NARRACJA
Wysokoczuła taśma  głębia ostrości i wielopłaszczyznowe ujęcie. Dzięki temu możliwa
była narracja syntetyczna charakteryzująca się dużym zaufaniem dla widza
Orson Welles, Obywatel Kane (1941)
Od końca lat 20stych stosowano jednoplanową inscenizację. W ramach jednego ujęcia
mogło dziać się jednocześnie kilka istotnych sytuacji (stosowano redundancję).
Figury stylistyczne narracji filmowej:
(przejęły swoje nazwy z teorii literatury, mają także podobną konstrukcję)
1. Powtórzenie
Obraz lub układ obrazów zostaje powtórzony. Często służy to znaczeniu
symbolicznemu.
2. Refren
Wielokrotne, rytmiczne powtórzenie w podobnych odcinkach czasu. Pełni funkcje
rytmizacyjne.
3. Synekdocha
Część zamiast całości, np. pokazanie wieży Eiffla, co oznacza Paryż.
4. Antyteza
Zestawienie przeciwieństw, np.
·ð charakterze plastycznym (wizualnym)  pokazanie zimy i lata
·ð charakterze plastyczno  muzycznym - pokazanie Å›lubu + muzyka marsza
żałobnego.
5. Eufemizm
Złagodzenie  stosowano je wtedy, gdy nie chciano pokazywać na ekranie czegoś, co
mogłoby być zbyt szokujące. Dawniej forma ta była częściej stosowana (często
dotyczyło to scen intymnych i brutalnych)
6. Elipsa
Często łączy się z eufemizmem. To pominięcie pewnych elementów filmu (np.
widzimy jak ktoś wyjeżdża do pracy, a za chwile widzimy go już w biurze). Czasami w
filmie trudno jest odróżnić elipsę o eufemizmu (zlewają się).
7. Metonimia
Zamiennia. Ma na calu zastÄ…pienie jednego elementu innym elementem pozostajÄ…cym z
nim w uchwytnej zależności. Np. Pokazanie zdejmowania butów w sypialni (zbliżenie
na buty) zastępuje pokazanie aktu seksualnego.
8. Hiperbola
Przesadnia. W latach 90tych nastąpiła m.in. hiperbolizacja przemocy w filmie.
gore / smuff-movie  to filmy zakazane od lat 70tych. Były to filmy początkowo filmy
dokumentalne (świr zabijał przed kamerą człowieka i potem to rozpowszechniał).
Póz
niej były to też filmy fabularne.
9. Peryfraza
Omówienie. Trudno czasem w filmie odróżnić peryfrazę od metonimii. Dotyczy ona
czasami emocji, mówienia o uczuciach (stosowanie filmowego ekwiwalentu uczuć).
Przyjmuje funkcję bezpośrednią  zamiast cos pokazać słyszymy omówienie tego.
10. Metafora
Metafora filmowa często myli się z symbolem. Zestawiane s tutaj dwa obrazy, które
dzięki temu zestawieniu tworzą nowe znaczenie, a którego pojedynczo nie posiada
żaden z nich.
11. Symbol
Prezentowany obraz zyskuje nowe znaczenie (znaczenie naddane), ale bez zestawiania
dwóch obrazów.
12. Parabola (przypowieść)
To rozbudowany do roli narracyjnej symbol. Z reguły to jakaś prosta opowieść, która
zyskuje dodatkowe znaczenie.
GATUNEK FILMOWY
(GENOLOGIA FILMU)
Początkowo przypisywano filmowi cechę ścisłego pokrewieństwa z literaturą.
Teoria filmu zaczęła rodzić się już w latach 30stych XX wieku, ale w Polsce rozwój
filmoznawstwa rozpoczął się ok. 1966 roku. W wielu dziedzinach początkowo sięgano do
teorii literatury. Podobnie więc jak w literaturze możemy podzielić film na gatunki i
rodzaje literackie.
RODZAJE
GATUNKI FILMOWE
FILMOWE
pomyłek
FILM FABULARNY komedia:
sytuacyjna
romantyczna
czarna komedia
slapstick
western
przygodowy
historyczny
płaszcza i szpady
melodramat
romans
film grozy
(horror)
sensacyjny
musical
dramat
wojenny
familijny
fantasy
szpiegowski
gangsterski
kryminalny
 kostiumowy
film gangsterski
psychologiczny
science-fiction
satanistyczny
thriller:
wampiryczny
dydaktyczny
oświatowy:
FILM niefikcjonalny:
przyrodniczy
popularno-naukowy:
DOKUMENTALNY
podróżniczy
naukowy
audiowizualny
dokument czysty
transmisja telewizyjna
reportaż
migawka
kreowany (esej)
FILM wycinankowe
ANIMOWANY plastelinowe
rysunkowe
lalkowe
animacje 3D
nonkamerowe
Tworzenie gatunków filmowych:
1. Przejęcie z literatury lub teatru.
np. music hall Å‚ð z teatru
musical ûð
dramat Å‚ð z literatury
komedia ûð
2. Sposoby czysto filmowe.
W pewnym momencie zaczęto powielanie czegoś, co już się przyjęło (nowa wersja tej
samej historii). Dzięki temu w świadomości reżyserów i odbiorców zaczęła powstawać
myśl o gatunku (zaczęły się utrwalać pewne cechy). Najpierw były filmy, a na ich
podstawie tworzyły się gatunki!
! Gatunki, podobnie jak mity, są dziełem zbiorowości, nie ma autora indywidualnego.
Gatunki dużo mówią o zbiorowości, która je wytworzyła. To sprzężenie zwrotne między
filmem, a odbiorcÄ….
Andrew Tudor. Relacje:
Gatunki są elementami komunikacji międzyludzkiej.