„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
MINISTERSTWO EDUKACJI
NARODOWEJ
Mariusz Winiarski
Prowadzenie dokumentacji finansowej związanej
z produkcją filmową 313[07].Z2.03
Poradnik dla ucznia
Wydawca
Instytut Technologii Eksploatacji – Państwowy Instytut Badawczy
Radom 2007
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
1
Recenzenci:
mgr Radosław Kacperczyk
mgr Dariusz Janik
Opracowanie redakcyjne:
mgr Mariusz Winiarski
Konsultacja:
mgr inż. Jacek Szydłowski
Poradnik stanowi obudowę dydaktyczną programu jednostki modułowej 313[07].Z2.03
Prowadzenie dokumentacji finansowej związanej z produkcją filmową, zawartego
w modułowym programie nauczania dla zawodu technik organizacji produkcji filmowej
i telewizyjnej.
Wydawca
Instytut Technologii Eksploatacji – Państwowy Instytut Badawczy, Radom 2007
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
2
SPIS TREŚCI
1.
Wprowadzenie
3
2.
Wymagania wstępne
4
3.
Cele kształcenia
5
4.
Materiał nauczania
6
4.1.
Wybrane sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej, dotacje,
pożyczki i poręczenia z PISF
6
4.1.1.
Materiał nauczania
6
4.1.2.
Pytania sprawdzające
16
4.1.3.
Ć
wiczenia
16
4.1.4.
Sprawdzian postępów
17
4.2. Dotacje z innych jednostek sektora publicznego i poza publicznego
18
4.2.1.
Materiał nauczania
18
4.2.2.
Pytania sprawdzające
22
4.2.3.
Ć
wiczenia
22
4.2.4.
Sprawdzian postępów
23
4.3. Udziały koprodukcyjne
24
4.3.1. Materiał nauczania
24
4.3.2. Pytania sprawdzające
28
4.3.3. Ćwiczenia
28
4.3.4. Sprawdzian postępów
29
4.4. Kredyt bankowy, sponsoring, darowizna, przedsprzedaż praw, budżet
filmu
30
4.4.1. Materiał nauczania
30
4.4.2. Pytania sprawdzające
59
4.4.3. Ćwiczenia
59
4.4.4. Sprawdzian postępów
60
5. Sprawdzian osiągnięć
61
6. Literatura
66
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
3
1. WPROWADZENIE
Poradnik będzie Ci pomocny w przyswajaniu wiedzy o przygotowaniu i organizacji
produkcji filmu fabularnego.
W poradniku zamieszczono:
1.
Wymagania wstępne, czyli wykaz niezbędnych umiejętności i wiedzy, które powinieneś
mieć opanowane, aby przystąpić do realizacji tej jednostki modułowej.
2.
Cele kształcenia realizowane w tej jednostce modułowej.
3.
Materiał nauczania umożliwiający samodzielne przygotowanie się do wykonania ćwiczeń
i zaliczenia sprawdzianu. Wykorzystaj do poszerzenia wiedzy wskazaną literaturę oraz
inne źródła informacji.
4.
Ć
wiczenia.
5.
Przykłady zadań oraz zestaw pytań sprawdzających Twoje opanowanie wiedzy
i umiejętności z zakresu całej jednostki.
6.
Wykaz literatury.
Wykonując sprawdzian postępów powinieneś dokonać wyboru wszystkich poprawnych
odpowiedzi (pytanie może zawierać jedną, dwie, lub trzy poprawne odpowiedzi, podobnie jak
to jest na egzaminie państwowym). Jeżeli masz trudność ze zrozumieniem tematu lub
ć
wiczenia, to poproś nauczyciela lub instruktora o wyjaśnienie i ewentualnie sprawdzenie,
czy dobrze wykonujesz daną czynność.
Schemat układu jednostek modułowych
313[07].Z2.01
Planowanie produkcji filmu
fabularnego
313[07].Z2.02
Przygotowanie i organizacja
produkcji filmu fabularnego
313[07].Z2
Organizacja produkcji
filmowej
313[07].Z2.03
Prowadzenie dokumentacji
finansowej związanej
z produkcją filmową
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
4
2. WYMAGANIA WSTĘPNE
Przystępując do realizacji programu jednostki modułowej powinieneś umieć:
−
dokonywać analizy scenariusza pod kątem przygotowania materiałów i dokumentów
produkcyjnych takich jak: scenopis, teczka obiektów, wykaz środków inscenizacyjnych,
dokumentacja scenograficzna, plan nakładów na BHP, plan realizacji zdjęć
niebezpiecznych lub/i z udziałem efektów specjalnych,
−
sporządzać harmonogram prac w poszczególnych pionach realizatorskich grupy
produkcyjnej z wyznaczeniem konkretnych zadań,
−
wykonywać, we współpracy z kierownikiem produkcji, kalendarzowy plan zdjęć filmu
fabularnego oraz plan zdjęć każdego innego rodzaju filmu (dokumentalnego,
animowanego, reklamowego, eksperymentalnego),
−
wykonywać, we współpracy z kierownikiem produkcji, szczegółowy plan filmu
zawierający: podstawowe dane filmu ze wskaźnikami produkcyjnymi, plan całej
produkcji z harmonogramem i wykazem obiektów zdjęciowych,
−
charakteryzować system pracy w produkcji filmowej,
−
wyjaśniać zakres każdego z zawodów filmowych,
−
określać kwalifikacje zawodowe twórców i współtwórców filmu,
−
rozróżniać zakresy obowiązków w poszczególnych zawodach, w różnych etapach
produkcji filmowej.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
5
3. CELE KSZTAŁCENIA
W wyniku realizacji programu jednostki modułowej powinieneś umieć:
−
scharakteryzować źródła finansowania produkcji filmowej,
−
scharakteryzować układ budżetu filmu fabularnego,
−
zdefiniować i scharakteryzować koszty produkcji i sprzedaży filmu fabularnego,
−
wyjaśnić różnicę pomiędzy kosztorysem a budżetem filmu fabularnego,
−
sporządzić kosztorys i budżet filmu fabularnego,
−
dokonać analizy kosztorysu powykonawczego produkcji filmu fabularnego.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
6
4. MATERIAŁ NAUCZNIA
4.1. Wybrane sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej,
dotacje, pożyczki i poręczenia z PISF
4.1.1. Materiał nauczania
1.
Dotacje (subsydia), pożyczki i poręczenia z PISF (zaliczenie do sektora finansów
publicznych).
2.
Dotacje z innch jednostek sektora publicznego i poza publicznego:
−
dotacje ze środków i jednostek samorządu terytorialnego,
−
dotacje ze środków fundacji (prywatne lub z udziałem Skarby Państwa),
−
dotacje z funduszy zagranicznych dostępnych w Polsce,
−
Fundusz MEDIA,
−
EUROIMAGES – Europejski Fundusz Filmowy.
3.
Udziały koprodukcyjne:
−
producent wiodący,
−
nadawcy telewizyjni TVP S.A.,
−
telewizje prywatne,
−
dystrybutorzy,
−
udziały Telewizji prywatnych i dystrybutorów są ograniczone w związku
z przepisami art. 19 Ustawy o Kinematografii,
−
wytwórnie filmowe i inne jednostki obsługi techniczno-inscenizacyjnej produkcji
filmowej.
4.
Kredyty:
−
ź
ródła:
−
banki,
−
jednostki obsługi techniczno – inscenizacyjnej produkcji filmowej (kredytowane
koszty usług i dostaw materiałowych).
5.
Sponsoring.
6.
Darowizny.
7.
Przedsprzedaż autorskich praw majątkowych na kraj i zagranicę:
−
o dystrybucji filmu na różne pola eksploatacji,
−
do odrębnego korzystania do dzieł wkładowych filmu.
8.
Samofinansowanie.
I. Dotacje, pożyczki i poręczenia z PISF
1.
Zadania i gospodarka finansowa PISF
Zadania z zakresu polityki państwa w dziedzinie kultury realizuje PISF według zapisów
Ustawy o Kinematografii (art. 8 ) a w tym między innymi przez:
−
dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu przygotowania projektów filmowych,
−
produkcji filmów,
−
dystrybucji i rozpowszechniania filmów,
−
promocji polskiej produkcji filmowej,
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
7
−
upowszechniania kultury filmowej (w tym produkcji filmów podejmowanej przez
ś
rodowiska polonijne).
W powyższym zakresie Instytut samodzielnie gospodaruje mieniem oraz prowadzi
samodzielną gospodarkę w ramach posiadanych środków kierując się zasadą efektywnego ich
wykorzystania.
Instytut nie może prowadzić działalności gospodarczej.
Podstawę gospodarki finansowej Instytutu stanowi roczny plan finansowy opracowany przez
dyrektora Instytutu, opiniowany przez Radę Instytutu i zatwierdzany przez Ministra Kultury
i Dziedzictwa Narodowego i jako taki przesyłany jest do Ministra właściwego ds. Finansów
(do prac nad projektem budżetu państwa).
Roczny plan zawiera w szczególności proponowany podział środków Instytutu w ujęciach
odrębnych:
−
na działalność Instytutu,
−
na dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu Kinematografii.
Instytut nie może wykorzystywać na własne zadania środków zarezerwowanych na
dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu Kinematografii.
Stosowne do złożonego planu, Dyrektor Instytutu składa Radzie Instytutu sprawozdanie
z wykonania planu (merytoryczne i finansowe) za poprzedni rok do 31 marca następnego
roku. Sprawozdanie to podlega zatwierdzeniu przez Ministra Kultury i Dziedzictwa
Narodowego.
2.
Przychody PISF
−
z art. 18 Ustawy:
a)
Dotacja podmiotowa dla PISF z budżetu państwa przekazywana jest przez Ministra
Kultury i Dziedzictwa Narodowego, ze środków budżetowych, których jest
dysponentem.
b)
Przychody z eksploatacji filmów do których autorskie prawa majątkowe przysługują
Instytutowi:
−
do których autorskie prawa majątkowe przysługują Instytutowi,
−
autorskie prawa majątkowe do filmów wyprodukowanych do 31 grudnia 1989 r.
przysługują PIF-owi , które w razie jej prywatyzacji przechodzą na rzecz PISF.
c)
Darowizny, spadki, zapisy:
−
darowizna – jednostronne świadczenie pieniężne, usługowe lub rzeczowe
darczyńcy na rzecz obdarowanego, bez jakichkolwiek obowiązków wzajemnych
ze strony obdarowanego,
−
spadki – podobnie, jak darowizna,
−
zapis (postanowienie) – nakładane na spadkobiercę ustawowego lub
testamentowego; obowiązek spełnienia określonego świadczenia majątkowego na
rzecz oznaczonej osoby.
d)
Przychody z majątku Instytutu:
−
grunty, nieruchomości i mienie ruchome PIF – ów postawionych w stan likwidacji
lub upadłości. W takim przypadku dysponentem tego majątku staje się Instytut,
który może to wynajmować, wydzierżawiać lub sprzedawać i czerpać z tego
tytułu przychody.
e)
Ś
rodki przyznawane przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego z Funduszu
Promocji Kultury (Ustawa z dn. 29 lipca 1992 r. O grach i zakładach wzajemnych).
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
8
Do ustawy z dn. 29.07.1992 r. O grach i Zakładach Wzajemnych pierwsze istotne
zmiany, z punktu widzenia interesów kultury, wprowadzone zostały w 2003 r.
Polegały na ustanowieniu nowej kategorii finansowej tzn. dopłat do stawek w grach
stanowiących monopol państwa, z przeznaczeniem na zadania z zakresu kultury
fizycznej i sportu, oraz kultury i ochrony dziedzictwa narodowego. Zmiany te
określają jednocześnie mechanizm podziału środków z dopłat do stawek w grach
stanowiących monopol państwa.
Kolejne zmiany do Ustawy O grach i Zakładach Wzajemnych wprowadzono w 2005 r.
i w wyniku tych zmian obecny stan prawny, w powyższym zakresie jest następujący:
1)
W grach stanowiących monopol państwa ustanowione zostały dopłaty w wysokościach:
−
25% stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w grach liczbowych,
−
10% ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w video loteriach, loteriach
pieniężnych oraz w grach tele–bingo.
2)
Utworzone są 2 państwowe fundusze celowe:
−
pierwszy Fundusz Rozwoju kultury Fizycznej, na konto którego przekazywane jest
80% dopłat do stawek w grach stanowiących monopol państwa, do dyspozycji
Ministra właściwego d/s Kultury i Sportu,
−
drugi Fundusz Promocji Kultury, na konto którego przekazywane jest 20% dopłat
do stawek w grach stanowiących monopol państwa, do dyspozycji Ministra
właściwego d/s Kultury i Dziedzictwa Narodowego.
Jeżeli chodzi o środki dla PISF to ich przepływ z funduszu promocji kultury uregulowane
zostały mocą Ustawy o Kinematografii (z dn. 30.06.2005 r. art.33) w brzmieniu:
„Dysponent Funduszu Promocji Kultury przekazuje corocznie, w terminie do 31 marca
następnego roku kalendarzowego nie mniej niż 5% przychodu do PISF na realizację zadań
instytutu”.
f)
Wpłaty o których mowa w art. 19 ustawy o Kinematografii.
Wpłat na rzecz PISF, o których mowa w art. 19 Ustawy o Kinematografii, dokonują
następujące grupy podmiotów, w następującej wysokości procentowej i z następujących
tytułów:
1)
Operatorzy kin – 1,5% przychodów z tytułu wyświetlania filmów i reklam w kinie, przed
podziałem z dystrybutorem.
2)
Dystrybutorzy – 1,5% przychodu ze sprzedaży oraz wynajmu nośników, na których
nagrane są filmy oraz z tytułu umów upoważniających inne podmioty do takiej sprzedaży
i wynajmu.
3)
Prywatni Nadawcy Telewizyjni – 1,5% przychodu ze sprzedaży czasu reklamowego,
telesprzedaży i audycji sponsorowanych, albo z tytułu opłat abonamentowych za dostęp
do nadawanych programów. Jeżeli przychód ten w danym okresie rozliczeniowym jest
wyższy.
4)
Operatorzy Platform – 1,5% przychodu z tytułu opłat abonamentowych, za dostęp do
programów TV nadawanych lub remitowanych na platformie cyfrowej.
5)
Operatorzy TV Kablowych – 1,5% przychodu z tytułu opłat za dostęp do remitowanych
programów.
6)
Podmioty Kontrolowane w Ramach Grup Kapitałowych przez wyżej wymienione
podmioty (Ad.1-5 ) – 1,5% przychodu z tytułów o których mowa powyżej.
−
w takim przypadku podmiot kontrolujący może, od kwoty należnej Instytutowi
odliczyć, w danym okresie rozliczeniowym, kwoty faktycznie wpłacane na rzecz
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
9
Instytutu z tych tytułów, w tym samym okresie rozliczeniowym, przez podmioty
kontrolowane (w ramach tej samej grupy kapitałowej).
7)
Publiczny nadawca telewizyjny TVP S.A.– zobowiązany jest przeznaczać bezpośrednio
na produkcję filmów nie mniej niż 1,5% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie
odbiorników telewizyjnych:
−
z wykonania tego obowiązku TVP S.A składa Dyrektorowi Instytutu roczne
sprawozdanie w terminie do końca I-go kwartału roku następnego,
−
w przypadku, gdy TVP S.A nie wydatkuje całości kwoty na produkcję filmu, to
różnicę przekazuje na konto Instytutu w terminie jednego miesiąca po wpływie I-go
kwartału,
−
wpłaty o których mowa powyżej (Ad.1-6) przekazywane są w okresach kwartalnych,
w terminie 30–stu dni po upływie kwartału,
−
przepisy art. 19 obowiązują od 01.01.2004 r.
−
wpłaty o których mowa w punktach 1-7 stanowią koszty uzyskania przychodu dla
tych podmiotów.
Istota obowiązującego systemu, wspierania przez państwo zadań z zakresu
kinematografii w tym dotycząca przygotowania projektów filmowych i produkcji
filmowej, polega na tym, że dotacje, pożyczki i poręczenia pochodzą z połączonych
środków budżetowych i pozabudżetowych, w tym działań gospodarczych podmiotów
wymienionych w art. 19 ustawy, korzystają z filmu a nie (jak w poprzednim systemie) ze
środków budżetu państwa.
W szczególności nałożenie na wyżej wymienione podmioty dodatkowych ciężarów
finansowych, w formie obowiązkowych wpłat, może powodować ograniczenie
indywidualnych udziałów koprodukcyjnych ze strony tych podmiotów w konkretnych
przedsięwzięć filmowych.
Te podmioty tradycyjnie, od 2005 r. były udziałowcami w polskiej kinematografii.
Nie dotyczy to TVP S.A.
g)
Przychody o których mowa w art. 27a punkt 4 , oraz art. 45b Ustawy z dn. 16.07.1987 r.
O Państwowych Instytucjach filmowych:
−
art. 27a punkt 4 Ustawy o Państwowych Instytucjach Filmowych - mowa jest
o wpływach z prywatyzacji PIF,
−
art. 45b – mowa jest o wpływach z tytułu sprzedaży autorskich praw majątkowych,
przysługujących PIF – owi, do filmów wyprodukowanych do 31 grudnia 1989 r.
w wysokości 50%.
Instytut ponad to może otrzymywać dotacje celowe z budżetu państwa na realizację zadań
inwestycyjnych.
Dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu Kinematografii:
Podstawy prawno – finansowe:
−
Ustawa o kinematografii z 30 czerwca 2005r (rozdz. III),
−
Rozporządzenie Ministra Kultury z 27.10.2005 r. w sprawie udzielania przez PISF
dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii,
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
10
−
Rozporządzenie Ministra Kultury i dziedzictwa Narodowego z 24.11.2005 r. w sprawie
szczegółowego trybu i sposobu przeprowadzania kontroli podmiotów otrzymujących
dofinansowanie z PISF,
−
programy operacyjne PISF na dany rok kalendarzowy.
Dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii dotyczy:
−
przygotowania projektów filmowych,
−
produkcji filmów,
−
dystrybucji i rozpowszechniania filmów,
−
promocji polskiej twórczości filmowej,
−
upowszechniania kultury filmowej.
Z wnioskiem o dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii może wystąpić
każdy podmiot prowadzący działalność w zakresie kinematografii, zarówno w Polsce jak i na
terenie innego państwa UE lub EF- ty (Europejskiego Porozumienia o Wolnym Handlu), bez
względu na formę organizacyjno – prawną i strukturę kapitałową.
Na dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu produkcji filmowej przeznacza się co
najmniej 60% środków przeznaczonych na działalność statutową Instytutu w danym roku.
Dofinansowania przedsięwzięć udziela się wyłącznie, gdy filmy przeznaczone są
w pierwszej kolejności do wyświetlania w kinach.
Zasada ta nie dotyczy filmów animowanych i dokumentalnych, które o ile mają formę
artystyczną, mogą uzyskać dofinansowanie z Instytutu też gdy skierowane są w pierwszej
kolei na inne pola eksploatacji niż wyświetlanie w kinach.
KRYTERIA dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii:
Przy udzielaniu dofinansowania brane są pod uwagę:
−
walory artystyczne, poznawcze, estetyczne,
−
znaczenie dla kultury narodowej oraz umacnianie tradycji polskiej i języka ojczystego,
−
wzbogacanie europejskiej różnorodności kulturalnej,
−
przewidywane skutki planowanego przedsięwzięcia a w tym:
−
rozwój i zastosowanie nowoczesnych technologii w sferze rejestracji i projekcji
filmowej,
−
międzynarodowy zasięg projektu,
−
terytorialny zasięg projektu,
−
warunki ekonomiczno – finansowe realizacji,
−
udział poza publicznych środków w budżecie przedsięwzięcia,
−
zaangażowanie środków międzynarodowych,
−
spodziewany efekt ekonomiczny przedsięwzięcia,
−
dotychczasowy dorobek producenta i reżysera.
Decyzja w sprawie udzielenia dofinansowania podejmowana jest przez Dyrektora
Instytutu, na pisemny wniosek zainteresowanego podmiotu, po zasięgnięciu opinii eksperta.
Podstawą udzielenia dofinansowania jest umowa cywilno – prawna podpisana pomiędzy
PISF
(reprezentowany
przez
Dyrektora
Instytutu)
a
podmiotem
otrzymującym
dofinansowanie.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
11
FORMY dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii:
Dofinansowanie przedsięwzięć z punktów 1-5 odbywa się w formie dotacji.
W odniesieniu do punktów 1-2 dodatkowo w formie udzielenia pożyczki i poręczenia.
Dotacje (subsydia) w znaczeniu ogólnym oznacza pomoc, wsparcie finansowe
(pieniężne) ze swej istoty bezzwrotne, udzielane w celu popierania jakiejś działalności.
Kryteria podziału i klasyfikacji dotacji
w/g sposobu udzielania:
−
stałe,
−
okresowe,
−
jednorazowe,
w/ g źródła pochodzenia:
−
budżetowe,
−
z fundacji pozabudżetowych,
w/ g kierunku przeznaczenia:
−
podmiotowe – dla konkretnej jednostki,
−
przedmiotowe – na konkretny projekt.
Dotacje z budżetu państwa mogą mieć charakter:
−
bezpośredni – w formie tzw. grantów finansowych,
−
pośredni – w formie subwencji.
Subwencja – świadczenie władz publicznych w postaci ulg lub zaniechań pobierania
ś
wiadczeń należnych władzom od jednostek gospodarczych.
Umowa z PISF o udzielaniu dotacji określa:
−−−−
zakres planowanych prac i termin ich realizacji,
−−−−
wysokość udzielanej dotacji oraz termin i tryb płatności,
−−−−
tryb kontroli wykonania umowy,
−−−−
termin i sposób rozliczenia dotacji,
−−−−
tryb i termin zwrotu dotacji w przypadku osiągnięcia zysku z przedsięwzięcia,
−−−−
tryb i termin zwrotu dotacji w przypadku wykorzystania jej w niepełnej wysokości lub
wykorzystania jej niezgodnie z przeznaczeniem.
Dotacja stanowi przychód producenta, a przysługujące producentowi prawa adekwatne
do wartości otrzymanego dofinansowania pozostają przy producencie i przychody z ich tytułu
są przedmiotem rozliczeń z PISF na następujących zasadach:
−
podmiot, który otrzymał dotację jest zobowiązany do jej zwrotu, ale z zysku osiągniętego
z przedsięwzięcia proporcjonalnie do uzyskanej dotacji. Zysk rozliczany jest
w następujących okresach:
nie dłuższym niż 36 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce premiera
filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od zakończenia produkcji,
−
podmiot, który zwróci dotację z zysku osiągniętego z przedsięwzięcia , przy złożeniu
kolejnego wniosku o dofinansowanie (zaopiniowanego pozytywnie przez ekspertów)
otrzymuje je w pierwszej kolejności.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
12
Umowa z PISF o udzielaniu pożyczki:
Charakterystyka:
−
jest zwrotna,
−
udzielana na max. 5 lat,
−
jest nie oprocentowana.
Z zastrzeżeniem przepisów ustawy o kinematografii, określających max możliwości
dofinansowania przedsięwzięć, w szczególnie uzasadnionych przypadkach Dyrektor Instytutu
może podjąć decyzję o umorzeniu pożyczki.
Umowa ta określa:
−
przeznaczenie pożyczki,
−
wysokość,
−
warunki i termin wypłaty,
−
warunki i termin spłaty,
−
przypadki w których pożyczka podlega zwrotowi przed upływem terminu spłaty,
−
tryb kontroli wykonania umowy,
−
warunki rozwiązania umowy,
−
sposób zabezpieczenia pożyczki.
Poręczenie (K. C. art. 876 – 888) Podmiot wnioskujący o udzielenie dofinansowania
w formie poręczenia (dłużnik) wskazuje podmiot (wierzyciela) z którym PISF (poręczyciel)
ma zawrzeć umowę poręczenia.
Przez umowę poręczenia poręczyciel zobowiązuje się względem wierzyciela wykonać
zobowiązania na wypadek gdyby dłużnik zobowiązań nie wykonał.
Dłużnik (Producent) ↔ Poręczyciel (PISF) → Wierzyciel (Bank)
Umowa o udzielenie poręczenia z PISF określa:
−
przedmiot zobowiązania,
−
podmiot z którym ma być zawarta umowa poręczenia,
−
odpowiedzialność Instytutu jako poręczyciela,
−
wysokość i okres poręczenia,
−
warunki rozwiązania umowy,
−
zabezpieczenie poręczenia.
Umowy w zakresie tych 3 form dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii
mogą zawierać jeszcze inne dodatkowe elementy niż wyżej wymienione, które to elementy
w opinii Dyrektora PISF mogą okazać się przydatne dla zwiększenia dofinansowania oraz
jego rzetelnego wykorzystania i rozliczenia.
Narzędzia kontroli wykonania w/w umów zawarte są w rozporządzeniu ministra
z 24.11.2005 r. w sprawie szczegółowego trybu i sposobu przeprowadzania kontroli
podmiotów otrzymujących dofinansowanie z PISF.
Wysokości dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii:
1)
Dofinansowanie podstawowe przedsięwzięć (produkcja filmu) z paragrafu 7 ust. 1 w/w.
rozporządzenia.
Podstawowe dofinansowanie w zakresie produkcji nie może przekroczyć 50% budżetu
przedsięwzięcia oraz kwot:
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
13
−
4 mln dla filmu fabularnego pełnometrażowego przeznaczonego w pierwszej
kolejności do publicznego wyświetlania w kinach,
−
500 tys. dla filmu dokumentalnego,
−
2 mln dla filmu dokumentalnego pełnometrażowego przeznaczonego w pierwszej
kolejności do publicznego wyświetlania w kinach,
−
500 tys. dla filmu animowanego,
−
3 mln dla filmu animowanego pełnometrażowego przeznaczonego w pierwszej
kolejności do publicznego wyświetlania w kinach.
O ile wyżej wymienione przedsięwzięcia zaklasyfikowane zostaną do kategorii filmów
trudnych lub niskobudżetowych, to dofinansowanie nie może przekroczyć 90% budżetu
filmu oraz:
−
50% kwot z punktów 1-5 jak wyżej w przypadku filmu trudnego,
−
40% kwot z punktów 1-5 jak wyżej w przypadku filmu niskobudżetowego.
Film trudny – to film którego treść i forma mają charakter ambitno-artystyczny i który ma
ograniczone walory komercyjne, lub film który jest debiutem reżyserskim.
Film niekomercyjny – to film posiadający wysokie walory artystyczne i humanistyczne, oraz
posiadający istotne znaczenie dla kultury krajowej i europejskiej, którego widownia w kinach
nie przekracza 1 miliona widzów.
Film niskobudżetowy – to taki, którego koszt produkcji jest niższy niż dwukrotność niżej
wymienionych kwot:
−
dla filmu fabularnego 700 tys. zł.,
−
dla filmu dokumentalnego o:
−
czasie projekcji co najmniej 25 minut - 100 tys.,
−
czasie projekcji maksymalnie 25 minut - 50 tys.,
−
dla filmu animowanego o:
−
czasie projekcji ponad 70minut – bazą jest 750 tys.,
−
czasie projekcji co najmniej 10 minut - 120 tys.,
−
czasie projekcji maksymalnie 10 minut - 50 tys..
2)
Zwyżka pierwsza (paragraf 7, ustęp 3 rozporządzenia).
W szczególnie uzasadnionych przypadkach, po zasięgnięciu dodatkowych opinii
ekspertów, Dyrektor PISF może dostać dofinansowanie wyższe od kwot wynikających
z powyższych zasad, jednak nie więcej niż o 50% tych kwot dotacji już przyznanych
z zastrzeżeniem procentowych limitów dofinansowania, do 50% i do 90% dla trudnych
i nisko budżetowych filmów.
3)
Druga zwyżka (paragraf 7, ust. 4 rozporządzenia)
W przypadku koprodukcji międzynarodowych Dyrektor PISF po zasięgnięciu
dodatkowych opinii ekspertów może zatwierdzić dofinansowanie wyższe od wynikającego
z przepisu o zwyżce pierwszej, jednak nie więcej niż o 35%, ale nadal z zastrzeżeniem że nie
może być przekroczone 50% budżetu dla filmu fabularnego pełnometrażowego i 90% budżetu
dla nisko budżetowego (trudnego).
Powyższe dofinansowania mogą się sumować tak:
1)
dofinansowanie podstawowe + pierwsza zwyżka,
2)
dofinansowanie podstawowe + druga zwyżka,
3)
dofinansowanie podstawowe + pierwsza zwyżka + druga zwyżka.
W każdym z w/w przypadków, po zsumowaniu, kwota dofinansowania nie może przekroczyć
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
14
limitów procentowych dla danej kategorii filmu - 50% i 90%, a w przypadku koprodukcji
międzynarodowych limit procentowy odnosi się do udziału strony polskiej.
Tryb naboru i rozpatrywania wniosków o udzielanie dofinansowania przedsięwzięć,
w tym z zakresu przygotowania projektów filmowych i produkcji filmowej.
Zawartość wniosków
−
wnioski muszą zawierać w swym składzie informację i dokumenty wynikające z wzorów
ogłoszonych w programach operacyjnych,
−
w szczególności, jeżeli chodzi o wnioski w ramach programów operacyjnych: rozwój
projektu (w tym development), wniosek na produkcję filmu – to producent oświadcza
z której formy pomocy chce skorzystać. Czy z dotacji, czy z pożyczki, czy z poręczenia,
−
jeżeli chodzi o wniosek, to producent oświadcza czy wniosek dotyczy promesy (czyli
przyrzeczenia udzielenia dofinansowania = promesa przyjmuje formę umowy
warunkowej) czy decyzji o przyznanie dofinansowania (decyzja przyjmuje formę umowy
ostatecznej),
−
w przypadku Promesy producent legitymuje się i przedkłada tylko listy intencyjne,
−
w drodze o Decyzję składa komplet umów, na podstawie których nastąpi finansowanie
produkcji filmu przez podmioty inne niż PISF (PISF dopina tylko budżet)
Wnioski o udzielanie dofinansowania wraz z załącznikami składa się w 6-ciu kompletach
(oryginał + 5 kopii) w siedzibie Instytutu, w terminach ogłoszonych w programach
operacyjnych na kolejne sesje.
Dyrektor Instytutu rozpatruje wniosek w terminie 90-ciu dni, od daty złożenia
kompletnego wniosku; z zastrzeżeniem, że wnioski nie spełniające wymagań formalnych
w ogóle nie są brane pod uwagę.
90 dni – liczy się od momentu kiedy wszyscy w danej sesji złożą pakiety. W tym
terminie mieszczą się też opinie ekspertów.
Dopiero na podstawie opinii ekspertów dyrektor podejmuje decyzję.
Ekspertów powołuje, w liczbie co najmniej 7, Minister d/s kultury i dziedzictwa
narodowego, spośród przedstawicieli środowisk filmowych oraz środowisk opiniotwórczych,
na okres 12 miesięcy.
Eksperci mogą być powoływani odrębnie dla poszczególnych rodzajów przedsięwzięć
z zakresu kinematografii, a jeżeli chodzi o przedsięwzięcia w zakresie przygotowania
projektu i produkcji filmu to odrębnie dla poszczególnych rodzajów filmowych.
Ekspertów do oceny konkretnych przedsięwzięć wyznacza się losowo i ich liczba może
być większa niż 7 osób, o czym decyduje dyrektor Instytutu biorąc pod uwagę charakter
i złożoność tego przedsięwzięcia.
Promesa
−
w przypadku wniosku w zakresie dofinansowania przedsięwzięć dotyczących produkcji
filmu, który nie zawiera w swym składzie umów na podstawie których ma nastąpić
finansowanie produkcji filmu przez podmioty inne niż PISF, a tylko listy intencyjne to
Dyrektor PISF może, ze względu na specyfikę przedsięwzięcia i po zasięgnięciu opinii
ekspertów, wydać przyrzeczenie udzielenia dofinansowania, które przyjmuje formę
umowy warunkowej (promesa),
−
umowa zachowuje ważność przez 6 miesięcy i w tym czasie producent zobowiązany jest
zorganizować środki na produkcję i podpisać w tym zakresie stosowne mowy oraz złożyć
je do Instytutu. Jeżeli tak się stanie wówczas Dyrektor Instytutu podpisuje już tylko
z producentem umowę ostateczną.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
15
−
w szczególnie uzasadnionych przypadkach, na wniosek producenta, Dyrektor może
przedłużyć ważność promesy o kolejne 6 miesięcy. Ale po tym okresie, o ile producent
nie złoży wymaganych umów, promesa definitywnie wygasa.
W przypadku odmowy udzielenia dofinansowania, co może dotyczyć wszystkich
rodzajów wniosków oraz obu dróg ubiegania się o środki, Dyrektor Instytutu może (o ile
zaistnieją nowe okoliczności istotne dla oceny wniosków) skierować wniosek do ponownego
zaopiniowania przez ekspertów. Ale decyzja wydana w przedmiocie dofinansowania, po tej
powtórnej ocenie, jest już decyzją ostateczną.
Programy operacyjne PISF:
Programy operacyjne sporządzane są na cały rok kalendarzowy. Ich sporządzenie należy
do obowiązków instytutu.
Programy operacyjne muszą być zgodne z:
−
ustawą o kinematografii,
−
rozporządzeniem ministra właściwego d/s kultury i dziedzictwa narodowego w sprawie
udzielania przez PISF dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii,
−
rocznym planem działania instytutu wraz z planem finansowym uwzględniającym
szacunki wpływów na konto instytutu na dany rok kalendarzowy (PISF dysponuje 80 mln
na rok).
W szczególności wysokości kwotowe i procentowe dofinansowania przedsięwzięć z zakresu
kinematografii w grupach 1-5 i podgrupach muszą mieścić się w granicach określonych
w Ustawie i Rozporządzeniu.
Programy operacyjne określają szczegółowo priorytety państwa w poszczególnych grupach
przedsięwzięć z zakresu kinematografii na dany rok kalendarzowy, czyli alokację środków na
poszczególne z nich w danym roku kalendarzowym i na poszczególne podgrupy w ramach
danej grupy przedsięwzięć.
Mechanizm przyznawania i rozliczania dofinansowania na development
1)
Składany jest wniosek o dofinansowanie przedsięwzięcia o zawartości wynikającej
z programów operacyjnych wraz ze szczegółowym kosztorysem wydatków całkowitych
wg wzoru z programów operacyjnych.
2)
Następują opinie ekspertów, decyzja dyrektora i podpisanie umowy.
3)
Tryb rozliczenia następuje w ratach:
a)
I rata - 20% - przy podpisaniu umowy.
b)
II rata - 30% - po przedłożeniu scenariusza i kopii umowy o nabyciu praw od autora
scenariusza (scenariusz może być kierowany do poprawek aż do przyjęcia jego
ostatecznej wersji). W przypadku niespełniania tych warunków producent nie
otrzyma drugiej raty.
c)
III rata - 50% - po przedłożeniu kompletnego projektu filmowego tzn. wniosku
o dofinansowanie produkcji filmu (bez względu na to czy otrzymamy
dofinansowanie czy nie) oraz po rozliczeniu dotacji otrzymanej na development.
W szczególnych przypadkach producent może ubiegać się o inną strukturę rat niż w/w
Program operacyjny Produkcja Filmowa realizowany jest w 5 priorytetach:
−
debiuty reżyserskie,
−
produkcja filmów fabularnych,
−
produkcja filmów dokumentalnych,
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
16
−
produkcja filmów animowanych,
−
wsparcie przemysłu filmowego w Polsce.
4.1.2. Pytania sprawdzające
Odpowiadając na pytania sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.
1.
Jakie są sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej?
2.
Na czym polegają dotacje, pożyczki i poręczenia z PISF?
3.
Jakie są zadania gospodarki finansowej PISF?
4.
Co zawiera roczny plan?
5.
Skąd PISF czerpie przychody?
6.
Na czym polega dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii?
7.
Czego dotyczy dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii?
8.
Jakie są kryteria dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii?
9.
Jakie są formy dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii?
10.
Jakie są kryteria podziału i klasyfikacji dotacji?
11.
Co zawiera umowa z PISF o udzieleniu pożyczki?
12.
Co określa umowa o udzielenie poręczenia z PISF?
13.
Co oznacza film trudny?
14.
Co to jest film niekomercyjny?
15.
Co to jest film niskobudżetowy?
16.
Jakie są programy operacyjne PISF?
4.1.3. Ćwiczenia
Ćwiczenie 1
Opracuj w formie opisowej sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej.
Zaprezentuj wykonane ćwiczenie.
Sposób wykonania ćwiczenia
Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:
1)
odszukać w materiałach dydaktycznych informacje dotyczące sposobów finansowania
polskiej produkcji filmowej,
2)
zapoznać się z metodami i sposobami finansowania polskiej produkcji filmowej,
3)
opracować w formie opisowej sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej,
4)
dokonać prezentacji wykonanego ćwiczenia.
Wyposażenie stanowiska pracy:
−
stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,
−
przybory do pisania,
−
notatnik,
−
literatura z rozdziału 6 dotycząca sposobów finansowania polskiej produkcji filmowej.
Ćwiczenie 2
Opracuj w formie opisowej definicje pojęć: dotacje, pożyczki i poręczenia z PISF.
Zaprezentuj wykonane ćwiczenie.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
17
Sposób wykonania ćwiczenia
Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:
1)
odszukać w materiałach dydaktycznych informacje dotyczące definicji pojęć,
2)
zapoznać się z definicjami pojęć,
3)
opracować w formie opisowej definicje pojęć: dotacje, pożyczki i poręczenia z PISF.
Wyposażenie stanowiska pracy:
−−−−
stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,
−−−−
przybory do pisania,
−−−−
notatnik,
−−−−
literatura z rozdziału 6 dotycząca definicji pojęć.
4.1.4. Sprawdzian postępów
Czy potrafisz:
Tak
Nie
1)
wymienić sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej?
2)
wymienić co zawiera umowa z PISF o udzieleniu pożyczki?
3)
wymienić co zawiera umowa z PISF o udzieleniu poręczenia?
4)
określić pojęcie film trudny?
5)
określić pojęcie film niekomercyjny?
6)
określić pojęcie film niskobudżetowy?
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
18
4.2. Dotacje z innych jednostek sektora publicznego i poza
publicznego
4.2.1. Materiał nauczania
1.
Dotacje ze środków jednostek samorządu terytorialnego – głównie są to środki
dostępne na cele kultury i sztuki oraz promocje regionu dostępne w urzędach
województw, miast, gmin i powiatów. Istota wsparcia produkcji filmowej ze środków
tych jednostek samorządu terytorialnego ma polegać na uzyskiwaniu obopólnych
korzyści.
I. Spodziewane korzyści - produkcja filmowa.
−
wsparcie finansowe w formie dotacji o charakterze bezpośrednim, czyli pomocy
pieniężnej albo o charakterze pośrednim, czyli zaniechania pobierania opłat dla
filmu, do niektórych świadczeń tych jednostek (np. udostępnianie obiektów
użyteczności publicznej do zdjęć),
−
przychylność władz tych jednostek samorządu terytorialnego dla działań związanych
z produkcją filmową, w szczególności związaną z realizacją zdjęć, aż do objęcia
patronatu nad nią w czasie realizacji zdjęć włącznie.
II. Spodziewane korzyści po stronie jednostek samorządu terytorialnego
−
ulokowanie całości lub części akcji filmu w konkretnych, czytelnych w filmie
miastach, miejscowościach czy ich obiektach,
−
promocja za pośrednictwem filmu, czyli uzyskaną w niekonwencjonalny sposób przy
pomocy metod stosowanych w filmie,
−
utworzenie doraźnych, czasowych miejsc pracy dla mieszkańców przy produkcji
filmowej,
−
stworzenie czasowego źródła przychodu dla przedsiębiorców znajdujących się w
danym regionie.
W przypadku, gdy, producent filmu ubiega się o wsparcie z PISF-u, wykazuje wysokość
trzonową i procent uzyskanej pomocy z jednostek samorządu terytorialnego w budżecie, w
rubryce „Inne środki publiczne niż PISF”.
2.
Fundacje - mogą być zakładane przez osoby fizyczne niezależnie od ich obywatelstwa
i miejsca zamieszkania, bądź osoby pracujące, mające siedzibę w RP lub zagranicą dla
realizacji ważnych celów społecznych, gospodarczych, i innych.
Podstawy prawne:
a)
ustawa o fundacjach z dn. 6.04.1982 r.
b)
statuty tych instytucji (cele statutowe).
Fundacja jest osobą prawną i przy tym wpisana do KRS-u.
Ustanowienie fundacji wymaga zatwierdzenia przez właściwego ministra odpowiedniego
do występujących zbieżności celów fundacji z zakresem kompetencji danego ministra.
Stosowana do tego corocznie fundacja zobowiązana jest złożyć danemu ministrowi
sprawozdanie ze swojej działalności. Fundacje mogą być ustanawiane dla realizacji celów
zgodnych z ustawą społecznie lub gospodarczo użytecznych, w szczególności ochrona
zdrowia, kultura i sztuka, opieka nad zabytkami etc.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
19
Źródła zasilania fundacji:
−
własności majątkowe założycielskie wniesione przez założycieli ( wymóg ustawowy),
−
dopłaty założycieli,
−
darowizny, spadki, zapisy,
−
dana fundacja uzyska kategorię instytucji pożytku publicznego i zostanie jako taka
wpisana do KRS to może pomniejszać nasze zaliczki na poczet podatków o 1%,
−
przychody gospodarcze z działalności prowadzonej przez władze jednostki
organizacyjnej statut fundacji powinien określać dokładnie przedmiot tej działalności
gospodarczej, w ramach realizacji celów fundacji,
−
subwencje- ulgi w podatku dochodowym w tej części dochodów z działalności gosp.
fundacji, która przekazywana jest ściśle na jej cele statutowe,
−
lokaty bankowe/ papiery wartościowe -> pomnażanie dochodu na działalność statutową.
Formy dofinansowania ze środków fundacji:
−
dotacje podmiotowe,
−
dotacje przedmiotowe na rzecz konkretnych przedsięwzięć użytecznych społeczno
gospodarczych,
−
stypendia naukowe.
W przypadku produkcji filmu o wsparcie finansowe ze strony fundacji można się ubiegać
o ile tematyka filmu i przekazywane przez film treści są „społecznie lub gospodarczo
użyteczne” i zgadzają się z celami statutowym danej fundacji.
Instytucja fundacji celowych powoływanych przez producenta filmu np. „Śmierć jak
kromka chleba” Poznań 1956 r.
Dofinansowanie ze środków unijnych:
Media Plus
Cele programu
Głównym celem Programu Media Plus jest podniesienie konkurencyjności europejskiego
przemysłu filmowego. Realizując ten cel, program zachęca do tworzenia, dystrybucji
i rozpowszechniania europejskich dzieł audiowizualnych na terenie Wspólnoty i poza jej
granicami. Środki przeznaczane są również na wsparcie produkcji i dystrybucji np. prasy.
W ramach dotacji można także organizować szkolenia. W związku z tym, że dynamiczny
rozwój sektora audiowizualnego w znacznej mierze jest zasługą nowych technologii w
Programie Media Plus ogromny nacisk położony został na rozwój nowych technologii, a
zwłaszcza na przejście na technologię cyfrową.
Polska jest uczestnikiem Programu Media Plus od 19 czerwca 2002 r.
Budżet programu
Budżet Programu Media Plus na lata 2001-2006 wynosi 513 mln euro.
Beneficjenci programu
O dotacje w ramach Programu Media Plus mogą się ubiegać korporacje, placówki
edukacyjne (uniwersytety, centra szkoleniowe), agencje, małe i średnie przedsiębiorstwa oraz
organizacje pozarządowe.
Rodzaje wspieranych projektów
W ramach programu wspierane są różnego typu projekty. Najważniejsze ich typy to:
−
development,
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
20
−
dystrybucja,
−
szkolenia,
−
promocja,
−
festiwale,
−
pilot project,
−
inne.
Development
Program Media Plus oferuje europejskim niezależnym przedsiębiorstwom produkcyjnym
możliwość otrzymania dofinansowania developmentu nowych projektów filmowych (fabuła,
animacja, dokument kreatywny) i projektów multimedialnych. O wsparcie mogą ubiegać się
zarówno pojedyncze projekty, jak również pakiety projektów. Wysokość dofinansowania nie
może przekroczyć 50% budżetu developmentu, na który składają się, m.in.: nabycie praw,
pisanie scenariusza, poszukiwanie partnerów biznesowych i koproducentów, przygotowanie
planów finansowych, marketingowych, dystrybucyjnych, itp. Dotacja jest przyznawana
warunkowo - w momencie rozpoczęcia produkcji projektu współfinansowanego przez
program, producent ma obowiązek reinwestycji otrzymanej kwoty w development kolejnego
projektu (lub projektów). W obszarze developmentu, wezwania do składania aplikacji są
otwarte, czyli aplikacje można składać od momentu ogłoszenia konkursu do dnia
ostatecznego terminu obowiązującego dla danego wezwania (przeważnie dotyczy to jednego
roku kalendarzowego). Wnioski, które zostaną przesłane po tym terminie nie zostaną
odrzucone, tylko rozpatrzone w ramach następnej edycji (w kolejnym roku).
Dystrybucja
Program wspiera dystrybucję kinową, VIDEO, DVD oraz emisję telewizyjną
europejskich
utworów
audiowizualnych
(fabuła,
dokument,
animacja,
programy
interaktywne). Oferuje również wsparcie dla sieci kin prezentujących wspólną strategię
promocji i reklamy filmów europejskich.
Szkolenia
W ramach tego komponentu programu wspierana jest organizacja europejskich inicjatyw
treningowych skierowanych do profesjonalistów sektora audiowizualnego, w celu
podwyższania ich kompetencji i konkurencyjności na rynku międzynarodowym. Jedną
z podstawowych zalet takich szkoleń jest bliska współpraca, wymiana doświadczeń i know-
how pomiędzy ich organizatorami, m.in.: szkołami filmowymi i telewizyjnymi,
specjalistycznymi ośrodkami szkoleniowymi, producentami i dystrybutorami oraz szkołami
wyższymi.
Promocja
Głównym zadaniem wsparcia finansowego w obszarze Promocji jest pobudzanie
wszelkich
form
działań
promocyjnych
ułatwiających
europejskim
producentom
i dystrybutorom udział w ważniejszych wydarzeniach filmowych/audiowizualnych,
europejskich i światowych.
Festiwale
W ramach programu dofinansowywana jest również organizacja festiwali i europejskich
wydarzeń filmowych. Ma to na celu promocję europejskich utworów kinematograficznych
oraz polepszenie ich dystrybucji w krajach należących do programu.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
21
Źródła prawa
−
Council Decision 2000/821/EC of 20 December 2000 on the implementation of a pro-
gramme to encourage the development, distribution and promotion of European
audiovisual works (MEDIA plus - Development, Distribution and Promotion) (2001-
2005),
−
Decision n°163/2001/EC of the European Parliament and of the Council of 19 January
2001 on the implementation of a training programme for professionals in the European
audiovis-ual programme industry (MEDIA TRAINING) (2001-2005),
−
Proposal for a Decision of the European Parliament and the Council concerning the
imple-mentation of a programme of support for the European audiovisual sector (MEDIA
2007) presented by the Commission.
EURIMAGES
EURIMAGES to Fundusz Rady Europy wspierający koprodukcję, dystrybucję oraz
rozpowszechnianie Europejskich utworów audiowizualnych. Utworzony w 1989 roku na
podstawie tzw. Porozumienia Częściowego
1
ma na celu promowanie kinematografii
europejskiej poprzez wspieranie produkcji i dystrybucji filmów, a także poprzez wspieranie
i sprzyjanie współpracy profesjonalistów.
1.
Struktura i członkostwo
Fundusz zarządzany jest przez Komitet, w którym reprezentowane są wszystkie państwa
członkowskie. Lista członków dostępna jest na stronach internetowych EURIMAGES
http://www.coe.int/Eurimages
Komitet ustala i określa politykę Funduszu oraz warunki na jakich udziela on wsparcia
finansowego. Dokonuje on również wyboru projektów, którym udzielone zostanie wsparcie.
Zwykle rada spotyka się sześć razy w roku, pięć z tych spotkań poświęcone jest przeglądowi
i ocenie wniosków ubiegających się o wsparcie. Harmonogram spotkań wraz z terminami
składania wniosków dostępny jest na w sekretariacie EURIMAGES lub na stronach
internetowych.
Komitet wybiera swojego Przewodniczącego spośród osób wskazanych przez Państwa
członkowskie.
Rolą Przewodniczącego jest reprezentacja Funduszu w sprawach dotyczących polityki
audiowizualnej, prowadzenie debat oraz aktywne zaangażowanie w dialog z profesjonalistami
branży kinematograficznej.
Sekretariat, prowadzony przez Sekretarza Wykonawczego, działający pod kierownictwem
Sekretariatu Generalnego Rady Europy, zapewnia obsługę administracyjną Funduszu.
Sekretariat przygotowuje spotkania Komitetu oraz wdraża jego decyzje. Profesjonaliści
branży filmowej mogą kontaktować się z Sekretariatem w celu uzyskania porady lub
informacji w kwestiach dotyczących wniosków składanych do Funduszu.
2.
Program
EURIMAGES oferuje trzy programy wsparcia:
−
Wsparcie koprodukcji,
−
Wsparcie dystrybucji,
−
Wsparcie dla kin.
1
Państwa Członkowskie należące do Eurimages: Austria, Belgia, Bośnia i Hercegowina, Bułgaria, Cypr,
Republika Czeska, Dania, Estonia, Finlandia, Francja, Niemcy, Grecja, Węgry, Islandia, Irlandia, Włochy,
Łotwa, Litwa (w trakcie akcesji), Luksemburg, Holandia, Norwegia, Polska, Portugalia, Rumunia, Serbia i
Czarnogóra, Słowacja, Słowenia, Hiszpania, Szwecja, Szwajcaria, ‘Była Jugosłowiańska Republika Macedonii’,
Turcja.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
22
W programie stawia się cele po pierwsze kulturalne - dążąc do wspierania dzieł, które
odzwierciedlałyby różnorodne oblicza społeczeństwa europejskiego, pod drugie zaś -
ekonomiczne, inwestuje bowiem w przemysł, który - jakkolwiek musi troszczyć się o sukces
komercyjny, jest jednak również zainteresowany wykazaniem, że kino jest jedną ze sztuk
i jako taka powinno być traktowane. Eurimages wspiera zarówno pełnometrażowe filmy
fabularne, jak i filmy animowane oraz dokumentalne o długości co najmniej 70 minut. Każdy
składany wniosek musi mieć co najmniej dwóch koproducentów z różnych krajów
członkowskich Funduszu. Udział producenta większościowego nie może przekroczyć 80%
łącznego budżetu koprodukcji, a udział koproducenta mniejszościowego nie może być niższy
niż 10% - dla koprodukcji wielostronnych i 20% - dla produkcji dwustronnych. Jednakże
w przypadku koprodukcji dwustronnych o budżecie przekraczającym 5,4 mln euro w ramach
modelu pierwszego możliwe jest finansowanie projektu przez koproducenta większościowego
i mniejszościowego w proporcji 90/10%. Wsparcie koprodukcji odbywa się w postaci zaliczki
na poczet wpływów i jest wypłacane w dwóch bądź trzech ratach.
4.2.2. Pytania sprawdzające
Odpowiadając na pytania sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.
1.
Na czym polegają dotacje ze środków jednostek?
2.
Co to jest fundacja?
3.
Jakie źródła zasilają fundacje?
4.
Jakie są formy dofinansowania ze środków fundacji?
5.
Jak wygląda dofinansowanie ze środków unijnych?
6.
Co to jest dystrybucja?
7.
Co to jest promocja?
8.
Co to jest Eurimages?
9.
Jakie są programy wsparcia Eurimages?
4.2.3. Ćwiczenia
Ćwiczenie 1
Opracuj w formie opisowej informacje dotyczące fundacji uwzględniając (kto może
założyć fundacje, podstawy prawne, źródła zasilania fundacji, formy dofinansowania ze
ś
rodków fundacji). Zaprezentuj wykonane ćwiczenie.
Sposób wykonania ćwiczenia
Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:
1)
odszukać w materiałach dydaktycznych informacje dotyczące fundacji,
2)
zapoznać się z metodami otwierania i sposobami działalności fundacji,
3)
opracować w formie opisowej informacje dotyczące fundacji,
4)
dokonać prezentacji wykonanego ćwiczenia.
Wyposażenie stanowiska pracy:
−
stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,
−
przybory do pisania,
−
notatnik
−
literatura z rozdziału 6 dotycząca fundacji.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
23
4.2.4. Sprawdzian postępów
Czy potrafisz:
Tak
Nie
1)
określić dotacje ze środków jednostek?
2)
określić pojęcie fundacja?
3)
określić kto może założyć fundacje?
4)
określić pojęcie dystrybucja?
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
24
4.3. Udziały koprodukcyjne
4.3.1. Materiał nauczania
Udziały koprodukcyjne:
Pochodzenie kapitału:
−
Kapitał krajowy / zagraniczny
−
Kapitał własny / pożyczony
Formy udziałów koprodukcyjnych:
−
Wkłady pieniężne.
−
W umowie koprodukcyjnej musi zostać określony sposób, tryb i terminy przekazywania
ś
rodków do dyspozycji producenta wiodącego / przelew bankowy na konto koproducenta
wiodącego. Możliwy jest przelew całości lub w ratach (wypłata raty po spełnieniu
warunków wynikających z umowy).
−
Ostatnia rata płatna jest zwykle po wypełnieniu przez producenta wiodącego wszystkich
zobowiązań na rzecz koproducenta.
−
Wkłady rzeczowo – usługowe ( tzw. Aport) – ze strony wytwórni filmu i innych
jednostek obsługa techniczno – produkcyjna filmu Muszą być one w umowie konkretnie
nazwane, wyszczególnione i wycenione, co będzie stanowiło podstawę przyszłych
rozliczeń. Wszystkie wkłady muszą być wyrażone w tej samej wartości pieniężnej.
Pozyskanie do koprodukcji aportów oznacza tylko odsunięcie w czasie „zapłaty”.
„Zapłata” zostanie dokonana w całości lub w części lub nie zostanie dokonana
z wpływów z rozpowszechniania filmów na warunkach ustalonych w umowie
koprodukcyjnej. Film realizowany w koprodukcji stanowi wspólną własność majątkową
udziałowców w częściach ustalonych proporcjonalnie do wnoszonych wkładów. Umowy
muszą określać rodzaj i zakres praw wynikających z tej współwłasności.
−
Wkłady pracy twórczej i artystycznej.
Grupy praw współudziałowców:
−
prawa majątkowe – uprawniające do czerpania korzyści majątkowych z eksploatacji
filmu z określonych rynków, w określonym czasie, z określonych pól eksploatacji,
w określonym w umowie trybie,
−
prawa do dyspozycji filmem – czyli do dysponowania materiałami wyjściowymi filmu
i/lub gotowym produktem,
−
prawa kontrolne – w tym m.in.
−
prawo otrzymywania do wiadomości umów z pozostałymi koproducentami,
−
prawo zatwierdzania z pozostałymi koproducentami szczegółowego planu filmu
w tym planu produkcji i planu kosztów,
−
prawo uzyskiwania okresowych informacji o przebiegu produkcji i stanie jej
finansów,
−
prawo wglądu w dokumentacje produkcyjno – finansowe np. w umowy z aktorami
−
prawo uczestniczenia w kolaudacji filmu i jednocześnie wpływanie na ostateczny
jego kształt,
−
prawo współdecydowania o wyborze dystrybutora/-ów,
−
prawo otrzymywania okresowych sprawozdań z wpływów z rozpowszechniania
filmów,
−
prawa prestiżowe,
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
25
−
prawo wymieniania w napisach filmu i w materiałach informacyjno reklamowych,
−
prawo uczestniczenia w uroczystych premierach filmu,
−
prawo każdorazowego uzgadniania z koproducentem filmu wystawiania filmu
w festiwalach i przeglądach filmów krajowych i zagranicznych.
Możliwe drogi powstawania udziałów koprodukcyjnych:
−
udziały deklarowane z założenia (z reguły na pokrycie fazy przedprodukcyjnej czyli
Development),
−
udziały pokrywające niedobór kapitału,
−
udziały pokrywające przekroczenie budżetu powstałe w trakcie produkcji (zwiększają
udziały procentowe tego producenta w budżecie filmu).
Producent filmu ubiegający się o dofinansowanie wskazuje udziały własne w budżecie
w pozycji „deklarowane wysokości finansowych środków własnych producenta”
Udziały koprodukcyjne ze strony nadawców TV
Temat należy rozważać w odniesieniu do zmian w sytuacji finansowania polskiej
produkcji filmowej obowiązującej od 01.01.2006, które wprowadziła w życie ustawa
o kinematografii (30.06.2005.), a która nałożyła na prywatnych nadawców TV obowiązek
wpłat na rzecz PISF 1,5% przychodu z tytułów określonych w ustawie. Ta sytuacja jeżeli
chodzi o nadawców prywatnych może powodować, choć nie musi odstępowanie przez nich
od indywidualnych udziałów koprodukcyjnych. W przypadku TVP S.A. bezpośrednie
przekazanie 1,5% z wpływów z abonamentu – nadawca publiczny jest w lepszej sytuacji, bo
samodzielnie decyduje o wyborze tytułów w które zamierza inwestować
Zakres praw majątkowych nadawców TV z tytułu udziałów koprodukcyjnych
w przedsięwzięciach filmowych należa do nich:
−
wyłączność praw majątkowych i pokrewnych w zakresie eksploatacji filmu
w programach danego nadawcy. W tym praw do premiery TV po dystrybucji kinowej,
home i reutal (film jest w telewizji po roku od premiery kinowej).
−
udział we wpływach z pozostałych pól eksploatacji filmu (określone w umowie) w kraju
i za granicą
W przypadku projektów filmowych przy których koproducentem jest nadawca TV bądź
jednym ze źródeł finansowania są środki uzyskane od nadawcy TV ze sprzedaży licencji,
producent powinien oświadczyć we wniosku, że w podziale prac z nadawcą, uwzględni lub
już uwzględnił w podpisanej umowie fakt, iż prawa majątkowe producenta adekwatne są do
sumy dotacji uzyskanej z PISF i jego wkładu własnego i pozostają przy producencie.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
26
Przykład:
Budżet 5mln uczestniczy trzech koproducentów.
Producenci:
X
Y
Z
Dotacja z PISF
nadawca TV
producent
Koproducent
Wiodący
1 mln
2 mln
20%
1 mln
40%
20%
20%
instytut ceduje prawa na producenta
wiodącego tak, że wzrasta jego udział
+ 20 %
40%
Ponadto we wniosku powinna także zostać określona wartość praw do wielokrotnej emisji
filmu przez nadawcę (czyli wartość licencji) kwotowo, procentowo lub jak różnica pomiędzy
udziałami % nadawcy we wpływach z różnych pól eksploatacji.
x nadawca TV
1 mln
250 tys. wartość
750 tys. podstawa do określenia wartości procentowej i podstawa
licencji
rozliczeń z pozostałych pól eksploatacji wymienionych w umowie
Wydzielenie z udziału koprodukcyjnego nadawcy TV wartości licencji zabezpiecza
interesy producenta wiodącego oraz pozostałych koproducentów, że już nie cała kwota
udziału koprodukcyjnego nadawcy stanowi podstawę rozliczeń wpływów z innych pól
eksploatacji a tylko ich część, co powiększa prawa majątkowe producenta wiodącego
i pozostałych koproducentów. Likwidowana jest w ten sposób sytuacja tzw. Podwójnego
czerpania korzyści majątkowych z tej samej kwoty udziałowej (250tys.).
Interes - Producent filmu:
−
zabezpiecza w ten sposób część kapitału na produkcję,
−
zabezpiecza eksploatacje telewizyjną filmu, także jeżeli powstaje to i serialu
przyfilmowego,
−
na ogół uzyskuje korzystniejsze warunki promocji filmu w programie TV tego
producenta.
Interes - nadawców TV (komercyjni i publiczni)
−
interes programowy (uatrakcyjnienie programu),
−
emisyjny,
−
interesy dochodowe poprzez czerpanie zysków,
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
27
−
z eksploatacji filmu i seriali przyfilmowych we własnych programach w postaci
wpływów ze sprzedaży reklamodawcom czasu około i wewnątrz filmowego, a także
około serialowego,
−
z eksploatacji filmu na innych polach eksploatacji wymienionych w umowie,
−
marketingowy, promocyjny poprzez podanie do publicznej wiadomości roli nadawcy TV
jaką spełniał w przedsięwzięciu filmowym.
Dodatkowo nadawca publiczny
−
misyjny poprzez popieranie krajowej twórczości audiowizualnej oraz dążenie do rozwoju
sztuki audiowizualnej
Udziały koprodukcyjne ze strony dystrybutorów filmowych
Interesy producenta aby pozyskał dystrybutora
−
zabezpiecza część kapitału na produkcje ale z tytułu dwóch umów z dystrybutorem:
koprodukcyjnej i dystrybucyjnej (licencyjnej)
−
zabezpiecza przyszła dystrybucję filmu
−
w osobie dystrybutora zyskuje od początku produkcji filmu partnera do działań
marketingowych
W przypadku ubiegania się o wsparcie finansowe, ze środków Instytutu producent
zobowiązany jest do złożenia planu promocji i planu rozpowszechniania filmu.
Interesy dystrybutora (realizuje własne cele)
−
dochodowe poprzez czerpanie korzyści majątkowych z eksploatacji filmu według zasad
koprodukcji filmu, poprzez prawo do pobierania prowizji dystrybucyjnej w określonej
ilości procentowej z tytułu prowadzenia dystrybucji filmu według zasad umowy
dystrybucji,
−
marketingowe poprzez podanie do publicznej wiadomości roli jaką pełni przy tym filmie.
Należy też pamiętać, że dystrybutorzy są zobowiązani wpłacać na rzecz PISF 1.5%
przychodów.
Udziały koprodukcyjne z udziałem wytworni filmowej i innych jednostek obsługi
technicznej
Interesy producenta:
−
zabezpiecza część środków na produkcję filmu w postaci usług filmowych w ten sposób,
ż
e nie jest odpowiedzialny za wpływy z eksploatacji i nie odpowiada za zwrot tych
składów,
−
może przesunąć w czasie zapłatę za te usługi na ryzyko wytwórni.
Ten sposób oznacza pokrycie części kosztów produkcji filmów przez podmiot przystępujący
do koprodukcji z oczekiwaniem późniejszego zwrotu wkładów i ewentualnego zysku.
Interesy wytwórni:
−
dochodowe,
−
na rzecz dochodów przyszłych czyli poprzez czerpanie korzyści z eksploatacji
filmu według zasad umowy koprodukcyjnej,
−
na rzecz dochodów bieżących poprzez możliwości pozyskania w osobie
producenta jednoczesnego zleceniodawcy dla własnych usług w części nie ujętych
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
28
w umowie (z reguły wartość tych usług zgodnie z zasadami i cenowymi
określonymi w cenniku na usługi znacznie przekraczające wkład wytwórni
filmowej jako producenta),
−
marketingowe poprzez podanie do publicznej wiadomości roli jaką w przedsięwzięciu.
Inne jednostki
W
przypadku
udziałów
koprodukcyjnych
ze
strony
innych
prywatnych
wyspecjalizowanych jednostek w określonych segmentach, realizują cele podobne. Dla
producenta jedynie powstaje pewna niedogodność konieczności podjęcia współdziałania
z kilkoma podmiotami.
4.3.2. Pytania sprawdzające
Odpowiadając na pytania sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.
1.
Co to są udziały koprodukcyjne?
2.
Jakie są grupy praw współudziałowców?
3.
Jakie są możliwe drogi powstawania udziałów koprodukcyjnych?
4.
Na czym polegają udziały koprodukcyjne ze strony nadawców TV?
5.
Na czym polegają udziały koprodukcyjne ze strony dystrybutorów filmowych?
6.
Na czym polegają udziały koprodukcyjne wytwórni filmowej i innych jednostek obsługi
technicznej?
4.3.3. Ćwiczenia
Ćwiczenie 1
Sporządź w formie opisowej zakres praw majątkowych nadawców TV z tytułu udziałów
koprodukcyjnych w przedsiębiorstwach filmowych.
Sposób wykonania ćwiczenia
Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:
1)
odszukać w materiałach dydaktycznych informacje dotyczące zakresu praw majątkowych
nadawców TV z tytułu udziałów koprodukcyjnych w przedsiębiorstwach filmowych,
2)
zapoznać się z zakresem praw majątkowych nadawców TV z tytułu udziałów
koprodukcyjnych w przedsiębiorstwach filmowych,
3)
sporządzić w formie opisowej zakres praw majątkowych nadawców TV z tytułu udziałów
koprodukcyjnych w przedsiębiorstwie filmowym,
4)
dokonać prezentacji wykonanego ćwiczenia.
Wyposażenie stanowiska pracy:
−
stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,
−
przybory do pisania,
−
notatnik
−
literatura z rozdziału 6 dotycząca zakresu praw majątkowych nadawców TV.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
29
4.3.4. Sprawdzian postępów
Czy potrafisz:
Tak
Nie
1)
określić co to są udziały koprodukcyjne?
2)
określić udziały koprodukcyjne ze strony nadawców TV?
3)
określić udziały koprodukcyjne ze strony dystrybutorów filmowych?
4)
określić udziały koprodukcyjne z udziałem wytwórni filmowej
i innych jednostek obsługi technicznej?
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
30
4.4. Kredyt bankowy, sponsoring, darowizna, przedsprzedaż
praw, budżet filmu
4.4.1. Materiał nauczania
Kredyt bankowy
Polega na odstąpieniu przez jedną ze stron (wierzyciela) drugiej stronie (dłużnika)
w określonej formie na następujących warunkach
−
zwrot równowartości w określonym terminie,
−
opłaty wynagrodzenia kredytodawcy w postaci oprocentowania kosztów uzyskania
kredytu.
Przy udzieleniu kredytu bank stwierdza:
−
zdolność kredytową kredytobiorcy tj. zdolność spłaty kredytu wraz z oprocentowaniem
w terminach określonych w umowie,
−
posiadanie zabezpieczenia spłaty kredytu.
Przykładowe instytucje spłaty kredytu: hipoteka, poręczenie, zastaw cesja zależności
Warunki udzielania kredytów bankowych w produkcji filmowej:
−
zdolność kredytowa kredytobiorcy,
−
spełnienie zapewnienia spłaty kredytu,
−
spełnienie systemu ubezpieczeń w produkcji filmowej,
−
wyniki biznesplanu uwzględniające profesjonalne badanie rynku,
−
udział w przedsięwzięciu tzw. pewnych partnerów (PiSF, TVP, TV prywatna),
−
warunek zabezpieczenia dystrybucji filmu,
−
warunek pierwotnej (przed udziałami koprodukcyjnymi) spłaty kredytu,
−
rodzaj filmu, fabuła i udział gwiazd.
W produkcji filmowej tak samo jak w innym przedsiębiorstwie prywatnym
gospodarczym mogą udzielane kredytowe, długoterminowe wtedy tzw. Linii kredytowej i jest
wypłacany transzami, Albo charakter krótkoterminowy udzielany w sytuacji zagrożenia
płynności finansowej.
Kredytowanie kosztów usług i/lub dostaw materialnych, odroczenie terminów płatności.
Sponsoring
Sponsorowanie jest to bezpośrednie lub pośrednie finansowanie albo współfinansowanie
tworzenia lub rozpowszechniania audycji lub innych przekazów przez podmiot nie będący
producentem lub nadawcą audycji dla upowszechniania, utrwalania lub podniesienia renomy
nazwy firmy, towaru lub usługi, znaku towarowego lub innego oznaczenia indywidualnego
sponsora lub jego działalność.
Sponsoring w produkcji filmowej oznacza bezpośrednie lub pośrednie finansowanie
produkcji filmu, finansowanie z celem uzyskania wsparcia poprzez ten film towaru lub usługi
i oznaczeń indywidualizujących sponsora lub jego działalności.
Umowa sponsoringu jest to świadczenie usług równoważnych. Jest umową wzajemnych,
równoważnych świadczeń. Nie jest nazwana w Kodeksie Cywilnym.
Podstawą rozliczenia sponsoringu jest zawarta umowa, a rozliczenie następuje przy
pomocy wystawienia faktury VAT.
Formy świadczeń sponsorskich: pieniężne, rzeczowe i usługowe.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
31
Przykłady świadczeń rzeczowych:
−
dostawy środków inscenizacyjnych,
−
dostawy napojów i wyżywienia,
−
dostawy materiałowe (paliwo, środki charakteryzacji).
Przykłady świadczeń usługowych:
−
ubezpieczenia,
−
usługi telekomunikacyjne,
−
udostępnienie miejsc hotelowych.
Formy i sposoby świadczeń ze strony producenta:
−
product placement,
−
wymienienie w napisach filmu oraz materiałach informacyjnych,
−
ukazywanie lub mówienie o sponsorze na imprezach towarzyszących wejściu filmu na
rynek,
−
udzielenie prawa do wykorzystania wizerunku postaci filmowych, elementów
scenografii, środków inscenizacji w filmach reklamowych i produktach firm
sponsorskich.
Darowizny (Są uregulowane przepisami Kodeksu Cywilnego art.888-902)
Przez umowę darowizny darczyńca zobowiązuje się do bezpłatnego świadczenia, na
rzecz obdarowanego kosztem swego majątku.
Jest to więc typowe nieodpłatne jednostronne świadczenie i oznacza, że darczyńca
w zamian nie może uzyskać jakiegokolwiek ekwiwalentu.
W swojej najczystszej postaci stanowi wsparcie bezinteresowne (MECENAT) w którym
darczyńca może nie życzyć sobie aby podawać te informacje do publicznej wiadomości.
W praktyce darowizna może i często oznacza działanie o charakterze sponsorskim. Sam
fakt umieszczenia osoby darczyńcy na liście osób wspierającej cel szlachetny, nie stanowi
ś
wiadczenia wzajemnego, nie rodzi umowy sponsoringu.
Formy darowizny: pieniężne, rzeczowe i usługowe
Formy rozliczania darowizny:
Umowa darowizny zawierająca w treści pokwitowanie, ale jeśli chodzi o darowiznę rzeczową
lub usługową przeznaczamy,
−
samo pokwitowanie przyjęcia określonej rzeczy lub usługi,
−
dowód wpłaty na rachunek bankowy od 2002 r. darowizny pieniężne muszą być
potwierdzane dowodami wpłat na konto. W tym przypadku sama umowa darowizny nie
wystarczy, a samo pokwitowanie nie jest honorowane.
Warunki odliczeń podatkowych z tytułu darowizn:
−
I odliczenia od dochodu przed opodatkowaniem.
Odliczeniom tym mogą podlegać darowizny na cele szlachetne określone w ustawie
o Działalności na rzecz pożytku publicznego i wolontariacie oraz przekazanie
organizacjom o których mowa w tej ustawie posiadającym lub nie posiadającym status
organizacji pożytku publicznego, ale prowadzącym działalność w tym zakresie.
−
II odliczenia od podatku
Odliczeniom tym mogą podlegać darowizny na cele pożytku publicznego ale
przekazywane wyłącznie na rzecz organizacji pożytku publicznego.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
32
Przedsprzedaż praw
−
do dystrybucji filmu (wyświetlanie w kinach, najem, użyczenie, wprowadzenie do
obrotu)
−
do nadań telewizyjnych
−
do utworów wkładowych filmu (utwory muzyczne i słowno muzyczne, scenariusz,
elementy scenografii, utwory plastyczne, fragmenty filmu do użycia w innym filmie)
Finansowanie przedsięwzięcia w całości przez producenta
Pokrywanie kosztów produkcji filmu w całości przez producenta.
Zalety:
−
gwarancja pełnej niezależności produkcyjnej,
−
swoboda rozporządzania filmem jako gotowym filmem,
−
wyłączność w czerpaniu zysków.
Wady:
−
ponoszenie jednoosobowej odpowiedzialności ryzyka handlowego,
−
ponoszenie kosztów uzyskania kredytu (oprocentowanie, prowizja).
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
33
Tabela 1 Kosztorys filmu [opracowanie własne]
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
1100 Prace literackie
1101 Prawa do scenariusza
ryczałt
40 000
1102 Scenopis
ryczałt
1103 Dialogi
ryczałt
1104
1105
Łącznie pozycja 1100
40 000
1200 Producent
1201 Honorarium
ryczałt
20 000
1202 Honorarium
ryczałt
1203 Honorarium
ryczałt
Łącznie pozycja 1200
20 000
1300 Reżyser
1301 Honorarium
ryczałt
60 000
1302
Łącznie pozycja 1300
60 000
2000 Grupa produkcyjna
2001 Kierownik produkcji
20 000
2002 II Kierownik produkcji
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
34
Oddelegowanie
2003 II Kierownik produkcji
9 000
Oddelegowanie
2004 As. Kier. produkcji
Oddelegowanie
2005 As. Kier. produkcji
2 000
Oddelegowanie
2006 Kierownik planu
6 000
Oddelegowanie
2007 Administrator
Oddelegowanie
2008 Sekretarka grupy
Oddelegowanie
2009 Maszynopisanie
Oddelegowanie
2010 Kasjer
Oddelegowanie
Łącznie koszty osobowe grupy
37 000
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
2000 Grupa produkcyjna c.d.
2020 Biura i pomieszczenia reżyserskie
2 miesięcy
ryczałt
1 860
3 720
2021 Telefon, telefax, usł. pocztowe
2 miesięcy
ryczałt
800
1 600
2022 Materiały biurowe
2 miesięcy
ryczałt
120
240
2023 Usługi kserograficzne
ryczałt
0
2024 BHP
ryczałt
0
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
35
Łącznie koszty bezosobowe grupy
5 560
Łącznie pozycja 2000
42 560
2100 Współpraca reżyserska
2101 II Reżyser
20 000
Oddelegowanie
2102 II Reżyser
Oddelegowanie
2103 As. reżysera
6 000
Oddelegowanie
2104 As. reżysera
Oddelegowanie
2105 As. reżysera
Oddelegowanie
2106 Sekretarka planu
6 000
Oddelegowanie
2107 Dialouge Coach
2108 Tłumacz j.angielski
3 000
2109 Reżyser drugiej ekipy
Łącznie pozycja 2100
35 000
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
36
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
2200 Aktorzy, epizody, statyści i kakaderzy
2201
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2202
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2203
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2204
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2205
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2206
aktor
1 dzień
4 000
4 000
2207
aktor
1 dzień
2 500
2 500
2208
aktor
1 dzień
2 500
2 500
2209
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2210
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2220
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2221
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2222
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2223
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2224
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2225
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2226
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2227
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2228
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2229
aktor
2 dzień
4 000
8 000
2230
aktor
1 dzień
2 500
2 500
2231
aktor
1 dzień
1 200
1 200
2232
aktor
2
2 dzień
2 000
8 000
2233
dzień
0
0
2234
dzień
0
0
2235
dzień
0
0
2236
dzień
0
0
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
37
2237
dzień
0
0
2238
dzień
0
0
2239
dzień
0
0
2240
dzień
0
2241
dzień
0
0
2242
dzień
0
0
2243
dzień
0
0
2244
dzień
0
0
2245
dzień
0
0
2246
0
2247
0
2248
0
2249
0
2250 Epizody aktorskie
1
3 dzień
1 500
4 500
2251 Epizody
ryczałt
dzień
0
0
2252 Statyści łącznie
30
4 dzień
150
18 000
2253 Paralotniarz
1 ryczałt
2 000
2 000
2254 Konsultant d/s kaskaderskich
ryczałt
0
0
2255 Kaskader
ryczałt
0
0
2256 Kaskader
ryczałt
0
0
2257 Kaskader
ryczałt
0
0
2258 Kaskader
ryczałt
0
0
2259 Kaskader
ryczałt
0
Łącznie pozycja 2200
181 200
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
2300 Technika zdjęciowa
2301 Operator obrazu
1
15 dzień
1 200
18 000
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
38
2302 Operator kamery
1
15 dzień
800
12 000
2303 As. operatora-focus puller
1
15 ryczałt
500
7 500
Oddelegowanie
dzień
0
2304 As. operatora-cassette loader
ryczałt
0
Oddelegowanie
dzień
0
2305 As. operatora-kamera rapidowa
dni
0
Oddelegowanie
dzień
0
2306 Operator zdjęć specjalnych
dzień
0
Oddelegowanie
dzień
0
2307 As. operatora-video asysta
1
15 ryczałt
400
6 000
Oddelegowanie
dzień
0
2308 Wózkarz
2
15 ryczałt
400
12 000
Oddelegowanie
dzień
0
2309 Operator kranu/stedicamu
1
5 ryczałt
1 000
5 000
Oddelegowanie
dzień
0
Łącznie koszty osobowe
60 500
2320 Kamera
HD
2
15 dzień
2 500
75 000
2321 Kamera rapid
0
0 dzień
0
0
2322 Komplet obiektywów
0
0 dzień
0
0
2323 CCU
0
0 dzień
0
0
2324 Uchwyt do kamery
0
0 dzień
0
0
2325 Filtry (zestaw)
0
0 dzień
0
0
2326 Światłomierze i inne
0
0 dzień
0
0
2327 Kompendium
0
0 dzień
0
0
2328 Głowica
0
0 dzień
0
0
2329 Futerały
0
0 dzień
0
0
2330 Kasety
8
15 dzień
120
14 400
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
39
2331 Statywy komplet
Sachtler
0
0 dzień
0
0
2332 Wózek z osprzętem
Panther
1
15 dzień
1 200
18 000
2333 Kran z ramieniem 4,5 m
0
0 dzień
0
0
2334 Szyny, podkłady, kliny
0
0 dzień
0
0
2335 Steadicam
1
5 dzień
1 200
6 000
2336 Podgląd video
0
0 dzień
0
0
2337 Boks asystenta
0
0 dzień
0
0
2338 Materiały
0
0 ryczałt
0
0
2339 Kamera Arri Iic z osprzetem
zdj.lot
0 dni
0
0
Kamera II
0 dni
0
0
Łącznie koszty sprzętu
113 400
Łącznie pozycja 2300
173 900
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
2400 Światło
2401 Główny oświetlacz
1
15 dzień
700
10 500
Oddelegowanie
2402 Oświetlacz
3
15 dzień
350
15 750
Oddelegowanie
2403 Oświetlacz
0
0
Oddelegowanie
2404 Oświetlacz
Oddelegowanie
2405 Oświetlacz
Oddelegowanie
2406 Oświetlacz
Oddelegowanie
2407 Elektryk
Oddelegowanie
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
40
2408 Agregaciarz
1
15 dzień
150
2 250
Oddelegowanie
Łącznie koszty osobowe 28 500
2420 Lampy wyładowcze HMI
12 kW
0
0 dzień
0
0
16kW
0
0 dzień
0
0
6 kW
0
0 dzień
0
0
4 kW
2
15 dzień
200
6 000
2,5 kW
4
15 dzień
120
7 200
1,2 kW
5
15 dzień
50
3 750
575 W
5
15 dzień
50
3 750
200W
5
15 dzień
30
2 250
Dedo
2
15
30
900
2421 Lampy żarowe
ryczałt
4 000
0 dzień
0
0
dzień
0
dzień
0
2422
dzień
0
2423 Statywy
6
15 dzień
15
1 350
2424 Osprzęt (kable,piony)
2 000
2425
dni
0
2426 Folie
ryczałt
1 000
2427 Rusztowania
dni
0
2428 Propeler
0 dni
0
0
2429 Sprzęt dodatkowy
grip
15 dni
80
1 200
2430 Agregat
15 dni
800
12 000
Łącznie koszty sprzętu 45 400
Łącznie pozycja 2400
73 900
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
41
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
2500 Dźwięk
2501 Operator dźwięku
1
15 dzień
900
13 500
Oddelegowanie
2502 As.operatora dźwięku
1
15 dzień
400
6 000
Oddelegowanie
2503 Mikrofoniarz
1
15 dzień
300
4 500
Oddelegowanie
2504 Mikrofoniarz
1
15 dzień
300
4 500
Oddelegowanie
Łącznie koszty osobowe
28 500
2510 Nagra/DAT/Recorder dyskowy
15 dzień
150
2 250
2511 Mikrofon
4
15 dzień
30
1 800
2512 Sprzęt cyfrowy
15 dzień
90
1 350
2513 Kasety DAT
40 szt.
25
1 000
2514 Przepisywalnia
0 godz.
0
0
2515 Mikroporty
4
15 dzień
60
3 600
Łącznie koszty sprzętu 10 000
Łącznie pozycja 2500
38 500
2600 Efekty specjalne
2601 Realizator efektów specjalnych
ryczałt
2602 Asystent realizatora f/x
ryczałt
2603 Pirotechnik
dzień
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
42
Oddelegowanie
dzień
Łącznie koszty osobowe
0
2610 Materiały pirotechniczne
ryczałt
0
2611 Wynajem maszyn do dymu
dzień
0
2612 Wynajem deszczownic
dzień
0
2613 Wykonanie makiet
ryczałt
0
2614 Wykonanie zdjęć do reprojekcji
ryczałt
0
2615 Obróbka materiałów do reprojekcji
ryczałt
0
2616 Animacja komputerowa
ryczałt
0
2617 Materiały do efektów
ryczałt
0
2618 Transfer efektów na taśmę światłoczułą
ryczałt
0
Łącznie koszty bezosobowe
0
Łącznie pozycja 2600
0
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
2700 Organizacja planu zdjęciowego
2701 Doraźne prace fizyczne
ryczałt
0
2702 Dozór obiektów
ryczałt
0
2703 Lekarz i obsługa medyczna
ryczałt
0
2704 Policja
ryczałt
500
2705 Security
ryczałt
0
2706 Straż pożarna
ryczałt
500
2707 Weterynarz
ryczałt
0
2808 Treser
ryczałt
1 000
2809 Konsultant d/s
policyjnych
ryczałt
0
2810 Konsultant d/s
prawnych
ryczałt
0
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
43
2811 Konsultant d/s
MSW
ryczałt
0
2812 Konsultant d/s
ryczałt
0
2813 Konsultant d/s
ryczałt
0
2814 Konsultant d/s
ryczałt
0
2815 Inne
0
0
Łącznie koszty osobowe
2 000
2820 Posiłek regeneracyjny
40
15 dzień
20
12 000
2821 Radiotelefony
dzień
0
2823 Pomieszczenia socjalne
ryczałt
0
2824 Sprzęt socjalny (stoliki, krzesła)
ryczałt
0
2825 Helikopter
ryczałt
2 000
2826 Podnośniki - Simon
1
40 godz.
120
4 800
2826 Podnośniki - Tatra
godz.
0
2827 Polewaczki (Straż pożarna)
dzień
0
2828 Zmiana organizacji ruchu
ryczałt
0
2829 Zgody i zezwolenia na realizację zdjęć
ryczałt
0
2830 Energia elektryczna
0
2831 Dowóz materiałów do laboratorium
dzień
0
2832 Projekcje w plenerze
ryczałt
0
2833 Lora zdjęcia samochodowe
1 500
0
Łącznie koszty bezosobowe
20 300
Łącznie pozycja 2700
22 300
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
44
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
2800 Scenografia
2801 Scenograf
25 000
Oddelegowanie
0
2802 II Scenograf
10 000
Oddelegowanie
0
2803 Dekorator wnętrz
0
Oddelegowanie
0
2804 As. scenografa
5 000
Oddelegowanie
0
2805 As. scenografa
0
Oddelegowanie
0
2806 Kierownik budowy dekoracji
0
Oddelegowanie
0
2807 Dyżurny planu
3
15 dni
300
13 500
Oddelegowanie
0
2808 Dyżurny planu
0
Łącznie koszty osobowe
53 500
2820 Wynajem obiektów
razem
35 000
2821 Wynajem hali zdjęciowej
dzień
0
2822 Adatacje scenograficzne
razem
8 000
2823 Budowa dekoracji
razem
0
2824 Rozbiórka dekoracji
razem
0
2825 Wynajem warsztatów (stolarnia etc.)
dzień
0
2826 Wynajem pracowni scenograficznej
0 dzień
0
2827 Materiały budowlane
razem
0
2828 Materiały scenograficzne
razem
3 000
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
45
Łącznie koszty bezosobowe
46 000
Łącznie pozycja 2800
99 500
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
2900 Rekwizyty
2901 Rekwizytor
1
15 dni
500
7 500
Oddelegownie
2902 Rekwizytor II
1
15 dni
400
6 000
Oddelegownie
2903 Pomoc rekwizytorska
dni
0
Oddelegownie
0
Łącznie koszty osobowe
13 500
2910 Zakup rekwizytów
razem
2 000
2911 Wynajem rekwizytów
razem
3 000
2912 Wykonanie rekwizytów
razem
0
2913 Naprawa rekwizytów
ryczałt
0
2924 Wynajem rekwizytorni
dzień
0
2925 Samochody
i inne pojazdy
ryczałt
2 000
Łącznie koszty bezosobowe
7 000
Łącznie pozycja 2900
20 500
3000 Charakteryzacja
3001 Charakteryzator
1
15 dni
600
9 000
Oddelegowanie
0
3002 As. charakteryzatora
0
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
46
Oddelegowanie
0
3003 As. charakteryzatora
0
0
3004 Pomoc
0
0
3005
0
3006
0
Łącznie koszty osobowe
9 000
3010 Materiały charakteryzatorskie
razem
1 000
3011 Peruki
razem
0
3012 Wynajem charakteryzatorni
dzień
0
3013 Materiały/maski/
Łącznie koszty bezosobowe
1 000
Łącznie pozycja 3000
10 000
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
3100 Kostiumy
3101 Kostiumograf
15 000
3102 As.Kostiumografa
5 000
Oddelegowanie
0
3103 As.Kostiumografa
0
Oddelegowanie
0
3104 Garderobiany
3 000
Garderobiany
0
3105 pomoc
0
0
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
47
3106
0
Łącznie koszty osobowe
23 000
3110 Zakup kostiumów
razem
2 000
3111 Wynajem kostiumów
razem
3 000
3112 Czyszczenie kostiumów
ryczałt
0
3113 Szycie kostiumów
ryczałt
0
3114 Dodatki krawieckie
ryczałt
0
3115 Wynajem maszyn do szycia
tydzień
0
3116 Wynajem garderób
dzień
0
Łącznie koszty bezosobowe
5 000
Łącznie pozycja 3100
28 000
3200 Transport
Łącznie koszty osobowe
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
3200 Transport c.d.
OKRES PRZYGOTOWAWCZY
3210 Samochody osobowe
1
10 dzień
300
3 000
3211 Mikrobusy
0
0 dzień
0
0
3212 Samochody ciężarowe
0
0 dzień
0
0
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
48
3213 Sam.rekwizytorski
1
3 dzień
400
1 200
3214 Sam .produkcyjny
0
0 dzień
0
0
OKRES ZDJĘCIOWY
3215 Samochody osobowe
1
15 dzień
300
4 500
3216 Zdjęciówka
1
15 dzień
350
5 250
3217 Oświetleniowy
1
15 dzień
400
6 000
3218 Dyżurny
0
0 dzień
0
0
3219 Dźwiękowy
1
15 dzień
300
4 500
3220 Rekwizytorski
1
15 dzień
400
6 000
3221 Budowa dekoracji
0
0 dzień
0
0
3222 Dekoracja wnętrz
dzień
0
3223 Kostiumy
1
15 dzień
300
4 500
3224 Mikrobus
1
15 dzień
400
6 000
3225 Autobusy (statyści)
0 dzień
0
0
3226 Bus-garderoba
1
15 dzień
400
6 000
3227 Autobus/plener/
0
0 dzień
0
0
3228 Pomoc drogowa
0
0 dzień
0
0
3229 Przerzuty
Inne
POST PRODUKCJA
3230 Samochody osobowe
1
2 dzień
300
600
3231 Samochody ciężarowe
0
0 dzień
0
0
3232 Parkowanie pojazdów
ryczałt
0
3233 Sam.rekwizytorski
1
2 dzień
300
600
3234 Sam.produkcyjny
dzień
Łącznie koszty bezosobowe
48 150
Łącznie pozycja 3200
48 150
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
49
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
3300 Kasety i projekcje
3301 Kasety Digital BTC
8
szt.
230,00
1 840
3302 Kasety VHS
0
szt.
0,00
0
3303 DVD
20
szt.
10
200
3304
m
3305
m
0
3306
m
0
3307
m
0
3308
3309
0
3310 Projekcje robocze
0
godz.
0
0
3311 Kodowanie materiału
0
godz.
0,00
0
Łącznie pozycja 3300
2 040
3400 Fotosy
3401 Fotosista
2 000
Łącznie koszty osobowe
2 000
3402 Wynajem sprzętu fotograficznego
ryczałt
0
3403 Materiały negatywowe
50
szt.
8
400
3404 Wołanie i odbitki robocze
1200
szt.
0,72
864
3405 Diapozytywy
20
szt.
15
300
3406 Zestaw fotosów
150
szt.
4
600
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
50
Łącznie koszty bezosobowe
2 164
Łącznie pozycja 3400
4 164
3500 Dokumentacje
3501 Hotele
4
5 dzień
200
4 000
3502 Diety
dzień
0
0
3503 Transport
1
4 dzień
300
1 200
3504 Telefony, telefaxy
ryczałt
0
3505 Materiały fotograficzne i video
ryczłt
0
3506 Wynajem sprzętu fotograficznego i video
ryczałt
0
3507 Casting
0
Łącznie pozycja 3500
5 200
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
4000 Montaż
4001 Montażysta
1
40 dzień
800
32 000
Oddelegowanie
0 dzień
0
4002 As.montażysty
1
20 dzień
300
6 000
Oddelegowanie
0 dzień
0
0
Łącznie koszty osobowe
38 000
4004 Digitalizacja
150 godz.
20
3 000
4005 Wynajem montażowni
AVID off
1
250 godz.
80
20 000
4006 Wynajem montażowni
AVID on
1
150 godz.
110
16 500
4007 Korekcje barwne
godz.
0
0
4008 Materiały
Digital BTC
ryczałt
460
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
51
0 godz.
0
0
Łącznie koszty bezosobowe
39 960
Łącznie pozycja 4000
77 960
4100 Muzyka
4101 Kompozytor
i nagranie
ryczałt
30 000
4102 Aranżer
ryczałt
0
4103 Dyrygent
ryczałt
0
4104 Tekściarz
ryczałt
0
4105 Muzycy
12
3 dni
800
28 800
4106 Chór
ryczałt
0
4107 Soliści
dzień
0
4108 Organizator nagrania
dni
0
4109 Realizator nagrania
1
3 dni
700
2 100
4110 Instruktor śpiewu
ryczałt
0
4111 Przepisanie nut
strona
0
Łącznie koszty osobowe
60 900
4120 Wynajem studia
1
3 dni
1 000
3 000
4121 Kasety cyfrowe
ryczłt
240
4122 Taśma Master
0 szt.
0
0
4123 Wynajem sprzętu DAT
ryczłt
0
4124 Prawa do muzyki obcej ZAiKS
ryczałt
0
Łącznie koszty bezosobowe
3 240
Łącznie pozycja 4100
64 140
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
52
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
4200 Udźwiękowienie
4201 Operator dźwięku
Dolby
9 000
Oddelegowanie
4202 Montaż komputerowy dźwięku
50 000
Oddelegowanie
4203 Imitator dźwięku
Oddelegowanie
dzień
4204 Konsultant muzyczny
ryczałt
0
4205 Nagrania efektów
0
4206 Nagrania gwarów
0
4207 Obsługa postsynchronów
ryczałt
0
Łącznie koszty osobowe
59 000
4210 Wynajem sali do postsynchronów
0
godz
0
0
4211 Wynajem sali do efektów
0
godz
0
0
4212 Przepisywalnia
0
godz
0
0
4213 Taśma magnetyczna 35 mm
0
rolek
0
0
4214 Tony międzynarodowe
ryczałt
0
0
4214 Licencja Dolby
ryczałt
0
6 000
4215 Montaż cyfrowy
0 godz
0
0
4216 Negatyw tonu
2700 m.
6,00
16 200
4217 Zgranie filmu
100 godz
300,00
30 000
4218 Zgranie zwiastuna
0 godz
0,00
0
4219 Negatyw tonu zwiastuna
0 m.
0,00
0
4220 Zgranie dźwięku dla BTC
ryczałt
0
4221
Łącznie koszty bezosobowe
52 200
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
53
Łącznie pozycja 4200
111 200
4300 Napisy, efekty optyczne i laboratorium
4301 Transfer HD/35 mm
0
ryczałt
0,00
115 000
4302 Kopia korekcyjna
2700
m
2,50
6 750
4303 Startowanie
0
akt
0,00
0
4304 Ścinanie negatywu
0
akt
0,00
0
4305 Intermediate odwracalny
0
m
0
4306 Kopia pokazowa
2700
m
2,50
6 750
4307 Opracowanie graficzne napisów
0
ryczałt
0
4 200
4308 Kopia wzorcowa napisów
0
m
0,00
0
4309 Wykonanie negatywu dżwięku
0
m
0,0
0
4310 Kopia wzorcowa
2700
ryczałt
3,20
8 640
4311 Kopia wzorcowa zwiastuna
0
m
0,0
0
4312 kopia zwiastuna
0
m
0,0
0
Łącznie pozycja 4300 141 340
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
5000 Publicity
5001 Promocja
ryczałt
0
5002 Teledysk
ryczałt
0
5003 Fotosy dla prasy
ryczałt
0
5004 Ogłoszenia prasowe
ryczałt
0
5005 Druk plakatu
ryczałt
0
5006 Materiały reklamowe
ryczałt
0
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
54
5007
0
Łącznie pozycja 5000
0
5100 Ubezpieczenia
5101 Ubezpieczenie ekipy
ryczałt
2 000
5102
ryczałt
0
5103 Ubezpieczenie sprzętu
ryczałt
0
5104 Inne ubezpieczenia
ryczałt
0
Łącznie pozycja 5100
2 000
5200 Opłaty i podatki
5201 Odsetki od kredytu
%
0
5202 Opłaty bankowe
0
5203 Opłaty skarbowe
ryczałt
0
Łącznie pozycja 5200
0
5300 Delegacje
5301 Hotele
30
15 dni
180
81 000
5302 Bilety lotnicze i PKP
14
10 ryczałt
100
14 000
5303 Diety
0
0 dzień
0
0
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
55
5304 Diety zagraniczne
0
0 dzień
0
0
5305 Pobyt ekipy w plenerze
0
0 dzień
0
0
Delegacje zagraniczne
0
0 dni
0
0
Łącznie pozycja 5300
95 000
Poz.
Opis
Ilość
Czas
Jedn.
x
Kwota
Razem
5400 Inne koszty
5401 Zakup praw do filmów
ryczałt
0
0
Łącznie pozycja 5400
0
ZESTAWIENIE KOSZTÓW PRODUKCJI FILMU
15 dni zdjęciowych
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
56
KOSZTY WSTĘPNE
Strona
1100 Prace literackie
40 000
1200 Producent
20 000
1300 Reżyser
60 000
RAZEM
120 000
KOSZTY PRODUKCJI
2000 Grupa produkcyjna
1
42 560
2100 Współpraca reżyserska
2
35 000
2200 Aktorzy,epizodyści, statyści, kaskaderzy...
3
181 200
2300 Technika zdjęciowa
4
173 900
2400 Światło
5
73 900
2500 Dżwięk
6
38 500
2600 Efekty specjalne
6
0
2700 Organizacja planu zdjęciowego
7
22 300
2800 Scenografia
8
99 500
2900 Rekwizyty
9
20 500
3000 Charakteryzacja
9
10 000
3100 Kostiumy
10
28 000
3200 Transport
10
48 150
3300 Kasety
2 040
3400 Fotosy
12
4 164
3500 Dokumentacje
12
5 200
RAZEM
784 914
POST PRODUKCJA
4000 Montaż
13
77 960
4100 Muzyka
13
64 140
4200 Udźwiękowienie
14
111 200
4300 Napisy, efekty optyczne i laboratorium
14
141 340
RAZEM
394 640
POZOSTAŁE KOSZTY
5000 Publicity
15
0
5100 Ubezpieczenia
15
2 000
5200 Podatki i opłaty
15
0
5300 Hotele
15
95 000
5400 Inne koszty
16
0
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
57
RAZEM
97 000
CAŁKOWITE KOSZTY BEZPOŚREDNIE
1 396 554
SUMA NETTO
1396554,00
22% VAT
307241,88
KOSZT FILMU BRUTTO (PLN)
1703795,88
Tabela 2 Wkład własny producenta [opracowanie własne]
Załącznik nr 2a do kosztorysu filmu
tytuł: "Klub Filmowy"
Wkład własny producenta:
Aporty rzeczowe i usługi i wkład pracy
w zł
Prace literackie
30 000,00
Pomieszczenie/materiały biurowe
14 100,00
Montaż , digitalizacja
27 000,00
Transport
73 680,00
Przepisania
12 000,00
Grupa produkcjyjna
78 500,00
Organizacja planu zdjeciowego
69 980,00
Dokumnetacje
15 300,00
Delegacje
45 730,00
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
58
Rekwizyty
14 550,00
Środki finansowe
50 000,00
Ogółem
430 840,00
Tabela 3 Zestawienie wskazań sponsorskich w audycji
Zestawienie wskazań sponsorskich w audycji
0_1_0 - film fabularny i telewizyjny reż. Piotr Łazarkiewicz
0_1_0 - film fabularny i telewizyjny reż. Piotr Łazarkiewicz
l.p.
tytuł audycji
czas
sponsor
przedmiot
wyszczególnienie użytych
świadczenia na rzecz sponsora
i numer odcinka
dzień
data
godzina trwania nazwa firmy
działalności
usług lub towarów
billboard (ilość)
audycji
sponsora
wartość netto
ilość
w trakcie
przed
po
0_1_0 film
Bo Concept
Meble
0_1_0 film
Carmen Group Wyposażenie
wnętrz
brak
brak
brak
0_1_0 film
Grawik Sp.zoo Ubiory
brak
brak
brak
0_1_0 film
Reserved
Ubiory
brak
brak
brak
0_1_0 film
Urząd Miejski mecenat
brak
brak
brak
0_1_0 film
Renault
Polska
Transport
brak
brak
brak
Standard: Dziękujemy za pomoc podczas realizacji filmu: (alfabetycznie firmy)
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
59
4.4.2. Pytania sprawdzające
Odpowiadając na pytania sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.
1.
Na czym polega kredyt bankowy?
2.
Co bank stwierdza przy udzieleniu kredytu?
3.
Jakie są warunki udzielania kredytów bankowych w produkcji filmowej?
4.
Co to jest sponsoring?
5.
Jakie są formy świadczeń sponsorskich?
6.
Co to jest darowizna?
7.
Jakie są formy darowizn?
8.
Jakie są warunki odliczeń podatkowych z tytułu darowizn?
9.
Co to jest finansowanie przedsięwzięcia w całości?
10.
Co to jest finansowanie przedsięwzięcia w całości przez producenta?
11.
Co to jest budżet filmu?
4.4.3. Ćwiczenia
Ćwiczenie 1
Wpisz w poniższą tabelę definicje pojęć: kredyt bankowy, sponsoring, darowizna,
przedsprzedaż praw, budżet filmu. Zaprezentuj wykonane ćwiczenie.
Pojęcia
Definicje
Kredyt bankowy
Sponsoring
Darowizna
Przedsprzedaż praw
Budżet filmu
Sposób wykonania ćwiczenia
Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:
1)
odszukać w materiałach dydaktycznych informacji dotyczących definicji pojęć,
2)
zapoznać się z definicjami pojęć,
3)
wpisać w powyższą tabele definicje pojęć,
4)
dokonać prezentacji wykonanego ćwiczenia.
Wyposażenie stanowiska pracy:
−
stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,
−
przybory do pisania,
−
notatnik
−
literatura z rozdziału 6 dotycząca definicji pojęć.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
60
4.4.4. Sprawdzian postępów
Czy potrafisz:
Tak
Nie
1)
określić pojęcie kredyt bankowy?
2)
określić warunki udzielania kredytów bankowych w produkcji
filmowej?
3)
określić formy świadczeń sponsorskich?
4)
określić formy darowizn?
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
61
5. SPRAWDZIAN OSIĄGNIĘĆ
Instrukcja dla ucznia
1.
Przeczytaj uważnie instrukcję.
2.
Podpisz imieniem i nazwiskiem kartę odpowiedzi.
3.
Zapoznaj się z zestawem zadań testowych.
4.
Sprawdzian składa się z 20 zadań
5.
Udzielaj odpowiedzi na załączonej karcie odpowiedzi.
6.
Tylko jedna odpowiedź jest prawidłowa
7.
W przypadku pomyłki, błędną odpowiedź weź w kółko i zaznacz prawidłową
8.
Za każdą prawidłową odpowiedź możesz zdobyć 1 punkt
9.
Na uważne przeczytanie i udzielenie odpowiedzi masz 40 minut.
Powodzenia!
ZESTAW ZADAŃ TESTOWYCH
1.
Zadania własne i gospodarka finansowa PISF to
a)
produkcja filmów.
b)
działalność firm filmowych.
c)
dostarczanie budżetu.
d)
dofinansowanie dźwiękowców.
2.
Roczny plan zawiera w szczególności proponowany podział środków Instytutu
w ujęciach odrębnych na
a)
zadania różnych zespołów.
b)
zadania artystyczne.
c)
umowy.
d)
działalność Instytutu.
3.
Przychody PISF to
a)
przychody z aukcji.
b)
przychody ze sprzedaży sprzętu.
c)
przychody z eksploatacji filmów do których autorskie prawa majątkowe przysługują
Instytutowi.
d)
przychody z reklam.
4.
Darowizna jest to
a)
jednostronne świadczenie pieniężne, usługowe lub rzeczowe darczyńcy na rzecz
obdarowanego,
bez
jakichkolwiek
obowiązków
wzajemnych
ze
strony
obdarowanego.
b)
nakładane na spadkobiercę ustawowego lub testamentowego, obowiązek spełniania
określonego świadczenia majątkowego na rzecz oznaczonej osoby.
c)
ś
rodki przyznawane przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego z Funduszu
Promocji Kultury.
d)
25 % stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w grach liczbowych.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
62
5.
Spadek jest to
a)
podobnie jak darowizna.
b)
przychody z eksploatacji filmów do których autorskie prawa majątkowe przysługują
Instytutowi.
c)
25 % stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w grach liczbowych.
d)
przychody z eksploatacji reklam do których autorskie prawa majątkowe przysługują
Instytutowi.
6.
Zapis jest to
a)
przychody z majątku reżysera.
b)
przychody z aukcji.
c)
przychody z fundacji.
d)
(postanowienie) – nakładane na spadkobiercę ustawowego lub testamentowego;
obowiązek spełnienia określonego świadczenia majątkowego na rzecz oznaczonej
osoby.
7.
Przychody z majątku Instytutu sa to
a)
ś
rodki przyznawane przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego z Funduszu
Promocji Kultury (Ustawa z dn. 29 lipca 1992 r. O grach i zakładach wzajemnych).
b)
wpłaty darczyńców.
c)
wpływy z fundacji.
d)
majątek reżysera.
8.
W grach stanowiących monopol państwa ustanowione zostały dopłaty w wysokościach
a)
25% stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w grach liczbowych.
b)
38% stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze.
c)
65% stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze.
d)
89% stawki ceny losu innego dowodu udziału w grze.
9.
Publiczny nadawca telewizyjny TVP S.A.– zobowiązany jest przeznaczać bezpośrednio
na produkcję filmów nie mniej niż
a)
10% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie odbiorników telewizyjnych.
b)
5% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie odbiorników telewizyjnych.
c)
3% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie odbiorników telewizyjnych.
d)
1,5% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie odbiorników telewizyjnych.
10.
Dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii dotyczy
a)
produkcji filmów.
b)
produkcji reklam.
c)
produkcji audycji teatralnej.
d)
produkcji seriali rozrywkowych.
11.
Przy udzielaniu dofinansowania bierze się pod uwagę
a)
walory plenerowe.
b)
walory treści.
c)
walory promocyjne.
d)
walory artystyczne, poznawcze, estetyczne.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
63
12.
Kryteria podziału i klasyfikacji dotacji wg sposobu udzielania są
a)
stałe.
b)
chwilowe.
c)
wielobranżowe.
d)
pośrednie.
13.
Kryteria podziału i klasyfikacji dotacji wg źródła pochodzenia
a)
z dotacji autorskich.
b)
z budżetu.
c)
z prywatnych źródeł.
d)
z fundacji pozabudżetowych.
14.
Kryteria podziału i klasyfikacji dotacji wg przeznaczenia
a)
dla zespołu stolarskiego.
b)
dla zespołu oświetleniowców.
c)
podmiotowe dla konkretnej jednostki.
d)
stałe dla dwóch jednostek.
15.
Dotacje z budżetu państwa mogą mieć charakter
a)
pośredni w formie subwencji.
b)
okolicznościowy.
c)
planowany.
d)
spontaniczny.
16.
Subwencja jest to
a)
fundusze z aukcji pozabudżetowej.
b)
pobranie opłat za występ.
c)
ubezpieczenie.
d)
ś
wiadczenie władz publicznych w postaci ulg lub zaniechań pobierania świadczeń
należnych władzom od jednostek gospodarczych.
17.
Umowa z PISF o udzielaniu dotacji określa
a)
tryb udzielania oprocentowania.
b)
tryb kontroli wykonania umowy.
c)
tryb udzielania pożyczek.
d)
tryb udzielania spadku.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
64
18.
Dotacja stanowi przychód producenta , a przysługujące producentowi prawa adekwatne
do wartości otrzymanego dofinansowania pozostają przy producencie i przychody z ich
tytułu są przedmiotem rozliczeń z PISF na następujących zasadach
a)
nie dłuższym niż 36 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce
premiera filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od
zakończenia produkcji.
b)
nie dłuższym niż 30 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce
premiera filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od
zakończenia produkcji.
c)
nie dłuższym niż 60 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce
premiera filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od
zakończenia produkcji.
d)
nie dłuższym niż 70 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce
premiera filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od
zakończenia produkcji.
19.
Umowa o udzielenie poręczenia z PISF określa
a)
podmiot zawiera porozumienie.
b)
podmiot uzyskuje zezwolenia.
c)
podmiot zatwierdza warunki.
d)
podmiot z którym ma być zawarta umowa poręczenia.
20.
Podstawowe dofinansowanie w zakresie produkcji nie może przekroczyć 50% budżetu
przedsięwzięcia oraz kwot:
a)
500 tys. dla filmu animowanego.
b)
600 tys. dla filmu animowanego.
c)
800 tys. dla filmu animowanego.
d)
900 tys. dla filmu animowanego.
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
65
KARTA ODPOWIEDZI
Imię i nazwisko..........................................................................................
Prowadzenie dokumentacji finansowej związanej z produkcją filmową
Zakreśl poprawną odpowiedź
Nr
zadania
Odpowiedź
Punkty
1.
a
b
c
d
2.
a
b
c
d
3.
a
b
c
d
4.
a
b
c
d
5.
a
b
c
d
6.
a
b
c
d
7.
a
b
c
d
8.
a
b
c
d
9.
a
b
c
d
10.
a
b
c
d
11.
a
b
c
d
12.
a
b
c
d
13.
a
b
c
d
14.
a
b
c
d
15.
a
b
c
d
16.
a
b
c
d
17.
a
b
c
d
18.
a
b
c
d
19.
a
b
c
d
20.
a
b
c
d
Razem:
„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”
66
6.
LITERATURA
1.
E. Zajček. Praca i film – system pracy, elementy, relacja, sztuka – tom1, tom 2
2.
J. Lisiecki. FILM i sztuki tradycyjne. Uniwersytet Marii Curie-Skłodowskiej. Lublin
2005
3.
K. Damm., B. Kaczorowski. Leksykon PWN –KINO. PWN. Warszawa 2000
4.
O. Schütte. Praca nad scenariuszem. PWN. Warszawa 2005
5.
T. Kingdon. Sztuka reżyserii filmowej. Wojciech Marzec. Warszawa 2007
6.
W. Dąbal & P. Andrzejew. Kompendium terminologii filmowej Oficyna Wydawnicza.
Sadyba 2005