powiększalnik zasadniczo działa jak aparat. W tym przypadku,
jako typ projektora. W tym kontekście, musi być przywiązywana duża uwaga do równoległego ustawienia trzech płaszczyzn: nośnika negatywów, obiektywu i magazynku powiększalnika. Z punktu wiszenia jakości, to wymaganie jest uzasadnione dla większości powiększeń. Jednak, jeśli chcesz zaryzykować w szerokim polu eksperymentowania, możesz
nagiąć tę, w każdym razie prostą regułę, jak chcesz. Obracanie głowicą powiększalnika i uchwytem obiektywu są opcjami, które są przede wszystkim stosowane do kompensowania "walących się linii" na zdjęciach architektonicznych.
Przeciwny efekt jest otrzymywany przez podpieranie magazynku powiększalnika z jednej strony, tak, że jest on w pochyłym położeniu. Podobnie jak w wielko-skalowej reprodukcji, zmienia to perspektywę. Ostrość może być zwiększana lub zmniejszana przy użyciu pierścienia do przysłony w obiektywie powiększalnika. Efekt "anty-Scheimpflug" jest inną odmianą. Tutaj, płaszczyzna obiektywu jest specjalnie przesunięta w taki sposób, że część zdjęcia pojawia się na papierze jako rozmycie. Efekt ten może być osiągnięty przez lekkie przysłonięcie obiektywu. Stosując tę technikę, fotograf może następnie ustawić płaszczyznę ogniskowania obrazu wedle upodobania. W przeciwieństwie do robienia zdjęć z otwartą przysłoną, daje to bardzo niezwykłe przejście pomiędzy ostrością, a rozmazaniem. W tym przypadku niesamowitego poruszenia, musisz wyrównywać utratę światła na brzegach przez ponowne naświetlenie.
 














Tonowanie czarno-białych papierów

Czarno-białe zdjęcia, które mają monochromatyczny odcień są żywsze pod względem grafiki i koloru. Proste wykonanie tonowania zachęci cię do spróbowania. Dalsze tonowanie wykończonych czarno-białych papierów pozytywowych jest bardzo zróżnicowaną i niepowtarzalną techniką. Ale zamiast robić chemiczne badania i odmierzać przy pomocy naczynek miarowych i wagi, gotowe tonery oferują każdą możliwą wygodę. To czyni tonowanie prostą procedurą. Wyróżnia się tonowanie bezpośrednie i pośrednie. W pierwszym przypadku, użytkownik uzyskuje efekt tonowania już podczas procesu wywoływania tj. wywoływanie jest wykonywane w kolorze, a następnie obróbka jest kontynuowana normalną matodą. Przeciwnie jest w przypadku tonowania pośredniego, które wymaga dalszej w kolejności manipulacji całkowicie wywołanego i utrwalonego oryginału.
 










 


Wywoywanie Chromogeniczne

Wywoywanie Chromogeniczne oferuje bardzo unwersalny sposób uzyskiwania już poczas wywoływania mających kolory czarno-białych zdjęć. Po naświetleniu papier fotograficzny umieszczany jest w kąpieli pośredniej. To głównie neutralizuje substancje wywoływacza włączane do wielu czarno-białych emulsji. Na etapie wywoływania chromogenicznego następuje zamiana pól z metalicznego srebra na barwniki. Dalsza kąpiel odbielająco-utrwalająca generuje obraz barwnikowy. Czas przebywania w wywoływaczu powinien wynosić około 10 do 15 sekund dla tonowania na żółto, a 30 do 40 sekund dla tonowania na inne kolory.
Rezultaty możesz kontrolować jedynie po kąpieli odbielająco-utrwalającej, ponieważ wcześniej obrazy srebrowy i barwnikowy się pokrywają. Wszechstronność jest jednym słowem: dodatkowym kolorowym naświetlaniem, częściowym tonowaniem lub pseudosolaryzacją - masz mnóstwo twórczych opcji.
 






Tonowanie

Zmieszane roztwory pozwalają na dalszą manipulację pod normalnym oświetleniem. Czy ton jest brązowy, niebieski, czerwony lub zielony, metoda wykonywania specjalnych efektów jest szybka i łatwa. Wszystko czegopotrzebujesz do obróbki jest już w zestawach do tonowania. Jedyną rzeczą, która sprawia problemy jest wybór odpowiednich oryginałów. Ponieważ dokładnie i dobrze obrobione papierowe odbitki, które zostały równo powiększone dają wspaniałe rezultaty. Dobrze jest powiedzieć, abyś obcinał rogi podczas wywoływania, jeżeli będą nierówności w tonowanym zdjęciu!
 






Odpowiedni do wszystkich metod tonowania



 

Różne metody tonowania mogą dać czarnej/szarej fotografii różny kolor.
W tym kontekście, barwne związki metali są przyczepione do ziarna srebrowego. Tonowane zdjęcia są szczególnie wytrzymałe (nadają się do archiwizowania). Związki kompleksowe srebra są bardziej odporne na substancje zanieczyszczające. Z tego powodu, tonowanie jest najlepszym sposobem stabilizacji obrazu srebrowego. Do tonowania nadają się jedynie te zdjęcia, które zostały prawidłowo naświetlone, dobrze wywołane i utrwalone w możliwie najświerzszym utrwalaczu. Ważne jest także dobre końcowe płukanie. Generalnie wszystkie czarno-białe papiery mogą być tonowane. Najprostszą metodą tonowania jest stosowanie AGFA
VIRADON. Jednak papiery o ciepłych tonach najlepiej nadają się do tego celu. AGFA VIRADON ma nad innymi kąpielami tonującymi przewagę taką, że nie wpływa na kontrast zdjęć. Tonowanie daje lepsze efekty raczej przy większej gęstości obrazu, uzyskanej poprzez lekkie prześwietlenie. Jeśli ważne jest osiągnięcie najlepszej możliwej trwałości do użytku w archiwizacji (stabilność obrazu srebrowego), powinieneś raczej stosować metodę tonowania bezpośredniego, jako, że ma mniej drastyczny wpływ na ton obrazu. Procedury tonowania pośredniego istotnie ocieplają tony obrazu (czerwonawo-brązowe). AGFA BROVIRA SPEED 310 gorzej nadaje się do tonowania pośredniego, ponieważ ta metoda, może ujawnić ciemne i czarne pola obrazu jako bardziej matowe niż pola jasne.
 





 
Tonowanie na brązowo




 
Praca z tonerem złotym




 
Skala niebieska




 
Tonowanie na zielono




 
Specjalność: Colorvir









Specjaliści

Różnorodność dostępnych czarno-białych papierów otwiera szeroki wachlarz osobistej twórczości. Niektóre produkty oferowane przez producentów nie są dobrze znane, ale wszystkie są bardziej efektywne. Papiery pastelowe i metaliczne, których zakryte podłoże papierowe PE jest zaopatrzone w kolor pokrywający stronę emulsji, są często widziane na reklamach produktów i w sektorach targów. Podłoże tych papierów - które są także wytwarzane w postaci arkuszów w opakowaniach o standardowych wymiarach - zatem pojawia się w kolorach takich jak czerwony, żółty, średnio niebieski, jasno-szary, gorący czerwony, pastelowo-żółty, ciemno-niebieski, brązowy pomarańczowy, zielony, pastelowo-niebieski, , bursztynowy, niebieski, szary i inne. Rozmiary sązazwyczaj ograniczone do formatów wystawowych 40 x 50 cm. Papiery te mają porównywalną strukturę do tradycyjnych papierów PE, ale wymagają specjalnej obróbki, głównie z powodu barwnego podłoża papieru. Generalnie negatywy powinny mieć dosyć wysoki kontrast i być naświetlane w taki sposób, że światła nie mają gęstości.
Porównując do standardowych papierów PE, musisz spodziewać się 1.5 do 3 razy dłuższych czasów naświetlania.

Wywołujesz jak zwykle

Aby było możliwe osiągnięcie wspaniałych rezultatów, powinieneś stosować wysoko-kontrastowego wywoływacza pozytywowego. Przygotowanie wysokich stężeń niektórych płynnych koncentratów może także spełnić swoje zadanie. Papiery metaliczne, w szczególności są bardzo cienkie, tak więc uważaj na fałdy! Czułość mechaniczna powierzchni papieru także wydaje się być nieco większa. Ostatecznie wywołuj pozytywy nieco dłużej, niż cokolwiek, tak aby powstały głębokie czernie. Pastelowy czerwony papier jest bardzo ciemny, podczas gdy złoto-żółty i żółty są jasne. Utrwalaj i susz tak jak zawsze. Unikaj zbyt wysokich temperatur podczas stosowania stałej suszarki, ponieważ powoduje to, że papiery mają tendencję do zwijania się.







Porada:

Czarny obraz srebrowy może również być manipulowany przy zastosowaniu dostępnych roztworów tonujących. To działa najlepiej na papierach, których podłoże ma kolory w jasnych tonach (np. żółty, zielony, jasno-niebieski).
 





 
Zdjęcie, które pojawia się na materiale




 
Przerywanie i utrwalanie





 
Suszenie




 
Pracując jak wielcy malarze









Fotografia
-
Kurs Laboratoryjny Fotografii Czarno-Białej - Efekty Specjalne
<-- Tu jesteś



O
Agfa |
Strona główna Agfa | Fotografia
Galeria Fotograficzna Agfa | Produkty | Laboratoria FotograficzneAdvanced Photo System | Tendencje & Doświadczenia | Biuletyn

©1998 Agfa-Gevaert AG, Informacje o Prawach Autorskich i Znakach Handlowych