Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

69

HI-END

Duñska

arystokracja

PEAK CONSULT

EMPRESS SIGNATURE

Oferta firmy Peak Consult

to kilka ekstremalnie drogich

zespo³ów g³oœnikowych. Na

pierwszy rzut oka widaæ dosko-

na³e przetworniki i najwy¿sz¹

jakoœæ wykonania obudów, ale

i na ten sam pierwszy rzut oka

widaæ, ¿e duñscy konsultanci

bardzo siê ceni¹. Oto ich

cesarzowa – prezentuje siê

bardzo elegancko, ale przy

cenie ponad 100.000 z³otych

jednak doϾ skromnie...

Faktem jest, ¿e wiêkszoœæ

kolumn w tej klasie samym

swoim wygl¹dem ka¿e

podejrzewaæ, ¿e musz¹
kosztowaæ maj¹tek, pod-
czas gdy Empress
swoj¹ arystokratyczn¹
naturê nieco ukrywa...

Gdzie j¹ mo¿e ukrywaæ?
Ju¿ tylko w brzmieniu.
Gdyby z kolumn tych nie
pop³ynê³a muzyka z iœcie
cesarskimi manierami,
musielibyœmy zasmuciæ siê
kondycj¹ duñskiej

arystokracji.

Duñska

arystokracja

HI-END

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

70

Empressy zosta³y
zaprojektowane do
pracy w bi-wiringu.

Firma PC zosta³a za³o¿ona przez Pera Kristoffersena w roku 1996.
W budowie jego kolumn znajdziemy zarówno wiele rozwi¹zañ
tradycyjnych, ale doprowadzonych czêsto do ekstremum, jak
i kilka nowych “myœli”.

Wysokotonowy Scan Speak

oraz œredniotonowy Au-

dioTechnology zosta³y

zamontowane na pochylonej

czêœci przedniej œcianki.

Ciê¿kie kolumny
wymagaj¹ mocnych
kolców.

Obudowy wykonane s¹
perfekcyjnie, zarówno
czêœci drewniane,
jak i pozosta³e
elementy.

O

budowy wykonywane s¹ z p³yt HDF,
a wiêc o wiêkszej gêstoœci ni¿ tradycyj-
ny MDF. Œcianki maj¹ gruboœæ od 3,8 do

7,5 cm i dodatkowo oklejane s¹ drewnem o gru-
boœci 2,5 cm, co daje sztywn¹ strukturê “sand-
wich”. Przód i ty³ Peak Consultów pokryte s¹
sztuczn¹, lakierowan¹ na czarno skór¹. W celu
wyeliminowania wp³ywu drgañ obudowy na ele-
menty u¿yte w zwrotnicy (chodzi g³ównie o cewki
i w mniejszej mierze o kondensatory), zosta³a
ona umieszczona w szczelnie zamkniêtej komo-
rze. Podzia³ pomiêdzy g³oœnikami Empress usta-
lono na 200Hz i 3,5kHz, zwrotnica jest

akustycznie 2. rzêdu, co oznacza, i¿
elektrycznie mo¿emy mieæ do czy-
nienia z filtrami 1. rzêdu. G³oœniki
wydaj¹ siê wiêc doœæ mocno obci¹-
¿one - ale s¹ to przetworniki przygo-
towane do takich aplikacji. Wszystkie
wewnêtrzne po³¹czenia wykonano
srebrnymi przewodami amerykañs-
kiego Stereovoxa, które równie¿ do
tanich nie nale¿¹. Gniazda g³oœnikowe
umieszczono wygodnie, tu¿ nad pod-
³og¹, s¹ to gniazda WBT, ale typu
0780, czyli z najtañszej, podstawowej
serii – tutaj ekskluzywnoœci na miarê
szeœciocyfrowej ceny ju¿ nieco zabrak³o.

Przy projektowaniu trójdro¿nych

Empressów szczególn¹ uwagê poœwiê-
cono optymalizacji dwóch parametrów

(tylko dwóch? - wszystkiego na raz mieæ nie
mo¿na...): odpowiedzi fazowej oraz charakterys-
tyk poza osi¹ g³ówn¹. Dla wyrówna-
nia czasów dolotu pochylono
czêœæ przedniej œcianki, na
której znalaz³y siê g³oœni-
ki wysokotonowy oraz
œredniotonowy, nato-
miast co uczyniono dla
najlepszego rozprasza-
nia, nie zostanie

do koñca wyjaœnione – filtry ni¿-

szych rzêdów raczej powiêkszaj¹

problemy ze stabilizacj¹ charakterys-

tyk w p³aszczyŸnie pionowej. Rozpraszanie

w p³aszczyŸnie poziomej poprawiono œciêciami
w górnej czêœci obudowy. Wnêtrze wype³nione
jest doœæ mocno g¹bk¹ i sztuczn¹ we³n¹, mimo
¿e g³oœnik niskotonowy pracuje w komorze bas-
refleks.

Obudowa robi doskona³e wra¿enie swoj¹ so-

lidnoœci¹, ale g³oœniki s¹ jej warte. Uk³ad trój-
dro¿ny stworzono w oparciu o wyrafinowane –
oczywiœcie duñskie - przetworniki. Jednostki nis-
kotonowa (o œrednicy 20-cm) oraz œrednioto-
nowa (o œrednicy 12-cm) przypominaj¹ Dy-
naudio, ale tylko przypominaj¹ – s¹ to g³oœniki
firmy AudioTechnology, maj¹cej wraz z bardziej
znanymi Dynaudio i Scan-Speakiem wspólne ko-
rzenie. Membrany wykonano z jednego kawa³ka
kopolimeru (Magnesium-Silicate-Polymer - wraz
z nak³adk¹ przeciwpy³ow¹), technologi¹ znan¹
w³aœnie z Dynaudio. W uk³adach napêdowych
znajdziemy natomiast uk³ad podobny do Sym-
metric Drive – a wiêc patentu Scan-Speaka.
G³oœniki AudioTechnology s¹ ciekawymi kon-
strukcjami równie¿ dlatego, ¿e na bazie podsta-
wowych elementów, jak kosz, membrana, uk³ady
magnetyczne, wykonywane s¹ ró¿ne modele we-
d³ug potrzeb zamawiaj¹cego. Metoda zosta³a na-
zwana Flexunits. Na wysokich tonach “rz¹dzi” ju¿
kopu³ka Scan-Speaka o œrednicy 28-mm, “ma³y
Revelator” (czyli bez ferrofluidu).

Za firm¹ AudioTechnology stoi Per Scanning,

cz³owiek, który uczestniczy³ w tworzeniu firm
Dynaudio i Scan-Speak. Ten siedemdziesiêcio-
piêcioletni dzisiaj cz³owiek w latach 60. wybudo-
wa³ swoje pierwsze laboratorium, zaœ w 1967
kupi³ fabrykê odzie¿y, któr¹ zamieni³ na QSR:
Quality Sound Reproduction, a nastêpnie – w
dwa lata póŸniej – Scan-Speaka. Nastêpna deka-
da by³a œwiadkiem narodzin Dynaudio. Tyle po-
winno wystarczyæ za rekomendacjê. W Emp-
ressach p³ynie rzeczywiœcie arystokratyczna
krew.

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

71

HI-END

koñczenie œrednich tonów. G³oœniki Dynaudio
(i jak s³ychaæ, równie¿ AudioTechnology) maj¹
swój charakterystyczny klimat, który wydaje siê
organicznie asymilowaæ z odtwarzan¹ muzyk¹.
Przede wszystkim dynamika – która na œrednicy
jest zwykle tylko sygnalizowana, a przeprowa-
dzana czêsto przez podkreœlenie góry. Tutaj ka¿-
de uderzenie w konga, talerz, werbel itp. z p³yty
Patricii Barber Companion (Mobile Fidelity, MFSL
UDSACD2023, SACD) mia³o natychmiastowy
atak i niemal równoczesne wygaœniêcie. Nie ma
w tym jednak cienia suchoœci – Hammond i gita-
ra elektryczna z nagrania Black Magic Woman
mia³y romantyczny, nieco ciep³y charakter, który
fundowa³ t³o dla reszty wydarzeñ. Kiedy zaœ
Hammond zmienia³ rejestr, Empressy oddawa³y go
bardziej przenikliwie i ostrzej – czyli prawdziwie.

Bas, jak mo¿na siê by³o spodziewaæ po roz-

miarach g³oœnika, schodzi bardzo nisko, przez
ca³y czas zachowuj¹c zwartoœæ i kontrolê.
W mniejszych pomieszczeniach nie dudni, jednak
nie rozwinie skrzyde³. I w³aœciwie nie ma o czym
wiêcej pisaæ.

Przestrzeñ jest superstabilna i ma koherent-

ny charakter. Empressy nie wycinaj¹ instrumenta-
listów, ale raczej pokazuj¹ ich pozycjê w kontek-
œcie ca³oœci, p³ynnie i dok³adnie. Kolumny momen-
talnie reaguj¹ na zmianê okablowania. Z Carda-
sami Golden Reference dynamika by³a wybitna,
podobnie jak rozci¹gniecie przestrzeni w g³¹b
(które to elementy generalnie nie s¹ przez Peak
Consulty specjalnie podkreœlane). Zosta³a jednak
wzmocniona œrednica, któr¹ u³adzi³o przepiêcie
na komplet XLO UnLimited. Podobne efekty
otrzyma³em z kablami Stereovoxa, które mia³y
jeszcze bardziej jedwabiste t³o, jednak wraz ze
scen¹ skupion¹ bardziej na œrodku. Nie dajmy siê
zwieœæ wysokiej skutecznoœci (któr¹ deklaruje
producent), Empressy potrzebuj¹ mocnego pieca.
I chocia¿ stwierdzenie to jest nieco nadu¿ywane,
to od¿ywa w³aœnie w takich przypadkach: kiedy
wszystko jest na swoim miejscu, wówczas, kiedy
Rowles zaczyna œpiewaæ, a Getz graæ na saksofo-
nie (Stan Getz Presents: Jimmie Rowles. The Pea-
cocks, Sony Records [Japan], SRCS 9186, Master
Sound), wówczas mamy ich w swoim pokoju, na
wyci¹gniêcie rêki (inna rzecz, ¿e za takie pieni¹-
dze prawdopodobnie naprawdê by do nas wst¹-
pili).

Wojciech Pacu³a

P

rzy teœcie Empressów poczu³em siê jak goœæ
ze “Stereophile’a”. Kolumny zosta³y bowiem

przywiezione do mnie do domu, wtaszczone do
mieszkania (wraz ze skrzyniami wa¿¹ niemal 100
kg sztuka), ustawione, ods³uchane przez dystry-
butora i pozosta³y na swoich miejscach przez
niemal trzy miesi¹ce. A ja przez ca³y czas, kiedy
Empressy wy³ania³y siê z wielkich drewnianych
skrzyñ, niczym motyl z kokonu, siedzia³em jak
“goœæ”, popijaj¹c kawê. Szkoda, ¿e nie palê cygar.
Chyba zacznê. Przynajmniej dla takich okazji.

Bior¹c to pod uwagê, powinienem (na zasa-

dzie wzajemnoœci) powiedzieæ, ¿e po kilku minu-
tach ods³uchu zakocha³em siê w tych kolumnach
i, ¿e p³acz¹c b³aga³em aby ju¿ wszyscy sobie po-
szli, bo chcê zostaæ z nimi sam na sam... Ale bra-
kuje mi jeszcze trochê og³ady i zdecydujê siê
przyznaæ, ¿e nic takiego siê jednak nie sta³o.
Warto to zaznaczyæ zaraz na pocz¹tku: Empressy
s¹ wyrafinowanymi konstrukcjami, w których
dŸwiêku nie ma cienia efekciarstwa, jak przysta³o
na rodzinê królewsk¹, s¹ dystyngowane i trzyma-
j¹ pewien dystans.

Ich brzmienie jest perfekcyjnie g³adkie. Na

górze pasma nie ma œladu przenikliwoœci czy ost-
roœci. Blachy, niezale¿nie od tego, czy by³a to
wspó³czesna realizacja p³yty Marka Knopflera
The Ragpicer’s Dream (Mercury Records 063
293-2, CD) czy te¿ pochodz¹ce z roku 1959 na-
granie Live! Duka Ellingtona (EMarcy/Nippon
Phonogram 842071-2, CD) by³y podane z wielk¹
kultur¹ i dba³oœci¹ o spójnoœæ. Nie oznacza to
jednak, ¿e góra jest przyciemniona. W zadziwia-
j¹cy sposób po³¹czono ogromny pakiet informa-
cji z brakiem agresji.

Nie mniejszym blaskiem jaœnieje œrednica.

Tak, jak w dobrych monitorach (Empressy s¹ roz-
winiêciem podstawkowych InCognito) góra jest
w gruncie rzeczy tylko po to, aby stanowiæ wy-

O

D

S

£

U

C

H

EfektywnoϾ [dB]

87

Impedancja znamionowa[

Ω

]

4

Moc znamionowa[W]

b.d.

Wymiary (WxSxG)[cm]

108x29,5x38

Cena [z³]

103 930

Dystrybutor

FAST

Wykonanie i komponenty
Perfekcja, elegancja, ale w sumie te¿ skromnoœæ...
w kontekœcie ceny.

Laboratorium
Dobra efektywnoœæ, ³atwa impedancja, charakterysty-
ka przetwarzania ze wzmocnionym “dolnym
œrodkiem”.

Brzmienie
Perfekcyjnie spójne, pe³ny i dok³adny œrodek wykoñ-
czony g³adk¹ gór¹ pasma, prawid³owy bas. Kolumny
d³ugodystansowe.

EMPRESS

Empressy przybywaj¹ w potê¿nych
drewnianych skrzyniach.

Po wyjêciu g³oœnika wysokotonowego widaæ,

¿e œcianka przednia zosta³a sklejona

z trzech warstw p³yty HDM.

Przetworniki AudioTechnology przypomina-

j¹ Dynaudio – membrany wykonywane s¹

w podobnej technologii.

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

paŸdziernik 2004

HI-END Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

Zespo³y g³oœnikowe

72

L A B O R A T O R I U M

rys. 1. Empress, charakterystyka modułu impedancji.

rys. 3.Empress, charakterystyki przetwarzania

w zakresie średnio−wysokotonowym na osiach 0

O

, 15

O

i 30

O

w płaszczyźnie poziomej

Charakterystyka impedancji Empress ma w sobie
coœ “duñskiego” – to mianowicie, ¿e w zakresie
œrednio-wysokotonowym jej przebieg jest
bardzo g³adki (rys. 1);

podobnie wygl¹daj¹ impedancje konstrukcji

Dynaudio (tutaj pojawia siê pewne powinowact-
wo równie¿ poprzez technologiê zastosowanych
g³oœników niskotonowego i wysokotonowego),
a tak¿e Dali. Mo¿e byæ to efektem wprowadze-
nia do zwrotnicy specjalnych obwodów lineryzu-
j¹cych (tak postêpuje Dynaudio), ale podobny
efekt mo¿na uzyskaæ równie¿ dzia³aniem odpo-
wiednio dobranych samych filtrów dziel¹cych
pasmo miêdzy poszczególne g³oœniki (spoty-
ka³em siê z tym w przypadku Dali). Tak czy ina-
czej, pozbawiony silnych nierównomiernoœci
przebieg impedancji to dobra wiadomoϾ dla co
wra¿liwszych wzmacniaczy, chocia¿ wiêkszoœæ
dobrej klasy piecyków nie wymaga takiej po-
mocy.

Poniewa¿ najni¿sza wartoœæ, pojawiaj¹ca siê

w okolicach 400Hz, le¿y nieco poni¿ej 4 omów,
wiêc impedancjê znamionow¹ musimy okreœliæ
jako 4 omy, chocia¿ w gruncie rzeczy Empress
bêdzie ³atwym obci¹¿eniem.

Badanie Ÿróde³ niskich czêstotliwoœci – czyli

pomiar sinusoid¹ w polu bliskim (mikrofon usta-
wiony jest w odleg³oœci jednego centymetra od
membrany, rys. 2), obejmuje tym razem nie tyl-
ko g³oœnik niskotonowy i otwór bas-refleks, ale
tak¿e g³oœnik œredniotonowy, który siêga odwa¿-
nie w zakres basowy. Pomiary potwierdzaj¹ nis-
k¹ czêstotliwoœæ podzia³u – charakterystyki g³oœ-
ników niskotonowego i œredniotonowego prze-
cinaj¹ siê przy 200Hz – a tak¿e niskie nachylenie
zboczy filtrów; w ten sposób g³oœnik œrednio-
tonowy ma du¿y wp³yw na charakterystykê wy-
padkow¹ jeszcze przy 100Hz. Jednoczeœnie wy-
soki poziom z obydwu g³oœników w okolicach
200Hz wywo³uje w tym zakresie wzmocnienie,
które bêdzie jeszcze wyraŸniejsze w skali ca³ego
pasma akustycznego.

Bas-refleks g³oœnika niskotonowego dostro-

jono do 35Hz, charakterystyka promieniowania
otworu jest prawid³owa, kszta³t bliski symet-
rycznemu z wyraŸne zaznaczonym wierzcho³-
kiem wskazuje na zastosowanie obudowy o ob-
jêtoœci komfortowo du¿ej wzglêdem parame-
trów g³oœnika. Gdyby spadek –6dB wyznaczaæ
wzglêdem maksymalnego poziomu samej sekcji
niskotonowej, mielibyœmy go w okolicach 30Hz.

Zakres œrednio-wysokotonowy (rys. 3, po-

miar impulsem z odleg³oœci 1,5m) pokazuje sk³on-
noœæ do lekkiego opadania w kierunku czêstotli-
woœci najwy¿szych, charakterystyka wolna jest
od du¿ych lokalnych nierównomiernoœci. Ze
wzglêdu na taki kszta³t, zdecydowanie rekomen-
dowane jest ustawienie kolumn osiami g³ównymi
wprost na miejsce ods³uchowe. Skrêcanie na ze-
wn¹trz lub do wewn¹trz prowadzi do dalszego
obni¿ania poziomu wysokich tonów, a wiêc do-
minacji œrednicy.

Rys. 4 ilustruje udzia³ poszczególnych zakre-

sów pasma. Empressy wyraŸnie uprzywilejowuj¹
“niski œrodek”, w jego cieniu pozostawiaj¹c zaró-
wno tony wysokie, jak i niskie. Zjawisko to jest
na tyle wyraŸne, ¿e z pewnoœci¹ da siê odczuæ w
charakterze brzmienia, chocia¿ jakie dok³adnie
wywo³uje wra¿enie, czy raczej czegoœ dodaje,
czy czegoœ odejmuje... nie jest ju¿ rol¹ laborato-
rium interpretowaæ. Mogê tylko na obronê takie-
go kszta³tu charakterystyki powiedzieæ tyle: je-
¿eli jakiœ zakres o kilka dB w ogóle podbijaæ, to
w³aœnie ten.

Zarazem wzmocnienie tego zakresu podnios-

³o œredni¹ efektywnoœæ, któr¹ mo¿na oszacowaæ
jako 87dB.

rys. 4. Empress, charakterystyki przetwarzania w całym pasmie akustycznym.

rys. 2. Empress, charakterystyki przetwarzania

w zakresie niskich częstotliwości.