Ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych

background image

Dz.U.00.80.904

2002-11-10

zm. Dz.U.01.128.1402

art.14

zm. Dz.U.02.126.1068

art.11

2003-01-01

zm. Dz.U.02.197.1662

art.1, art.3

2003-10-07

zm. Dz.U.03.166.1610

art.1, art.2

2004-05-01

zm. Dz.U.02.197.1662

art.1, art.3

zm. Dz.U.03.166.1610

art.1, art.2

zm. Dz.U.04.91.869

art.1

zm. Dz.U.04.96.959

art.12

USTAWA

z dnia 4 lutego 1994 r.

o prawie autorskim i prawach pokrewnych.

1)

*

(tekst jednolity)

Rozdział 1

Przedmiot prawa autorskiego

Art. 1. 1. Przedmiotem prawa autorskiego jest ka

ż

dy przejaw działalno

ś

ci twórczej o indywidualnym charakterze,

ustalony w jakiejkolwiek postaci, niezale

ż

nie od warto

ś

ci, przeznaczenia i sposobu wyra

ż

enia (utwór).

2. W szczególno

ś

ci przedmiotem prawa autorskiego s

ą

utwory:

1) wyra

ż

one słowem, symbolami matematycznymi, znakami graficznymi (literackie, publicystyczne, naukowe,

kartograficzne oraz programy komputerowe),

2) plastyczne,
3) fotograficzne,
4) lutnicze,
5) wzornictwa przemysłowego,
6) architektoniczne, architektoniczno-urbanistyczne i urbanistyczne,
7) muzyczne i słowno-muzyczne,
8) sceniczne, sceniczno-muzyczne, choreograficzne i pantomimiczne,
9) audiowizualne (w tym filmowe).

2

1

. Ochron

ą

obj

ę

ty mo

ż

e by

ć

wył

ą

cznie sposób wyra

ż

enia; nie s

ą

obj

ę

te ochron

ą

odkrycia, idee, procedury,

metody i zasady działania oraz koncepcje matematyczne.

3. Utwór jest przedmiotem prawa autorskiego od chwili ustalenia, chocia

ż

by miał posta

ć

nie uko

ń

czon

ą

.

4. Ochrona przysługuje twórcy niezale

ż

nie od spełnienia jakichkolwiek formalno

ś

ci.

Art. 2. 1. Opracowanie cudzego utworu, w szczególno

ś

ci tłumaczenie, przeróbka, adaptacja, jest przedmiotem

prawa autorskiego bez uszczerbku dla prawa do utworu pierwotnego.

2. Rozporz

ą

dzanie i korzystanie z opracowania zale

ż

y od zezwolenia twórcy utworu pierwotnego (prawo

zale

ż

ne), chyba

ż

e autorskie prawa maj

ą

tkowe do utworu pierwotnego wygasły. W przypadku baz danych

spełniaj

ą

cych cechy utworu zezwolenie twórcy jest konieczne tak

ż

e na sporz

ą

dzenie opracowania.

3. Twórca utworu pierwotnego mo

ż

e cofn

ąć

zezwolenie, je

ż

eli w ci

ą

gu pi

ę

ciu lat od jego udzielenia opracowanie

nie zostało rozpowszechnione. Wypłacone twórcy wynagrodzenie nie podlega zwrotowi.

4. Za opracowanie nie uwa

ż

a si

ę

utworu, który powstał w wyniku inspiracji cudzym utworem.

5. Na egzemplarzach opracowania nale

ż

y wymieni

ć

twórc

ę

i tytuł utworu pierwotnego.

Art. 3. Zbiory, antologie, wybory, bazy danych spełniaj

ą

ce cechy utworu s

ą

przedmiotem prawa autorskiego,

nawet je

ż

eli zawieraj

ą

nie chronione materiały, o ile przyj

ę

ty w nich dobór, układ lub zestawienie ma twórczy

charakter, bez uszczerbku dla praw do wykorzystanych utworów.

Art. 4. Nie stanowi

ą

przedmiotu prawa autorskiego:

1) akty normatywne lub ich urz

ę

dowe projekty,

2) urz

ę

dowe dokumenty, materiały, znaki i symbole,

3) opublikowane opisy patentowe lub ochronne,

background image

4) proste informacje prasowe.

Art. 5. Przepisy ustawy stosuje si

ę

do utworów:

1) których twórca lub współtwórca jest obywatelem polskim lub
1

1

) których twórca jest obywatelem pa

ń

stwa członkowskiego Unii Europejskiej lub pa

ń

stw członkowskich

Europejskiego Porozumienia o Wolnym Handlu (EFTA) - stron umowy o Europejskim Obszarze Gospodarczym,
lub

2) które zostały opublikowane po raz pierwszy na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej albo równocze

ś

nie na tym

terytorium i za granic

ą

, lub

3) które zostały opublikowane po raz pierwszy w j

ę

zyku polskim, lub

4) które s

ą

chronione na podstawie umów mi

ę

dzynarodowych, w zakresie, w jakim ich ochrona wynika z tych

umów.

Art. 6. W rozumieniu ustawy:

1) utworem opublikowanym jest utwór, który za zezwoleniem twórcy został zwielokrotniony i którego egzemplarze

zostały udost

ę

pnione publicznie,

2) opublikowaniem równoczesnym utworu jest opublikowanie utworu na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej i za

granic

ą

w okresie trzydziestu dni od jego pierwszej publikacji,

3) utworem rozpowszechnionym jest utwór, który za zezwoleniem twórcy został w jakikolwiek sposób udost

ę

pniony

publicznie,

4) nadawaniem utworu jest jego rozpowszechnianie drog

ą

emisji radiowej lub telewizyjnej, prowadzonej w sposób

bezprzewodowy (naziemny lub satelitarny) lub w sposób przewodowy,

5) reemitowaniem utworu jest jego rozpowszechnianie przez inny podmiot ni

ż

pierwotnie nadaj

ą

cy, drog

ą

przejmowania w cało

ś

ci i bez zmian programu organizacji radiowej lub telewizyjnej oraz równoczesnego i

integralnego przekazywania tego programu do powszechnego odbioru,

6) wprowadzeniem utworu do obrotu jest publiczne udost

ę

pnienie jego oryginału albo egzemplarzy drog

ą

przeniesienia ich własno

ś

ci dokonanego przez uprawnionego lub za jego zgod

ą

,

7) najmem egzemplarzy utworu jest ich przekazanie do ograniczonego czasowo korzystania w celu

bezpo

ś

redniego lub po

ś

redniego uzyskania korzy

ś

ci maj

ą

tkowej,

8) u

ż

yczeniem egzemplarzy utworu jest ich przekazanie do ograniczonego czasowo korzystania, niemaj

ą

ce na celu

bezpo

ś

redniego lub po

ś

redniego uzyskania korzy

ś

ci maj

ą

tkowej,

9) odtworzeniem utworu jest jego udost

ę

pnienie b

ą

d

ź

przy pomocy no

ś

ników d

ź

wi

ę

ku, obrazu lub d

ź

wi

ę

ku i obrazu,

na których utwór został zapisany, b

ą

d

ź

przy pomocy urz

ą

dze

ń

słu

żą

cych do odbioru programu radiowego lub

telewizyjnego, w którym utwór jest nadawany.

10) technicznymi zabezpieczeniami s

ą

wszelkie technologie, urz

ą

dzenia lub ich elementy, których przeznaczeniem

jest zapobieganie działaniom lub ograniczenie działa

ń

umo

ż

liwiaj

ą

cych korzystanie z utworów lub artystycznych

wykona

ń

z naruszeniem prawa,

11) skutecznymi technicznymi zabezpieczeniami s

ą

techniczne zabezpieczenia umo

ż

liwiaj

ą

ce podmiotom

uprawnionym kontrol

ę

nad korzystaniem z chronionego utworu lub artystycznego wykonania poprzez

zastosowanie kodu dost

ę

pu lub mechanizmu zabezpieczenia, w szczególno

ś

ci szyfrowania, zakłócania lub

ka

ż

dej innej transformacji utworu lub artystycznego wykonania lub mechanizmu kontroli zwielokrotniania, które

spełniaj

ą

cel ochronny,

12) informacjami na temat zarz

ą

dzania prawami s

ą

informacje identyfikuj

ą

ce utwór, twórc

ę

, podmiot praw autorskich

lub informacje o warunkach eksploatacji utworu, o ile zostały one doł

ą

czone do egzemplarza utworu lub s

ą

przekazywane w zwi

ą

zku z jego rozpowszechnianiem, w tym kody identyfikacyjne.

Art. 7. Je

ż

eli umowy mi

ę

dzynarodowe, których Rzeczpospolita Polska jest stron

ą

, przewiduj

ą

dalej id

ą

c

ą

ochron

ę

, ni

ż

to wynika z ustawy, do nie opublikowanych utworów obywateli polskich albo do utworów opublikowanych

po raz pierwszy na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej lub równocze

ś

nie na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej

albo opublikowanych po raz pierwszy w j

ę

zyku polskim - stosuje si

ę

postanowienia tych umów.

Rozdział 2

Podmiot prawa autorskiego

Art. 8. 1. Prawo autorskie przysługuje twórcy, o ile ustawa nie stanowi inaczej.
2. Domniemywa si

ę

,

ż

e twórc

ą

jest osoba, której nazwisko w tym charakterze uwidoczniono na egzemplarzach

utworu lub której autorstwo podano do publicznej wiadomo

ś

ci w jakikolwiek inny sposób w zwi

ą

zku z

rozpowszechnianiem utworu.

background image

3. Dopóki twórca nie ujawnił swojego autorstwa, w wykonywaniu prawa autorskiego zast

ę

puje go producent lub

wydawca, a w razie ich braku - wła

ś

ciwa organizacja zbiorowego zarz

ą

dzania prawami autorskimi.

Art. 9. 1. Współtwórcom przysługuje prawo autorskie wspólnie. Domniemywa si

ę

,

ż

e wielko

ś

ci udziałów s

ą

równe. Ka

ż

dy ze współtwórców mo

ż

e

żą

da

ć

okre

ś

lenia wielko

ś

ci udziałów przez s

ą

d, na podstawie wkładów pracy

twórczej.

2. Ka

ż

dy ze współtwórców mo

ż

e wykonywa

ć

prawo autorskie do swojej cz

ęś

ci utworu maj

ą

cej samodzielne

znaczenie, bez uszczerbku dla praw pozostałych współtwórców.

3. Do wykonywania prawa autorskiego do cało

ś

ci utworu potrzebna jest zgoda wszystkich współtwórców. W

przypadku braku takiej zgody ka

ż

dy ze współtwórców mo

ż

e

żą

da

ć

rozstrzygni

ę

cia przez s

ą

d, który orzeka

uwzgl

ę

dniaj

ą

c interesy wszystkich współtwórców.

4. Ka

ż

dy ze współtwórców mo

ż

e dochodzi

ć

roszcze

ń

z tytułu naruszenia prawa autorskiego do cało

ś

ci utworu.

Uzyskane

ś

wiadczenie przypada wszystkim współtwórcom, stosownie do wielko

ś

ci ich udziałów.

5. Do autorskich praw maj

ą

tkowych przysługuj

ą

cych współtwórcom stosuje si

ę

odpowiednio przepisy Kodeksu

cywilnego o współwłasno

ś

ci w cz

ęś

ciach ułamkowych.

Art. 10. Je

ż

eli twórcy poł

ą

czyli swoje odr

ę

bne utwory w celu wspólnego rozpowszechniania, ka

ż

dy z nich mo

ż

e

żą

da

ć

od pozostałych twórców udzielenia zezwolenia na rozpowszechnianie tak powstałej cało

ś

ci, chyba

ż

e istnieje

słuszna podstawa odmowy, a umowa nie stanowi inaczej. Przepisy art. 9 ust. 2-4 stosuje si

ę

odpowiednio.

Art. 11. Autorskie prawa maj

ą

tkowe do utworu zbiorowego, w szczególno

ś

ci do encyklopedii lub publikacji

periodycznej, przysługuj

ą

producentowi lub wydawcy, a do poszczególnych cz

ęś

ci maj

ą

cych samodzielne znaczenie -

ich twórcom. Domniemywa si

ę

,

ż

e producentowi lub wydawcy przysługuje prawo do tytułu.

Art. 12. 1. Je

ż

eli ustawa lub umowa o prac

ę

nie stanowi

ą

inaczej, pracodawca, którego pracownik stworzył

utwór w wyniku wykonywania obowi

ą

zków ze stosunku pracy, nabywa z chwil

ą

przyj

ę

cia utworu autorskie prawa

maj

ą

tkowe w granicach wynikaj

ą

cych z celu umowy o prac

ę

i zgodnego zamiaru stron.

2. Je

ż

eli pracodawca, w okresie dwóch lat od daty przyj

ę

cia utworu, nie przyst

ą

pi do rozpowszechniania utworu

przeznaczonego w umowie o prac

ę

do rozpowszechnienia, twórca mo

ż

e wyznaczy

ć

pracodawcy na pi

ś

mie

odpowiedni termin na rozpowszechnienie utworu z tym skutkiem,

ż

e po jego bezskutecznym upływie prawa uzyskane

przez pracodawc

ę

wraz z własno

ś

ci

ą

przedmiotu, na którym utwór utrwalono, powracaj

ą

do twórcy, chyba

ż

e umowa

stanowi inaczej. Strony mog

ą

okre

ś

li

ć

inny termin na przyst

ą

pienie do rozpowszechniania utworu.

3. Je

ż

eli umowa o prac

ę

nie stanowi inaczej, z chwil

ą

przyj

ę

cia utworu pracodawca nabywa własno

ść

przedmiotu, na którym utwór utrwalono.

Art. 13. Je

ż

eli pracodawca nie zawiadomi twórcy w terminie sze

ś

ciu miesi

ę

cy od dostarczenia utworu o jego

nieprzyj

ę

ciu lub uzale

ż

nieniu przyj

ę

cia od dokonania okre

ś

lonych zmian w wyznaczonym w tym celu odpowiednim

terminie, uwa

ż

a si

ę

,

ż

e utwór został przyj

ę

ty bez zastrze

ż

e

ń

. Strony mog

ą

okre

ś

li

ć

inny termin.

Art. 14. 1. Je

ż

eli w umowie o prac

ę

nie postanowiono inaczej, instytucji naukowej przysługuje pierwsze

ń

stwo

opublikowania utworu naukowego pracownika, który stworzył ten utwór w wyniku wykonywania obowi

ą

zków ze

stosunku pracy. Twórcy przysługuje prawo do wynagrodzenia. Pierwsze

ń

stwo opublikowania wygasa, je

ż

eli w ci

ą

gu

sze

ś

ciu miesi

ę

cy od dostarczenia utworu nie zawarto z twórc

ą

umowy o wydanie utworu albo je

ż

eli w okresie dwóch

lat od daty jego przyj

ę

cia utwór nie został opublikowany.

2. Instytucja naukowa mo

ż

e, bez odr

ę

bnego wynagrodzenia, korzysta

ć

z materiału naukowego zawartego w

utworze, o którym mowa w ust. 1, oraz udost

ę

pnia

ć

ten utwór osobom trzecim, je

ż

eli to wynika z uzgodnionego

przeznaczenia utworu lub zostało postanowione w umowie.

Art. 15. Domniemywa si

ę

,

ż

e producentem lub wydawc

ą

jest osoba, której nazwisko lub nazw

ę

uwidoczniono w

tym charakterze na przedmiotach, na których utwór utrwalono, albo podano do publicznej wiadomo

ś

ci w jakikolwiek

sposób w zwi

ą

zku z rozpowszechnianiem utworu.

Rozdział 3

Tre

ść

prawa autorskiego

Oddział 1

Autorskie prawa osobiste

background image

Art. 16. Je

ż

eli ustawa nie stanowi inaczej, autorskie prawa osobiste chroni

ą

nieograniczon

ą

w czasie i nie

podlegaj

ą

c

ą

zrzeczeniu si

ę

lub zbyciu wi

ęź

twórcy z utworem, a w szczególno

ś

ci prawo do:

1) autorstwa utworu,
2) oznaczenia utworu swoim nazwiskiem lub pseudonimem albo do udost

ę

pniania go anonimowo,

3) nienaruszalno

ś

ci tre

ś

ci i formy utworu oraz jego rzetelnego wykorzystania,

4) decydowania o pierwszym udost

ę

pnieniu utworu publiczno

ś

ci,

5) nadzoru nad sposobem korzystania z utworu.

Oddział 2

Autorskie prawa maj

ą

tkowe

Art. 17. Je

ż

eli ustawa nie stanowi inaczej, twórcy przysługuje wył

ą

czne prawo do korzystania z utworu i

rozporz

ą

dzania nim na wszystkich polach eksploatacji oraz do wynagrodzenia za korzystanie z utworu.

Art. 17

1

. Opracowanie lub zwielokrotnienie bazy danych spełniaj

ą

cej cechy utworu, dokonane przez legalnego

u

ż

ytkownika bazy danych lub jej kopii, nie wymaga zezwolenia autora bazy danych, je

ś

li jest ono konieczne dla

dost

ę

pu do zawarto

ś

ci bazy danych i normalnego korzystania z jej zawarto

ś

ci. Je

ż

eli u

ż

ytkownik jest upowa

ż

niony do

korzystania tylko z cz

ęś

ci bazy danych, niniejsze postanowienie odnosi si

ę

tylko do tej cz

ęś

ci.

Art. 18. 1. Autorskie prawa maj

ą

tkowe nie podlegaj

ą

egzekucji, dopóki słu

żą

twórcy. Nie dotyczy to

wymagalnych wierzytelno

ś

ci.

2. Po

ś

mierci twórcy, spadkobiercy mog

ą

sprzeciwi

ć

si

ę

egzekucji z prawa autorskiego do utworu nie

opublikowanego, chyba

ż

e sprzeciw byłby niezgodny z ujawnion

ą

wol

ą

twórcy co do rozpowszechniania utworu.

3. Prawo do wynagrodzenia, o którym mowa w art. 20 ust. 2-4, art. 20

1

, art. 30 ust. 2 oraz art. 70 ust. 3, nie

podlega zrzeczeniu si

ę

, zbyciu ani egzekucji. Nie dotyczy to wymagalnych wierzytelno

ś

ci.

Art. 19. 1. Twórcy i jego spadkobiercom przysługuje prawo do wynagrodzenia w wysoko

ś

ci 5% ceny

dokonanych zawodowo odsprzeda

ż

y oryginalnych egzemplarzy utworu plastycznego oraz r

ę

kopisów utworów

literackich i muzycznych. Do zapłaty tego wynagrodzenia jest obowi

ą

zany sprzedawca, a gdy działa na rzecz osoby

trzeciej, odpowiada z ni

ą

solidarnie. Wynagrodzenie jest wypłacane za po

ś

rednictwem wła

ś

ciwej organizacji

zbiorowego zarz

ą

dzania.

2. Sprzedawca jest obowi

ą

zany do ujawnienia osoby trzeciej, o której mowa w ust. 1. Z obowi

ą

zku tego mo

ż

e

si

ę

zwolni

ć

płac

ą

c nale

ż

ne wynagrodzenie.

3. Zrzeczenie si

ę

wynagrodzenia, o którym mowa w ust. 1, jest niewa

ż

ne, chyba

ż

e dotyczy wymagalnej

wierzytelno

ś

ci.

Art. 20. 1. Producenci i importerzy:

1) magnetofonów, magnetowidów i innych podobnych urz

ą

dze

ń

,

2) kserokopiarek, skanerów i innych podobnych urz

ą

dze

ń

reprograficznych umo

ż

liwiaj

ą

cych pozyskiwanie kopii

cało

ś

ci lub cz

ęś

ci egzemplarza opublikowanego utworu,

3) czystych no

ś

ników słu

żą

cych do utrwalania, w zakresie własnego u

ż

ytku osobistego, utworów lub przedmiotów

praw pokrewnych, przy u

ż

yciu urz

ą

dze

ń

wymienionych w pkt 1 i 2

- s

ą

obowi

ą

zani do uiszczania, okre

ś

lonym zgodnie z ust. 5, organizacjom zbiorowego zarz

ą

dzania, działaj

ą

cym na

rzecz twórców, artystów wykonawców, producentów fonogramów i wideogramów oraz wydawców, opłat w wysoko

ś

ci

nieprzekraczaj

ą

cej 3% kwoty nale

ż

nej z tytułu sprzeda

ż

y tych urz

ą

dze

ń

i no

ś

ników.

2. Z kwoty uzyskanej z tytułu opłat ze sprzeda

ż

y magnetofonów i innych podobnych urz

ą

dze

ń

oraz zwi

ą

zanych z

nimi czystych no

ś

ników przypada:

1) 50% - twórcom,
2) 25% - artystom wykonawcom,
3) 25% - producentom fonogramów.

3. Z kwoty uzyskanej z tytułu opłat ze sprzeda

ż

y magnetowidów i innych podobnych urz

ą

dze

ń

oraz zwi

ą

zanych

z nimi czystych no

ś

ników przypada:

1) 35% - twórcom,
2) 25% - artystom wykonawcom,
3) 40% - producentom wideogramów.

4. Z kwoty uzyskanej z tytułu opłat ze sprzeda

ż

y urz

ą

dze

ń

reprograficznych oraz zwi

ą

zanych z nimi czystych

no

ś

ników przypada:

1) 50% - twórcom,
2) 50% - wydawcom.

background image

5. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego po zasi

ę

gni

ę

ciu opinii organizacji

zbiorowego zarz

ą

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, stowarzysze

ń

twórców, artystów wykonawców,

organizacji producentów fonogramów, producentów wideogramów oraz wydawców, jak równie

ż

organizacji

producentów lub importerów urz

ą

dze

ń

i czystych no

ś

ników wymienionych w ust. 1, okre

ś

la, w drodze rozporz

ą

dzenia:

kategorie urz

ą

dze

ń

i no

ś

ników oraz wysoko

ść

opłat, o których mowa w ust. 1, kieruj

ą

c si

ę

zdolno

ś

ci

ą

urz

ą

dzenia i

no

ś

nika do zwielokrotniania utworów, jak równie

ż

ich przeznaczeniem do wykonywania innych funkcji ni

ż

zwielokrotnianie utworów, sposób pobierania i podziału opłat oraz organizacje zbiorowego zarz

ą

dzania prawami

autorskimi lub prawami pokrewnymi uprawnione do ich pobierania.

Art. 20

1

. 1. Posiadacze urz

ą

dze

ń

reprograficznych, którzy prowadz

ą

działalno

ść

gospodarcz

ą

w zakresie

zwielokrotniania utworów dla własnego u

ż

ytku osobistego osób trzecich, s

ą

obowi

ą

zani do uiszczania, za

po

ś

rednictwem organizacji zbiorowego zarz

ą

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, opłat w wysoko

ś

ci

do 3% wpływów z tego tytułu na rzecz twórców oraz wydawców, chyba

ż

e zwielokrotnienie odbywa si

ę

na podstawie

umowy z uprawnionym. Opłaty te przypadaj

ą

twórcom i wydawcom w cz

ęś

ciach równych.

2. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego, po zasi

ę

gni

ę

ciu opinii organizacji

zbiorowego zarz

ą

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, stowarzysze

ń

twórców oraz wydawców, a

tak

ż

e opinii wła

ś

ciwej izby gospodarczej okre

ś

la, w drodze rozporz

ą

dzenia, wysoko

ść

opłat, o których mowa w ust. 1,

uwzgl

ę

dniaj

ą

c proporcje udziału w zwielokrotnianych materiałach utworów zwielokrotnianych dla własnego u

ż

ytku

osobistego, sposób ich pobierania i podziału oraz wskazuje organizacj

ę

lub organizacje zbiorowego zarz

ą

dzania

prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi uprawnione do ich pobierania.

Art. 21. 1. Organizacjom radiowym i telewizyjnym wolno nadawa

ć

opublikowane drobne utwory muzyczne,

słowne i słowno-muzyczne wył

ą

cznie na podstawie umowy zawartej z organizacj

ą

zbiorowego zarz

ą

dzania prawami

autorskimi, chyba

ż

e prawo do nadania utworów zamówionych przez organizacj

ę

radiow

ą

lub telewizyjn

ą

przysługuje

jej na podstawie odr

ę

bnej umowy.

2. Twórca mo

ż

e w umowie z organizacj

ą

radiow

ą

lub telewizyjn

ą

zrzec si

ę

po

ś

rednictwa organizacji zbiorowego

zarz

ą

dzania prawami autorskimi, o którym mowa w ust. 1. Zrzeczenie to wymaga zachowania formy pisemnej pod

rygorem niewa

ż

no

ś

ci.

2

1

. Przepisy ust. 1 i 2 stosuje si

ę

odpowiednio do publicznego udost

ę

pniania utworów w taki sposób, aby ka

ż

dy

mógł mie

ć

do nich dost

ę

p w miejscu i czasie przez siebie wybranym.

3. (uchylony).
4. (uchylony).

Art. 21

1

. 1. Operatorom sieci kablowych wolno reemitowa

ć

w sieciach kablowych utwory nadawane w

programach organizacji radiowych i telewizyjnych wył

ą

cznie na podstawie umowy zawartej z wła

ś

ciw

ą

organizacj

ą

zbiorowego zarz

ą

dzania prawami autorskimi.

2. W przypadku sporów zwi

ą

zanych z zawarciem umowy, o której mowa w ust. 1, stosuje si

ę

przepis art. 108

ust. 5.

Art. 22. 1. Organizacjom radiowym i telewizyjnym wolno przy pomocy własnych

ś

rodków i dla własnych nada

ń

utrwala

ć

utwory w celu zgodnego z prawem korzystania z nich.

2. Utrwalenia, o których mowa w ust. 1, powinny by

ć

zniszczone w terminie miesi

ą

ca od dnia wyga

ś

ni

ę

cia

uprawnienia do nadania utworu.

3. Przepisu ust. 2 nie stosuje si

ę

do utrwale

ń

dokonanych przy przygotowywaniu własnych audycji i programów

maj

ą

cych wyj

ą

tkowy charakter dokumentalny, i które zostan

ą

umieszczone w archiwum.

Oddział 3

Dozwolony u

ż

ytek chronionych utworów

Art. 23. 1. Bez zezwolenia twórcy wolno nieodpłatnie korzysta

ć

z ju

ż

rozpowszechnionego utworu w zakresie

własnego u

ż

ytku osobistego. Przepis ten nie upowa

ż

nia do budowania według cudzego utworu architektonicznego i

architektoniczno-urbanistycznego oraz do korzystania z elektronicznych baz danych spełniaj

ą

cych cechy utworu,

chyba

ż

e dotyczy to własnego u

ż

ytku naukowego niezwi

ą

zanego z celem zarobkowym.

2. Zakres własnego u

ż

ytku osobistego obejmuje korzystanie z pojedynczych egzemplarzy utworów przez kr

ą

g

osób pozostaj

ą

cych w zwi

ą

zku osobistym, w szczególno

ś

ci pokrewie

ń

stwa, powinowactwa lub stosunku

towarzyskiego.

Art. 23

1

. Nie wymaga zezwolenia twórcy przej

ś

ciowe lub incydentalne zwielokrotnianie utworów, niemaj

ą

ce

samodzielnego znaczenia gospodarczego, a stanowi

ą

ce integraln

ą

i podstawow

ą

cz

ęść

procesu technologicznego

oraz maj

ą

ce na celu wył

ą

cznie umo

ż

liwienie:

background image

1) przekazu utworu w systemie teleinformatycznym pomi

ę

dzy osobami trzecimi przez po

ś

rednika lub

2) zgodnego z prawem korzystania z utworu.

Art. 24. 1. Wolno rozpowszechnia

ć

za pomoc

ą

anteny zbiorowej oraz sieci kablowej utwory nadawane przez

inn

ą

organizacj

ę

radiow

ą

lub telewizyjn

ą

drog

ą

satelitarn

ą

albo naziemn

ą

, je

ż

eli nast

ę

puje to w ramach

równoczesnego, integralnego i nieodpłatnego rozpowszechniania programów radiowych lub telewizyjnych i
przeznaczone jest do oznaczonego grona odbiorców znajduj

ą

cych si

ę

w jednym budynku lub w domach

jednorodzinnych obejmuj

ą

cych do 50 gospodarstw domowych.

2. Posiadacze urz

ą

dze

ń

słu

żą

cych do odbioru programu radiowego lub telewizyjnego mog

ą

za ich pomoc

ą

odbiera

ć

nadawane utwory, cho

ć

by urz

ą

dzenia te były umieszczone w miejscu ogólnie dost

ę

pnym, je

ż

eli nie ł

ą

czy si

ę

z tym osi

ą

ganie korzy

ś

ci maj

ą

tkowych.

3. (uchylony).
4. (uchylony).

Art. 25. 1. Wolno rozpowszechnia

ć

w celach informacyjnych w prasie, radiu i telewizji:

1) ju

ż

rozpowszechnione:

a) sprawozdania o aktualnych wydarzeniach,
b) aktualne artykuły na tematy polityczne, gospodarcze lub religijne, chyba

ż

e zostało wyra

ź

nie zastrze

ż

one,

ż

e

ich dalsze rozpowszechnianie jest zabronione,

c) aktualne wypowiedzi i fotografie reporterskie,

2) krótkie wyci

ą

gi ze sprawozda

ń

i artykułów, o których mowa w pkt 1 lit. a) i b),

3) przegl

ą

dy publikacji i utworów rozpowszechnionych,

4) mowy wygłoszone na publicznych zebraniach i rozprawach; nie upowa

ż

nia to jednak do publikacji zbiorów mów

jednej osoby,

5) krótkie streszczenia rozpowszechnionych utworów.

2. Za korzystanie z utworów, o których mowa w ust. 1 pkt 1 lit. b) i c), twórcy przysługuje prawo do

wynagrodzenia.

3. Rozpowszechnianie utworów na podstawie ust. 1 jest dozwolone zarówno w oryginale, jak i w tłumaczeniu.
4. Przepisy ust. 1-3 stosuje si

ę

odpowiednio do publicznego udost

ę

pniania utworów w taki sposób, aby ka

ż

dy

mógł mie

ć

do nich dost

ę

p w miejscu i czasie przez siebie wybranym, z tym

ż

e je

ż

eli wypłata wynagrodzenia, o którym

mowa w ust. 2, nie nast

ą

piła na podstawie umowy z uprawnionym, wynagrodzenie jest wypłacane za po

ś

rednictwem

wła

ś

ciwej organizacji zbiorowego zarz

ą

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi.

Art. 26. Wolno w sprawozdaniach o aktualnych wydarzeniach przytacza

ć

utwory udost

ę

pniane podczas tych

wydarze

ń

, jednak

ż

e w granicach uzasadnionych celem informacji.

Art. 27. Instytucje naukowe i o

ś

wiatowe mog

ą

, w celach dydaktycznych lub prowadzenia własnych bada

ń

,

korzysta

ć

z rozpowszechnionych utworów w oryginale i w tłumaczeniu oraz sporz

ą

dza

ć

w tym celu egzemplarze

fragmentów rozpowszechnionego utworu.

Art. 28. Biblioteki, archiwa i szkoły mog

ą

:

1) udost

ę

pnia

ć

nieodpłatnie, w zakresie swoich zada

ń

statutowych, egzemplarze utworów rozpowszechnionych,

komentarze

2) sporz

ą

dza

ć

lub zleca

ć

sporz

ą

dzanie egzemplarzy rozpowszechnionych utworów w celu uzupełnienia,

zachowania lub ochrony własnych zbiorów,

3) udost

ę

pnia

ć

zbiory dla celów badawczych lub poznawczych za po

ś

rednictwem ko

ń

cówek systemu

informatycznego (terminali) znajduj

ą

cych si

ę

na terenie tych jednostek.

Art. 29. 1. Wolno przytacza

ć

w utworach stanowi

ą

cych samoistn

ą

cało

ść

urywki rozpowszechnionych utworów

lub drobne utwory w cało

ś

ci, w zakresie uzasadnionym wyja

ś

nianiem, analiz

ą

krytyczn

ą

, nauczaniem lub prawami

gatunku twórczo

ś

ci.

2. Wolno w celach dydaktycznych i naukowych zamieszcza

ć

rozpowszechnione drobne utwory lub fragmenty

wi

ę

kszych utworów w podr

ę

cznikach i wypisach.

2

1

. Wolno w celach dydaktycznych i naukowych zamieszcza

ć

rozpowszechnione drobne utwory lub fragmenty

wi

ę

kszych utworów w antologiach.

3. W przypadkach, o których mowa w ust. 2 i 2

1

, twórcy przysługuje prawo do wynagrodzenia.

Art. 30. 1. O

ś

rodki informacji lub dokumentacji mog

ą

sporz

ą

dza

ć

i rozpowszechnia

ć

własne opracowania

dokumentacyjne oraz pojedyncze egzemplarze, nie wi

ę

kszych ni

ż

jeden arkusz wydawniczy, fragmentów

opublikowanych utworów.

background image

2. Twórca albo wła

ś

ciwa organizacja zbiorowego zarz

ą

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi jest

uprawniona do pobierania od o

ś

rodków, o których mowa w ust. 1, wynagrodzenia za odpłatne udost

ę

pnianie

egzemplarzy fragmentów utworów.

Art. 30

1

. Do baz danych spełniaj

ą

cych cechy utworu nie stosuje si

ę

art. 28, art. 29 ust. 2 i 3 i art. 30.

Art. 31. Wolno nieodpłatnie wykonywa

ć

publicznie rozpowszechnione utwory podczas ceremonii religijnych,

imprez szkolnych i akademickich lub oficjalnych uroczysto

ś

ci pa

ń

stwowych, je

ż

eli nie ł

ą

czy si

ę

z tym osi

ą

ganie

po

ś

rednio lub bezpo

ś

rednio korzy

ś

ci maj

ą

tkowych i arty

ś

ci wykonawcy nie otrzymuj

ą

wynagrodzenia, z wył

ą

czeniem

imprez reklamowych, promocyjnych lub wyborczych.

Art. 32. 1. Wła

ś

ciciel egzemplarza utworu plastycznego mo

ż

e go wystawia

ć

publicznie, je

ż

eli nie ł

ą

czy si

ę

z tym

osi

ą

ganie korzy

ś

ci maj

ą

tkowych.

2. W razie podj

ę

cia decyzji o zniszczeniu oryginalnego egzemplarza utworu plastycznego znajduj

ą

cego si

ę

w

miejscu publicznie dost

ę

pnym, wła

ś

ciciel jest obowi

ą

zany zło

ż

y

ć

twórcy utworu lub jego bliskim ofert

ę

sprzeda

ż

y,

je

ż

eli porozumienie si

ę

z nim, celem zło

ż

enia oferty, jest mo

ż

liwe. Górn

ą

granic

ę

ceny okre

ś

la warto

ść

materiałów.

Je

ż

eli sprzeda

ż

nie jest mo

ż

liwa, wła

ś

ciciel jest obowi

ą

zany umo

ż

liwi

ć

twórcy sporz

ą

dzenie kopii b

ą

d

ź

- zale

ż

nie od

rodzaju utworu - stosownej dokumentacji.

Art. 33. Wolno rozpowszechnia

ć

:

1) utwory wystawione na stałe na ogólnie dost

ę

pnych drogach, ulicach, placach lub w ogrodach, jednak

ż

e nie do

tego samego u

ż

ytku,

2) utwory wystawione w publicznie dost

ę

pnych zbiorach, takich jak muzea, galerie, sale wystawowe, lecz tylko w

katalogach i w wydawnictwach publikowanych dla promocji tych utworów, a tak

ż

e w sprawozdaniach o

aktualnych wydarzeniach w prasie i telewizji, jednak

ż

e w granicach uzasadnionych celem informacji,

3) w encyklopediach i atlasach - opublikowane utwory plastyczne i fotograficzne, o ile nawi

ą

zanie porozumienia z

twórc

ą

celem uzyskania jego zezwolenia napotyka trudne do przezwyci

ęż

enia przeszkody. Twórcy przysługuje

wówczas prawo do wynagrodzenia.

Art. 33

1

. Wolno korzysta

ć

z ju

ż

rozpowszechnionych utworów dla dobra osób niepełnosprawnych, je

ż

eli to

korzystanie odnosi si

ę

bezpo

ś

rednio do ich upo

ś

ledzenia, nie ma zarobkowego charakteru i jest podejmowane w

rozmiarze wynikaj

ą

cym z natury upo

ś

ledzenia.

Art. 33

2

. Wolno korzysta

ć

z utworów dla celów bezpiecze

ń

stwa publicznego lub na potrzeby post

ę

powa

ń

administracyjnych, s

ą

dowych lub prawodawczych oraz sprawozda

ń

z tych post

ę

powa

ń

.

Art. 33

3

. Wolno w celu reklamy wystawy publicznej lub publicznej sprzeda

ż

y utworów korzysta

ć

z egzemplarzy

utworów ju

ż

rozpowszechnionych, w zakresie uzasadnionym promocj

ą

wystawy lub sprzeda

ż

y, z wył

ą

czeniem innego

handlowego wykorzystania.

Art. 33

4

. Wolno korzysta

ć

z utworów w zwi

ą

zku z prezentacj

ą

lub napraw

ą

sprz

ę

tu.

Art. 33

5

. Wolno korzysta

ć

z utworu w postaci obiektu budowlanego, jego rysunku, planu lub innego ustalenia, w

celu odbudowy lub remontu obiektu budowlanego.

Art. 34. Mo

ż

na korzysta

ć

z utworów w granicach dozwolonego u

ż

ytku pod warunkiem wymienienia imienia i

nazwiska twórcy oraz

ź

ródła. Podanie twórcy i

ź

ródła powinno uwzgl

ę

dnia

ć

istniej

ą

ce mo

ż

liwo

ś

ci. Twórcy nie

przysługuje prawo do wynagrodzenia, chyba

ż

e ustawa stanowi inaczej.

Art. 35. Dozwolony u

ż

ytek nie mo

ż

e narusza

ć

normalnego korzystania z utworu lub godzi

ć

w słuszne interesy

twórcy.

Rozdział 4

Czas trwania autorskich praw maj

ą

tkowych

Art. 36. Z zastrze

ż

eniem wyj

ą

tków przewidzianych w ustawie, autorskie prawa maj

ą

tkowe gasn

ą

z upływem lat

siedemdziesi

ę

ciu:

1) od

ś

mierci twórcy, a do utworów współautorskich - od

ś

mierci współtwórcy, który prze

ż

ył pozostałych,

background image

2) w odniesieniu do utworu, którego twórca nie jest znany - od daty pierwszego rozpowszechnienia, chyba

ż

e

pseudonim nie pozostawia w

ą

tpliwo

ś

ci co do to

ż

samo

ś

ci autora lub je

ż

eli autor ujawnił swoj

ą

to

ż

samo

ść

,

3) w odniesieniu do utworu, do którego autorskie prawa maj

ą

tkowe przysługuj

ą

z mocy ustawy innej osobie ni

ż

twórca - od daty rozpowszechnienia utworu, a gdy utwór nie został rozpowszechniony - od daty jego ustalenia,

4) w odniesieniu do utworu audiowizualnego - od

ś

mierci najpó

ź

niej zmarłej z wymienionych osób: głównego

re

ż

ysera, autora scenariusza, autora dialogów, kompozytora muzyki skomponowanej do utworu

audiowizualnego.

Art. 37. Je

ż

eli bieg terminu wyga

ś

ni

ę

cia autorskich praw maj

ą

tkowych rozpoczyna si

ę

od rozpowszechnienia

utworu, a utwór rozpowszechniono w cz

ęś

ciach, odcinkach, fragmentach lub wkładkach, bieg terminu liczy si

ę

oddzielnie od daty rozpowszechnienia ka

ż

dej z wymienionych cz

ęś

ci.

Art. 38. (skre

ś

lony).

Art. 39. Czas trwania autorskich praw maj

ą

tkowych liczy si

ę

w latach pełnych nast

ę

puj

ą

cych po roku, w którym

nast

ą

piło zdarzenie, od którego zaczyna si

ę

bieg terminów okre

ś

lonych w art. 36 i art. 37.

Art. 40. 1. Producenci

lub

wydawcy

egzemplarzy

utworów

literackich,

muzycznych,

plastycznych,

fotograficznych i kartograficznych, niekorzystaj

ą

cych z ochrony autorskich praw maj

ą

tkowych, s

ą

obowi

ą

zani do

przekazywania na rzecz Funduszu, o którym mowa w art. 111, wpłaty wynosz

ą

cej od 5% do 8% wpływów brutto ze

sprzeda

ż

y egzemplarzy tych utworów. Dotyczy to wyda

ń

publikowanych na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej.

1

1

. Producenci i wydawcy dokonuj

ą

wpłat, o których mowa w ust. 1, za okresy kwartalne w terminie do ko

ń

ca

miesi

ą

ca nast

ę

puj

ą

cego po zako

ń

czeniu kwartału, w którym uzyskano wpływy ze sprzeda

ż

y. Je

ż

eli wysoko

ść

wpłaty

nie przekracza wyra

ż

onej w złotych równowarto

ś

ci kwoty 1.000 euro, mo

ż

liwe jest rozliczanie w innych regularnych

okresach, nie dłu

ż

szych jednak ni

ż

rok obrotowy.

2. Przepis ust. 1 stosuje si

ę

odpowiednio do egzemplarzy chronionych opracowa

ń

utworów niekorzystaj

ą

cych z

ochrony autorskich praw maj

ą

tkowych.

3. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego okre

ś

la, w drodze rozporz

ą

dzenia,

wysoko

ść

procentu, o którym mowa w ust. 1.

Rozdział 5

Przej

ś

cie autorskich praw maj

ą

tkowych

Art. 41. 1. Je

ż

eli ustawa nie stanowi inaczej:

1) autorskie prawa maj

ą

tkowe mog

ą

przej

ść

na inne osoby w drodze dziedziczenia lub na podstawie umowy,

2) nabywca autorskich praw maj

ą

tkowych mo

ż

e przenie

ść

je na inne osoby, chyba

ż

e umowa stanowi inaczej.

2. Umowa o przeniesienie autorskich praw maj

ą

tkowych lub umowa o korzystanie z utworu, zwana dalej

"licencj

ą

", obejmuje pola eksploatacji wyra

ź

nie w niej wymienione.

3. Niewa

ż

na jest umowa w cz

ęś

ci dotycz

ą

cej wszystkich utworów lub wszystkich utworów okre

ś

lonego rodzaju

tego samego twórcy maj

ą

cych powsta

ć

w przyszło

ś

ci.

4. Umowa mo

ż

e dotyczy

ć

tylko pól eksploatacji, które s

ą

znane w chwili jej zawarcia.

5. Twórca utworu wykorzystanego lub wł

ą

czonego do utworu audiowizualnego oraz utworu wchodz

ą

cego w

skład utworu zbiorowego, po powstaniu nowych sposobów eksploatacji utworów, nie mo

ż

e bez wa

ż

nego powodu

odmówi

ć

udzielenia zezwolenia na korzystanie z tego utworu w ramach utworu audiowizualnego lub utworu

zbiorowego na polach eksploatacji nieznanych w chwili zawarcia umowy.

Art. 42. Je

ż

eli autorskie prawa maj

ą

tkowe jednego ze współtwórców miałyby przypa

ść

Skarbowi Pa

ń

stwa jako

spadkobiercy ustawowemu, cz

ęść

ta przechodzi na pozostałych przy

ż

yciu współtwórców lub ich nast

ę

pców

prawnych, stosownie do wielko

ś

ci ich udziałów.

Art. 43. 1. Je

ż

eli z umowy nie wynika,

ż

e przeniesienie autorskich praw maj

ą

tkowych lub udzielenie licencji

nast

ą

piło nieodpłatnie, twórcy przysługuje prawo do wynagrodzenia.

2. Je

ż

eli w umowie nie okre

ś

lono wysoko

ś

ci wynagrodzenia autorskiego, wysoko

ść

wynagrodzenia okre

ś

la si

ę

z

uwzgl

ę

dnieniem zakresu udzielonego prawa oraz korzy

ś

ci wynikaj

ą

cych z korzystania z utworu.

Art. 44. W razie ra

żą

cej dysproporcji mi

ę

dzy wynagrodzeniem twórcy a korzy

ś

ciami nabywcy autorskich praw

maj

ą

tkowych lub licencjobiorcy, twórca mo

ż

e

żą

da

ć

stosownego podwy

ż

szenia wynagrodzenia przez s

ą

d.

Art. 45. Je

ż

eli umowa nie stanowi inaczej, twórcy przysługuje odr

ę

bne wynagrodzenie za korzystanie z utworu

na ka

ż

dym odr

ę

bnym polu eksploatacji.

background image

Art. 46. Je

ż

eli umowa nie stanowi inaczej, twórca zachowuje wył

ą

czne prawo zezwalania na wykonywanie

zale

ż

nego prawa autorskiego, mimo

ż

e w umowie postanowiono o przeniesieniu cało

ś

ci autorskich praw

maj

ą

tkowych.

Art. 47. Je

ż

eli wynagrodzenie twórcy zale

ż

y od wysoko

ś

ci wpływów z korzystania z utworu, twórca ma prawo do

otrzymania informacji i wgl

ą

du w niezb

ę

dnym zakresie do dokumentacji maj

ą

cej istotne znaczenie dla okre

ś

lenia

wysoko

ś

ci tego wynagrodzenia.

Art. 48. 1. Je

ż

eli wynagrodzenie twórcy jest okre

ś

lone procentowo od ceny sprzeda

ż

y egzemplarzy utworu, a

cena ta ulega podwy

ż

szeniu, twórcy nale

ż

y si

ę

umówiony procent od egzemplarzy sprzedanych po podwy

ż

szonej

cenie.

2. Jednostronne obni

ż

enie ceny sprzeda

ż

y egzemplarzy przed upływem roku od przyst

ą

pienia do

rozpowszechniania utworu nie wpływa na wysoko

ść

wynagrodzenia. Strony mog

ą

przedłu

ż

y

ć

ten termin.

Art. 49. 1. Je

ż

eli w umowie nie okre

ś

lono sposobu korzystania z utworu, powinien on by

ć

zgodny z charakterem

i przeznaczeniem utworu oraz przyj

ę

tymi zwyczajami.

2. Nast

ę

pca prawny, cho

ć

by nabył cało

ść

autorskich praw maj

ą

tkowych, nie mo

ż

e, bez zgody twórcy, czyni

ć

zmian w utworze, chyba

ż

e s

ą

one spowodowane oczywist

ą

konieczno

ś

ci

ą

, a twórca nie miałby słusznej podstawy im

si

ę

sprzeciwi

ć

. Dotyczy to odpowiednio utworów, których czas ochrony autorskich praw maj

ą

tkowych upłyn

ą

ł.

Art. 50. Odr

ę

bne pola eksploatacji stanowi

ą

w szczególno

ś

ci:

1) w zakresie utrwalania i zwielokrotniania utworu - wytwarzanie okre

ś

lon

ą

technik

ą

egzemplarzy utworu, w tym

technik

ą

drukarsk

ą

, reprograficzn

ą

, zapisu magnetycznego oraz technik

ą

cyfrow

ą

,

2) w zakresie obrotu oryginałem albo egzemplarzami, na których utwór utrwalono - wprowadzanie do obrotu,

u

ż

yczenie lub najem oryginału albo egzemplarzy,

3) w zakresie rozpowszechniania utworu w sposób inny ni

ż

okre

ś

lony w pkt 2 - publiczne wykonanie, wystawienie,

wy

ś

wietlenie, odtworzenie oraz nadawanie i reemitowanie, a tak

ż

e publiczne udost

ę

pnianie utworu w taki

sposób, aby ka

ż

dy mógł mie

ć

do niego dost

ę

p w miejscu i w czasie przez siebie wybranym.

Art. 51. 1. (uchylony).
2. (uchylony).
3. Wprowadzenie do obrotu oryginału albo egzemplarza utworu na terytorium Europejskiego Obszaru

Gospodarczego wyczerpuje prawo do zezwalania na dalszy obrót takim egzemplarzem na terytorium
Rzeczypospolitej Polskiej, z wyj

ą

tkiem jego najmu lub u

ż

yczenia.

Art. 52. 1. Je

ż

eli umowa nie stanowi inaczej, przeniesienie własno

ś

ci egzemplarza utworu nie powoduje

przej

ś

cia autorskich praw maj

ą

tkowych do utworu.

2. Je

ż

eli umowa nie stanowi inaczej, przej

ś

cie autorskich praw maj

ą

tkowych nie powoduje przeniesienia na

nabywc

ę

własno

ś

ci egzemplarza utworu.

3. Nabywca oryginału utworu jest obowi

ą

zany udost

ę

pni

ć

go twórcy w takim zakresie, w jakim jest to niezb

ę

dne

do wykonywania prawa autorskiego. Nabywca oryginału mo

ż

e jednak domaga

ć

si

ę

od twórcy odpowiedniego

zabezpieczenia oraz wynagrodzenia za korzystanie.

Art. 53. Umowa o przeniesienie autorskich praw maj

ą

tkowych wymaga zachowania formy pisemnej pod

rygorem niewa

ż

no

ś

ci.

Art. 54. 1. Twórca jest obowi

ą

zany dostarczy

ć

utwór w terminie okre

ś

lonym w umowie, a je

ż

eli termin nie został

oznaczony - niezwłocznie po uko

ń

czeniu utworu.

2. Je

ż

eli twórca nie dostarczył utworu w przewidzianym terminie, zamawiaj

ą

cy mo

ż

e wyznaczy

ć

twórcy

odpowiedni dodatkowy termin z zagro

ż

eniem odst

ą

pienia od umowy, a po jego bezskutecznym upływie mo

ż

e od

umowy odst

ą

pi

ć

.

Art. 55. 1. Je

ż

eli zamówiony utwór ma usterki, zamawiaj

ą

cy mo

ż

e wyznaczy

ć

twórcy odpowiedni termin do ich

usuni

ę

cia, a po jego bezskutecznym upływie mo

ż

e od umowy odst

ą

pi

ć

lub

żą

da

ć

odpowiedniego obni

ż

enia

umówionego wynagrodzenia, chyba

ż

e usterki s

ą

wynikiem okoliczno

ś

ci, za które twórca nie ponosi

odpowiedzialno

ś

ci. Twórca zachowuje w ka

ż

dym razie prawo do otrzymanej cz

ęś

ci wynagrodzenia, nie wy

ż

szej ni

ż

25% wynagrodzenia umownego.

2. Je

ż

eli utwór ma wady prawne, zamawiaj

ą

cy mo

ż

e od umowy odst

ą

pi

ć

i

żą

da

ć

naprawienia poniesionej

szkody.

3. Roszczenia, o których mowa w ust. 1, wygasaj

ą

z chwil

ą

przyj

ę

cia utworu.

background image

4. Je

ż

eli zamawiaj

ą

cy nie zawiadomi twórcy w terminie sze

ś

ciu miesi

ę

cy od dostarczenia utworu o jego

przyj

ę

ciu, nieprzyj

ę

ciu lub uzale

ż

nieniu przyj

ę

cia od dokonania okre

ś

lonych zmian w wyznaczonym w tym celu

odpowiednim terminie, uwa

ż

a si

ę

,

ż

e utwór został przyj

ę

ty bez zastrze

ż

e

ń

. Strony mog

ą

okre

ś

li

ć

inny termin.

Art. 56. 1. Twórca mo

ż

e odst

ą

pi

ć

od umowy lub j

ą

wypowiedzie

ć

ze wzgl

ę

du na swoje istotne interesy twórcze.

2. Je

ż

eli w ci

ą

gu dwóch lat od odst

ą

pienia lub wypowiedzenia, o którym mowa w ust. 1, twórca zamierza

przyst

ą

pi

ć

do korzystania z utworu, ma obowi

ą

zek zaoferowa

ć

to korzystanie nabywcy lub licencjobiorcy,

wyznaczaj

ą

c mu w tym celu odpowiedni termin.

3. Je

ż

eli odst

ą

pienie od umowy lub jej wypowiedzenie nast

ę

puje po przyj

ę

ciu utworu, skuteczno

ść

odst

ą

pienia

lub wypowiedzenia mo

ż

e by

ć

przez drug

ą

stron

ę

umowy uzale

ż

niona od zabezpieczenia kosztów poniesionych przez

ni

ą

w zwi

ą

zku z zawart

ą

umow

ą

. Nie mo

ż

na jednak

żą

da

ć

zwrotu kosztów, gdy zaniechanie rozpowszechniania jest

nast

ę

pstwem okoliczno

ś

ci, za które twórca nie ponosi odpowiedzialno

ś

ci.

4. Przepisu ust. 1 nie stosuje si

ę

do utworów architektonicznych i architektoniczno-urbanistycznych,

audiowizualnych oraz utworów zamówionych w zakresie ich eksploatacji w utworze audiowizualnym.

Art. 57. 1. Je

ż

eli nabywca autorskich praw maj

ą

tkowych lub licencjobiorca, który zobowi

ą

zał si

ę

do

rozpowszechniania utworu, nie przyst

ą

pi do rozpowszechniania w umówionym terminie, a w jego braku - w ci

ą

gu

dwóch lat od przyj

ę

cia utworu, twórca mo

ż

e odst

ą

pi

ć

od umowy lub j

ą

wypowiedzie

ć

i domaga

ć

si

ę

naprawienia

szkody po bezskutecznym upływie dodatkowego terminu, nie krótszego ni

ż

sze

ść

miesi

ę

cy.

2. Je

ż

eli wskutek okoliczno

ś

ci, za które nabywca lub licencjobiorca ponosi odpowiedzialno

ść

, utwór nie został

udost

ę

pniony publiczno

ś

ci, twórca mo

ż

e si

ę

domaga

ć

, zamiast naprawienia poniesionej szkody, podwójnego

wynagrodzenia w stosunku do okre

ś

lonego w umowie o rozpowszechnienie utworu, chyba

ż

e licencja jest

niewył

ą

czna.

3. Przepisów ust. 1 i 2 nie stosuje si

ę

do utworów architektonicznych i architektoniczno-urbanistycznych.

Art. 58. Je

ż

eli publiczne udost

ę

pnienie utworu nast

ę

puje w nieodpowiedniej formie albo ze zmianami, którym

twórca mógłby słusznie si

ę

sprzeciwi

ć

, mo

ż

e on po bezskutecznym wezwaniu do zaniechania naruszenia odst

ą

pi

ć

od

umowy lub j

ą

wypowiedzie

ć

. Twórcy przysługuje prawo do wynagrodzenia okre

ś

lonego umow

ą

.

Art. 59. Je

ż

eli ustawa nie stanowi inaczej, ka

ż

da ze stron odst

ę

puj

ą

c od umowy lub wypowiadaj

ą

c j

ą

mo

ż

e

żą

da

ć

od drugiej strony zwrotu wszystkiego, co ta otrzymała z tytułu umowy.

Art. 60. 1. Korzystaj

ą

cy z utworu jest obowi

ą

zany umo

ż

liwi

ć

twórcy przed rozpowszechnieniem utworu

przeprowadzenie nadzoru autorskiego. Je

ż

eli wniesione w zwi

ą

zku z nadzorem zmiany w utworze s

ą

niezb

ę

dne i

wynikaj

ą

z okoliczno

ś

ci od twórcy niezale

ż

nych, koszty ich wprowadzenia obci

ąż

aj

ą

nabywc

ę

autorskich praw

maj

ą

tkowych lub licencjobiorc

ę

.

2. Je

ż

eli twórca nie przeprowadzi nadzoru autorskiego w odpowiednim terminie, uwa

ż

a si

ę

,

ż

e wyraził zgod

ę

na

rozpowszechnianie utworu.

3. Je

ż

eli ustawa lub umowa nie stanowi

ą

inaczej, za wykonanie nadzoru autorskiego nie przysługuje twórcy

odr

ę

bne wynagrodzenie.

4. Twórcy utworu plastycznego przysługuje prawo do sprawowania odpłatnego nadzoru autorskiego.
5. Sprawowanie nadzoru autorskiego nad utworami architektonicznymi i architektoniczno-urbanistycznymi

reguluj

ą

odr

ę

bne przepisy.

Art. 61. Je

ż

eli umowa nie stanowi inaczej, nabycie od twórcy egzemplarza projektu architektonicznego lub

architektoniczno-urbanistycznego obejmuje prawo zastosowania go tylko do jednej budowy.

Art. 62. 1. Twórca mo

ż

e w zbiorowej publikacji swych utworów umie

ś

ci

ć

utwory, o których publikacj

ę

zawarł

odr

ę

bn

ą

umow

ę

.

2. Umowa o zbiorowe wydanie utworów nie obejmuje prawa publikacji poszczególnych utworów, chyba

ż

e

postanowiono w niej inaczej.

Art. 63. Je

ż

eli umowa obejmuje sporz

ą

dzenie egzemplarzy przeznaczonych do udost

ę

pnienia publiczno

ś

ci,

twórcy nale

żą

si

ę

egzemplarze autorskie w liczbie okre

ś

lonej w umowie.

Art. 64. Umowa zobowi

ą

zuj

ą

ca do przeniesienia autorskich praw maj

ą

tkowych przenosi na nabywc

ę

, z chwil

ą

przyj

ę

cia utworu, prawo do wył

ą

cznego korzystania z utworu na okre

ś

lonym w umowie polu eksploatacji, chyba

ż

e

postanowiono w niej inaczej.

Art. 65. W braku wyra

ź

nego postanowienia o przeniesieniu prawa, uwa

ż

a si

ę

,

ż

e twórca udzielił licencji.

background image

Art. 66. 1. Umowa licencyjna uprawnia do korzystania z utworu w okresie pi

ę

ciu lat na terytorium pa

ń

stwa, w

którym licencjobiorca ma swoj

ą

siedzib

ę

, chyba

ż

e w umowie postanowiono inaczej.

2. Po upływie terminu, o którym mowa w ust. 1, prawo uzyskane na podstawie umowy licencyjnej wygasa.

Art. 67. 1. Twórca mo

ż

e udzieli

ć

upowa

ż

nienia do korzystania z utworu na wymienionych w umowie polach

eksploatacji z okre

ś

leniem zakresu, miejsca i czasu tego korzystania.

2. Je

ż

eli umowa nie zastrzega wył

ą

czno

ś

ci korzystania z utworu w okre

ś

lony sposób (licencja wył

ą

czna),

udzielenie licencji nie ogranicza udzielenia przez twórc

ę

upowa

ż

nienia innym osobom do korzystania z utworu na tym

samym polu eksploatacji (licencja niewył

ą

czna).

3. Je

ż

eli umowa nie stanowi inaczej, licencjobiorca nie mo

ż

e upowa

ż

ni

ć

innej osoby do korzystania z utworu w

zakresie uzyskanej licencji.

4. Je

ż

eli umowa nie stanowi inaczej, uprawniony z licencji wył

ą

cznej mo

ż

e dochodzi

ć

roszcze

ń

z tytułu

naruszenia autorskich praw maj

ą

tkowych, w zakresie obj

ę

tym umow

ą

licencyjn

ą

.

5. Umowa licencyjna wył

ą

czna wymaga zachowania formy pisemnej pod rygorem niewa

ż

no

ś

ci.

Art. 68. 1. Je

ż

eli umowa nie stanowi inaczej, a licencji udzielono na czas nie oznaczony, twórca mo

ż

e j

ą

wypowiedzie

ć

z zachowaniem terminów umownych, a w ich braku na rok naprzód, na koniec roku kalendarzowego.

2. Licencj

ę

udzielon

ą

na okres dłu

ż

szy ni

ż

pi

ęć

lat uwa

ż

a si

ę

, po upływie tego terminu, za udzielon

ą

na czas nie

oznaczony.

Rozdział 6

Przepisy szczególne dotycz

ą

ce utworów audiowizualnych

Art. 69. Współtwórcami utworu audiowizualnego s

ą

osoby, które wniosły wkład twórczy w jego powstanie, a w

szczególno

ś

ci: re

ż

yser, operator obrazu, twórca adaptacji utworu literackiego, twórca stworzonych dla utworu

audiowizualnego utworów muzycznych lub słowno-muzycznych oraz twórca scenariusza.

Art. 70. 1. Domniemywa si

ę

,

ż

e producent utworu audiowizualnego nabywa na mocy umowy o stworzenie

utworu albo umowy o wykorzystanie ju

ż

istniej

ą

cego utworu wył

ą

czne prawa maj

ą

tkowe do eksploatacji tych utworów

w ramach utworu audiowizualnego jako cało

ś

ci.

2. Główny re

ż

yser, operator obrazu, twórcy scenariusza, twórcy innych utworów literackich lub muzycznych,

które stworzone zostały do utworu audiowizualnego lub w nim wykorzystane, oraz arty

ś

ci wykonawcy s

ą

uprawnieni

do:
1) wynagrodzenia proporcjonalnego do wpływów z tytułu wy

ś

wietlania utworu audiowizualnego w kinach,

2) stosownego wynagrodzenia z tytułu najmu egzemplarzy utworów audiowizualnych i ich publicznego odtwarzania,
3) stosownego wynagrodzenia z tytułu nadawania utworu w telewizji lub poprzez inne

ś

rodki publicznego

udost

ę

pniania utworów,

4) stosownego wynagrodzenia z tytułu reprodukowania utworu audiowizualnego na egzemplarzu przeznaczonym

do własnego u

ż

ytku osobistego.

3. Korzystaj

ą

cy z utworu audiowizualnego wypłaca wynagrodzenie, o którym mowa w ust. 2, za po

ś

rednictwem

wła

ś

ciwej organizacji zbiorowego zarz

ą

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi.

4. Stosowne wynagrodzenie za korzystanie z polskiego utworu audiowizualnego za granic

ą

lub zagranicznego

utworu audiowizualnego w Rzeczypospolitej Polskiej mo

ż

e by

ć

ustalone ryczałtowo.

Art. 71. Producent mo

ż

e bez zgody twórców utworu audiowizualnego dokonywa

ć

tłumacze

ń

na ró

ż

ne wersje

j

ę

zykowe.

Art. 72. Twórca utworu zamówionego do utworu audiowizualnego mo

ż

e, po upływie pi

ę

ciu lat od przyj

ę

cia

zamówionego utworu, zezwoli

ć

na rozpowszechnianie tego utworu w innym utworze audiowizualnym, je

ż

eli w tym

terminie nie doszło do rozpowszechnienia utworu audiowizualnego z jego utworem. Strony mog

ą

skróci

ć

ten termin.

Art. 73. Prawo do nadzoru autorskiego mo

ż

e by

ć

wykonywane tylko w stosunku do ostatecznej wersji utworu

audiowizualnego.

Rozdział 7

Przepisy szczególne dotycz

ą

ce programów komputerowych

background image

Art. 74. 1. Programy komputerowe podlegaj

ą

ochronie jak utwory literackie, o ile przepisy niniejszego rozdziału

nie stanowi

ą

inaczej.

2. Ochrona przyznana programowi komputerowemu obejmuje wszystkie formy jego wyra

ż

enia. Idee i zasady

b

ę

d

ą

ce podstaw

ą

jakiegokolwiek elementu programu komputerowego, w tym podstaw

ą

ł

ą

czy, nie podlegaj

ą

ochronie.

3. Prawa maj

ą

tkowe do programu komputerowego stworzonego przez pracownika w wyniku wykonywania

obowi

ą

zków ze stosunku pracy przysługuj

ą

pracodawcy, o ile umowa nie stanowi inaczej.

4. Autorskie prawa maj

ą

tkowe do programu komputerowego, z zastrze

ż

eniem przepisów art. 75 ust. 2 i 3,

obejmuj

ą

prawo do:

1) trwałego lub czasowego zwielokrotnienia programu komputerowego w cało

ś

ci lub w cz

ęś

ci jakimikolwiek

ś

rodkami i w jakiejkolwiek formie; w zakresie, w którym dla wprowadzania, wy

ś

wietlania, stosowania,

przekazywania i przechowywania programu komputerowego niezb

ę

dne jest jego zwielokrotnienie, czynno

ś

ci te

wymagaj

ą

zgody uprawnionego,

2) tłumaczenia, przystosowywania, zmiany układu lub jakichkolwiek innych zmian w programie komputerowym, z

zachowaniem praw osoby, która tych zmian dokonała,

3) rozpowszechniania, w tym u

ż

yczenia lub najmu, programu komputerowego lub jego kopii.

Art. 75. 1. Je

ż

eli umowa nie stanowi inaczej, czynno

ś

ci wymienione w art. 74 ust. 4 pkt 1 i 2 nie wymagaj

ą

zgody uprawnionego, je

ż

eli s

ą

niezb

ę

dne do korzystania z programu komputerowego zgodnie z jego

przeznaczeniem, w tym do poprawiania bł

ę

dów przez osob

ę

, która legalnie weszła w jego posiadanie.

2. Nie wymaga zezwolenia uprawnionego:

1) sporz

ą

dzenie kopii zapasowej, je

ż

eli jest to niezb

ę

dne do korzystania z programu komputerowego. Je

ż

eli

umowa nie stanowi inaczej, kopia ta nie mo

ż

e by

ć

u

ż

ywana równocze

ś

nie z programem komputerowym,

2) obserwowanie, badanie i testowanie funkcjonowania programu komputerowego w celu poznania jego idei i

zasad przez osob

ę

posiadaj

ą

c

ą

prawo korzystania z egzemplarza programu komputerowego, je

ż

eli, b

ę

d

ą

c do

tych czynno

ś

ci upowa

ż

niona, dokonuje ona tego w trakcie wprowadzania, wy

ś

wietlania, stosowania,

przekazywania lub przechowywania programu komputerowego,

3) zwielokrotnianie kodu lub tłumaczenie jego formy w rozumieniu art. 74 ust. 4 pkt 1 i 2, je

ż

eli jest to niezb

ę

dne do

uzyskania informacji koniecznych do osi

ą

gni

ę

cia współdziałania niezale

ż

nie stworzonego programu

komputerowego z innymi programami komputerowymi, o ile zostan

ą

spełnione nast

ę

puj

ą

ce warunki:

a) czynno

ś

ci te dokonywane s

ą

przez licencjobiorc

ę

lub inn

ą

osob

ę

uprawnion

ą

do korzystania z egzemplarza

programu komputerowego b

ą

d

ź

przez inn

ą

osob

ę

działaj

ą

c

ą

na ich rzecz,

b) informacje niezb

ę

dne do osi

ą

gni

ę

cia współdziałania nie były uprzednio łatwo dost

ę

pne dla osób, o których

mowa pod lit. a),

c) czynno

ś

ci te odnosz

ą

si

ę

do tych cz

ęś

ci oryginalnego programu komputerowego, które s

ą

niezb

ę

dne do

osi

ą

gni

ę

cia współdziałania.

3. Informacje, o których mowa w ust. 2 pkt 3, nie mog

ą

by

ć

:

1) wykorzystane do innych celów ni

ż

osi

ą

gni

ę

cie współdziałania niezale

ż

nie stworzonego programu

komputerowego,

2) przekazane innym osobom, chyba

ż

e jest to niezb

ę

dne do osi

ą

gni

ę

cia współdziałania niezale

ż

nie stworzonego

programu komputerowego,

3) wykorzystane do rozwijania, wytwarzania lub wprowadzania do obrotu programu komputerowego o istotnie

podobnej formie wyra

ż

enia lub do innych czynno

ś

ci naruszaj

ą

cych prawa autorskie.

Art. 76. Postanowienia umów sprzeczne z art. 75 ust. 2 i 3 s

ą

niewa

ż

ne.

Art. 77. Do programów komputerowych nie stosuje si

ę

przepisów art. 16 pkt 3-5, art. 20, art. 23, art. 23

1

, art. 27,

art. 28, art. 30, art. 33

1

-33

5

, art. 49 ust. 2, art. 56, art. 60 i art. 62.

Art. 77

1

. Uprawniony mo

ż

e domaga

ć

si

ę

od u

ż

ytkownika programu komputerowego zniszczenia posiadanych

przez niego

ś

rodków technicznych (w tym programów komputerowych), których jedynym przeznaczeniem jest

ułatwianie niedozwolonego usuwania lub obchodzenia technicznych zabezpiecze

ń

programu.

Art. 77

2

. Ochrona przyznana bazom danych spełniaj

ą

cym cechy utworu nie obejmuje programów

komputerowych u

ż

ywanych do sporz

ą

dzenia lub obsługi baz danych dost

ę

pnych przy pomocy

ś

rodków

elektronicznych.

Rozdział 8

Ochrona autorskich praw osobistych

background image

Art. 78. 1. Twórca, którego autorskie prawa osobiste zostały zagro

ż

one cudzym działaniem, mo

ż

e

żą

da

ć

zaniechania tego działania. W razie dokonanego naruszenia mo

ż

e tak

ż

e

żą

da

ć

, aby osoba, która dopu

ś

ciła si

ę

naruszenia, dopełniła czynno

ś

ci potrzebnych do usuni

ę

cia jego skutków, w szczególno

ś

ci aby zło

ż

yła publiczne

o

ś

wiadczenie o odpowiedniej tre

ś

ci i formie. Je

ż

eli naruszenie było zawinione, s

ą

d mo

ż

e przyzna

ć

twórcy

odpowiedni

ą

sum

ę

pieni

ęż

n

ą

tytułem zado

ść

uczynienia za doznan

ą

krzywd

ę

lub - na

żą

danie twórcy - zobowi

ą

za

ć

sprawc

ę

, aby ui

ś

cił odpowiedni

ą

sum

ę

pieni

ęż

n

ą

na wskazany przez twórc

ę

cel społeczny.

2. Je

ż

eli twórca nie wyraził innej woli, po jego

ś

mierci z powództwem o ochron

ę

autorskich praw osobistych

zmarłego mo

ż

e wyst

ą

pi

ć

mał

ż

onek, a w jego braku kolejno: zst

ę

pni, rodzice, rodze

ń

stwo, zst

ę

pni rodze

ń

stwa.

3. Je

ż

eli twórca nie wyraził innej woli, osoby wymienione w ust. 2 s

ą

uprawnione w tej samej kolejno

ś

ci do

wykonywania autorskich praw osobistych zmarłego twórcy.

4. Je

ż

eli twórca nie wyraził innej woli, z powództwem, o którym mowa w ust. 2, mo

ż

e równie

ż

wyst

ą

pi

ć

stowarzyszenie twórców wła

ś

ciwe ze wzgl

ę

du na rodzaj twórczo

ś

ci lub organizacja zbiorowego zarz

ą

dzania prawami

autorskimi lub prawami pokrewnymi, która zarz

ą

dzała prawami autorskimi zmarłego twórcy.

Rozdział 9

Ochrona autorskich praw maj

ą

tkowych

Art. 79. 1. Twórca mo

ż

e

żą

da

ć

od osoby, która naruszyła jego autorskie prawa maj

ą

tkowe, zaniechania

naruszenia, wydania uzyskanych korzy

ś

ci albo zapłacenia w podwójnej, a w przypadku gdy naruszenie jest

zawinione, potrójnej wysoko

ś

ci stosownego wynagrodzenia z chwili jego dochodzenia; twórca mo

ż

e równie

ż

żą

da

ć

naprawienia wyrz

ą

dzonej szkody, je

ż

eli działanie naruszaj

ą

cego było zawinione.

2. Niezale

ż

nie od roszcze

ń

wymienionych w ust. 1, uprawniony mo

ż

e si

ę

domaga

ć

, a

ż

eby sprawca zawinionego

naruszenia dokonanego w ramach działalno

ś

ci gospodarczej podejmowanej w cudzym albo we własnym imieniu,

cho

ć

by na cudzy rachunek, ui

ś

cił odpowiedni

ą

sum

ę

pieni

ęż

n

ą

z przeznaczeniem na Fundusz, o którym mowa w art.

111. Suma ta nie mo

ż

e by

ć

ni

ż

sza ni

ż

dwukrotna wysoko

ść

uprawdopodobnionych korzy

ś

ci odniesionych przez

sprawc

ę

z dokonanego naruszenia.

3. Przepis ust. 1 stosuje si

ę

odpowiednio w przypadku usuwania lub obchodzenia technicznych zabezpiecze

ń

przed dost

ę

pem, zwielokrotnianiem lub rozpowszechnianiem utworu, je

ż

eli działania te maj

ą

na celu bezprawne

korzystanie z utworu.

4. Przepisy ust. 1 i 2 stosuje si

ę

odpowiednio w przypadku usuwania lub zmiany bez upowa

ż

nienia jakichkolwiek

elektronicznych informacji na temat zarz

ą

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, a tak

ż

e

ś

wiadomego

rozpowszechniania utworów z bezprawnie usuni

ę

tymi lub zmodyfikowanymi takimi informacjami.

Art. 80. 1. S

ą

d wła

ś

ciwy do rozpoznania sprawy o naruszenie autorskich praw maj

ą

tkowych miejsca, w którym

sprawca prowadzi działalno

ść

lub znajduje si

ę

jego maj

ą

tek, tak

ż

e przed wytoczeniem powództwa rozpoznaje, nie

ź

niej jednak ni

ż

w ci

ą

gu 3 dni od dnia zło

ż

enia w s

ą

dzie, wniosek maj

ą

cego w tym interes prawny:

1) o zabezpieczenie dowodów, bez potrzeby wykazania obawy,

ż

e ich przeprowadzenie stanie si

ę

niewykonalne

lub zbyt utrudnione,

2) o zobowi

ą

zanie naruszaj

ą

cego autorskie prawa maj

ą

tkowe do udzielenia informacji i udost

ę

pnienia, okre

ś

lonej

przez s

ą

d, dokumentacji maj

ą

cej znaczenie dla roszcze

ń

, o których mowa w art. 79 ust. 1,

3) o zabezpieczenie roszczenia z tytułu naruszenia autorskich praw maj

ą

tkowych, wydaj

ą

c stosowne zarz

ą

dzenie

tymczasowe, po uprawdopodobnieniu,

ż

e niezabezpieczenie roszczenia mo

ż

e pozbawi

ć

uprawnionego

zaspokojenia, cho

ć

by zarz

ą

dzenie tymczasowe zmierzało do zaspokojenia roszczenia.

2. S

ą

d mo

ż

e uzale

ż

ni

ć

wydanie postanowienia o zabezpieczeniu dowodów lub roszcze

ń

, o których mowa w ust.

1 pkt 1 i 3, od zło

ż

enia stosownej kaucji.

3. S

ą

d orzeka przepadek, na rzecz Skarbu Pa

ń

stwa, bezprawnie wytworzonych egzemplarzy utworów.

4. S

ą

d mo

ż

e orzec przepadek, na rzecz Skarbu Pa

ń

stwa, przedmiotów słu

żą

cych do bezprawnego wytworzenia

egzemplarzy utworów lub przedmiotów, przy których u

ż

yciu dokonano naruszenia.

5. Na wniosek poszkodowanego, na poczet nale

ż

nego odszkodowania, s

ą

d mo

ż

e orzec przyznanie

poszkodowanemu przedmiotów, o których mowa w ust. 4.

6. Domniemywa si

ę

,

ż

e przedmioty, o których mowa w ust. 4, nale

żą

do naruszaj

ą

cego prawa autorskie.

7. Za

ż

alenie na postanowienie s

ą

du w sprawach, o których mowa w ust. 1 pkt 1-3, s

ą

d rozpoznaje w ci

ą

gu 7 dni.

Rozdział 10

Ochrona wizerunku, adresata korespondencji i tajemnicy

ź

ródeł informacji

Art. 81. 1. Rozpowszechnianie wizerunku wymaga zezwolenia osoby na nim przedstawionej. W braku

wyra

ź

nego zastrze

ż

enia zezwolenie nie jest wymagane, je

ż

eli osoba ta otrzymała umówion

ą

zapłat

ę

za pozowanie.

2. Zezwolenia nie wymaga rozpowszechnianie wizerunku:

background image

1) osoby powszechnie znanej, je

ż

eli wizerunek wykonano w zwi

ą

zku z pełnieniem przez ni

ą

funkcji publicznych, w

szczególno

ś

ci politycznych, społecznych, zawodowych,

2) osoby stanowi

ą

cej jedynie szczegół cało

ś

ci takiej jak zgromadzenie, krajobraz, publiczna impreza.

Art. 82. Je

ż

eli osoba, do której korespondencja jest skierowana, nie wyraziła innej woli, rozpowszechnianie

korespondencji, w okresie dwudziestu lat od jej

ś

mierci, wymaga zezwolenia mał

ż

onka, a w jego braku kolejno

zst

ę

pnych, rodziców lub rodze

ń

stwa.

Art. 83. Do roszcze

ń

w przypadku rozpowszechniania wizerunku osoby na nim przedstawionej oraz

rozpowszechniania korespondencji bez wymaganego zezwolenia osoby, do której została skierowana, stosuje si

ę

odpowiednio przepis art. 78 ust. 1; roszcze

ń

tych nie mo

ż

na dochodzi

ć

po upływie dwudziestu lat od

ś

mierci tych

osób.

Art. 84. 1. Twórca, a wydawca lub producent na

żą

danie twórcy maj

ą

obowi

ą

zek zachowania w tajemnicy

ź

ródeł

informacji wykorzystanych w utworze oraz nieujawniania zwi

ą

zanych z tym dokumentów.

2. Ujawnienie tajemnicy jest dozwolone za zgod

ą

osoby, która powierzyła tajemnic

ę

, lub na podstawie

postanowienia wła

ś

ciwego s

ą

du.

Rozdział 11

Prawa pokrewne

Oddział 1

Prawa do artystycznych wykona

ń

Art. 85. 1. Ka

ż

de artystyczne wykonanie utworu lub dzieła sztuki ludowej pozostaje pod ochron

ą

niezale

ż

nie od

jego warto

ś

ci, przeznaczenia i sposobu wyra

ż

enia.

2. Artystycznymi wykonaniami, w rozumieniu ust. 1, s

ą

w szczególno

ś

ci: działania aktorów, recytatorów,

dyrygentów, instrumentalistów, wokalistów, tancerzy i mimów oraz innych osób w sposób twórczy przyczyniaj

ą

cych

si

ę

do powstania wykonania.

Art. 86. 1. Arty

ś

cie wykonawcy przysługuje, w granicach okre

ś

lonych przepisami ustawy, wył

ą

czne prawo do:

1) ochrony dóbr osobistych, w szczególno

ś

ci w zakresie:

a) wskazywania go jako wykonawcy, z wył

ą

czeniem przypadków, gdy pomini

ę

cie jest zwyczajowo przyj

ę

te,

b) decydowania o sposobie oznaczenia wykonawcy, w tym zachowania anonimowo

ś

ci albo posłu

ż

enia si

ę

pseudonimem,

c) sprzeciwiania si

ę

jakimkolwiek wypaczeniom, przeinaczeniom i innym zmianom wykonania, które mogłyby

narusza

ć

jego dobre imi

ę

,

2) korzystania z artystycznego wykonania i rozporz

ą

dzania prawami do niego na nast

ę

puj

ą

cych polach

eksploatacji:
a) w zakresie utrwalania i zwielokrotniania - wytwarzania okre

ś

lon

ą

technik

ą

egzemplarzy artystycznego

wykonania, w tym zapisu magnetycznego oraz technik

ą

cyfrow

ą

,

b) w zakresie obrotu egzemplarzami, na których artystyczne wykonanie utrwalono - wprowadzania do obrotu,

u

ż

yczania lub najmu egzemplarzy,

c) w zakresie rozpowszechniania artystycznego wykonania w sposób inny ni

ż

okre

ś

lony w lit. b) - nadawania,

reemitowania oraz odtwarzania, chyba

ż

e s

ą

one dokonywane za pomoc

ą

wprowadzonego do obrotu

egzemplarza, a tak

ż

e publicznego udost

ę

pniania utrwalenia artystycznego wykonania w taki sposób, aby

ka

ż

dy mógł mie

ć

do niego dost

ę

p w miejscu i w czasie przez siebie wybranym.

2. Arty

ś

cie wykonawcy słu

ż

y prawo do wynagrodzenia za korzystanie z artystycznego wykonania lub za

rozporz

ą

dzanie prawami do takiego wykonania okre

ś

lone w umowie albo przyznane w przepisach ustawy.

3. W przypadku nadawania, reemitowania lub odtwarzania artystycznego wykonania za pomoc

ą

wprowadzonego do obrotu egzemplarza, arty

ś

cie wykonawcy przysługuje prawo do stosownego wynagrodzenia.

Art. 87. Je

ż

eli umowa nie stanowi inaczej, zawarcie przez artyst

ę

wykonawc

ę

z producentem utworu

audiowizualnego umowy o współudział w realizacji utworu audiowizualnego przenosi na producenta prawa do
rozporz

ą

dzania i korzystania z wykonania, w ramach tego utworu audiowizualnego, na wszystkich znanych w chwili

zawarcia umowy polach eksploatacji.

Art. 88. Prawo artysty wykonawcy nie narusza prawa autorskiego do wykonywanego utworu.

background image

Art. 89. Prawo, o którym mowa w art. 86 ust. 1 pkt 2 oraz ust. 2, wygasa z upływem pi

ęć

dziesi

ę

ciu lat

nast

ę

puj

ą

cych po roku, w którym artystyczne wykonanie ustalono. Je

ż

eli jednak w tym czasie nast

ą

piła publikacja

utrwalenia tego wykonania lub jego publiczne odtworzenie, okres ochrony liczy si

ę

od tych zdarze

ń

, a gdy miały

miejsce obydwa - od tego z nich, które miało miejsce wcze

ś

niej.

Art. 90. Przepisy ustawy stosuje si

ę

do artystycznych wykona

ń

, które:

1) dokonane zostały przez obywatela polskiego albo osob

ę

zamieszkał

ą

na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej lub

1

1

) dokonane zostały przez obywatela pa

ń

stwa członkowskiego Unii Europejskiej, lub

2) zostały ustalone po raz pierwszy na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej, lub
3) zostały opublikowane po raz pierwszy na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej, lub
4) s

ą

chronione na podstawie umów mi

ę

dzynarodowych, w zakresie, w jakim ich ochrona wynika z tych umów.

Art. 91. Domniemywa si

ę

,

ż

e kierownik zespołu jest umocowany do reprezentowania praw do zespołowego

artystycznego wykonania. Domniemanie to stosuje si

ę

odpowiednio do cz

ęś

ci artystycznego wykonania maj

ą

cych

samodzielne znaczenie.

Art. 92. Do artystycznych wykona

ń

stosuje si

ę

odpowiednio przepisy art. 8-10, 12, 18, 21, 21

1

, 41-45, 47-49, 52-

55, 57-59, 62-68, 71 i 78.

Art. 93. Do prawa do artystycznego wykonania stosuje si

ę

odpowiednio przepis art. 33 pkt 10 Kodeksu

rodzinnego i opieku

ń

czego.

Oddział 2

Prawa do fonogramów i wideogramów

Art. 94. 1. Fonogramem jest pierwsze utrwalenie warstwy d

ź

wi

ę

kowej wykonania utworu albo innych zjawisk

akustycznych.

2. Wideogramem jest pierwsze utrwalenie sekwencji ruchomych obrazów, z d

ź

wi

ę

kiem lub bez, niezale

ż

nie od

tego, czy stanowi ono utwór audiowizualny.

3. Domniemywa si

ę

,

ż

e producentem fonogramu lub wideogramu jest osoba, pod której nazwiskiem lub firm

ą

(nazw

ą

) fonogram lub wideogram został po raz pierwszy sporz

ą

dzony.

4. Bez uszczerbku dla praw twórców lub artystów wykonawców, producentowi fonogramu lub wideogramu

przysługuje wył

ą

czne prawo do rozporz

ą

dzania i korzystania z fonogramu lub wideogramu w zakresie:

1) zwielokrotniania okre

ś

lon

ą

technik

ą

,

2) wprowadzenia do obrotu,
3) najmu oraz u

ż

yczania egzemplarzy,

4) publicznego udost

ę

pniania fonogramu lub wideogramu w taki sposób, aby ka

ż

dy mógł mie

ć

do niego dost

ę

p w

miejscu i w czasie przez siebie wybranym.

5. W przypadku nadawania, reemitowania lub odtwarzania wprowadzonego do obrotu fonogramu lub

wideogramu, producentowi przysługuje prawo do stosownego wynagrodzenia.

Art. 95. Prawo, o którym mowa w art. 94 ust. 4 i 5, ga

ś

nie z upływem pi

ęć

dziesi

ę

ciu lat nast

ę

puj

ą

cych po roku,

w którym fonogram lub wideogram został sporz

ą

dzony.

Art. 95

1

. 1. Do fonogramów stosuje si

ę

odpowiednio przepis art. 21 ust. 1, chyba

ż

e nadawanie odbywa si

ę

na

podstawie umowy z uprawnionym.

2. Do fonogramów i wideogramów stosuje si

ę

odpowiednio przepisy art. 21

1

.

Art. 96. Przepisy ustawy stosuje si

ę

do fonogramów i wideogramów:

1) których producent ma na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej miejsce zamieszkania lub siedzib

ę

, lub

1

1

) których producent ma na terytorium Europejskiego Obszaru Gospodarczego miejsce zamieszkania lub siedzib

ę

,

lub

2) które s

ą

chronione na podstawie umów mi

ę

dzynarodowych, w zakresie, w jakim ich ochrona wynika z tych

umów.

Oddział 3

Prawa do nada

ń

programów

background image

Art. 97. Bez uszczerbku dla praw twórców, artystów wykonawców, producentów fonogramów i wideogramów,

organizacji radiowej lub telewizyjnej przysługuje wył

ą

czne prawo do rozporz

ą

dzania i korzystania ze swoich nada

ń

programów w zakresie:
1) utrwalania,
2) zwielokrotniania okre

ś

lon

ą

technik

ą

,

3) nadawania przez inn

ą

organizacj

ę

radiow

ą

lub telewizyjn

ą

,

4) reemitowania,
5) wprowadzania do obrotu ich utrwale

ń

,

6) odtwarzania w miejscach dost

ę

pnych za opłat

ą

wst

ę

pu,

7) udost

ę

pniania ich utrwale

ń

w taki sposób, aby ka

ż

dy mógł mie

ć

do nich dost

ę

p w miejscu i w czasie przez siebie

wybranym.

Art. 98. Prawo, o którym mowa w art. 97, ga

ś

nie z upływem pi

ęć

dziesi

ę

ciu lat nast

ę

puj

ą

cych po roku

pierwszego nadania programu.

Art. 99. Przepisy ustawy stosuje si

ę

do nada

ń

programów:

1) organizacji radiowej i telewizyjnej, która ma siedzib

ę

na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej lub

2) organizacji radiowej i telewizyjnej, która ma siedzib

ę

na terytorium Europejskiego Obszaru Gospodarczego,

3) które s

ą

chronione na podstawie umów mi

ę

dzynarodowych, w zakresie, w jakim ich ochrona wynika z tych

umów.

Oddział 3

1

Prawa do pierwszych wyda

ń

oraz wyda

ń

naukowych i krytycznych

Art. 99

1

. Wydawcy, który jako pierwszy w sposób zgodny z prawem opublikował lub w inny sposób

rozpowszechnił utwór, którego czas ochrony ju

ż

wygasł, a jego egzemplarze nie były jeszcze publicznie

udost

ę

pniane, przysługuje wył

ą

czne prawo do rozporz

ą

dzania tym utworem i korzystania z niego na wszystkich

polach eksploatacji przez okres dwudziestu pi

ę

ciu lat od daty pierwszej publikacji lub rozpowszechnienia.

Art. 99

2

. Temu, kto po upływie czasu ochrony prawa autorskiego do utworu przygotował jego wydanie krytyczne

lub naukowe, nie b

ę

d

ą

ce utworem, przysługuje wył

ą

czne prawo do rozporz

ą

dzania takim wydaniem i korzystania z

niego w zakresie, o którym mowa w art. 50 pkt 1 i 2, przez okres trzydziestu lat od daty publikacji.

Art. 99

3

. Przepisy art. 99

1

i art. 99

2

stosuje si

ę

odpowiednio do utworów i tekstów, które ze wzgl

ę

du na czas ich

powstania lub charakter nigdy nie były obj

ę

te ochron

ą

prawa autorskiego.

Art. 99

4

. Przy wyznaczaniu czasu ochrony, o którym mowa w art. 99

1

i w art. 99

2

, stosuje si

ę

odpowiednio

przepisy art. 37 i art. 39.

Art. 99

5

. 1. Przepisy ustawy stosuje si

ę

do pierwszych wyda

ń

:

1) których wydawca ma na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej miejsce zamieszkania lub siedzib

ę

lub

2) których wydawca ma na terytorium Europejskiego Obszaru Gospodarczego miejsce zamieszkania lub siedzib

ę

,

lub

3) które s

ą

chronione na podstawie umów mi

ę

dzynarodowych, w zakresie, w jakim ich ochrona wynika z tych

umów.

2. Przepisy ustawy stosuje si

ę

do wyda

ń

naukowych i krytycznych, które:

1) zostały dokonane przez obywatela polskiego albo osob

ę

zamieszkał

ą

na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej lub

2) zostały ustalone po raz pierwszy na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej, lub
3) zostały opublikowane po raz pierwszy na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej, lub
4) s

ą

chronione na podstawie umów mi

ę

dzynarodowych, w zakresie, w jakim ich ochrona wynika z tych umów.

Oddział 4

Postanowienia wspólne dotycz

ą

ce praw pokrewnych

Art. 100. Wykonywanie praw do artystycznych wykona

ń

, fonogramów, wideogramów, nada

ń

programów, a

tak

ż

e pierwszych wyda

ń

oraz wyda

ń

naukowych i krytycznych, podlega odpowiednio ograniczeniom wynikaj

ą

cym z

przepisów art. 23-35.

background image

Art. 101. Do artystycznych wykona

ń

, fonogramów, wideogramów, nada

ń

programów, pierwszych wyda

ń

oraz

wyda

ń

naukowych i krytycznych stosuje si

ę

odpowiednio przepisy art. 1 ust. 4, art. 6, art. 22, art. 39, art. 51, art. 79

ust. 1 oraz ust. 3 i 4 i art. 80.

Art. 102. 1. Na ka

ż

dym egzemplarzu fonogramu lub wideogramu umieszcza si

ę

, poza oznaczeniami

dotycz

ą

cymi autorstwa i artystycznego wykonawstwa, tytułami utworów oraz dat

ą

sporz

ą

dzenia, nazwisko lub firm

ę

(nazw

ę

) producenta oraz, w wypadku utrwalenia nadania, nazw

ę

organizacji radiowej lub telewizyjnej.

2. Domniemywa si

ę

,

ż

e egzemplarze nie spełniaj

ą

ce wymogów okre

ś

lonych w ust. 1 zostały sporz

ą

dzone

bezprawnie.

Art. 103. Spory dotycz

ą

ce praw pokrewnych nale

żą

do wła

ś

ciwo

ś

ci s

ą

dów okr

ę

gowych.

Rozdział 12

Organizacje zbiorowego zarz

ą

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi

Art. 104. 1. Organizacjami zbiorowego zarz

ą

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, zwanymi dalej

"organizacjami zbiorowego zarz

ą

dzania", w rozumieniu ustawy, s

ą

stowarzyszenia zrzeszaj

ą

ce twórców, artystów

wykonawców, producentów lub organizacje radiowe i telewizyjne, których statutowym zadaniem jest zbiorowe
zarz

ą

dzanie i ochrona powierzonych im praw autorskich lub praw pokrewnych oraz wykonywanie uprawnie

ń

wynikaj

ą

cych z ustawy.

2. Do organizacji, o których mowa w ust. 1, stosuje si

ę

przepisy prawa o stowarzyszeniach, z tym

ż

e:

1) członkiem organizacji mo

ż

e by

ć

równie

ż

osoba prawna,

2) podj

ę

cie przez organizacje działalno

ś

ci okre

ś

lonej w ustawie wymaga zezwolenia ministra wła

ś

ciwego do spraw

kultury i ochrony dziedzictwa narodowego,

3) nadzór nad organizacjami sprawuje minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego.

3. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego udziela zezwolenia, o którym mowa w

ust. 2 pkt 2, organizacjom daj

ą

cym r

ę

kojmi

ę

nale

ż

ytego zarz

ą

dzania powierzonymi prawami.

4. W przypadku stwierdzenia naruszenia zakresu udzielonego zezwolenia, minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i

ochrony dziedzictwa narodowego wzywa organizacj

ę

do usuni

ę

cia naruszenia w wyznaczonym terminie z

zagro

ż

eniem cofni

ę

cia zezwolenia.

5. Zezwolenie, o którym mowa w ust. 2 pkt 2, mo

ż

e by

ć

cofni

ę

te, je

ż

eli organizacja:

1) nie wykonuje nale

ż

ycie obowi

ą

zków w zakresie zarz

ą

dzania powierzonymi jej prawami autorskimi lub

pokrewnymi oraz ich ochrony,

2) narusza przepisy prawa w zakresie udzielonego zezwolenia.

6. Decyzja ministra wła

ś

ciwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego o udzieleniu lub o cofni

ę

ciu

zezwolenia na podj

ę

cie wykonywania przez organizacje zbiorowego zarz

ą

dzania uprawnie

ń

okre

ś

lonych w ust. 1

podlega ogłoszeniu w Dzienniku Urz

ę

dowym Rzeczypospolitej Polskiej "Monitor Polski".

Art. 105. 1. Domniemywa si

ę

,

ż

e organizacja zbiorowego zarz

ą

dzania jest uprawniona do zarz

ą

dzania i ochrony

w odniesieniu do pól eksploatacji obj

ę

tych zbiorowym zarz

ą

dzaniem oraz

ż

e ma legitymacj

ę

procesow

ą

w tym

zakresie. Na domniemanie to nie mo

ż

na si

ę

powoła

ć

, gdy do tego samego utworu lub artystycznego wykonania ro

ś

ci

sobie tytuł wi

ę

cej ni

ż

jedna organizacja zbiorowego zarz

ą

dzania.

2. W zakresie swojej działalno

ś

ci organizacja zbiorowego zarz

ą

dzania mo

ż

e si

ę

domaga

ć

udzielenia informacji

oraz udost

ę

pnienia dokumentów niezb

ę

dnych do okre

ś

lenia wysoko

ś

ci dochodzonych przez ni

ą

wynagrodze

ń

i opłat.

Art. 106. 1. Organizacja zbiorowego zarz

ą

dzania jest obowi

ą

zana do jednakowego traktowania praw swoich

członków oraz innych podmiotów przez siebie reprezentowanych w zakresie zarz

ą

dzania tymi prawami lub

dochodzenia ich ochrony.

2. Organizacja zbiorowego zarz

ą

dzania nie mo

ż

e, bez wa

ż

nych powodów, odmówi

ć

zgody na korzystanie z

utworów lub artystycznych wykona

ń

w granicach wykonywanego przez siebie zarz

ą

du.

3. Organizacja zbiorowego zarz

ą

dzania nie mo

ż

e, bez wa

ż

nych powodów, odmówi

ć

podj

ę

cia zarz

ą

dzania

prawem autorskim lub prawem pokrewnym. Zarz

ą

dzanie to wykonuje zgodnie ze swoim statutem.

Art. 107. Je

ż

eli na danym polu eksploatacji działa wi

ę

cej ni

ż

jedna organizacja zbiorowego zarz

ą

dzania,

organizacj

ą

wła

ś

ciw

ą

w rozumieniu ustawy jest organizacja, do której nale

ż

y twórca lub artysta wykonawca, a gdy

twórca lub artysta wykonawca nie nale

ż

y do

ż

adnej organizacji albo nie ujawnił swojego autorstwa - organizacja

wskazana przez Komisj

ę

Prawa Autorskiego, o której mowa w art. 108 ust. 1.

background image

Art. 108. 1. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego powołuje Komisj

ę

Prawa

Autorskiego, zwan

ą

dalej "Komisj

ą

", składaj

ą

c

ą

si

ę

z czterdziestu arbitrów powoływanych w odpowiedniej proporcji

spo

ś

ród kandydatów, o których mowa w ust. 2.

2. Kandydatów na członków Komisji przedstawiaj

ą

organizacje zbiorowego zarz

ą

dzania, stowarzyszenia

twórców, artystów wykonawców, producentów, organizacje zrzeszaj

ą

ce podmioty zajmuj

ą

ce si

ę

zawodowo

korzystaniem z utworów oraz organizacje radiowe i telewizyjne, w terminie wyznaczonym przez ministra wła

ś

ciwego

do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego. Informacj

ę

o terminie ogłasza si

ę

w drukowanych dziennikach

prasowych.

3. Komisja w składzie sze

ś

ciu arbitrów oraz przewodnicz

ą

cego jako superarbitra, wyznaczonych przez ministra

wła

ś

ciwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego z grona arbitrów, zatwierdza lub odmawia

zatwierdzenia przedstawionych przez organizacje zbiorowego zarz

ą

dzania tabel wynagrodze

ń

za korzystanie z

utworów lub artystycznych wykona

ń

obj

ę

tych zbiorowym zarz

ą

dzaniem, a tak

ż

e wskazuje organizacj

ę

wła

ś

ciw

ą

w

rozumieniu art. 107.

4. Do post

ę

powania przed Komisj

ą

w sprawach, o których mowa w ust. 3, stosuje si

ę

odpowiednio przepisy

Kodeksu post

ę

powania administracyjnego. Od orzecze

ń

Komisji wydanych w tym trybie słu

ż

y odwołanie do ministra

wła

ś

ciwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego.

5. Komisja w składzie trzyosobowym wyznaczonym z grona arbitrów po jednym przez ka

ż

d

ą

ze stron oraz

superarbitra wybranego przez tak wyznaczonych arbitrów rozstrzyga spory dotycz

ą

ce stosowania tabel, o których

mowa w ust. 3, oraz spory zwi

ą

zane z zawarciem umowy, o której mowa w art. 21

1

ust. 1. Je

ż

eli jedna ze stron nie

wyznaczy arbitra albo arbitrzy nie wyznacz

ą

superarbitra, zostan

ą

oni wyznaczeni przez ministra wła

ś

ciwego do

spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego.

6. Do post

ę

powania przed Komisj

ą

w sprawach, o których mowa w ust. 5, stosuje si

ę

odpowiednio przepisy

Kodeksu post

ę

powania cywilnego o post

ę

powaniu przed s

ą

dem polubownym.

7. Strona niezadowolona z rozstrzygni

ę

cia Komisji, o którym mowa w ust. 5, mo

ż

e w terminie 14 dni od dnia

dor

ę

czenia rozstrzygni

ę

cia wnie

ść

powództwo do wła

ś

ciwego s

ą

du okr

ę

gowego.

(82)

8. Arbitrom za udział w posiedzeniach Komisji przysługuje wynagrodzenie.
9. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego okre

ś

la, w drodze rozporz

ą

dzenia,

szczegółowe zasady i tryb działania Komisji, wysoko

ść

wynagrodzenia, o którym mowa w ust. 8, wysoko

ść

opłat za

post

ę

powanie przed Komisj

ą

oraz zasady ich wnoszenia.

Art. 109. Postanowienia umowne mniej korzystne dla twórców, ni

ż

wynikałoby to z tabel, o których mowa w art.

108 ust. 3, s

ą

niewa

ż

ne, a ich miejsce zajmuj

ą

odpowiednie postanowienia tych tabel.

Art. 110. Wysoko

ść

wynagrodze

ń

dochodzonych w zakresie zbiorowego zarz

ą

dzania przez organizacje

zbiorowego zarz

ą

dzania powinna uwzgl

ę

dnia

ć

wysoko

ść

wpływów osi

ą

ganych z korzystania z utworów i

artystycznych wykona

ń

, a tak

ż

e charakter i zakres korzystania z tych utworów i wykona

ń

artystycznych.

Rozdział 12

1

Kontrola produkcji no

ś

ników optycznych

Art. 110

1

. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego sprawuje kontrol

ę

w zakresie

produkcji i zwielokrotniania no

ś

ników optycznych, w szczególno

ś

ci w celu zapewnienia ich zgodno

ś

ci z udzielonymi

przez uprawnionych, na podstawie niniejszej ustawy, upowa

ż

nieniami.

Art. 110

2

. Przedsi

ę

biorca prowadz

ą

cy działalno

ść

gospodarcz

ą

w zakresie, o którym mowa w art. 110

1

, jest

obowi

ą

zany do stosowania kodów indentyfikacyjnych we wszystkich urz

ą

dzeniach i ich elementach, podczas procesu

produkcji no

ś

ników optycznych.

Art. 110

3

. 1. Przedsi

ę

biorca prowadz

ą

cy działalno

ść

gospodarcz

ą

w zakresie, o którym mowa w art. 110

1

,

informuje ministra wła

ś

ciwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego o przedmiocie i zakresie

prowadzonej działalno

ś

ci w terminie trzydziestu dni od dnia rozpocz

ę

cia tej działalno

ś

ci.

2. Przedsi

ę

biorca przekazuje ministrowi wła

ś

ciwemu do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego

informacje dotycz

ą

ce:

1) imienia i nazwiska, miejsca zamieszkania i adresu albo nazwy, siedziby i adresu, osób uprawnionych do jego

reprezentowania, a tak

ż

e miejsca wykonywania działalno

ś

ci,

2) posiadanych urz

ą

dze

ń

do produkcji i zwielokrotniania no

ś

ników optycznych,

3) zastosowanych, we wszystkich urz

ą

dzeniach i ich elementach, podczas procesu produkcji, kodach

indentyfikacyjnych.

3. Przedsi

ę

biorca przekazuje, w terminie do dziesi

ą

tego dnia ka

ż

dego miesi

ą

ca, informacje za okres miesi

ą

ca

poprzedzaj

ą

cego, dotycz

ą

ce:

background image

1) zbiorczej wielko

ś

ci produkcji i jej rodzaju,

2) wykonywania zamówie

ń

poza miejscem prowadzenia działalno

ś

ci,

3) rozporz

ą

dzenia urz

ą

dzeniami do produkcji i zwielokrotniania no

ś

ników optycznych.

4. Pierwsze przekazanie przez przedsi

ę

biorc

ę

informacji, o których mowa w ust. 3, nast

ę

puje w terminie do

dziesi

ą

tego dnia miesi

ą

ca nast

ę

puj

ą

cego po miesi

ą

cu przekazania przez przedsi

ę

biorc

ę

informacji, o których mowa w

ust. 1, za okres od dnia rozpocz

ę

cia działalno

ś

ci gospodarczej w zakresie, o którym mowa w art. 110

1

, nie dłu

ż

szy

jednak ni

ż

dwa poprzednie miesi

ą

ce.

5. Przedsi

ę

biorca niezwłocznie informuje ministra wła

ś

ciwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa

narodowego o wszelkich zmianach informacji, o których mowa w ust. 2.

6. Informacje s

ą

składane na formularzach.

7. Przedsi

ę

biorca przechowuje dokumentacj

ę

stanowi

ą

c

ą

podstaw

ę

sporz

ą

dzenia informacji, o których mowa w

ust. 2 i 3, przez okres pi

ę

ciu lat.

Art. 110

4

. 1. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego prowadzi rejestr informacji, o

których mowa w art. 110

3

.

2. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego udziela ka

ż

demu, kto ma w tym interes

prawny, informacji zawartych w rejestrze, gdy zachodzi uzasadnione podejrzenie naruszenia praw autorskich lub praw
pokrewnych, w zakresie niezb

ę

dnym do dochodzenia ich ochrony.

3. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego okre

ś

la, w drodze rozporz

ą

dzenia:

1) sposób prowadzenia rejestru informacji, tryb przekazywania informacji przez przedsi

ę

biorc

ę

oraz wzory

formularzy,

2) rodzaje kodów identyfikacyjnych zgodnych ze standardami mi

ę

dzynarodowymi w tym zakresie,

uwzgl

ę

dniaj

ą

c konieczno

ść

zapewnienia przejrzysto

ś

ci zapisu informacji znajduj

ą

cych si

ę

w rejestrze oraz

nieobci

ąż

anie przedsi

ę

biorcy nadmiernymi utrudnieniami w zakresie prowadzonej działalno

ś

ci.

Art. 110

5

. 1. W ramach sprawowanej kontroli minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa

narodowego mo

ż

e, w ka

ż

dym czasie, z uwzgl

ę

dnieniem przepisów o swobodzie działalno

ś

ci gospodarczej, zarz

ą

dzi

ć

przeprowadzenie kontroli działalno

ś

ci przedsi

ę

biorcy w zakresie zgodno

ś

ci ze stanem faktycznym informacji, o

których mowa w art. 110

3

.

2. Kontrol

ę

przeprowadza kontroler na podstawie pisemnego, imiennego upowa

ż

nienia zawieraj

ą

cego

wskazanie przedsi

ę

biorcy, przedmiotu, zakresu i terminu rozpocz

ę

cia i zako

ń

czenia kontroli oraz dowodu to

ż

samo

ś

ci.

3. Przedsi

ę

biorca udost

ę

pnia na

żą

danie kontrolera wszystkie dokumenty i materiały niezb

ę

dne do

przeprowadzenia kontroli.

4. Kontroler ma prawo do:

1) wst

ę

pu na teren nieruchomo

ś

ci, do obiektu, lokalu lub ich cz

ęś

ci nale

żą

cych do przedsi

ę

biorcy prowadz

ą

cego

działalno

ść

gospodarcz

ą

w zakresie, o którym mowa w art. 110

1

,

2) wgl

ą

du do dokumentów zwi

ą

zanych z prowadzeniem działalno

ś

ci gospodarczej b

ę

d

ą

cej przedmiotem kontroli, z

zachowaniem przepisów o ochronie tajemnic ustawowo chronionych,

3)

żą

dania od pracowników ustnych i pisemnych wyja

ś

nie

ń

,

4) zabezpieczania dowodów.

Art. 110

6

. 1. Wyniki przeprowadzonej kontroli kontroler przedstawia w protokole kontroli.

2. Protokół kontroli sporz

ą

dza si

ę

w dwóch egzemplarzach; jeden egzemplarz otrzymuje przedsi

ę

biorca.

3. Protokół kontroli podpisuj

ą

kontroler i przedsi

ę

biorca.

4. W przypadku odmowy albo niemo

ż

liwo

ś

ci podpisania protokołu kontroli przez przedsi

ę

biorc

ę

protokół

podpisuje tylko kontroler, dokonuj

ą

c w protokole stosownej adnotacji o tej odmowie albo o przyczynach

uniemo

ż

liwiaj

ą

cych podpisanie protokołu kontroli.

Art. 110

7

. 1. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego sporz

ą

dza w terminie 30 dni

od dnia podpisania protokołu kontroli wyst

ą

pienie pokontrolne, które niezwłocznie przekazuje przedsi

ę

biorcy.

2. Przedsi

ę

biorca, w terminie czternastu dni od dnia otrzymania wyst

ą

pienia pokontrolnego, mo

ż

e zgłosi

ć

na

pi

ś

mie zastrze

ż

enia do ustale

ń

i wniosków zawartych w wyst

ą

pieniu pokontrolnym.

Rozdział 13

Fundusz Promocji Twórczo

ś

ci

Art. 111. 1. Tworzy si

ę

Fundusz Promocji Twórczo

ś

ci, zwany dalej "Funduszem".

2. Funduszem dysponuje minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego.

3. Fundusz jest pa

ń

stwowym funduszem celowym nieposiadaj

ą

cym osobowo

ś

ci prawnej.

background image

Art. 111

1

. 1. Podstaw

ą

gospodarki finansowej Funduszu jest roczny plan finansowy, sporz

ą

dzany na ka

ż

dy rok

bud

ż

etowy i zatwierdzany przez dysponenta Funduszu.

2. Roczny plan finansowy okre

ś

la w szczególno

ś

ci:

1) przychody i wydatki,
2) stan

ś

rodków obrotowych Funduszu na pocz

ą

tek i koniec roku bud

ż

etowego,

3) nale

ż

no

ś

ci i zobowi

ą

zania.

3. Sprawozdania bud

ż

etowe z wykonania rocznego planu finansowego Funduszu sporz

ą

dza si

ę

w terminach i

na zasadach okre

ś

lonych w odr

ę

bnych przepisach.

Art. 112. Przychodami Funduszu s

ą

:

1) wpływy okre

ś

lone w art. 40,

2) wpływy okre

ś

lone w art. 79 ust. 2,

3) dobrowolne wpłaty, zapisy i darowizny,
4) inne wpływy.

Art. 113.

Ś

rodki Funduszu przeznacza si

ę

na:

1) stypendia dla twórców,
2) pokrycie w cało

ś

ci lub w cz

ęś

ci kosztów wyda

ń

utworów o szczególnym znaczeniu dla kultury i nauki polskiej

oraz wyda

ń

dla niewidomych,

3) pomoc socjaln

ą

dla twórców.

Art. 113

1

. Do wpłat, o których mowa w art. 40, stosuje si

ę

przepisy działu III ustawy z dnia 29 sierpnia 1997 r. -

Ordynacja podatkowa (Dz. U. Nr 137, poz. 926 i Nr 160, poz. 1083, z 1998 r. Nr 106, poz. 668, z 1999 r. Nr 11, poz.
95 i Nr 92, poz. 1062, z 2000 r. Nr 94, poz. 1037, Nr 116, poz. 1216, Nr 120, poz. 1268 i Nr 122, poz. 1315, z 2001 r.
Nr 16, poz. 166, Nr 39, poz. 459, Nr 42, poz. 475, Nr 110, poz. 1189, Nr 125, poz. 1368 i Nr 130, poz. 1452 oraz z
2002 r. Nr 89, poz. 804, Nr 113, poz. 984, Nr 153, poz. 1271 i Nr 169, poz. 1387), z tym

ż

e uprawnienia organów

podatkowych okre

ś

lone w tej ustawie przysługuj

ą

ministrowi wła

ś

ciwemu do spraw kultury i ochrony dziedzictwa

narodowego.

Art. 114. 1. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego, po zasi

ę

gni

ę

ciu opinii

wła

ś

ciwych stowarzysze

ń

twórców, powołuje komisj

ę

opiniuj

ą

c

ą

wnioski w sprawie dofinansowania wyda

ń

utworów o

szczególnym znaczeniu dla kultury i nauki polskiej, wyda

ń

dla niewidomych oraz o przyznanie stypendiów i pomocy

socjalnej dla twórców.

2. Minister wła

ś

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego okre

ś

li, w drodze rozporz

ą

dzenia,

podmioty uprawnione do wyst

ę

powania z wnioskiem o przyznanie

ś

rodków z Funduszu oraz wymogi formalne, jakim

powinien odpowiada

ć

wniosek, uwzgl

ę

dniaj

ą

c konieczno

ść

wła

ś

ciwej realizacji zada

ń

Funduszu.

Rozdział 14

Odpowiedzialno

ść

karna

Art. 115. 1. Kto przywłaszcza sobie autorstwo albo wprowadza w bł

ą

d co do autorstwa cało

ś

ci lub cz

ęś

ci

cudzego utworu albo artystycznego wykonania,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ś

ci albo pozbawienia wolno

ś

ci do lat 3.

2. Tej samej karze podlega, kto rozpowszechnia bez podania nazwiska lub pseudonimu twórcy cudzy utwór w

wersji oryginalnej albo w postaci opracowania, artystyczne wykonanie albo publicznie zniekształca taki utwór,
artystyczne wykonanie, fonogram, wideogram lub nadanie.

3. Kto w celu osi

ą

gni

ę

cia korzy

ś

ci maj

ą

tkowej w inny sposób ni

ż

okre

ś

lony w ust. 1 lub 2 narusza cudze prawa

autorskie lub prawa pokrewne okre

ś

lone w art. 16, art. 17, art. 18, art. 19 ust. 1 lub 2, art. 20 ust. 1-4, art. 40 ust. 1 lub

2, art. 86, art. 94 ust. 4 i art. 97,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ś

ci albo pozbawienia wolno

ś

ci do roku.

Art. 116. 1. Kto bez uprawnienia albo wbrew jego warunkom rozpowszechnia cudzy utwór w wersji oryginalnej

albo w postaci opracowania, artystyczne wykonanie, fonogram, wideogram lub nadanie,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ś

ci albo pozbawienia wolno

ś

ci do lat 2.

2. Je

ż

eli sprawca dopuszcza si

ę

czynu okre

ś

lonego w ust. 1 w celu osi

ą

gni

ę

cia korzy

ś

ci maj

ą

tkowej,

podlega karze pozbawienia wolno

ś

ci do lat 3.

3. Je

ż

eli sprawca uczynił sobie z popełniania przest

ę

pstwa okre

ś

lonego w ust. 1 stałe

ź

ródło dochodu albo

działalno

ść

przest

ę

pn

ą

, okre

ś

lon

ą

w ust. 1, organizuje lub ni

ą

kieruje,

podlega karze pozbawienia wolno

ś

ci od 6 miesi

ę

cy do lat 5.

4. Je

ż

eli sprawca czynu okre

ś

lonego w ust. 1 działa nieumy

ś

lnie,

background image

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ś

ci albo pozbawienia wolno

ś

ci do roku.

Art. 117. 1. Kto bez uprawnienia albo wbrew jego warunkom w celu rozpowszechnienia utrwala lub zwielokrotnia

cudzy utwór w wersji oryginalnej lub w postaci opracowania, artystyczne wykonanie, fonogram, wideogram lub
nadanie,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ś

ci albo pozbawienia wolno

ś

ci do lat 2.

2. Je

ż

eli sprawca uczynił sobie z popełniania przest

ę

pstwa okre

ś

lonego w ust. 1 stałe

ź

ródło dochodu albo

działalno

ść

przest

ę

pn

ą

, okre

ś

lon

ą

w ust. 1, organizuje lub ni

ą

kieruje,

podlega karze pozbawienia wolno

ś

ci do lat 3.

Art. 118. 1. Kto w celu osi

ą

gni

ę

cia korzy

ś

ci maj

ą

tkowej przedmiot b

ę

d

ą

cy no

ś

nikiem utworu, artystycznego

wykonania, fonogramu, wideogramu rozpowszechnianego lub zwielokrotnionego bez uprawnienia albo wbrew jego
warunkom nabywa lub pomaga w jego zbyciu albo przedmiot ten przyjmuje lub pomaga w jego ukryciu,

podlega karze pozbawienia wolno

ś

ci od 3 miesi

ę

cy do lat 5.

2. Je

ż

eli sprawca uczynił sobie z popełniania przest

ę

pstwa okre

ś

lonego w ust. 1 stałe

ź

ródło dochodu albo

działalno

ść

przest

ę

pn

ą

, okre

ś

lon

ą

w ust. 1, organizuje lub ni

ą

kieruje,

podlega karze pozbawienia wolno

ś

ci od roku do lat 5.

3. Je

ż

eli na podstawie towarzysz

ą

cych okoliczno

ś

ci sprawca przest

ę

pstwa okre

ś

lonego w ust. 1 lub 2 powinien i

mo

ż

e przypuszcza

ć

,

ż

e przedmiot został uzyskany za pomoc

ą

czynu zabronionego,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ś

ci albo pozbawienia wolno

ś

ci do lat 2.

Art. 118

1

. 1. Kto wytwarza urz

ą

dzenia lub ich komponenty przeznaczone do niedozwolonego usuwania lub

obchodzenia skutecznych technicznych zabezpiecze

ń

przed odtwarzaniem, przegrywaniem lub zwielokrotnianiem

utworów lub przedmiotów praw pokrewnych albo dokonuje obrotu takimi urz

ą

dzeniami lub ich komponentami, albo

reklamuje je w celu sprzeda

ż

y lub najmu,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ś

ci albo pozbawienia wolno

ś

ci do lat 3.

2. Kto posiada, przechowuje lub wykorzystuje urz

ą

dzenia lub ich komponenty, o których mowa w ust. 1,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ś

ci albo pozbawienia wolno

ś

ci do roku.

Art. 119. Kto uniemo

ż

liwia lub utrudnia wykonywanie prawa do kontroli korzystania z utworu, artystycznego

wykonania, fonogramu lub wideogramu albo odmawia udzielenia informacji przewidzianych w art. 47,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ś

ci albo pozbawienia wolno

ś

ci do roku.

Art. 120. (skre

ś

lony).

Art. 121. 1. W wypadku skazania za czyn okre

ś

lony w art. 115, 116, 117, 118 lub 118

1

, s

ą

d orzeka przepadek

przedmiotów pochodz

ą

cych z przest

ę

pstwa, chocia

ż

by nie były własno

ś

ci

ą

sprawcy.

2. W wypadku skazania za czyn okre

ś

lony w art. 115, 116, 117 lub 118, s

ą

d mo

ż

e orzec przepadek

przedmiotów słu

żą

cych do popełnienia przest

ę

pstwa, chocia

ż

by nie były własno

ś

ci

ą

sprawcy.

Art. 122.

Ś

ciganie przest

ę

pstw okre

ś

lonych w art. 115, art. 116 ust. 1, 2 i 4, art. 117 ust. 1, art. 118 ust. 1, art.

118

1

oraz art. 119 nast

ę

puje na wniosek pokrzywdzonego.

Art. 122

1

. W sprawach o przest

ę

pstwa okre

ś

lone w art. 115-119 pokrzywdzonym jest równie

ż

wła

ś

ciwa

organizacja zbiorowego zarz

ą

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi.

Art. 123. Minister Sprawiedliwo

ś

ci, w drodze rozporz

ą

dzenia, mo

ż

e wyznaczy

ć

s

ą

dy rejonowe wła

ś

ciwe do

rozpoznawania spraw o przest

ę

pstwa, o których mowa w art. 115-119 - na obszarze wła

ś

ciwo

ś

ci danego s

ą

du

okr

ę

gowego.

Rozdział 15

Przepisy przej

ś

ciowe i ko

ń

cowe

Art. 124. 1. Przepisy ustawy stosuje si

ę

do utworów:

1) ustalonych po raz pierwszy po jej wej

ś

ciu w

ż

ycie,

2) do których prawa autorskie według przepisów dotychczasowych nie wygasły,
3) do których prawa autorskie według przepisów dotychczasowych wygasły, a które według niniejszej ustawy

korzystaj

ą

nadal z ochrony, z wył

ą

czeniem okresu mi

ę

dzy wyga

ś

ni

ę

ciem ochrony według ustawy

background image

dotychczasowej i wej

ś

ciem w

ż

ycie niniejszej ustawy. Ustawa nie narusza własno

ś

ci egzemplarzy utworów

rozpowszechnionych przed dniem jej wej

ś

cia w

ż

ycie.

2. Przepis ust. 1 pkt 3 stosuje si

ę

do utworów obywateli obcych stale zamieszkałych za granic

ą

, pod warunkiem

wzajemno

ś

ci.

3. (skre

ś

lony).

4. Postanowienia umów, zawartych przed dniem wej

ś

cia w

ż

ycie ustawy, sprzeczne z przepisami art. 75 ust. 2 i

3 s

ą

niewa

ż

ne.

Art. 125. 1. Przepisy ustawy stosuje si

ę

do artystycznych wykona

ń

:

1) ustalonych po raz pierwszy po jej wej

ś

ciu w

ż

ycie,

2) w zakresie korzystania z nich po jej wej

ś

ciu w

ż

ycie, je

ż

eli według przepisów niniejszej ustawy korzystaj

ą

nadal z

ochrony.

2. Ustawa nie narusza własno

ś

ci egzemplarzy, na których utrwalono artystyczne wykonanie przed dniem jej

wej

ś

cia w

ż

ycie.

Art. 126. 1. Przepisy ustawy stosuje si

ę

do:

1) fonogramów i wideogramów, które zostały sporz

ą

dzone po jej wej

ś

ciu w

ż

ycie,

2) programów radiowych i telewizyjnych, które zostały nadane po jej wej

ś

ciu w

ż

ycie,

3) fonogramów i wideogramów oraz programów radiowych i telewizyjnych, które według niniejszej ustawy

korzystaj

ą

nadal z ochrony.

2. Zasady, o której mowa w ust. 1 pkt 3, nie stosuje si

ę

do korzystania przez szkoły w celach dydaktycznych ze

sporz

ą

dzonych przed dniem wej

ś

cia w

ż

ycie ustawy nada

ń

, fonogramów i wideogramów nie b

ę

d

ą

cych filmami

fabularnymi oraz spektaklami teatralnymi, a tak

ż

e do korzystania z utrwalonych na fonogramach i wideogramach

artystycznych wykona

ń

.

Art. 127. 1. Je

ż

eli rozpocz

ę

te przed dniem wej

ś

cia w

ż

ycie niniejszej ustawy korzystanie z utworu, artystycznego

wykonania, fonogramu, wideogramu lub programu radiowego albo telewizyjnego było według przepisów
dotychczasowych dozwolone, natomiast po tej dacie wymaga zezwolenia, to mo

ż

e by

ć

ono doko

ń

czone, pod

warunkiem

ż

e uprawniony otrzymał stosowne wynagrodzenie.

2. Z zastrze

ż

eniem ust. 3, dokonane przed dniem wej

ś

cia w

ż

ycie niniejszej ustawy czynno

ś

ci prawne

odnosz

ą

ce si

ę

do prawa autorskiego s

ą

skuteczne i podlegaj

ą

ocenie według przepisów prawa dotychczasowego;

odnosi si

ę

to równie

ż

do zdarze

ń

innych ni

ż

czynno

ś

ci prawne.

3. Ustaw

ę

stosuje si

ę

do umów długoterminowych, które zawarte zostały przed dniem jej wej

ś

cia w

ż

ycie, w

odniesieniu do okresu nast

ę

puj

ą

cego po tej dacie oraz do zobowi

ą

za

ń

, które powstały przed dniem wej

ś

cia w

ż

ycie

ustawy, w odniesieniu do skutków prawnych zdarze

ń

nast

ę

puj

ą

cych po tej dacie, nie zwi

ą

zanych z istot

ą

zobowi

ą

zania.

4. Umowy zawarte przed dniem wej

ś

cia w

ż

ycie niniejszej ustawy nie obejmuj

ą

praw pokrewnych, chyba

ż

e

strony postanowiły inaczej.

Art. 127

1

. Prezes Rady Ministrów, na wniosek ministra wła

ś

ciwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa

narodowego, w drodze zarz

ą

dzenia, utworzy zespół do spraw przeciwdziałania naruszeniom prawa autorskiego i

praw pokrewnych oraz okre

ś

li jego skład, zadania i tryb działania.

Art. 128. Traci moc ustawa z dnia 10 lipca 1952 r. o prawie autorskim (Dz. U. Nr 34, poz. 234, z 1975 r. Nr 34,

poz. 184 i z 1989 r. Nr 35, poz. 192).

Art. 129. Ustawa wchodzi w

ż

ycie po upływie 3 miesi

ę

cy od dnia ogłoszenia, z wyj

ą

tkiem przepisu art. 124 ust.

3, który wchodzi w

ż

ycie z dniem ogłoszenia.

________


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
041 Ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych
265 Ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych
Ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych, Akty prawne - stan prawny na 22.11.2011
Ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych z 4 lutego 1994r. ze zmianami z 1997r, szkoła & studi
Ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych, Studia, Ochrona własności intelektualnej
Ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (skrócona)
ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych 442 0
ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych
O prawie autorskim i prawach pokrewnych (USTAWA z dnia 4 lutego 1994 r )
USTAWA z dnia 4 lutego94 r o prawie autorskim i prawach pokrewnych
USTAWA z dnia 4 lutego 1994 r o prawie autorskim i prawach pokrewnych
Ustawa z dnia 4 lutego 1994 r o prawie autorskim i prawach pokrewnych

więcej podobnych podstron