Kurs rysowania zwierząt
Christopher Hart
Zapraszamy do przejrzenia książki.
Do poruszania się po dokumencie użyj klawiszy [PgUp] i [PgDn].
Kliknij, aby wyświetlić notkę o prawach autorskich
Copyright � Wydawnictwo RM
Kurs rysowania zwierząt (Christopher Hart) Kliknij tutaj, aby kupić tę książkę
UPROSZCZONABUDOWACIAŁA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
SPIS TRER
CI
NAPIĘCIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
SKOK. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
WPROWADZENIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 WBIEGU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
PSY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 NIED WIEDZIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
ZWIERZĘTAJAKLUDZIE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 GŁOWA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
GŁOWAPSA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 CIAŁO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
SIERR
ĆNAGŁOWIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 WCHODZIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
 UR
MIECHNIĘTY I ROZSZCZEKANYPYSK. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 KONSTRUKCJASYLWETKI ZAPOMOCĄMETODYTRZECHOKRĘGÓW. . . . . . . . . . . . 108
UPROSZCZONABUDOWACIAŁA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20  NASTOJĄCO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
POSTAWASTOJĄCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 RÓŻNEGATUNKI NIED WIEDZI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
WSIADZIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
LWY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
PODCZASZABAWY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
ZWINIĘTYWKŁĘBEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 GŁOWALWICY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
WBIEGU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 UPROSZCZONAANATOMIA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
INNESYLWETKI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 WCHODZIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
RĘCEI PRZEDNIEŁAPY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 WBIEGU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
STOPYI TYLNEŁAPY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 GRZYWA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
KRĄGŁOR
CI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
SŁONIE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
ZACHODZĄCENASIEBIELINIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
PERSPEKTYWA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 SŁONIEAFRYKAŃSKIEI AZJATYCKIE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
EFEKTGRAWITACJI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 GŁOWAZPROFILU. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
WILK. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 SYLWETKAZPROFILU. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
SYLWETKAZPRZODU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
KOTY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
SYLWETKAWPÓŁPROFILU. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
GŁOWA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 SŁONIĄTKO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
 R
PIĄCE OKO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
INNEZWIERZĘTA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
SZCZEGÓŁYPYSKA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
POSTAWASTOJĄCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 SZYMPANS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
WSIADZIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 ORZEŁ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
INNEPOZYCJE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 PINGWIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
R
WINKA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
KONIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
KOZA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
GŁOWA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 KANGUR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
UPROSZCZONAANATOMIA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 ŻYRAFA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
KONTURYCIAŁA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
SZYJAI MIĘR
NIEKLATKI PIERSIOWEJ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
NOGI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
CHÓD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
GALOP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
JELENIE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
GŁOWA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
ZAKRZYWIENIESZYI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
ZMIANAPOZYCJI GŁOWY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
www.robotki.pl
Kurs rysowania zwierząt (Christopher Hart) Kliknij tutaj, aby kupić tę książkę
ZWINIĘTY W KŁĘBEK WBIEGU
Kiedy pies zwija się w kłębek, naprawdę przypomina kulkę. Ogon owija wokół tułowia i podkłada niemal pod nos. Od cze- Zwierzęta  biegają na kilka różnych sposobów. Psy S
ci- okazja. Pozycja łap jest jednak podobna w obu tych sytu-
go zacząć rysowanie zwierzęcia w takiej pozie? OczywiS
cie ważne jest, żeby właS
ciwie ustawić względem siebie częS
ci jego gające wiewiórki lub piłkę w parku mogą biegać niedba- acjach: wszystkie cztery odrywają się od ziemi w tym
ciała, gdyż stanowi to o ostatecznym kształcie rysunku. Zacznij od narysowania kuli, lekko spłaszczonej, a następnie wry- le, z wywieszonym językiem. Dzikie zwierzęta, jak np. samym momencie i schodzą pod brzuchem. (Więcej in-
suj w nią pozostałe elementy. Najpierw musisz wyznaczyć ramy obrazu. wilki, biegają w sposób całkowicie kontrolowany  S
ci- formacji na temat poruszania się czworonogów zob.
gając ofiarę gotują się do skoku, gdy tylko nadarzy się w rozdziale o koniach).
Postawione uszy
Zauważ, jak linia ogona dodaje pozie gracji.
Wystająca
Linia
łopatka
sierS
ci
WyniosłoS
ci
koS
ci
miednicy
Brzuch
podnosi się
Do zilustrowania tej pozy wykorzystałem rasę
beagle. Lubię, gdy na rysunkach moje szczeniaki
patrzą do góry. To nadaje im niewinny wygląd.
Oklapnięte uszy
Im bardziej oklapnięte i dłuższe uszy ma pies, tym bardziej wydają się wiotkie. Na tym rysunku ucho opiera się na
przedniej łapie, co oznacza, że musimy pokazać zarys kształtu łapy ukrytej pod uchem.
le Dobrze
To oklapnięte ucho nie odzwierciedla To oklapnięte ucho opływa kształt
znajdującego się pod nim kształtu łapy. znajdującej się pod nim łapy.
Ten wilk nie rozpędził się jeszcze
do końca. Trzyma głowę wysoko,
postawił uszy i skupia się na
wypatrywaniu czegoS
. Zauważ,
jak swobodnie wyglądają jego
łapy. W jego ciele żadna koS
ć nie
wykazuje napięcia. To zwierzę
całkowicie panuje nad sytuacją.
(Zob. inne rysunki wilków,
ss. 42-43).
30 31
www.robotki.pl
Kurs rysowania zwierząt (Christopher Hart) Kliknij tutaj, aby kupić tę książkę
PERSPEKTYWA EFEKT GRAWITACJI
Jeżeli zwierzę nie stoi w pozie na wprost patrzącego na Aby stworzyć znikające linie, narysuj poziomą linię Grawitacja ma wpływ na wszystko. Zauważył to już New-  nie ma podpory w postaci nóg, wyglądałoby więc to
rysunek lub zdecydowanie bokiem należy zastosować nad rysowanym obiektem. UmieS
ć jeden znikający ton. Ale przejdx
my do rzeczy& dziwnie, gdyby była ona idealnie prosta i sztywna jak de-
perspektywę. W największym skrócie: reguły perspekty- punkt z lewej strony i drugi z prawej. Czasami znikający Nogi podtrzymują tylny odcinek grzbietu psa.  Ra- ska. Grzbiet ma małe zapadlisko na S
rodku, co jest wyni-
wy mówią, że obiekty znajdujące się bliżej patrzącego są punkt zostaje umieszczony poza kartką, jak zostało to miona podtrzymują częS
ć przednią. Jednak częS
ć S
rod- kiem działania grawitacji. Długi i niski pies, jak basset,
większe niż te, które są bardziej oddalone. zrobione na poniższym rysunku. Poprowadx
znikające li- kowa  zwłaszcza w przypadku psów o długich tułowiach jest tego doskonałym przykładem.
Jeżeli więc rysujesz czworonoga w perspektywie, mu- nie wzdłuż łap psa, jak widać poniżej. To pozwoli Ci uzy-
sisz dopasować ustawienie łap, tak aby odzwierciedlało skać właS
ciwe usytuowanie nóg w perspektywie. Nogi po
ono tę koncepcję. Podobnie jak szyny kolejowe maleją stronie znajdującej się bliżej patrzącego znajdą się nieco
wraz z oddalaniem się od patrzącego, łapy zwierzęcia po- niżej na kartce niż nogi bardziej oddalone.
winny zostać ustawione na przecinających się dwóch ze- Kiedy nogi są w równoległym ustawieniu w pozie sto-
stawach pomocniczych linii, zwanych znikającymi linia- jącej, łapy tworzą prostokąt w miejscach przecięcia się
mi, które przechodzą w znikające punkty. (Uwaga: oczy- znikających linii. Widać wtedy, że narysowałeS
właS
ci-
wiS
cie tory kolejowe są równoległe i tylko wydają się scho- wie ustawienie nóg. Ten zabieg sprawdza się podczas ry-
dzić w oddali, jednak to wrażenie jest właS
nie najistot- sowania wszystkich zwierząt o podobnej budowie. Nie
niejsze). musisz nawet wyjmować linijki, ale zapamiętaj ten trik
i wykorzystuj.
Im bardziej oddalone od siebie podstawy, tym bardziej zapada się częS
ć S
rodkowa.
Znikający punkt
z lewej
Znikający punkt
Głębokie zakrzywienie
zprawej strony
poza kartką
Linia horyzontu
Gruba szyja
Długie uszy
Znikający punkt
Grube poduszki
Zauważ, że brzuch tego psa znajduje się tak blisko ziemi, że niemal jej dotyka.
Zwróć też uwagę na fałdy i zmarszczki na skórze basseta. Fałdy występują
nawet na guzowatoS
ci potylicznej (wzniesienie u podstawy czaszki).
40 41
www.robotki.pl
Kurs rysowania zwierząt (Christopher Hart) Kliknij tutaj, aby kupić tę książkę
Obszar łopatek
INNE POZYCJE Skoncentrowany
Tułów
Koty posiadają zadziwiającą zdolnoS
ć koncentracji. Po-
(odcinek S
rodkowy)
Półleżąca, zrelaksowana
trafią kierować uważne spojrzenie na poruszający się
Kiedy kot jest zrelaksowany, często kładzie obiekt niczym pocisk na podczerwień. Zwróć uwagę na
Zad
się w pozycji półleżącej na boku. Nam może wzrok tego kota skupiony na myszy. Kiedy kot czai się
(biodro/miednica)
wydawać się to niewygodne, ale kot potrafi i jest gotowy do ataku, jego oczy rozszerzają się i wzrok
wytrwać w niej doS
ć długo. Mnie mógłby skupia się na najkrótszej linii dzielącej go od obserwowa-
skłonić do tego tylko surowy trener. nego obiektu. Nigdy nie patrzy na obiekt z boku ani przez
ramię.
Kiedy kot leży na boku, S
rodkowy odcinek brzucha
wystaje mu nieco do góry. Odcina się on wyrax
nie
od przedniego i tylnego odcinka tułowia. Koty
mają lux
ną skórę, przez którą rzadko kiedy
uwidaczniają się szczegóły anatomiczne ich
budowy.
Najkrótsza linia wzroku
W tej pozie wszystkie cztery nogi są skierowane
w tę samą stronę. Zwróć uwagę, że
zrelaksowany kot zwykle zgina
 ramiona i  nogi w  nadgarstkach .
60 61
www.robotki.pl
Kurs rysowania zwierząt (Christopher Hart) Kliknij tutaj, aby kupić tę książkę
Wystająca
Szczegół tylnej łapy
łopatka
WCHODZIE
WklęsłoS
ć krzywej
nadgarstka
Zamiast zaczynać rysunek od warstwowego układu od- nych. Nie chodzi o to,  jak poprawić wygląd , lecz przede
cinków tułowia w celu wytworzenia złudzenia perspek- wszystkim,  gdzie tkwi błąd? . Najpierw należy zbudo-
tywy, dodamy perspektywę do płaskiego kształtu, co po- wać właS
ciwą konstrukcję, a dopiero póx
niej skupić się
WklęsłoS
ć przy górnych
może tym razem rozwiązać inne problemy. Poprawianie na estetyce.
odcinkach palców
rysunku nie polega wyłącznie na kwestiach estetycz-
Pogrub
Tułów zad
WypukłoS
ć
Pazur  kciukowy
przy dolnych
Zacznij od narysowania
odcinkach palców
dużego ziarna fasoli,
Szczegół
które będzie zarysem
przedniej łapy
tułowia niedx
wiedzia.
W S
rodku narysuj okrąg,
Linie konturów
którywyznaczyjego
głowę. Nie zapomnij
o liniach pomocniczych
Linie konturów między przednim
do usytuowania
a zadnim odcinkiem tułowia nadają
elementów pyska.
ciału trójwymiarowy charakter.
Płaska
podeszwa
Mały podbródek
Po uważnym przyjrzeniu się wstępnemu zarysowi sylwetki niedx
wiedzia
Linia kręgosłupa
widzimy, że fragment, który stanowi największą częS
ć ciała zwierzęcia,
jest zdecydowanie za mały. Zamiast wycierać i rysować od nowa, możemy
Jak w poprzednim przykładzie, w pozie przedstawionej z drugiej strony widać na grzbiecie  wzniesienia i doliny
dodać obszar wokół linii S
rodkowej, która połączy go z resztą sylwetki.
i łączącą je linię kręgosłupa. Na pewno widziałeS
pejzaże z łagodnie opadającymi wzgórzami, które zachodzą jedne
na drugie, a między nimi wije się droga, która to znika w dolinach, to znów wyłania się na ich szczytach. Jest ona ni-
cią łączącą wizualnie te wzniesienia i doliny, jak linia kręgosłupa, która łączy krzywe na grzbiecie niedx
wiedzia.
Linia kręgosłupa
Klatka
piersiowa
Zróżnicuj usytuowanie
Przednia częS
ć i długoS
ć linii futra, ale
pamiętaj, że muszą
tułowia
zakrzywiać się wokół ciała, aby
zaznaczyć tuszę zwierzęcia. Zauważ
Teraz okreS
limy przednią częS
ć
też, że skóra na klatce piersiowej jest
tułowia i łopatki, które z kolei dadzą
zwieszona do dołu.
podstawy do narysowania ramion. Zaznaczenie
Brzuch zachodzi
przedniej częS
ci tułowia spowoduje podział ciała Brzuch znajduje się przed tylną
 Palce w swobodnej na tylną nogę
niedx
wiedzia na trzy odcinki  przedni, korpus nogą, więc musi na nią zachodzić.
tułowiai zad którezachodząnasiebie. pozycji
106 107
www.robotki.pl
Kurs rysowania zwierząt (Christopher Hart) Kliknij tutaj, aby kupić tę książkę
Kiedy przednia noga słonia jest wyciągnięta
SYLWETKA Z PROFILU
do przodu, a tylna zostaje z tyłu, musisz
narysować na brzuchu wyrax
ne linie
To dobra poza, w której widać pełen zarys sylwetki sło-
rozciągania, gdyż podczas tego ruchu lux
na
nia. Zwróć uwagę, że rozciągnięcie ciała i podniesienie
skóra wyrax
nie napina się.
głowy nadaje tułowiu słonia kształt ziarna fasoli.
Oko wypada
poniżej górnej
krawędzi trąby
Cofnięty
podbródek
Bardzo cienko
Zwróć uwagę na obwisłe mięS
nie i tkankę tłuszczową
na klatce piersiowej.
Zwróć uwagę, że głowa zachodzi na tułów, gdyż nie ma szyi,
która by łączyła te dwie częS
ci ciała. Trąba jest w rzeczywistoS
ci
długim mięS
niem. Pozbawiona koS
ci nie może wyciągać się jak
ludzkie ramię. Nawet gdy słoń podnosi trąbę lub ją opuszcza,
Kieł
zawsze jest ona nieco zakrzywiona i zgięta.
Wgłębienie
Porównanie tylnych nóg
Biodro
Mechanika ruchu różnych ssa-
ków jest w zasadzie taka sama.
Jednak stawy mogą znajdo-
wać się wyżej lub niżej, a kąty,
pod jakimi są ustawione koń-
Ucho
Kolano
czyny, mogą być mniejsze lub
większe. Przyjrzyj się nogom
jelenia i słonia.
Biodro
Warstwa
tłuszczu
Ucho
Kolano
zakrzywia się
do przodu
Fałd skóry
Kostka
Pięta
Przez całą długoS
ć grzbietu, aż do ogona, widać zarys kręgosłupa.
Kostka
Palce
Warstwy tłuszczu i fałdy skóry otaczają górne odcinki nóg. Nie Pięta
zapominaj o szczegółach drugiego boku; musi być widać fragment Palec
ucha i kła.
Jeleń Słoń
To słoń afrykański, dlatego ma takie wielkie uszy.
132 133
www.robotki.pl