HI-END - Zespoły głośnikowe 10000 zł eszcze dwa lata temu test Beetho- średniotonowymi w pełnej konfiguracji najczęściej skłania do stworzenia układu venów byłby prezentacją świeżo symetrycznej, albo tylko ze średniotono- symetrycznego - d'Appolito. Ale wielu wprowadzonego, topowego modelu wymi w konfiguracji symetrycznej i nis- konstruktorów nie lubi tego układu, choć- J firmy. Jednak zanim zdążyliśmy po- kotonowymi poniżej, ale taki układ, jaki by ze względu na trudność uzyskania słuchać genialnego klasyka, wszedł mu w demonstruje Beethoven, jest bardzo rza- dobrych charakterystyk kierunkowych drogę Mahler, którego natychmiast po- dko spotykany. Ale, choć można to przy- (fakt, że w układzie symetrycznym będą stawiliśmy przed naszym audytorium. znać, to jednocześnie nie wypada na one symetryczne, nie oznacza natych- Beethovena ominął zaszczyt reprezento- tym poprzestać. Trzeba wyjaśnić bo- miast, że będą one dobre). Dlatego nie wania firmy w roli jej flagowca, musiał wiem, że układ taki ma pełne prawo bytu ma powodu, aby oprotestowywać kształt więc czekać na okazję testu porównaw- i swoją akustyczną rację. sekcji średnio-wysokotonowej Beethove- czego. Doczekał się towarzystwa, w któ- Stosowanie dwóch głośników śred- nów. Rzeczywiście, jej duży potencjał rym zdecydowanie może przewodzić niotonowych, dające automatycznie ko- wystarczyłby do współpracy z jeszcze liczba głośników i wielkością konstrukcji rzyść większej powierzchni drgającej silniejszą sekcją niskotonową, niż złożo- - choć Piega jest wyższa, to w sumie i większej mocy, pozwalające ustalić ną z dwóch siedemnastek , ale przecież kubatura Beethovena ponad dwa i pół niższą pierwszą częstotliwość podziału, dwie dobre siedemnastki to też nieba- raza większa. Z pewnością wartość po- niż przy zastosowaniu jednego głośnika, gatelne możliwości. strzegana przez przeciętnego nabywcę jest w tym przypadku największa. Ale co na to koneserzy? Czy liczba głośników nie ograniczyła ich jakości, w porówna- niu do oferty konkurentów? Na to pyta- nie odpowiemy dalej. Vienna Acoustics Przygoda zaczyna się od Haydnów - podstawkowego zespołu dwudrożnego, z 14-cm głośnikiem nisko-średniotono- wym z membraną XP Seasa. Potem jest wolnostojący Bach, z głośnikiem 17-cm, ale większy Mozart znowu wykorzystuje BEETHOVEN 14 Seasa, tym razem w liczbie sztuk Firma Vienna Acoustics jest dość konsekwent- na w realizowaniu swoich koncepcji konstrukcyjnych - łatwo przedsta- wić rozwój układów głośnikowych, następujący na drodze od modelu najtańszego do najdroższego. Ważnym ogniwem tego rozwoju jest Beethoven, który jednak przybiera głośnikową formę niemal zupełnie niespotykaną wśród produktów innych firm. Co widać na pierwszy rzut oka. dwóch, w układzie dwuipółdrożnym, wraz z kopułką Scan-Speaka, w miejsce kopułki Seasa stosowanej w tańszych modelach. Jaki jest następny krok? To właśnie Beethoven. Komplet głoś- ników instalowanych w Mozartach staje się sekcją średnio-wysokotonową, prze- twarzanie niskich tonów powierzono ko- lejnym głośnikom - tandemowi specjal- nie zaprojektowanych do tego celu, 17-cm głośników dostarczonych również przez Seasa. Teraz też widać, że i znacznie większa konstrukcja Mahlerów ma ścisły związek z układem Beethovena - tym ra- zem nie zmieniono podstawowego ukła- du, tylko wymieniono same głośniki - dwie niskotonowe 17 Seasa na dwie 20 Etona, które przeniesiono na bocz- ną ściankę, a pełniące rolę średniotono- wych dwie 14-cm Seasa na dwie 18 Scan-Speaka. Mimo wszystko Beethoven wygląda dość niezwykle. Zespoły trójdrożne mie- wają różne konfiguracje głośników - kla- syczną z jednym niskotonowym i jednym średniotonowym, z dwoma niskotonowy- mi, z dwoma niskotonowymi i dwoma 2/2001 70 HI-END - Zespoły głośnikowe 10000 zł Następne pytanie - dlaczego głośni- aluminiowym frontem, silnym układem ki niskotonowe odsunięto od średnioto- magnetycznym i komorą wytłumiającą. nowych? Czy bliskość podłogi nie spo- Dobrnęliśmy więc do jednoznacznego woduje wzbudzania się basu? Po pierw- wniosku, że liczba głośników Beethovena sze, częstotliwość podziału między sek- nie ograniczyła ich jakości. cją niskotonową a średniotonową przy- Gdzie znajdziemy słabe punkty kon- pada w Beethovenach na zakres fal na strukcji? Zdarza się, że dobrym głośnikom tyle długich, że kilkudziesięciocentymet- nie towarzyszą dobre komponenty zwrot- rowa odległość między głośnikami nie nicy. Tymczasem bardzo prawdopodob- stwarza zagrożenia dla dobrej integracji ne, że zwrotnica Beethovenów zawiera faz również daleko poza osią główną - dużo elementów, ze względu na układ co innego przy częstotliwości podziału trójdrożny, więc potrzeba poczynienia kilku kHz, między głośnikami średnioto- oszczędności jest tym bardziej grozna. nowymi a wysokotonowymi, tam fale są Zwrotnica Beethovenów w rzeczywistości znacznie krótsze, i wraz z tym głośniki zawiera bardzo, bardzo dużo elementów, i należy zdecydowanie zbliżać do siebie. mimo to wciąż trudno stawiać konstrukto- Po drugie, choć bliskość powierzchni rom jakiekolwiek zarzuty. Są i cewki rdze- odbijającej zwiększy ciśnienie niskich niowe, i kondensatory elektrolityczne (ale częstotliwości, to jeśli konstruktor zakła- w jakim układzie trójdrożnym ich da taką sytuację, to jest w stanie dosto- nie ma?), lecz są i cewki powietr- sować do niej strojenie samych głośni- zne, i kondensatory polipropyle- ków. Jednoznaczną korzyścią jest nato- nowe. Ponad 20 elementów miast redukcja problemów, wynikających zwrotnicy świadczy, że wiedeń- z różnicy dróg, jakie pokonuje fala bieg- czycy niezle kombinowali, a ukła- nąca od głośnika niskotonowego bez- dy minimalistyczne nie leżą w ich pośrednio do słuchacza i fala odbita od guście. Jak podają materiały firmo- podłogi - im głośnik bliżej podłogi, tym we, konstruktorzy dopracowują różnica ta mniejsza, i problemy fazowe swoje filtry tak, aby uzyskiwać zbo- przesunięte w zakres wyższych częstot- cze o nachyleniu 9-12dB/okt. Nie liwości, przy których głośnik niskotonowy wiadomo jednak, czy chodzi o cha- już nie pracuje. rakterystykę samego filtru (elektrycz- Głośniki niskotonowe, a dokładnie ich ną), czy wypadkową (akustyczną). Do membrany, są bardzo ciekawe. W tym, że montażu zwrotnicy użyto płytki druko- są one przezroczyste, nie ma już nic za- wanej, którą zainstalowano z tyłu skakującego - materiał XP Seasa jest zna- ozdobnego panelu z gniazdem przyłą- ny od dawna. Jest to materiał oferujący czeniowym - pojedynczym. Wreszcie dobry kompromis między sztywnością a kompromis? Raczej konsekwentnie pro- stratnością wewnętrzną, stąd też przez wadzona koncepcja. Wszystkie Vienny, samego Seasa używany jest do głośników tak jak Dynaudio, odmawiają przyjęcia nisko-średniotonowych i średniotono- drugiej pary przewodów. wych, w których taki kompromis jest przez Zaatakujmy samą obudowę. Broni się wielu konstruktorów mile widziany. Ale doskonale. Odkręcenie głośników, jak i głośnik niskotonowy powinien, według płytki ze zwrotnicą ujawnia, że zarówno Daleko od dość powszechnej opinii, mieć membranę przednią, jak i tylną ścianę przygotowano dwudrożnego monitora, daleko od przede wszystkim sztywną, a do tego le- z płyt o grubości 35mm. Pozostałe praw- piej nadaje się choćby utwardzana celulo- dopodobnie z płyt 22-25-mm, w sumie wszelkich rozwiązań minimalistycznych - za. Ale znowu pozory mylą. Membrana z bardzo solidnie. Tym bardziej, że w środku zwrotnica Beethovena liczy ponad XP o tradycyjnej geometrii nie byłaby naj- znajdują sie jeszcze nie byle jakie wzmoc- dwadzieścia elementów lepszym wyborem, ale dzięki temu, że XP nienia! Wynikają one przede wszystkim z żało na bardzo niskim dostrojeniu układu można kształtować, wiedeńscy konstruk- podziału obudowy na trzy komory. Swoją torzy zamówili sobie u Norwegów coś własną - wspólną - mają oczywiście głoś- rezonansowego, co może również wyni- specjalnego - membranę z usztywniający- niki średniotonowe. Natomiast niskotono- kać z ustawienia głośników niskotono- wych blisko podłogi (zapobieganie nasila- mi wzmocnieniami - szesnastoma roz- we są od siebie odseparowane. Dwie chodzącymi się promieniście, plus dwa przegrody, realizujące te podziały, usta- niu się średniego basu). Wszystkie ko- O O O O mory wytłumiono grubymi matami waty okrągłe, co w sumie przypomina fragment wiono pod kątem 45O. Było to nie tylko pajęczej sieci. Tym razem więc sztywność pożądane ze względu na redukcję fal sto- mineralnej. uzyskano w sposób niekonwencjonalny - jących, ale i ze względu na potrzebę wy- Kiedy już nasze oko przyzwyczai się do nietypowego krajobrazu przedniej nie poprzez sam materiał membrany czy gospodarowania odpowiedniej objętości ścianki, będzie mogło docenić wysoką ja- jej grubość, ale poprzez jej przemyślaną dla głośnika znajdującego się na samym kość wykonania skrzynki. Również pod konstrukcję. Membrany XP głośników dole. Na tym nie koniec, w każdej z trzech tym względem Vienna Acoustics nie od- średniotonowych są już gładkie i mają bar- komór znajdują się jeszcze poprzeczne puszcza , zresztą w żadnej swojej kon- dziej miękkie nakładki przeciwpyłowe. belki. Głośniki niskotonowe i średniotonowe ma- Tunele bass-reflex - obydwa wyprowa- strukcji. Całość oklejono naturalnym forni- rem, większość krawędzi zaokrąglono. ją, jak wszystkie Seasy, odlewane kosze. dzone na tylnej ściance - mają średnice 5 Można pochwalić sposób wykonania Solidnością konstrukcji nie ustępuje im cm i długości 30 cm - sięgają więc niemal 28-mm jedwabna kopułka Scan-Speaka, z do przedniej ścianki. Konstruktorowi zale- gniazd na kołki maskownicy - są bardzo małe, więc nie będą szpeciły, gdy kolum- ny użytkować będziemy z mas- kownicami zdjętymi, jak to naj- częściej, ze względu na jakość dzwięku, dziać się powinno. Większość producentów specjal- nie o to nie dba. Kolce są. Nie brakuje więc niczego, i bez względu na wyniki odsłuchów i pomiarów, można stwier- dzić, że Beethoveny, od strony techno- logiczno - materiałowej, to jedne z naj- wartościowszych kolumn w swojej klasie Głośniki niskotonowe cenowej. wyposażono w membrany usztywniane przez ożebrowania tworzące pajęczą sieć 2/2001 71 Beethoveny prezentują się zu- ostre riffy gitar, a także zróżnicowanie, BEETHOVEN pełnie inaczej, niż klasyczne ale i dynamika blach perkusji, przeka- Cena (za parę) [zł] 10350,- Contoury i designerskie Piegi zane zostały bardzo sugestywnie. Dystrybutor: AUDIO KLAN P4XL, ale i im nie można odmówić Również wytworzenie wielkich spięt- elegancji - jakość wykończenia produk- rzeń dzwięku nie nastręczało Beetho- WYKONANIE i KOMPONENTY: konstrukcja tów Vienna Acoustics jest charakterys- venom trudności. Były one w stanie trójdrożna niezwykle solidna i bogata w tyczna, i zawsze na najwyższym pozio- wykreować potęgę, w której panował bardzo dobre głośniki mie. Czy istnieje też Vienna Acoustic dostateczny porządek, zarówno w roz- OCENA: bardzo dobra Sound? Mahlery (Audio 6/99) zafrapo- planowaniu sceny, różnicowaniu dy- wały mnie brzmieniem zdecydowanym i namiki, jak i zachowaniu tonalnej rów- LABORATORIUM: wymagające dla wzmacnia- bardzo dynamicznym, z doskonale zary- nowagi - czyli bez pojawiania się cha- czy, 2,5-omowe minimum impedancji w zakre- sowanymi skrajami pasma. Beethoveny rakterystycznej dla przesterowania in- sie niskich tonów, dobre zrównoważenie zdają się być również stworzone według nych kolumn, przykrej jazgotliwości. OCENA: dobra tej właśnie recepty - kto patrząc na bo- Bas organów sięgał nisko i mocno, gaty układ głośników, kojarzy z nim duży choć nie twierdzę, że z taką swobodą, BRZMIENIE: o dużym potencjale dynamicz- potencjał brzmienowy, nie zawiedzie jak w przypadku Mahlerów. W sumie nym w całym pasmie, zrównoważone i się. Można powiedzieć, że Beethoveny wydawał mi się jednak nawet nieco pre- dokładne grają w dużej mierze tak, jak wyglądają cyzyjniejszy, niż w wykonaniu wiedeńs- OCENA: dobra+ - bez zahamowań, ale i elegancko. Nie kich kolosów. OCENA KOCCOWA: mają ujmującej spójności i wspaniałej Odtworzenie recitalu skrzypcowego przestrzenności Contourów 1.8, w za- Midori mogło zadowolić największego + + + + + DOBRA mian oferują lepszą dynamikę, lepszy malkontenta. Faktura skrzypiec wyłożo- bas i dzwięk ogólnie bardziej konturo- na była jak na dłoni, skrząca i ulotna. wy, zróżnicowany i detaliczny. Cecha ta bez wątpienia w dużej mierze Brzmienie fortepianu było klarowne i wynikała z mocnego, ale nie przesadzo- bardzo precyzyjne. Choć twardsze i nie nego nasycenia wysokich rejestrów. tak aksamitne jak u Contourów 1.8, to Wrażeniem realistyczności sceny oferowało lepsze wejrzenie w nasycenie dzwiękowej Beethoveny nieco ustępo- dzwięku wyższymi harmonicznymi. wały Contourom 1.8, ale gdyby nie po- Kontrabas był twardy, szybki, jędr- równanie do wręcz fenomenalnych pod ny, jednocześnie dokładnie zarysowa- tym względem Dynaudio, nie miałbym ny i soczyście wypełniony. Ten spo- żadnych uwag. sób reprodukcji zdecydowanie lepiej Dynamika, swoboda, wyrównane i służył przede wszystkim muzyce rocko- szerokie pasmo, nasycenie. wej. Zarówno uderzenia stopy, jak i Aż pięć głośników, i wszystkie wysokiej jakości - czterem Seasom, zajmującym się niskimi i średnimi częstotliwościami, partneruje wysokotonowa kopułka Scan-Speaka 2/2001 72 HI-END - Zespoły głośnikowe 10000 zł Laboratorium Nie da się ukryć, że Beethoven jest dla w przetwarzanie również poniżej częstotli- się w granicach +/- 3dB w pasmie 50Hz - współpracującego wzmacniacza poważnym wości podziału. Po dodaniu pracy głośników 20kHz. wyzwaniem, i całej o nim prawdy nie mówią średniotonowych, na skutek wzrostu ciśnienia Efektywność napięciowa wyniosła 88dB; enigmatyczne 4&! impedancji znamionowej, w zakresie średniego basu , punkt -6dB abstrahując od impedancji, to niemało, ale podawane przez producenta. Minimum modu- przesunął się z 32Hz do 40Hz. biorąc pod uwagę, ile prądu trzeba dostarczyć rys. 3 łu impedancji, znajdujące się przy 80-90 Hz, W zakresie średnio-wysokotonowym (rys. 3 do Beethovena, to wynik umiarkowany. I po- rys. 3), rys. 3 rys. 3 O O O O wynosi 2,5&!. Beethoven jest więc żarłoczny, na osi głównej, ale i pod kątem 15O, widać kil- nownie znacznie niższy, niż na ulotce produ- na pocieszenie należy jednak dodać, że kudecybelowe osłabienie górnego środka centa. wierzchołki w zakresie basu zostały zmniej- (1,5 - 5kHz), i zdecydowane wyeksponowanie szone, a więc i charakterystyka fazy (elekt- dwóch najwyższych oktaw. Lepszą liniowość, rycznej) jest w ślad za tym dość liniowa. Cie- dzięki osłabieniu wysokich tonów, uzyskamy O O O O kawe jednak, że linearyzacji nie przeprowa- słuchającpod znacznym kątem 30O. dzono konsekwentnie, pozostawiając maksi- Maskownica wprowadza kilka drobnych mum przy 3kHz. Nasuwa to podejrzenie, że w ząbków na charakterystyce przetwarzania w zakresie basowym nie mieliśmy jednak do zakresie 4-10kHz, wąską, ale dość głęboką czynienia z linearyzacją prowadzoną za po- zapadłość przy 3,3kHz, i kilkudecybelowe tłu- rys. 3a mocą specjalnych obowodów, ale z... o tym mienie samego skraju pasma (rys. 3a). Wypa- rys. 3a rys. 3a rys. 3a dalej. da raczej polubić widok kolekcji skandynaws- rys. 2a Na rys. 2a rys. 2a pokazano pracę sekcji niskoto- kich głośników na przedniej ściance. rys. 2a rys. 2a nowej, czyli dwóch głośników niskotonowych i Mimo pewnych problemów dostrzeżonych dwóch przyporządkowanych im otworów. Nie- w zakresie średnio-wysokotonowym, na skali zależne charakterystyki tych zródeł pokazują, całego pasma charakterystyka wygląda dob- że obydwa podsystemy (głośniki pracują w rze, dzięki uchwyconej ogólnej równowadze. niezależnych komorach rezonansowych) do- Nawet uwzględniając wyeksponowanie wyso- strojono dokładnie tak samo. Wspólna częs- kich tonów na osi głównej, można zmieścić rys. 1. Charakterystyka modułu impedancji. rys. 1. Charakterystyka modułu impedancji. rys. 1. Charakterystyka modułu impedancji. rys. 1. Charakterystyka modułu impedancji. rys. 1. Charakterystyka modułu impedancji. totliwość rezonansowa to 32Hz, gdzie widać minima amplitud głośników i maksima ciśnień z otworów. Mamy tu do czynienia ze sposo- bem strojenia podobnym do spotkanego w Dynaudio Contour 1.8 - niska częstotliwość reoznansowa nie pozwala otworom pracować z efektywnością tak dużą, jak same głośniki, więc charakterystyka wypadkowa (pokazana już dla wszystkich czterech zródeł) najpierw opada powoli, mając przy częstotliwości rezo- nansowej - 32Hz - punkt -6dB względem mak- symalnego ciśnienia widocznego przy 70Hz, a dopiero poniżej jej nachylenie zwiększa się do opisywanego przez teorię bass-reflexu. Głoś- niki niskotonowe tłumione są już powyżej rys. 2b 100Hz; przechodzimy więc do rys. 2b rys. 2b, na któ- rys. 2b rys. 2b rys. 2a. yródła niskich częstotliwości, pomiar sinusoidą rys. 2b. yródła niskich częstotliwości, pomiar sinusoidą rys. 2a. yródła niskich częstotliwości, pomiar sinusoidą rys. 2b. yródła niskich częstotliwości, pomiar sinusoidą rys. 2a. yródła niskich częstotliwości, pomiar sinusoidą rys. 2b. yródła niskich częstotliwości, pomiar sinusoidą rys. 2a. yródła niskich częstotliwości, pomiar sinusoidą rys. 2b. yródła niskich częstotliwości, pomiar sinusoidą rys. 2a. yródła niskich częstotliwości, pomiar sinusoidą rys. 2b. yródła niskich częstotliwości, pomiar sinusoidą rym pokazano charakterystykę wypadkową w polu bliskim - głośniki niskotonowe, ich bass-reflexy w polu bliskim - charakterystyka wypadkowa sekcji w polu bliskim - głośniki niskotonowe, ich bass-reflexy w polu bliskim - charakterystyka wypadkowa sekcji w polu bliskim - głośniki niskotonowe, ich bass-reflexy w polu bliskim - charakterystyka wypadkowa sekcji w polu bliskim - głośniki niskotonowe, ich bass-reflexy w polu bliskim - charakterystyka wypadkowa sekcji w polu bliskim - głośniki niskotonowe, ich bass-reflexy w polu bliskim - charakterystyka wypadkowa sekcji rys. 2a sekcji basowej znaną już z rys. 2a rys. 2a, charakte- rys. 2a rys. 2a i charakterystyka wypadkowa tych zródeł. Charakterys- niskotonowej, charakterystyka wypadkowa sekcji i charakterystyka wypadkowa tych zródeł. Charakterys- niskotonowej, charakterystyka wypadkowa sekcji i charakterystyka wypadkowa tych zródeł. Charakterys- niskotonowej, charakterystyka wypadkowa sekcji i charakterystyka wypadkowa tych zródeł. Charakterys- niskotonowej, charakterystyka wypadkowa sekcji i charakterystyka wypadkowa tych zródeł. Charakterys- niskotonowej, charakterystyka wypadkowa sekcji rystykę wypadkową sekcji średniotonowej tyki wiarygodne do 200Hz. średniotonowej i charakterystyka wypadkowa tyki wiarygodne do 200Hz. średniotonowej i charakterystyka wypadkowa tyki wiarygodne do 200Hz. średniotonowej i charakterystyka wypadkowa tyki wiarygodne do 200Hz. średniotonowej i charakterystyka wypadkowa tyki wiarygodne do 200Hz. średniotonowej i charakterystyka wypadkowa wszystkich zródeł w zakresie niskich częstotliwości. wszystkich zródeł w zakresie niskich częstotliwości. wszystkich zródeł w zakresie niskich częstotliwości. wszystkich zródeł w zakresie niskich częstotliwości. wszystkich zródeł w zakresie niskich częstotliwości. (obydwa głośniki średniotonowe pracują w Charakterystyki wiarygodne do 200Hz. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz. tym samym zakresie) i charakterystykę wy- padkową obydwu sekcji. Akustyczną częstot- liwość podziału między tymi sekcjami należy określić przy 120Hz - tam gdzie ich krzywe się przecinają. Mamy więc do czynienia z bardzo niskim podziałem, który był możliwy dzięki za- stosowaniu dwóch głośników średniotono- wych, zdolnych razem do przyjęcia dużej mo- cy. Taki układ zdarzało się niegdyś nazywać układem dwudrożnym ze zintegrowanym subwooferem . Od kiedy subwoofery są prze- de wszystkim aktywne, określenie to wyszło z użycia. Nisko sięgająca charakterystyka sek- cji średniotonowej podsuwa wytłumaczenie pewnych zjawisk widocznych na charakterys- tyce impedancji. Głośniki średniotonowe są z rys. 3. Zakres 200Hz - 20kHz, na osi głównej i pod rys. 3a. Zakres 200Hz - 20kHz, wpływ maskownicy na rys. 3. Zakres 200Hz - 20kHz, na osi głównej i pod rys. 3a. Zakres 200Hz - 20kHz, wpływ maskownicy na pewnością filtrowane od dołu , gdyż zbocze rys. 3. Zakres 200Hz - 20kHz, na osi głównej i pod rys. 3a. Zakres 200Hz - 20kHz, wpływ maskownicy na rys. 3. Zakres 200Hz - 20kHz, na osi głównej i pod rys. 3a. Zakres 200Hz - 20kHz, wpływ maskownicy na rys. 3. Zakres 200Hz - 20kHz, na osi głównej i pod rys. 3a. Zakres 200Hz - 20kHz, wpływ maskownicy na kątami 15o i 30o w płaszczyznie poziomej, pomiar charakterystykę przetwarzania. kątami 15o i 30o w płaszczyznie poziomej, pomiar charakterystykę przetwarzania. kątami 15o i 30o w płaszczyznie poziomej, pomiar charakterystykę przetwarzania. kątami 15o i 30o w płaszczyznie poziomej, pomiar charakterystykę przetwarzania. kątami 15o i 30o w płaszczyznie poziomej, pomiar charakterystykę przetwarzania. ich charakterystyk zaostrza się do ponad 20dB/ metodą MLS z odległości 1m. metodą MLS z odległości 1m. metodą MLS z odległości 1m. metodą MLS z odległości 1m. metodą MLS z odległości 1m. okt., podczas gdy z działania samej obudowy zamkniętej, w której są zainstalowane, mogło- 95 by wynikać co najwyżej 12dB/okt., ale filtro- wanie zachodzi tak nisko, że impedancja tej 90 sekcji może wpływać na impedancję zespo- łu jeszcze poniżej 100Hz, powodując zaró- 85 wno spadek modułu do 2,5&! przy 80Hz, jak i spłaszczając wierzchołek przy 46Hz. 80 Synchronizacja fazowa sekcji niskotono- wej i nisko-średniotonowej jest bardzo dobra - 75 charakterystyka wypadkowa przy częstotli- wości podziału leży 6dB powyżej przecięcia 70 się charakterystyk obydwu sekcji. Widać, że głośniki średniotonowe wnoszą istotny wkład 65 Impedancja znamionowa [&!]4 60 Efektywność (2,83V/1m) [dB] 88 Rek. moc wzmac.* [W] 50-300 55 Wymiary (WxSxG)[cm] 102x19x37 10 100 1000 10000 * wg danych producenta * * * * Cz ę stotliw ość w Hz rys. 4. Charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS. rys. 4. Charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS. rys. 4. Charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS. rys. 4. Charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS. rys. 4. Charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS. 2/2001 73 Ciśnienie w dB