Copyright 2004-2007 Kemper Digital GmbH. Wszystkie prawa zastrzeżone.
1. WPROWADZENIE
Zawartość rozdziałów
Witaj!
Niniejsza instrukcja zawiera:
Drogi Nabywco
> Wprowadzenie: Podstawowe informacje, które powinieneś
Gratulujemy wyboru nowego Virusa!
wiedzieć zanim wypróbujesz swojego Virusa.
> Pierwsze kroki: Praktyczny przewodnik zarówno dla
TI (Total Integration) oznacza, że twój instrument może być w
początkujących, średniozaawansowanych jak i zaawansowanych
pełni zintegrowany ze studiem opartym na komputerach PC lub
użytkowników. Najlepszy punkt wyjściowy przed zgłębianiem
MAC poprzez  VirusControl plug-in (VSTi lub Apple Audio Unit).
poszczególnych rozdziałów.
Przed podłączeniem twojego Virusa TI prosimy o uważne > Parametry dz
więku: Główna cześć instrukcji. Opisuje każdy
przeczytanie tego rozdziału.
parametr związany z generowaniem dz
więku.
> Konfiguracja: Wszystkie ustawienia globalne - parametry
UWAGA! W tekście pojawiają się odnośniki do różnych
używane do zaadoptowania Virusa do swojej pracy.
rozdziałów instrukcji obsługi w wersji oryginalnej.
> Multi Mode : Lista parametrów Multi Mode z wyjaśnieniami.
> VirusControl: Wprowadzenie do aplikacji Virus Control.
Zasady bezpieczeństwa Konserwacja
Prosimy przeczytać uważnie. Niektóre z tych porad mają na
celu ochronę Twojego zdrowia!.
Update s ystemu opera c yjnego
ż� Unikaj wystawiania Twojego Virusa na wilgoć, kurz i brud. Nie
Access Music słynie z ulepszania swoich produktów przez
stawiaj otwartych płynów (np. kubka z kawą) w jego pobliżu.
darmowe aktualizacje systemu operacyjnego. Zalecamy regularne
Jeśli jakakolwiek substancja dostanie się do środka, wyłącz go,
odwiedzanie strony www.access-music.de i pobieranie
odłącz z zasilania i skontaktuj się z serwisem.
bieżących wersji systemu operacyjnego.
ż� Unikaj narażania sprzętu na wysokie temperatury lub
bezpośrednie działanie promieni słonecznych. Szczególnie przy
zamontowaniu w rack-u (wersja desktop), zwróć uwagę na Cz yszczenie
odpowiednią cyrkulację powietrza wokół jednostki.
Używaj tylko delikatnej, suchej szmatki lub delikatnego
pędzelka do czyszczenia panelu  nie używaj żadnych płynów.
ż� Unikaj narażania jednostki na uderzenia lub wibracje. Upewnij
Rozpuszczalniki przemysłowe lub domowe mogą spowodować
się, że jest dokładnie ułożony na płaskiej powierzchni lub
uszkodzenie powierzchni panelu.
odpowiednio zabezpieczony w rack-u.
ż� Jeżeli Twój Virus wymaga zewnętrznego zasilacza, używaj
jedynie oryginalnych zasilaczy zawartych w opakowaniu. Nigdy
Napraw y
nie używaj zasilaczy, które nie były zaprojektowane na lokalne
wymagania napięciowe.
Nigdy nie otwieraj Virusa samodzielnie!  wewnątrz nie ma
części możliwych do naprawy samodzielnej. Jeżeli twój Virus
ż� Wyłącz zasilanie, kiedy nie chcesz używać Virusa przez
wymaga naprawy, skontaktuj się z wykwalifikowanym serwisem
dłuższy czas. Nigdy nie wyciągaj wtyczki za sznur. Nigdy nie
technicznym.
rozłączaj zasilania mokrymi rękami.
" Pamiętaj! Virus jest zdolny do generowania poziomów dz
więku,
które mogą spowodować nieodwracalne uszkodzenie słuchu, zarówno
przy użyciu zewnętrznego wzmacniacza jak i przy użyciu słuchawek
bezpośrednio podłączonych do urządzenia. Zalecane więc jest
ustawienie bezpiecznego poziomu! Upewnij się, że sprzęt, który
łączysz z Virus TI spełnia wymagania urządzenia (+ 4dB Outputs etc.).
W ymiana baterii
Panel Tylny
Wewnątrz twojego Virusa jest zamontowana bateria, dzięki
której po odłączeniu zasilania Virusa nie tracisz swoich brzmień.
Może ona wymagać wymiany po ok. 4-5 latach eksploatacji.
Złącza
Wymiana baterii powinna być wykonana przez wykwalifikowany
serwis. Sporządz
kopię danych przed tą operacją!
> USB: komunikacja Audio i MIDI z komputerem
> MIDI IN / OUT / THRU
> S/PDIF: Cyfrowe złącze audio I/O
> INPUT: wejście Audio
Rozporządzenie
> OUTPUT 1: główne wyjście audio
> OUTPUT 2 / 3 : wyjścia dodatkowe
Rozporządzenia na temat starego sprzętu Elektrotechnicznego i
> 12V DC IN (model desktop): gniazdo zasilania
Elektronicznego (Stosowane na terenie UE i innych krajów
> HEADPHONES: wyjście słuchawkowe.
Europejskich z programem rozdzielania surowców).
Oznakowanie na produkcie wskazuje, że urządzenie nie powinno
zostać wyrzucane z innymi domowym sprzętami. Oddaj swojego
Virus TI do odpowiedniego punktu przetwarzania sprzętu
elektronicznego
ż� Wysuń trochę tylny panel i oprzyj na występie
Odwracanie panelu
obudowy. Używając obu rąk, ostrożnie pociągnij 40-sto pinowe
złącze z gniazda na płycie głównej. Panel tylny jest teraz
odłączony.
Złącza na tylnym panelu wersji desktop mogą zostać odwrócone o
90�, w ten sposób urządzenie może być zamontowane w 19 ż� Używając śrubokrętu , przymocuj tylny panel do
rack-u bez konieczności zajmowania powierzchni powyżej
obudowy, tak aby pokryć wszystkie otwory.
panelu. Wielu użytkowników będzie wystarczająco
wykwalifikowanych, aby dokonać tego samemu  chociaż ż� Pozycja panelu ze złączami jest teraz na miejscu tak że
powinno to zostać zrobione przez profesjonalnego technika.
40-to pinowe złącze dotyka do złącza na płycie głównej.
Zalecamy by skontaktować się z dealerem Access.
Ostrożnie ale pewnie włóż złącze.
ż� Zamknij obudowę i użyj 6 małych śrub, by ponownie
Ważne: Kemper Digital GmbH nie bierze żadnej
doczepić płytę. Odwróć instrument do góry i podłącz kabel
odpowiedzialności za szkody poniesione podczas
przeprowadzania tej operacji! Obracanie panelu nie unieważnia
zasilający, aby się upewnić, że 40-to pinowe złącze jest właściwie
jednak gwarancji Virus Ti Desktop.
dopasowane.
ż� Oto czego będziesz potrzebował: płaska i miękka
powierzchnia (np. tapczan), miska lub coś podobnego na śruby,
Konfiguracja
odpowiedni śrubokręt krzyżakowy i sześciokątny klucz.
Kolejne kroki zawierają kilka ważnych ostrzeżeń. Odnosząc
ż� Odłącz wszystkie podłączone kable i obróć urządzenie
się do podstawowych ustawień opisanych tutaj, Virus TI może
do góry spodem.
zostać podłączany na różne sposoby w celu przystosowania
ż� Używając małego krzyżakowego śrubokrętu, odkręć 6
do niemal każdego środowiska audio.
śrub z płyty głównej. Ostrożnie zdejmij płytę. Odkręć 6 śrub z
tylnego panelu. Zanim podłączysz Virusa do sieci, odłącz ewentualnie
podłączone do niego wszystkie inne urządzenia, z którymi Virus
będzie współpracował i ustaw główne wyjścia (mikser, wzmacniacz)
na minimum.
Wybieranie Programów
Jeśli twój Virus jest w wersji desktop, podłącz wyjście MIDI klawiatury
albo sekwencera do MIDI IN Virusa.
Twój Virus TI posiada 20 banków pamięci (RAM-A do RAM-
D, ROM-A do ROM-P), zawierających po 128 programów od
Podłącz oba gniazda OUTPUT 1 (standardowy mono Jack) do
0 do 127. W sumie 2560 brzmień...
dwóch wejść liniowych twojego wzmacniacza albo miksera
audio. Upewnij się, że używasz właściwego wzmacniacza. Kiedy
używasz dwóch osobnych kanałów miksera, panorama powinna
Aby wypróbować brzmienie, upewnij się, że jesteś w SINGLE
być ustawiona maksymalnie na prawo i lewo w poszczególnych
MODE i nie masz otwartego menu  może będziesz musiał
kanałach. Jeśli wolisz użyć słuchawek, użyj wyjścia HEAD -
nacisnąć klawisz SINGLE (w sekcji Master na prawo od
PHONES na tylnym panelu.
wyświetlacza). Masz 3 metody wyboru:
1. Sekwencyjną
Podłącz Virusa do zasilania. Naciśnij oba klawisze TRANS-
Najbardziej oczywistą drogą jest używanie klawiszy BANK i
POSE jednocześnie, aby  obudzić Virusa. Podłącz resztę sprzętu
PROGRAM na prawo od wyświetlacza. Gdy jakiekolwiek menu
w następującej kolejności: urządzenie wysyłające sygnał MIDI
jest otwarte, te klawisze są użyte jako PARAMETR i VALUE
(klawiaturę lub sekwencer etc.), następnie mikser i na końcu
(wartość) - zobacz "Opis Menu" poniżej. Aby zamknąć
wzmacniacz.
automatycznie menu, przytrzymaj jeden z nich przez chwilę.
Ustaw sterownik MIDI (klawiaturę lub sequencer etc.) tak, aby
wysyłało komunikaty na kanale 1 (na razie)
Przekręć MASTER VOLUME w instrumencie na maximum i
Szybka metoda docierania do jakiegoś programu w
grając ustaw poziom głośności na mikserze lub wzmacniaczu do
aktualnym Bank: przytrzymaj SHIFT i przekręć gałkę
pożądanego poziomu.
VALUE 3.
Włączanie i wyłączanie
Virus TI nie posiada fizycznego przełącznika ON/OFF. Aby
wprowadzić instrument w stan uśpienia naciśnij i przytrzymaj
obydwa klawisze TRANSPOSE dopóki nie zacznie odliczać do
zera. Użyj tych samych klawiszy do włączenia instrumentu
2. Kategorie
Opis Menu
Ponieważ mamy bardzo wiele brzmień do wyboru, programy
mogą być przyporządkowane do grup nazwanych  Categories
(kategorie). Ta informacja jest zawarta w każdym programie.
Jak otworzyć menu?
Praktyczny przykład:
Naciśnij klawisz SEARCH na lewo od wyświetlacza i użyj gałki
Menu główne otwiera się poprzez klawisz EDIT. Najczęstszą
VALUE 1 do zmiany kategorii na  Drums . Następnie użyj
metodą jest wybranie elementu (np. LFO1, OSC 2 lub
klawiszy VALUE +/- aby wybrać z programów  w linii na
REVERB) a następnie naciśnięcie klawisza EDIT w tej samej
górze ekranu będziesz widział programy które są tylko w
sekcji.
kategorii "DRUMS". Kiedy znalazłeś odpowiedni program,
naciśnij klawisz EXIT.
Wszystkie klawisze w sekcji MATRIX takie jak CONFIG w
sekcji Master również otwierają menu.
3. Poprzez MIDI
Jak wykorzystać w pełni klawisz Edit?
Wszystkie sekwencery MIDI i profesjonalne klawiatury MIDI
potrafią wysyłać komunikaty Bank i Program Change poprzez
MIDI. Jeśli naciśniesz wielokrotnie klawisz EDIT w sekcjach
FILTERS i MASTER-przejdziesz do stron menu. Te w sekcji
OSCILATORS i niższych sekcji EFFECTS przełączają
pomiędzy wyborem (elementem - określonym) strony i
dodatkowym, niewybieralnym parametrem np. Vocoder.
Podobnie, jeden w sekcji MODULATORS pomiędzy głównymi
ustawieniami wybranego LFO i jego menu Destinations.
Jak poruszać się po menu?
Wiele menu w twoim Virusie wymaga więcej niż jednej strony.
Możesz je znalez
ć poprzez klawisze PARAMETERS (w sekcji
Master, na prawo od wyświetlacza).
Jeśli menu jest już otwarte, wybierając inny element w tej samej
Metody pracy
sekcji (np. LFO3 zamiast LFO1, OSC1 zamiast OSC2 lub LOW
EQ zamiast REVERB) przeskoczysz do nowego menu.
Tryb Single
Jak zmienić wartości w menu? Jest to standardowy sposób pracy przy graniu jednym
brzmieniem. Następny rozdział w prosty, lecz dokładny
Użyj gałek VALUE poniżej wyświetlacza. Kiedykolwiek
sposób pomoże Ci zapoznać się z operacjami możliwymi
otworzysz stronę menu, jeden z parametrów będzie od razu
do wykonania w tym trybie.
aktywny (wskazany poprzez trójkątny kursor). Jest to
wartość, którą możesz zmienić za pomocą klawiszy VALUE.
Aby przesunąć kursor bez zmiany wartości, przytrzymaj SHIFT
i następnie naciśnij jeden z klawiszy PARAMETERS.
Tryb Multi
Twój Virus może grać jednocześnie szesnastoma różnymi
Jest to aktualny parametr systemowy, wskazujący
brzmieniami: programy MULTI zawierają 16 części, każdy
(zarządzający), który klawisz PARAMETERS działa - Zobacz
odpowiada brzmieniu z trybu SINGLE plus kilka dodatkowych
"Nawigacja".
parametrów jak kanał MIDI, fine tuning, key range etc..
W przeciwieństwie do wcześniejszych modeli Virusa i wielu
Jak zamknąć menu?
innych syntezatorów, programy MULTI w Virus TI nie odnoszą
się po prostu do pojedynczych dz
więków, lecz zawierają
Aby wyjść z menu, naciśnij klawisz EXIT na lewo od
informacje łącznie z efektami. Tryb Multi jest predestynowany
wyświetlacza. Nie jest konieczne wciskanie EXIT przed
dla bardziej złożonych programów.
otwarciem nowego menu. Powtórne wybranie któregokolwiek z
trybów (SINGLE, MULTI) spowoduje wyjście z menu.
Kiedy Bank albo parametr Patch (zobacz "Patch" na stronie 166)
zostaje zmieniony, korespondujący z nim program Single jest
skopiowany do aktualnego Part programu Multi. Więcej
informacji o parametrach trybu Multi - zobacz "Multi Reference
Mode" na stronie 165.
Tr yb Se quen cer
Podczas gdy tryb Multi oferuje maksymalną elastyczność dla
tworzenia wielowarstwowych brzmień, definiowania podziału
klawiatury etc., tryb Sequencer jest zwykle lepszym wyborem dla
wielościeżkowych sekwencji MIDI.
Naciśnij klawisze MULTI i SINGLE równocześnie (albo uruchom
aplikację VirusControl). Tryb sekwencera uzyskuje dostęp do
obszaru pamięci zawierającej 16 programów Single. Kanał MIDI jest
wtedy zawsze taki sam jak numer PART (1 do 16).
Tr yb Rem ote
Virus TI może być użyty jako kontroler MIDI np. kontrolery mogą
być skonfigurowane do współpracy z różnymi urządzeniami
MIDI. Urządzenie zawiera kilka gotowych ustawień dostosowanych
do popularnych urządzeń. Tryb Remote zostaje włączony poprzez
przytrzymanie SHIFT i naciśnięcie CONFIG na lewo od
wyświetlacza.
Virus Co ntrol
Aplikacja VirusControl (PC lub Mac) przekształca Virusa TI w
wielokanałowy soft-synth VST / AU mogący pracować pod kontrolą
programu hosta takiego jak np. Logic, Cubase etc.. Virus TI jest
pierwszym syntezatorem sprzętowym na świecie umożliwiającym
dokładną synchronizację i kompensację opóz
nienia audio / MIDI.
Opis Virus Control znajduje się w oddzielnym dokumencie.
T ypow a konfiguracja
Podłączanie przez USB
Nie używaj hub-ów! Aby osiągnąć właściwy poziom wydajności i
integracji, którą Virus TI umożliwia, musisz zarezerwować jeden
slot USB wyłącznie dla Virus TI tzn. ten określony port nie powinien
być dzielony z innym urządzeniem USB. Podczas testów z różnym
komputerami PC i Mac, zauważyliśmy że używanie hubów USB nie
tylko zwalnia szybkość połączenia ale często uniemożliwia
połączenie. Z tego powodu, zadecydowaliśmy o nie podłączaniu
instrumentu poprzez hub.
Virus Control przez cały czas sprawdza połączenie MIDI oraz
AUDIO i pokazuje ostrzeżenia jeśli odnotuje jakiś problem.
Zmiana odpow iedzi gałki
Globalny parametr określa, w jaki sposób większość gałek na twoim
Virusie reaguje na ruch. Aktualna wartość tego parametru
niekoniecznie może odpowiadać twoim potrzebom.
Polifonia
Średnia ilość głosów, które TI (z jego dwoma DSP) może dostarczyć
wynosi około 80, maksimum - ponad 100. Jednak, zanim osiągniemy
takie wielkości, TI może skorzystać z swoich zasobów w sposób
dynamiczny, tzn. używając pewnych funkcji może obniżyć polifonię
poniżej tych wartości. Na przykład podwajanie numeru głosu Unison
np. z 3 do 6 zmniejszą polifonię o połowę.
Naciśnij klawisz CONFIG na lewo od wyświetlacza i użyj klawisza
PARAMETERS, aby przewinąć ekran do widoku pokazanego
powyżej. Używając gałki VALUE 1, zmień Response na  Jump -
Jeśli potrzebujesz zmaksymalizować polifonię (np. w trybie Multi),
jeżeli nie jest aktualnie wybrane. Wciśnij EXIT by powrócić do
możesz spróbować ograniczyć użycie następujących "głównych
normalnych operacji. Następnie, możesz sprawdzić jedną z
podejrzanych": Tryb unison, Reverb, Analog Modeled Filter i
innych możliwych opcji (Snap lub Rel), aby zapobiec takim
Oscillator 3.
 poszukiwaniom np. przy występie na żywo.
Niektóre gałki nie powodują słyszalnych efektów, ponieważ
wpływają na inne parametry np. DECAY (zanikanie) w filtrze
envelope gdy SUSTAIN jest ustawiony na maximum etc.
PIERWSZE KROKI
2: Pierwsze Kroki
Zaczynamy
Jeśli twój Virus TI to model desktop, powinieneś mieć podłączoną
klawiaturę MIDI...
Najlepszą drogą poznania twojego Virus-a jest przerobienie
prostych ćwiczeń, i właśnie dlatego wiele brzmień o których
odtworzenie będziesz proszony mogą być, delikatnie mówiąc,
nieprzyjemne! Pomimo ryzyka  zaatakowania Twojej wrażliwości
mamy nadzieję, że docenisz korzyści tej metody ;-)
W tym rozdziale często będziesz proszony, by "Przywołać ROM -
126" albo "Przywołać ROM -127". Aby zrobić to, naciśnij klawisz EXIT
(zamyka otwarte menu),użyj klawiszy VALUE, by przejść do
sąsiedniego programu.
Upewnij się, że jesteś w trybie SINGLE, następnie wybierz
program ROM-A127 (tzn. Bank ROM-A, program numer 127).
Zagraj jakiś dz
więk na klawiaturze np. organy, dz
więk zaczyna się
nagle, utrzymuje się tak długo jak trzymasz klawisz, następnie
również nagle się urywa. Te  właściwości brzmieniowe można
zmieniać poprzez dostosowywanie kilku parametrów obwiedni...
A T T A C K
Sekcja Amplifier Envelope
Przekręć gałkę ATTACK na minimum, tak aby ustawić wielkość
ustawioną w ROM-A127 (powinna być na 0). Teraz obracaj ją
powoli, jednocześnie graj powtarzając dz
więk na klawiaturze 
usłyszysz jak początek każdej nuty się zmienia  zwalnia się.
Pozostaw ATTACK na wartości ok. 40.
Cztery gałki na dole po prawej panelu kontrolnego to Amplifier
Envelope, oto ich wpływ na zagrane dz
więki:
D E C A Y
> ATTACK: Czas potrzebny do osiągnięcia danego poziomu od
ciszy do maksimum.
Przekręć gałkę DECAY na maximum. Oryginalna wartość 127 
powinieneś zobaczyć jak biały  wskaz
nik wartości początkowej
> DECAY: Jak szybko przejdzie od maksimum do wartości LED w sekcji MIX zaświeci się. Powoli obracaj gałkę DECAY w
dół grając dz
więki na klawiaturze. Usłyszysz jak nuty się
SUSTAIN...
skracają dochodząc do bardzo krótkich punktów, gdy DECAY
osiągnie minimum. Pozostaw DECAY na minimum.
> SUSTAIN: Poziom podtrzymanych nut natychmiast po
wartości DECAY.
> RELEASE: Jak długo zajmuje zanikanie dz
więku po
zwolnieniu klawisza. S U S T A I N
Oto kilka praktycznych ćwiczeń dla nowicjuszy:
Przekręć gałkę SUSTAIN na minimum (początkowa wartość
powinna być na 0). Teraz przekręć grając jednocześnie dz
więki.
Wskaz
nik początkowej wartości powinien zniknąć i powinieneś
usłyszeć wartość trwałej zmiany nuty. Pozostaw SUSTAIN na 64 i
ustaw DECAY około 40.
P A T C H V O L U M E
R E L E A S E
Poprzez SHIFT + ATTACK. Ogólne wartości głośności,
Przekręć RELEASE na minimum (wartość początkowa 4).
zachowane jako część każdego programu. Głównie używane do
Następnie, grając zacznij kręcić gałką: dz
więk zanika wolniej po
zachowywania równowagi poziomów pomiędzy programami.
zwolnieniu klawisza. Ustaw RELEASE na ok. 40  amplifier
Wartość początkowa to 100.
envelope wygląda teraz następująco:
S U S T A I N S L O P E
Poprzez SHIFT + SUSTAIN. Jeśli SUSTAIN SLOPE jest
ustawiony na inna wartość niż 0, sustain (który jest normalnie
płaski) zmienia się w nachylenie:
Wszystkie czerwone etykiety (niebieskie w przypadku modelu
Polar), które widzisz na panelu, identyfikuje funkcja SHIFT. Aby
uzyskać dostęp do nich, przytrzymaj klawisz SHIFT na lewo od
wyświetlacza przed użyciem gałki lub klawisza.
T E M P O
Ustaw SUSTAIN SLOPE na -32. Ujemna wartość powoduje, że
dz
więk stopniowo wybrzmiewa do wartości zerowej. (wycisza się) -
Poprzez SHIFT + RELEASE (w sekcji AMP ENVELOPE). Virus
możesz to sprawdzić przez zagranie stosunkowo długiej nuty.
Jeżeli ustawimy wartość SUSTAIN SLOPE na +32 to przytrzymując posiada master lock, z którym zawsze zsynchronizowany jest
dz
więk uzyska on, od wartości zerowej, poziom brzmienia równy
arpeggiator. LFO i efekt delay mogą być również
+32, a więc odwrotnie od poprzedniego przykładu.
zsynchronizowane z tym zegarem.
Znajdz
program ROM-A 26  Dr.What?HS , włącz arpeggio HOLD
(SHIFT + ARP ON), i zagraj. Zobaczysz, że wskaz
nik LFO1 miga
równo z arpeggio, ponieważ ten program jest zsynchronizowany
z zegarem. Teraz eksperyment z TEMPO (SHIFT + RELEASE w
sekcji AMPLIFIER ENVELOPE). Zauważyłeś jak płynnie efekt
delay  łapie każdą zmianę tempa?
TEMPO ma zakres od 63 do 190 bpm. Jakkolwiek, master
clock automatycznie  podporządkowuje się do MIDI clock
(mających również wielkości spoza zakresu). W tym przypadku,
parametr TEMPO jest pomijany.
C U T O F F
Sekcja Filters
Włącz program ROM-A127. Zmieniaj CUTOFF grając na
klawiaturze. W niskich wartościach, nawet średnie
częstotliwości są filtrowane  brzmienie jest bardzo łagodne.
W porównaniu z  Dr.What? niektóre brzmienia, które będziemy
chcieli abyś stworzył, będą bardzo prymitywne i charczące. W
syntezatorach subtraktywnych takich jak Virus, tonalna jakość
oscylatorów może radykalnie zostać zmieniona przez Kiedy podkręcasz CUTOFF, wyższe częstotliwości są
przepuszczenie ich przez filtry. przepuszczane przez filtry, aż dz
więk staje się najjaśniejszy w
maksymalnym położeniu gałki CUTOFF. Jest to typowy lowpass
Virus ma dwa główne filtry, lecz przed nauką jak się do nich (LP) filter, jeden z czterech podstawowych typów dostępnych w
dostać pojedynczo, zacznijmy od eksperymentu z trzema Virusie.
parametrami, które znajdziesz w każdym syntezatorze Właciwie używasz tutaj dwóch filtrów lowpass szeregowo (w
subtraktywnym: CUTOFF, RESONANCE i ENV AMOUNT ROM -A127) skonfigurowanych, aby uzyskać jeden podwójny filtr
 wkrótce przejdziemy do parametru za to odpowiedzialnego
("Routing").
RESONANCE
REZONANS podkreśla częstotliwości blisko pozycji odcięcia.
Zagraj nutę i użyj CUTOFF jak zrobiłeś przed chwilą,
następnie podkręć RESONANCE i spróbuj ponownie. W
wyższej wartości REZONANSU, częstotliwość odcięcia staje
się całkowicie dominujaca. Obracając wystarczająco wolno
CUTOFF powinieneś być w stanie słyszeć pojedynczą
wybraną częstotliwość. Jeśli chcesz, przywołaj ROM-A26 i
spróbuj o wiele więcej REZONANSU.
SELECT (FILT 1, FILT 2)
ENV AMOUNT
Użyj tych klawiszy, aby określić, który z nich będzie miał
kontrolowany RESONANCE i ENV AMOUNT. Jeśli naciśniesz
obydwa klawisze jednocześnie, gałki zaczną kontrolować
Kontroluje jak duże oddziaływanie na odcięcie ma filtr evelope - jak
obydwa filtry jednocześnie (tak jak w ROM-A127).
zautomatyzować gałkę CUTOFF z każdą nutą, którą grasz. Oto jak
zrobić bardzo prosty analogowy dz
więk basu:
Włącz ROM-A127 i przekręć CUTOFF na minimum. Graj
CUTOFF 2
pojedyncze nuty dodając ENV AMOUNT aż usłyszysz
Oddzielna kontrola odcięcia dla filtra 2 pozwala wyrównywać
satysfakcjonujące  plunk (gdzieś ok. 70), następnie dodaj
stałą ilość poniżej, lub ponad filtrem 1, albo mieć niezależną
trochę RESONANCE. Znajdz
klawisz TRANSPOSE na lewo od
wartość, w zależności od innego parametru w menu EDIT filtra
wyświetlacza i zmień na -1 lub -2. Zagraj swój ulubiony riff
(zobacz "Link Cutoff" na stronie 145).
funky...
Sekcja FILTER ENVELOPE ma taka samą strukturę jak
MODE (FLT1, FLT2)
AMPLIFIER ENVELOPE, więc już powinieneś wiedzieć jak
Użyj klawiszy FILT1 i FILT2, jeżeli chcesz ustawić któryś z
używać tych gałek do zmodyfikowania brzmienia basu. Nie
filtrów w następującym trybie:
zapomnij wypróbować SUSTAIN SLOPE (SHIFT + SUSTAIN).
Spróbuj dodać ENV AMOUNT i RESONANCE ponownie 
> LP = L o w P as s : Przepuszcza częstotliwości pod punktem
parametry filtra są ze sobą ściśle powiązane.
odcięcia tzn. odrzuca te ponad punktem odcięcia
> H P = H i g h P a s s : Przepuszcza częstotliwości nad punktem
odcięcia tzn. odrzuca te pod punktem odcięcia
FILTER BALANCE
Przy -64 możesz usłyszeć jedynie wyjście z filtra 1. W pozycji
> B P = B a n d P a s s : Przepuszcza częstotliwości w pobliżu
centralnej (0), obydwa filtry pracują na równi. Przy +63 punktu odcięcia, tzn. odcina te, które są pod i nad tym
usłyszysz tylko filtr 2.
punktem.
> B S = B a n d S t o p : Odrzuca częstotliwości w pobliżu punktu
odcięcia, tzn. przepuszcza częstotliwości powyżej i poniżej
punktu odcięcia.
Twój Virus posiada jeszcze jeden filtr, który symuluje klasyczny filtr low ENV AMOUNT) do maksimum. Zagraj ponownie.
pass z syntezatora Minimoog (posiada również typową
samooscylację). Nie może on być wybrany bezpośrednio z panelu,
lecz tylko z menu Edit filtra. Jeśli nie możesz się doczekać żeby go
wypróbować, przejrzyj paragraf  Mode na stronie 142.
W tym momencie powinieneś eksperymentować z każdym filtrem
osobno, tzn. słuchać tylko jednego filtra naraz: przywołaj ROM-A127,
wybierz FILTER-BALANCE, ustaw go na  64 (to wyodrębni Filtr 1).
Użyj klawisza FILT1 by wybrać kolejny tryb. Zacznij grać dodając
CUTOFF i RESONANCE. Graj dopóki nie staną się podobne we
wszystkich czterech trybach.
Czy kiedy eksperymentujesz z BS (Band Stop) zauważyłeś, że gałka
RESONANCE nie dodaje rezonansu, lecz zamiast tego przybliża
ustawioną częstotliwość?
RESONANCE 2
SHIFT + RESONANCE. Rezonans tylko Filtra 2. Mimo, że możesz
nacisnąć klawisz Filt 2 i użyć gałki RESONANCE (bez SHIFT),
szybciej jest użyć skrótu SHIFT + RESONANCE do zmiany
parametrów, ponieważ nie musisz najpierw sprawdzać stanu kontrolek
LEDs nad klawiszami SELECT.
K E Y F O L L O W
SHIFT + ENV AMOUNT. Wysokie dz
więki grane na instrumentach
akustycznych są zazwyczaj jaśniejsze niż dz
więki niskie.
KEY FOLLOW może naśladować ten efekt przez użycie Cutoff
podczas gry...
Włącz ROM-A127, ustaw CUTOFF na około 64 i zagraj coś przez
całą klawiaturę, by przyzwyczaić się do dz
więku bez użycia filtra.
Następnie naciśnij SHIFT i przekręć KEY FOLLOW (tzn. gałkę
> Parallel 4: Filtry są połączone równolegle, każdy jako
> Filter Menu
dwupolowy.
Jest kilka ważnych elementów w Filter Menu.
O niektórych z nich wspomnieliśmy wcześniej - są również
takie, które powinny wydawać się znajome. Naciśnij klawisz
EDIT w sekcji FILTERS i użyj klawiszy PARAMETER, aby
> S pl it M o d e : Filtry połączone są równolegle, każdy
znalez
ć następującą stronę.
jest dwupolowy. Inaczej niż w trybie Parallel 4, każdy z
filtrów przetwarza inny sygnał: Oscillator 1 i sub-oscillator są
podłączone do filtra 1, podczas gdy Oscillator 2, jego sygnał
FM i szum są podłączone do filtra 2. Modulator pierścieniowy
jest wyłączony.
Żeby wejść w filter routings bez otwierania menu, przytrzymaj
SHIFT i naciśnij Filtr 2 (FILT2).
Routing
Doszliśmy do parametru  Routing wspomnianego wcześniej 
poruszaj gałką VALUE 1 żeby zobaczyć inne opcje.
Cutoff Link
Jak dotąd używałeś filtrów zarówno szeregowo (wyjście filtra 1
wysyłane na wejście filtra 2) jak i równolegle (przez ustawienie
Jeśli jest ustawiony na  Off , gałka CUTOFF działa
ekstremalnych wartości FILTER BALANCE). Oto lista opcji
niezależnie dla każdego filtra. CUTOFF kontroluje filtr 1,
routingu:
CUTOFF 2 kontroluje filtr 2. Jeśli Cutoff Link jest ustawiony
na  On , gałka CUTOFF może kontrolować obydwa filtry
jednocześnie  CUTOFF 2 jest wyrównany, tzn. określa o ile
> Serial 4: Filtry są połączone szeregowo jako dwupolowe
filtr 2 jest wyższy lub niższy od filtra 1. Zauważ, że Cutoff Link
(12dB na oktawę). To daje nam w sumie filtr czteropolowy
zazwyczaj jest włączony (jak w większości programów
(tzn. 24dB na oktawę), jeśli FILTER BALANCE jest ustawiony
zawierających ROM-A126 i ROM-A127).
na (0).
> Serial 6: Filtry są połączone szeregowo. Filtr 1 jest
czteropolowy (24dB na oktawę) a filtr 2 jest dwupolowy. To
daje w sumie filtr sześciopolowy, tzn. 36 dB na oktawę, jeśli
FILTER BALANCE jest ustawiony na (+0).
Saturation
Access utrzymał termin  Saturation ( Nasycenie ), lecz jej idea
znacznie się rozrosła  można wybrać kilka różnych typów Saturacji
(SHIFT + OSC VOLUME). Poniżej kilka przykładów:
Termin  Filter Saturation został pierwotnie stworzony, żeby
opisać efekt spowodowany przesunięciem poziomu wejścia
filtra poza jego naturalne granice. Klasycznym przykładem
Przytrzymaj SHIFT i obracaj gałkę OSC VOLUME, aby zobaczyć
tego może być utwór Jana Hammera  Birds of Fire
kilka typów Saturacji. Wybierz jeden z bardziej drastycznych typów
(Mahavishnu Orchestra),również dzisiaj znanych jest wiele
tzn.  Digital , puść klawisz SHIFT i ruszaj gałką OSC VOLUME.
utworów z  mocnymi liniami basowymi (np. w utworach
techno) i różne inne syntetyczne dz
więki użyte w
nowoczesnej muzyce.
Teraz wypróbujmy inne typy Saturacji. Przekręć gałkę SHAPE do
minimum i wypróbuj po kolei typy Wave Shaper i Rectifier. Ponownie
poeksperymentuj z OSC VOLUME, ponieważ ten parametr
oddziałuje na dz
więk.
Typy Bit Reducer, Rate Reducer i Rate+Follow mogą być użyte do
symulowania wczesnych syntezatorów i samplerów. Na początku
mogą ci się one nie podobać, ale na pewno sprawią one, że dz
więk
będzie bardziej  ziarnisty .
Na koniec powinieneś wypróbować cztery dodatkowe typy Saturacji
(które właściwie są dodatkowymi filtrami). High+Follow jest
szczególnie przydatny do  wyszczuplania dz
więku bez użycia filtra
1.
Sekcja Envelope Filter
Sekcja ta ma taką sama strukturę jak sekcja amplifier envelope. Wykorzystując zdobytą wcześniej wiedzę, użyj
wszystkich gałek i przycisków (wraz z parametrem Routing w menu filter EDIT) do stworzenia nowych brzmień od
postaw. Jeśli potrzebujesz zapisać twoją pracę w którymkolwiek momencie, przeczytaj informację na stronie
 Zapisywanie .
S H A P E
Sekcja Oscillators
W twoich dotychczasowych eksperymentach używałeś jednego
typu fali (piłokształtnego). Czas by wypróbować inne:
To jest miejsce, gdzie generowany jest dz
więk. Znajdują się tutaj
Przywróć ROM-A127 i zagraj coś obracając gałką SHAPE. W
trzy główne oscylatory, ale tylko jeden zestaw gałek w górnym
ustawieniu minimalnym usłyszysz czysty Sinus, w ustawieniu
rzędzie, więc zaczniemy od bardzo ważnego klawisza za
środkowym czysty Piłokształtny, a w ustawieniu maksymalnym
pomocą którego określasz, który oscylator będzie za pomocą
Prostokąt. Słuchaj tych ekstremalnych ustawień przez chwilę,
tych gałek kontrolowany.
następnie wypróbuj różne miksy kształtów fali używając gałki
SHAPE. Zobaczysz jak procentowo mieszają się różne przebiegi
fal, zmieniające się przy każdym ruchu gałką.
Po raz kolejny Virus TI udowadnia, że ma do zaoferowania
więcej niż jest to widoczne na pierwszy rzut oka. Poza
klasycznymi oscylatorami, których używaliśmy dotychczas, TI
oferuje inne bardzo interesujące ich typy nazwane HyperSaw
i  WaveTable .
S E L E C T
Przywróć ROM-A127 i spójrz na rząd kontrolek LED powyżej
klawisza SELECT. OSC1 jest aktualnie aktywny, więc cokolwiek
zrobisz w górnym rzędzie gałek oddziałuje na oscylator 1. Jest
jeden wyjątek od tej reguły (DETUNE 2/3), ale wrócimy do tego
we właściwym momencie.
Powyżej wspomniałem jedynie o falach typu Sinus, Piła, Zagraj teraz niską nutę na klawiaturze i rusz gałką WAVE SELECT/
Prostokąt. Jednakże Sinus jest tylko jedną z 64 fal dostępną w PW dosyć szybko w obie strony  jest to typowa cykliczna
trybie Classic, a Prostokąt może zmieniać swoją szerokość.  modulacja szerokości impulsu . Jak zautomatyzować ten efekt
Bardzo mądra gałka WAVE SELECT/ PW kontroluje oba te dowiesz się póz
niej (używanie LFO).
parametry, lecz nie równocześnie.
S E M I T O N E
W A V E S E L E C T / P W
Użyj tej gałki by dostosować tonację każdego oscylatora w
zakresie -48 do +48 półtonów:
Przekręć SHAPE do minimum (na wyświetlaczu na krótko
powinien pojawić się napis  Spectral Wave ), zagraj coś na
klawiaturze obracając jednocześnie gałką WAVE SELECT/ PW. Przejdz
do ROM-A126 -START- (tym razem używamy nieco
Pierwsze dwa wpisy na liście WAVE są dostępne w wielu różnych innego szablonu!) i zagraj coś na klawiaturze. Słyszysz
modelach syntezatorów  Sinus i Trójkąt. Pozostałe (3 do 64) są oczywiście dwa oscylatory równocześnie  są one nieznacznie
bardziej złożonymi falami. Jeżeli chciałbyś zobaczyć graficznie rozstrojone. Użyj klawisza SELECT by wybrać oscylator 2 i
wygląd tych fal, zobacz w opisie VirusControl plug-in. podkręć gałkę SEMITONE do +7. Przebiegi automatycznie
powinny się wygładzić, kiedy obracasz gałką +7, lecz wysokość
dz
więku pozostanie na półtonach. Oznacza to, że nie używamy
SEMITONE do precyzyjnego dostrajania.
Jeśli wartość SHAPE jest na środku  przebieg piłokształtny lub
powyżej - nie ma żadnej fali w miksie. W tym przypadku gałka
WAVE SELECT nie działa, lecz kontroluje zamiennie szerokość
impulsu Pulse Width (PW).
D E T U N E 2 / 3
Przekręć SHAPE do maksimum na czystą falę prostokątną, tzn.
Jest to gałka, której możesz użyć do precyzyjnego dostrajania
bez  przebiegu piłokształtnego i spróbuj poruszać gałką WAVE
oscylatora 2 i/lub oscylatora 3. Ustaw gałkę SEMITONE na środku
SELECT/ PW ponownie. Na wyświetlaczu zobaczysz  Oscillator
i spróbuj różnych ustawień gałki DETUNE 2/3 grając na
1 Pulse Width . Gdy przebieg staje się węższy, brzmienie staje
klawiaturze.
się cieńsze, a nawet zanika, gdy dochodzisz do wartości 127.
O S C 3 O N
W umiarkowanych wartościach powinieneś uzyskać efekt
przyjemnego sfazowania dz
więków. Wysokie wartości mogą
Mimo iż trzeci oscylator wydaje się mieć te same opcje jak
sprawić, że dz
więk oscylatorów będzie zupełnie rozstrojony 
dwa pozostałe, jest on ściśle powiązany z tym, co dzieje się
mogą być również użyteczne, jeśli użyte są właściwie.
w oscylatorze 2:
Przejdz
do ROM-A126, wybierz oscylator 2 i zmień SEMITONE
S Y N C na +7. Naciśnij klawisz OSC 3 ON (zaświeci się dioda LED) i
wybierz oscylator 3 (obie diody LED ponad klawiszem OSC3
Kiedy ta funkcja jest włączona (podczas używania oscylatorów
ON zaświecą się). Jeśli teraz spróbujesz zmienić SEMITONE,
typu  Classic ), oscylator 2 jest synchronizowany do oscylatora
nie odnotujesz żadnego efektu. Jest tak, ponieważ oscylator 3
1. Jednym z popularnych sposobów wykorzystania funkcji Sync
jest aktualnie podporządkowany oscylatorowi 2. Spróbuj
jest tworzenie efektu podobnego do filtra bandpass z dodatkiem
zmienić WAVE SELECT ze Slave na Saw, następnie zmień
rezonansu i zniekształceń:
SEMITONE na +4.
Przejdz
do ROM-A126 i naciśnij klawisz SYNC  rytmiczne
pulsowanie pomiędzy dwoma oscylatorami zostaje
Tip: Gdy oscylator 3 jest aktywny, jego głośność możesz
wyeliminowane. Wybierz oscylator 2 i zagraj kilka dz
więków
kontrolować na panelu poprzez kombinację SHIFT + SUB OSC
kręcąc gałką SEMITONE od zakresu środkowego aż do
VOLUME.
maksimum. Jeśli chcesz usłyszeć sam oscylator 2, przekręć
gałkę OSC BALANCE (jest w sekcji MIX) na maksimum. Jeśli
zostawisz gałkę SEMITONE w pozycji środkowej, możesz
uzyskać interesujące efekty. M O N O
Klawisz ten decyduje o tym czy dane brzmienie jest
Jeśli dz
więk kiedykolwiek staje się irytujący, filtruj go!
polifoniczne, czy monofoniczne. Mimo iż twój Virus jest w
głębi serca polifoniczny, monofoniczne barwy mogą być w
pełne wyrazu, szczególnie gdy stosujemy portamento.
Aby przejść przez wszystkie tryby Key Modes, przytrzymaj
klawisz SHIFT przed naciśnięciem klawisza MONO.
U N I S O N D E T U N E
F M A M O U N T
SHIFT + DETUNE 2/3. Unison oznacza kilka nut o tej samej
FM oznacza Frequency Modulation (Modulację częstotliwości).
wysokości granych jednocześnie. Aby UNISON DETUNE dało
Oznacza to, że częstotliwość jednego z
ródła jest modulowana
jakiś efekt, liczba głosów musi oczywiście być wyższa niż 1. W
przez inną  parametr FM AMOUNT określa jak bardzo. Jest
tym celu musimy wejść do jednego z menu EDIT...
również wykorzystywana do stworzenia  dzwoniących barw,
oraz dodaje  żwirowatości do brzmienia.
Przejdz
do ROM-A126, naciśnij klawisz EDIT na lewo od
wyświetlacza i użyj klawiszy PARAMETERS, następnie znajdz

Powinieneś myśleć o FM jak o sygnale będącym integralną
stronę UNISON. Ustaw parametr Voices na maksimum (8) i
częścią oscylatora 2.
klawiszem EXIT wyjdz
z menu. Zagraj coś  powinieneś
uzyskać potężne brzmienie. Teraz użyj SHIFT+DETUNE 2/3,
Przejdz
do ROM-A126 i skręć oscylator 1 SHAPE do 0 dla
aby ustawić UNISON DETUNE na maksimum.
uzyskania czystej fali sinusa. Wybierz OSC2 i przekręć jego
parametr SHAPE również w dół. Teraz zobacz, co parametr FM
AMOUNT zrobi z dz
więkiem...
Dla uzyskania mocniejszego brzmienia typu  Hoover ,
przekręć DETUNE 2/3 (tym razem bez SHIFT!) na ok. 115,
dodaj trochę SUB, OSC i NOISE (zobacz w sekcji MIX).
Można by również aktywować Oscylator 3 dla wzmocnienia
F M M O D E
mocy: naciśnij klawisz OSC3 ON...
SHIFT + FM AMOUNT. Wybiera jedną z kilku różnych modulacji
częstotliwości (FM). Jeśli chcesz poeksperymentować z tym
Ten typ brzmienia jest teraz łatwiejszy do uzyskania przez
parametrem, zacznij od zmiany trybu FM z Pos Triangle na
użycie nowego trybu oscylatora - HyperSaw, ale powinieneś
Triangle.
najpierw poczytać o oscylatorach typu  Classic .
Teraz dodaj prosty efekt delay poprzez ruch gałek SEND i
FEEDBACK (obie gałki znajdziesz w sekcji EFFECTS).
Zagraj coś, delikatnie ruszając gałką CUTOFF.
PORT AMENTO
SHIFT + SEMITONE. Często nazywane glissandem, portamento
oznacza przeciągnięcie dz
więku w dół i w górę pomiędzy
następującymi po sobie dz
więkami. Ustaw portamento na
wyższe wartości i zagraj coś. Portamento daje ciekawe efekty w
trybie mono.
S U B O S C V O L U M E
Sekcja Mix
Sub-oscylator jest zawsze o oktawę niżej od oscylatora 1 
Przejdz
do ROM-A127 i spróbuj go włączyć. Sub-oscylator
Większość gałek ma oczywiste przeznaczenie. Są one jest jednym z kilku z
ródeł, których poziom jest ostatecznie
kontrolerami głośności dla z
ródeł sygnałów: kontrolowany poprzez OSC VOLUME:
O S C V O L U M E
O S C B A L A N C E
Jest to grupa kontrolek dla następujących z
ródeł: Oscylator 1,
Ta gałka daje stosunkowy mix oscylatora 1 i 2.
oscylator 2 (zawiera FM), oscylator 3 i sub-oscylator. Szum i
Pozycja na godz. 12 daje mix 50:50 obu oscylatorów.
poziom Ring Modulator są niezależne od OSC VOLUME  oto
dlaczego gałka dla tych parametrów jest ulokowana niżej.
Wypróbuj to:
Krótka praktyczna demonstracja: Przejdz
do ROM-A126 zmień
SEMITONE (oscylator 1) na -5. Przytrzymaj dz
więk na
klawiaturze, posłuchaj co się stanie kiedy ustawisz następujące
Przejdz
do ROM-A127. Zagraj kilka nut i przekręć
wartości:
SEMI-TONE do -5. Nie przestając grać przekręć
OSC BALANCE wolno na maksimum. Możesz
usłyszeć teraz tylko oscylator 2. Przekręć FM
AMOUNT i ustaw w połowie zakresu. Teraz
FM AMOUNT (sekcja OSCILLATORS) = 20
przekręć OSC BALANCE ponownie w dół. Teraz
SUB OSCILLATOR = 80
słyszysz tylko oscylator 1, a nie oscylator 2.
NOISE VOLUME = 80
Zapewne jesteś zaskoczony, że nie słyszysz zmian
RING MODULATOR (SHIFT + NOISE VOLUME) = 80
FM. Dzieje się tak, ponieważ FM jest częścią
oscylatora 2, pamiętasz?
Teraz wszystkie OSC VOLUME ściągnij w dół. Które z
ródła
wciąż słyszysz I dlaczego?
Większa część OSC VOLUME ma również inne ważne
RING MODULATOR
zadanie. Kontroluje ona stopień saturacji filtra, wspominanego
SHIFT+NOISE VOLUME. Ring Modulation oznacza
kilka stron wcześniej. Pomysłem było stworzenie OSC
multiplikację dwóch sygnałów razem. Jak w FM, rezultat jest
VOLUME podobnego go gainu we wzmacniaczu gitarowym 
mocno uzależniony od podstawowych częstotliwości i
sygnał zostaje przesterowany, jeśli ustawisz go za wysoko.
złożoności dwóch z
ródeł. Aby uzyskać czysty  dzwonek ,
użyj tylko fali Sinus:
NOISE VOLUME
Przejdz
do ROM-A126, ustaw SHAPE na minimum. Wybierz
Głośność generatora szumu.
oscylator 2 i zrób to samo. Przekręć OSC VOLUME na
minimum i RING MODULATOR (SHIFT+NOISE VOLUME) na
maksimum. Przekręć wzmocnienie RELEASE na ok. 90,
wybierz oscylator 2 i poeksperymentuj z gałką SEMITONE.
PANORAMA
SHIFT + OSC BALANCE. Panorama stereo całego programu.
OSC 3 VOLUME
SHIFT + SUB OSC VOLUME. Głośność oscylatora 3, gdy jest
włączony. Jeśli chcesz, aby wszystkie trzy główne oscylatory
miały ten sam poziom gośności, powinienieneś ustawić OSC
BALANCE na środku i OSC 3 VOLUME na 64.
SATURATION TYPE
SHIFT+OSC VOLUME. Zobacz powyżej.
Sekcja Modulators
(która zdecydowanie zmieni inne wartości na tej stronie).
Powinieneś również usłyszeć średni efekt vibrato. Spróbuj
przekręcić CUTOFF w dół i ENV AMOUNT w górę.
LFO (Low Frequency
Oscillators  generator Przekręć gałkę SHAPE w sekcji OSCILLATORS na maksimum.
niskich częstotliwości) jest
Oscylator 1 jest teraz pulsującą falą. Naciśnij klawisz LFO1
najczęściej używany aby
SELECT ponownie, aby otworzyć kolejną stronę. Ustaw PULSE
dodać trochę  ruchu do
WIDTH (gałka VALUE1) na maksimum i zagraj. Jest to głęboka,
statycznego brzmienia.
cykliczna  pulse width modulation (PWM).Górne trzy LEDy od
Mamy tutaj trzy filtry LFO,
LFO1 świecą się teraz, ponieważ masz teraz zdefiniowane
I każdy z nich posiada
modulatory dla każdego miejsca.
inny asortyment ustawień,
które może modulować
Mimo że już jest aktywne, spróbuj nacisnąć ponownie LFO1
bezpośrednio.
SELECT  otworzy się menu LFO1 Destinations. Powtórnie
naciśnij LFO 1 SELECT, aby się przełączyć pomiędzy 3
dostępnymi stronami (oczywiście zamiast tego możesz użyć
klawiszy PARAMETERS), następnie zatrzymaj się na stronie
Trzy klawisze SELECT są używane do przełączania pomiędzy
zawierającej parametr Osc1+2 Pitch. Zagraj kilka dz
więków
LFO  wyższy szereg klawiszy i gałka RATE może zostać użyta
obracając Osc1+2 Pitch (poprzez gałkę VALUE 2) w górę.
do filtra LFO, który wybierzesz. Naciśnij klawisz LFO2 SELECT,
obróć gałkę RATE i zobacz, która (biała) dioda LED zmieniła
Naciśnij klawisz SHAPE raz, aby wybrać Sawtooth (zęby piły)
szybkość migania. Oto kolejne ćwiczenie&
zamiast Triangle (trójkąt). Grając na klawiaturze, przekręć RATE
na 90, następnie użyj gałki VALUE 2 aby ustawić Osc1+2 Pitch
Przejdz
do ROM-A126. Rząd LED-ów na prawo od klawiszy
powoli w dół aż do minimum. Modulacja zostaje odwrócona,
LFO1 i LFO2 SELECT wskazują, który parametr możesz
ponieważ ten parametr jest dwubiegunowy (tzn. może przyjąć
modulować bezpośrednio. Dla LFO1 jest to pitch Oscillator 1
wartości dodatnie lub ujemne). Teraz obróć Osc2 Pitch (gałkę
(OSC1), pitch Oscillator 2 (OSC2/3), Pulse Width (PW),
VALUE 3) na maksimum. Wysokości oscylatorów przechodzą
Resonance (RESO), Filter Gain (FILT GAIN) i inne przeznaczenie
teraz w przeciwne kierunki.
nazwane ASSIGN. Żadna z LED się nie świeci w tym momencie,
ponieważ nie masz jeszcze wyznaczonej żadnej modulacji:
Przytrzymaj SHIFT i naciśnij klawisz SHAPE raz, aby wrócić do
przebiegu trójkątnego (triangle). Ustaw OSC1+2 Pitch na + 10
 Mod Wheel i jego przeznaczeniem jest LFO3 Assign Amt.
Sekcja Matrix
Oznacza to, że koło będzie kontrolować zawsze LFO3 i będzie
do niego przypisane.
Jest to miejsce w którym możesz przesłać
jakiekolwiek z
ródło które chcesz kontrolować
Wypróbuj kontrolery na klawiaturze. Rusz kółkiem modulacji  od
do niemal każdego parametru jaki chcesz 
siebie , co spowoduje efekt vibrato, ponieważ LFO3 został
kółko modulacji do vibrata, velocity na
ustawiony na modulację pitch wszystkich oscylatorów  naciśnij
panoramę, filter envelope na częstotliwość
klawisz LFO3 SELECT (w sekcji MODULATORS) dwa razy, tak
phasera, etc. MATRIX jest podwórkiem dla
aby móc to sprawdzić. Wróć do menu MATRIX poprzez
każdego kto chce iść dalej w to, co Virus ma
naciśnięcie klawisza SELECT.
do zaoferowania w warunkach kontroli w
czasie rzeczywistym. Sześć z
ródeł może być
podłączone do trzech różnych miejsc, tworząc
Naciśnij prawą ręką klawisz DESTINATIONS, zmień Amount na +5
w sumie osiemnaście połączeń. Stwórzmy
i Destination na  LFO3 Rate gałki VALUE. Pamiętaj, że możesz
proste brzmienie monofoniczne w starym
zmieniać wartości za pomocą klawiszy VALUE!
stylu:
Wyjdz
z menu i zagraj coś, używając kółka modulacji (stick, ribbon,
etc.) Vibrato nieznacznie przyśpiesza i pogłębia się...
Przejdz
do ROM-A126. Ustaw CUTOFF na 64, ENV AMOUNT na
Jeśli twoja klawiatura posiada inne funkcje (np. aftertouch), możesz
75 i DETUNE 2/3 na 64 aby bardziej  wycienić brzmienie niż
spróbować tego: naciśnij SELECT dwukrotnie następnie otwórz Slot
przedtem. Aby uczynić program monofonicznym z typowym
2, ustaw z
ródło na  Chan Pressure , amount na +32 i jego wyjście na
legatowym portamento, naciśnij EDIT w sekcji OSCILLATORS
 Filter1 Cutoff . Wyjdz
z menu i zagraj kilka dz
więków  spróbuj
dwa razy (!) i ustaw pierwszą stronę (klawiszem PARAMETERS).
nacisnąć mocniej klawiaturę.
Zmień Key Mode na Mono 4, przejdz
do następnej strony i ustaw
Portamento na 32. Zagraj i posłuchaj.
Teraz przechodzimy do sekcji MATRIX. W ROM-A126, najwyższa
kontrolka LED powinna się świecić  oznacza to że Slot 1 jest
używany do czegoś w programie. Naciśnij klawisz SELECT w
sekcji MATRIX aby otworzyć Slot 1 i zobacz co to jest. y
ródło
modulacji jest ustawione na
The Arp Section
Arpeggiator to sporo dobrej zabawy, więc
pozostawiamy Cię z eksperymentami we
własnym zakresie  poniższe uwagi pomogą
Ci zacząć:
Przywołaj program ROM-A 7 BellBoy BC, ustaw Amplifier
RELEASE na 42 i naciśnij klawisz ARP ON. Przytrzymaj
klawisz na klawiaturze, naciśnij kilka innych dz
więków
zamiennie, następnie puść pierwszy przyciśnięty klawisz.
Wszystkie nutki grają rytmicznie, od najniższego do
najwyższego. Oczywiście możesz to zmienić: Naciśnij EDIT
w sekcji ARP, na pierwszej stronie menu, zmień Mode na
 As Played , zmień Octaves na 2 i Pattern na 4. Jeśli
wszystkie presety paternów nie są dla Ciebie
wystarczające, możesz zaprogramować swoje własne
przebiegi korzystając z oprogramowania VirusControl.
D E L AY
Sekcja Effects
Przywołaj ROM-A127 i wybierz DELAY w sekcji effects. Ustaw
wszystkie gałki w pozycji centralnej tzn: OSC BALANCE, FM
AMOUNT (dokładnie na 64), DETUNE 2/3, CUTOFF, ENV
Sekcja ta składa się z dwóch części (z osobnymi klawiszami
AMOUNT i SEND (w sekcji EFFECTS). Ustaw TRANSPOSE o
EDIT). Górna połowa jest dedykowana do efektów Delay,
oktawę w dół. Zagraj na klawiaturze  powinieneś usłyszeć
Reverb i EQ, a niższa część dla Distortion, Analog Boost,
pojedyncze odbicie. Teraz poeksperymentuj z gałkami TIME i
Chorus i Phaser. Każdy z tych efektów może być użyty w tym
FEEDBACK.
samym czasie  po prostu naciśnij klawisz SELECT, aby
wybrać pożądany efekt (np. REVERB), następnie zmień
parametry używając gałek.
Wszystkie najbardziej użyteczne parametry do kontroli w czasie
R E V E R B
rzeczywistym są dostępne bezpośrednio  zajrzyj do menu EDIT.
Teraz dodajmy trochę reverbu do delaya (który nie był dostępny
razem w starszych modelach Virusa): Naciśnij raz wyższy klawisz
SELECT w sekcji EFFECTS, i spróbuj dodać efekt za pomocą
tych samych trzech gałek (teraz oznaczonych SEND, TIME i
DAMPING)...
E Q
Chociaż często niedoceniany, 3-pasmowy Equalizer jest bardzo
użytecznym narzędziem wprowadzonym już we wcześniejszych
modelach Virusa. Oczywiście EQ może być wykorzystany w
tradycyjny sposób do zmiany charakteru dz
więku, ale np. pasmo
MID może być wykorzystane bardziej kreatywnie:
Analog Boost
Przywołaj ROM-A127. Przetransponuj o oktawę w dół. Wybierz
MID EQ w sekcji EFFECTS. Trzy gałki kontrolują EQ GAIN, EQ
Analog Boost jest szczególnym typem equalizera używanym
FREQ i EQ Q-FACTOR. Poeksperymentuj z tymi gałkami, aby
do symulacji charakterystyki prawdziwego analogowego
zmienić charakter brzmienia, następnie wypróbuj to:
syntezatora. Różnica jest oczywiście subtelna, Ale warto
próbować, aby uzyskać jakieś podstawowe brzmienia.
Upewnij się, że MID EQ jest nadal wybrany, naciśnij EDIT i
Chorus
ustaw Q  Factor na maksimum (15.4). Ustaw Gain na
Chorus szczególnie użyteczny do ożywienia brzmień typu
maksimum (+16) i Frequency w okolicy środka (747.8). Dz
więk
 padów . W połączeniu z Feedback, Chorus w Virusie może
powinien teraz stać się nosowy. Naciśnij LFO1 SELECT
również działać jak Flanger i inne podobne efekty:
powtarzając dopóki nie zobaczysz strony zawierającej parametr
Assign Target. Zmień go na "EQ Mid Frequency" i Amount na
+32. Efektem tego będzie efekt automatycznego wah-wah,
Przejdz
do ROM-A126, wybierz CHORUS i obróć poziom MIX
który jest niezależny od sekcji filtrów  spróbuj dodać
na 64 (za pomocą gałki TYPE/MIX). Poeksperymentuj z gałką
CUTOFF, RESONANCE i ENV AMOUNT...
INTENSITY (kontrola Feedback). Naciśnij raz niższy klawisz
EDIT i sprawdz
wszystkie te parametry...
Phaser
Jest to bardzo dobra emulacja wielostopniowego analogowego
efektu phaser nazwanego  All-pass filters . Parametry są
podobne do tych jak w efekcie chorus, lecz tutaj nie możesz
Distortion
wybrać parametru Mod Wave (i jest on zawsze trójkątem).
Stopnie parametrów określają liczbę użytych filtrów allpass,
Jeżeli pamiętasz swoje eksperymenty przy użyciu Saturation,
rozpiętość, oraz wartość odcinanych częstotliwości.
działanie tego efektu powinno być oczywiste  nazwy
parametrów zniekształceń są takie same.
Zacznij od ROM-A126, skręć OSC VOLUME, włącz NOISE
VOLUME i wypróbuj wszystkie parametry efektu Phaser!
Różnicą pomiędzy (filtrem) Saturation a (efektem) Distortion
jest forma użycia do pojedynczych brzmień, gdzie ten drugi
jest odniesiony do brzmienia jako całości. To oznacza, że jeśli
chcesz np. zasymulować brzmienie przesterowanego
wzmacniacza gitarowego, powinieneś użyć efektu Distortion, a
nie Saturation.
S T O R E
Pierwszy krok: Ustaw pozycję (Bank, Patch Number)
Sekcja Master programu, który chcesz zmienić. Naciśnij UNDO dla
porównania z oryginalnym dz
więkiem na tej pozycji.
Drugi krok: Użyj przycisku PARAMETERS i jakiejkolwiek
Jeśli przerobiłeś wszystkie dotychczasowe ćwiczenia z tego
gałki/przycisku VALUE do zmiany nazwy
rozdziału, powinieneś dobrze wiedzieć, jak działają klawisze
Trzeci krok: Na koniec zapisz program
EXIT, SHIFT, PARAMETERS/BANK i VALUE/PROGRAM w
trybie SINGLE. Pozwala nam to przejść dalej:
R E M O T E
SHIFT + CONFIG. To natychmiast zmienia twoje urządzenie w
kontroler MIDI, zawierający gotowe presety do szerokiego
wachlarzu popularnych narzędzi i możliwość tworzenia
T A P
własnych (patrz  Virus-Control na stronie 145)
Użyj tego przycisku do zmiany zakresu
Jeśli widzisz tu tylko komunikaty, twój Virus TI ma bardzo
parametru Clock  na słuch . Wybierz program
wczesną wersję systemu operacyjnego. Wejdz
na stronę
ROM-A9 ( Boingy HS ) i włącz funkcję HOLD
www.access-music.de po uaktualnienie systemu
(SHIFT + ARP ON). Zagraj kilka nut na
operacyjnego i po dodatkowe Remote Templates  jak
klawiaturze, następnie spróbuj uderzać przycisk
również, aby pobrać wiele innych przydatnych danych.
TAP wolniej niż aktualne tempo BPM 
arpeggio zwolni.
R A N D O M
SHIFT + STORE. Dobiera losowo aktualny program w celu
M U L T I E D I T
stworzenia nowego dz
więku - menu CONFIG zawiera
parametry, które wyznaczają, jaki będzie  przypadkowy
SHIFT + EDIT. Jest używane jednie w trybie Multi  patrz
rezultat. Zacznij którymkolwiek dz
więkiem i użyj funkcji
 Multi Mode Reference na stronie 165
RADOM kolejno kilka razy, za każdym razem sprawdzając
jak wpływa to na brzmienie.
C O N F I G
Naciśnij ten przycisk, aby mieć dostęp do ogólnych
parametrów, które kontrolują działanie całego Virusa  patrz
rozdział  Configuration Reference na stronie 151
U N D O
M U L T I
Naciśnij UNDO po przypadku nieudanego naciśnięcia
Przełącz na Multi Mode  patrz  Multi Mode
przycisku RANDOM button (patrz powyżej)
Reference na stronie 165
P A R T
UNDO ma właściwie trzy powiązane funkcje: Podczas edycji
programu, usuwa ostatnie zmiany w parametrach.
Te przyciski nie mają zastosowania w trybie
Natychmiast po wybraniu innego programu odzyskuje
Single mode  patrz  Multi Mode Reference
najwcześniej używany program. Przycisku STORE użyj do
na stronie 165
porównania programu edytowanego z tym, który zamierzasz
S I N G L E
zmienić. Przyciśnij UNDO żeby wrócić do dz
więku.
Przełącz na SIngle Mode. Dostępne również w
każdym otwartym menu
R E D O
SHIFT + UNDO. Przywraca aktualny program do
poprzedniego stanu, tzn. przed naciśnięciem UNDO.
S E Q M O D E
MULTI + SINGLE. Przełącz na Sequencer Mode, tryb wyboru
S E A R C H
porządkowania wielośladowego MIDI (patrz  Sequencer
Mode na stronie i  VirusControl na stronie 145)
Otwiera menu, w którym możesz przewijać wszystkie
programy należące do tej kategorii (patrz  Categories na
stronie 134). Użyj gałki VALUE 1 do wybrania kategorii i
przycisku VALUE do przewijania programów (nazwy pokażą
się w górnej części). Gdy znajdziesz odpowiedni, naciśnij
przycisk EXIT.
A U D I T I O N
SHIFT + SEARCH. Gra nutę (C3) bez konieczności
podłączenia klawiatury lub sekwencera.
Wa veT ab le
HyperSaw i WaveTable
Przejdz
do ROM-A127, otwórz menu EDIT oscylatora 1 i
zmień tryb na WaveTable. Na wyświetlaczu powinny być
widoczne dwa parametry  Index i  Table . Ustaw Table na
np. 10, i zagraj na klawiaturze podczas dostosowywania
Aby uzupełnić  klasyczne oscylatory Virusa, Access
parametru Index. Wypróbuj inne parametry Table...
dodał dwa bardzo potężne tryby oscylatora...
Index ustawia nominalną pozycje pośród aktualnych
WaveTable.
H yp erSa w
Przejdz
do ROM-A127, otwórz menu EDIT oscylatora 1 i
zmień tryb na  HyperSaw . Na wyświetlaczu powinny być Table dobiera jeden z wielu dostępnych typów
widoczne dwa parametry  Density i  Spread . WaveTable.
Każdy skład (oprócz Sinusa) składa się z wielokrotności fal. W
Density ustawia liczbę zębów piły
przeciwieństwie do przesuwania widma fali dostępnego w
trybie Classic, zaindeksowane fale przenikają się w celu
Spread rozstraja je.
płynnych zmian. Żeby w pełni wykorzystać WaveTable,
Index powinien być regulowany przez użycie np. LFO2
 Shape 1+2 (patrz następny paragraf) lub użycie np.
Ustaw Density na 9.0 a Spread na około 80. Przekręć
 Wavetable 1 Index jako miejsca w tablicy.
CUTOFF i FILTER BALANCE do minimum a ENV AMOUNT
do maksimum. Poeksperymentuj z filtrem DECAY i
RESONANCE...
Naciśnij klawisz LFO2 SELECT kilka razy aż parametr
 Shape 1+2 pokaże się w menu. Podnieś wartość do +32.
Poeksperymentuj z SUB OSC VOLUME, następnie naciśnij
Uaktywnij ENV MODE i zmień SHAPE na opadające zęby
przycisk SYNC i spróbuj pokręcić gałką FM AMOUNT.
piłokształtne. Dostosuj Index według gustu używając gałki
Wszystkie trzy gałki mają odmienne  znaczenia w trybie
SHAPE. Ponownie wypróbuj różne WaveTables poprzez
HyperSaw: SUB OSC VOLUME wyznacza równowagę
WAVESELECT/ PW...
pomiędzy HyperSaw i własnymi zintegrowanymi
suboscylatorami. SYNC uaktywnia zintegrowane
wyrównanie/synchronizację. FM AMOUNT kieruje
wyrównaniem.
KONIEC ZAJEĆ PRAKTYCZNYCH  PRZYJEMNEGO
PROGRAMOWANIA!
Uwaga: Poprzedni akapit odnosi się tylko do oscylatora 1
PARAMETRY Dy
WI
KU
PARAMETRY Dy
WI
KU
PARAMETRY Dy
WI
KU
PARAMETRY Dy
WI
KU
>EDIT MENU
ARP
Arpeggiator
ARP to skrót od Arpeggiator, procesor cykliczny, który
zazwyczaj pobiera akord i wydaje pojedyncze nuty, jedna po
drugiej. Arpeggiator w Virusie również uwydatnia powtarzane
akordy, wyznacza wzorce rytmów, tasuje, nieskończenie
podtrzymuje, itd.
PANEL CONTROLS
M o d e
> Off: Bez arpeggiacji. Żaden inny parametr arpeggiatora
E D I T
nie będzie widoczny.
Otwiera Arpeggiator menu (patrz obok).
> Up: Wzrastające tony, rozpoczynając od najniższego
> Down: Obniżające się tony, rozpoczynając od
najwyższego
A R P O N
> Up+Down: Wzrastające i opadające tony, rozpoczynając od
Włącza i wyłącza arpeggiator.
najniższego
> As Played: W takim samym porządku jak otrzymane
tony MIDI
H O L D
SHIFT + ARP ON. Włącza funkcję Hold (patrz  Hold na stronie
> Random: Przypadkowy porządek tonów, przypadkowa
78).
oktawa (patrz parametry oktawy poniżej)
> Chord: Prezentuje wszystkie wpowadzone tony
równocześnie
Octaves Resolution
> 1 to 4: Nuty mogą być stopniowo transponowane o oktawę na > 1/128 to 1/2: Poziom Arpeggiatora wyraża podział metrum na
początku każdego nowego cyklu arpeggio. Wartość równa jest 4/4. W następstwie tego minimalny poziom to jedno kompletne
ilości cykli zanim arpeggio powróci na oryginalną tonację  tak arpeggio na każde 4/4 metrum. Standardowym ustawieniem jest
więc wartość 1 oznacza zerową transpozycję. 1/16 (tzn. 16 uderzeń na takt), rzeczywista wartość jest
wyznaczana przez ustawione tempo i nie wymaga zmian
(zobacz  tempo na stronie 129).
Pattern
Note Length
> User, 2 to 64: Dobiera wzory arpeggiatora. Wzór  User może
zostać stworzony do każdego programu używającego
> -64 do +63: Skala długości (czasu trwania) wszystkich nut.
aplikację VirusControl (patrz  VirusControl na stronie 145).
Ujemna wartość skraca nuty, dodatnia wydłuża je. Słyszalny
Podobnie jak pozycje i długości, większość wzorów zawiera
efekt tego parametru jest uzależniony od ustawień envelope.
dodatkową prędkość danych w celu wzbogacenia miarowego
efektu. W celu zastosowania prędkości danych, ustaw
parametry Velocity (patrz  Velocity Map na stronie 132) lub
użyj regulacji Matrix (patrz  MATRIX na stronie 79) z Velocity
jako z
ródłem.
Swing Factor
> Off, 50.2% do 75.0%: wpływa na pozycję (w czasie) każdych
szesnastu nut. Przy 66% rytm jest  full swing tzn. triolowy.
Wartości 16C, 16D, 16E i 16F są takie same jak te w Apple
Logic. Ważne: kołysanie nie działa w oryginalnym Paternie
 User ponieważ jest to spowodowane akcentami ósemkowymi.
Hol d
Dostępny z panelu poprzez SHIFT + ARP ON.
> O f f : arpeggio jak tylko wszystkie nuty wybrzmią
> O n: arpeggio rozpocznie się po zwolnieniu nut. Grając nowe
nuty po zwolnieniu wszystkich wcześniejszych resetuje arpeggio
(tzn. oryginalne nuty znikają).
.
MATRIX
Macierz modulacji jest używana dla uzyskania szczególnych
możliwości kontroli połączeń. Sześć z
ródeł może być
dołączonych do trzech adresów. Dostępne z
ródła zawierają Slot
wewnętrzne generatory obwiedni i LFO jak również większość
kontrolerów MIDI, channel pressure (aftertouch) itp. Lista
Informacja poniżej zwracana jest do któregokolwiek slotu
adresów zawiera niemal każdy parametr trybu Single w Virusie.
macierzy. Użyj klawiszy DESTINATIONS do przemieszczenia
kursora w górę i w dół.
>SELECT MENU
>PANEL CONTROLS
DESTINATION
Ta para klawiszy jest używana dla kursora góra-dół w menu
(wymagane, ponieważ każda strona wyświetla wszystkie trzy
adresy i wartości naraz). Każdy klawisz DESTINATION otwiera
Source
menu, jeśli akurat nie jest otwarte...
(gałka VALUE 1)
> Of f, Pi tch Bend .. . R andom: Precyzuje z
ródło modulacji
SELECT
(obwiednia, LFO, kontrolery MIDI itp.). To z
ródło może być
jednocześnie podłączone do trzech adresów na slot.
Otwiera menu macierzy modulacji. Jeżeli naciśniesz ponownie,
przechodzi na następny slot (SHIFT + SELECT przeniesie na
poprzedni slot). Nawigacja alternatywna: użyj klawiszy
PARAMETERS.
Amount
(gałka VALUE 2 )
> - 6 4 to + 6 3: Ilość modulacji dla wskazanego adresu.
Wielkość jest dwubiegunowa, więc modulacja może być
odwrócona a jej wynik wewnętrznie podwojony, wynika z tego,
że jednobiegunowe adresy mogą być modulowane poza ich
pełnym zakresem.
Parametr Amount sam może być kontrolowany poprzez inne
z
ródła modulacji  adresem modulacji jest np. Slot4
Amount2 .
Destination (VALUE 3 knob)
> Of f .. . Wa vetable 2 I nde x: Określa adres parametru. Użyj
klawiszy DESTINATION do przemieszczania kursora w górę
i w dół.
E N V M O D E
M ODUL ATOR S
Zmienia parametr Envelopee na włączony/wyłączony.
Tradycyjne, LFO (low frequency oscylatory) są używane do
cyklicznej modulacji np. vibrato, tremolo etc.. Alternatywnie, dwa z
S H A P E
trzech LFO w Virusie mogą posłużyć jako proste obwiednie, więc
nazwa  Modulators oznacza więcej niż  LFO w tej sekcji. Szybki Quick se wybór Sine, Triangle, Sawtooth, Square lub WAVE
 przebiegi wyszczególnione w menu Edit.
Zauważ, że każdy LFO w Virusie posiada inny zestaw
R A T E
przypisanych adresów, i dla LFO3 pozwala wybrać tylko jeden
adres.
Kontroluje szybkosć aktualnie wybranego LFO.
L F O C O N T O U R
SHIFT + RATE. Kontynuacja kontroli od początku do końca
kształtu fali LFO.
>PANEL CONTROLS
S E L E C T
Klawisze te używane sa do przełączania pomiędzy trzema
E D I T filtrami LFO  górny rząd kontrolek (ENV MODE, SHAPE i
RATE) zostanie zastosowany tylko do wybranego LFO.
Otwiera menu LFO zgodne z wybranym LFO (zobacz SELECT
Naciśnięcie aktywnego klawisza SELECT spowoduje przeskok do
poniżej). Wybranie innego LFO po otwarciu tego menu
odpowiedniego menu LFO, i poprzez kolejne naciśnięcia przejdzie
przeskoczy bezpośrednio do nowo wybranego LFO.
krokowo poprzez jego strony.
Vocoder
Aby otworzyć tę stronę, naciśnij EDIT (niższej sekcji
M o d e
EFFECTS) raz lub dwa, co spowoduje świecenie kontrolki
LED. Następnie użyj nawigacji za pomocą klawiszy
Określa przenoszony sygnał...
PARAMETERS. Mimo dostępności jako efekt, Vocoder w
Virusie zastępuje sekcję filtrów. tzn. Vocoder i filtry nie mogą
> Off: Wokoder jest wyłączony, żadne parametry nie będą
być użyte w tym samym czasie z pojedynczym programem.
widoczne.
> Oscillator: Przekazuje całą sekcję oscylatora.
Virus Vocoder posiada dwa banki z dostępnymi nawet 32
filtrami bandpass: Jeden do analizy spektrum częstotliwości
> Osc Hold: Identycznie do  Osc poza trybem Hold
modulatora sygnału audio, i pozostałe do przetwarzania
aktywowanym do wokodera.
przenoszonego sygnału (przeważnie poprzez wewnętrzne
oscylatory). Zobacz tabelę  Vocoder Table .
> Noise: Przenoszony jest tylko sygnał szumu. Reszta sekcji
oscylatora jest wyłączona.
Tak jak funkcje kilku gałek w sekcji filtrów, dwa parametry
> In L, In L+R, In R: Przenosi jeden lub oba sygnały z wejść
ukazujące się na pierwszej stronie menu wokodera są wrażliwe
audio.
na status SELECT w sekcji Filters: Jeśli wybrany jest FILT1,
przenoszony parametr pokazuje się tutaj. Jeśli FILT2 jest
wybrany, widoczny jest parametr modulatora.
SPREAD Carrier Spread
Osiągalny poprzez gałkę ENV AMOUNT, gdy tylko FILT1
Dostępny, jeśli oba klawisze wyboru filtra SELECT są aktywne.
jest wybrany.
Dostępny z panelu poprzez gałkę ENV AMOUNT.
> - 6 4 t o + 6 3 : jak daleko od siebie leżą pojedyncze pasma fali
> - 6 4 t o + 6 3 : Jednocześnie kontroluje Carrier Spread i Mod- nośnej. Standardowa wartość to +63 (100% tzn. Pełne pasmo),
ulator Spread.
ujemne wartości skutecznie odwracają kolejność pasm 
doskonały do efektów specjalnych.
Carrier Q
Q-Factor
Osiągalny poprzez gałkę RESONANCE, gdy FILT1 jest wybrany.
Osiągalny jedynie jeśli oba klawisze filtra SELECT są aktywne.
Dostępne z panelu poprzez gałkę RESONANCE.
> 0 t o 1 2 7 : Jakość (stromość) pasm fali nośnej. Adres Modulation
 Filter1 Resonance .
> -6 4 t o + 6 3 : Jednocześnie kontroluje Carrier Q i Mod Q,
nadpisuje te parametry.
Mode - Zobacz  Mode na poprzedniej stronie
Mod Q
Dostępne z panelu poprzez gałkę RESONANCE, kiedy jest
wybrany FILT2.
Modulator Spread
Dostępny poprzez gałkę ENV AMOUNT w sekcji FILTERS kiedy
jest aktywny tylko FILT2.
> 0 to 127: Jakość (nachylenie) pasm Modulator.
> -64 to +63: Jak daleko od siebie leżą pasma modulatora
(Modulator). Wartość standardowa to +63 (pełne pasmo),
ujemne wartości faktycznie odwracają porządek pasm.
> -64 to +63: Środkowa częstotliwość banku fali nośnej (Carrier
bank).
Balance
Dostępny z panelu poprzez gałkę FILTER BALANCE.
> -64 to +63: Balans pomiędzy fala nośną i modulatorem
sygnałów. Dla czystego wokodera ustaw wartość na <0>.
Mod Offset
> -64 to +63: Środkowa częstotliwość wyrównania banku
modulatora względem banku fali nośnej.
Bands
Carrier Attack
> 0 t o 1 2 7: Czas ataku obwiedni fali nośnej. Razem z Carrier
> 1 t o 3 2: Liczba użytych pasm. Zwiększając tę liczbę,
Release (czasem zwalniania), jest używany do wygładzania
zwiększamy jakość (np. mowa staje się bardziej
sygnału po wokoderze.
zrozumiała). Niższe wartości są lepsze dla głosów robota
etc.
Carrier Release
> 0 t o 1 2 7: Czas zwalniania obwiedni fali nośnej. Razem z
Carrier Attack, jest używany do wygładzania sygnału po
wokoderze.
Spectral Balance
> 0 t o 1 2 7: Balans pomiędzy niskimi i wysokimi
częstotliwościami w  vocodowanym sygnale. W efekcie, ten
parametr działa jak prosty equalizer, określając całkowity
kolor sygnału wyjściowego wokodera. Wyższe wartości
mogą poprawić czytelność mowy.
Tablica Vocoder
PARAMETR VOCODERA Odpowiednia gałka na panelu MODULATION
DESTINATION
CUTOFF Cutoff 1
Carrier Freq
CUTOFF 2 Cutoff 2
Mod Freq Offset
Carrier Q Filter 1 Resonance
RESONANCE (FLT1 selected)
Modulator Q Filter 2 Resonance
RESONANCE (FLT2 selected)
Q Factor Filter 1 Resonance
RESONANCE (FLT1 & FLT2 selected)
Carrier Spread ENV AMOUNT (FLT1 selected) Filter 1 Key Follow
ENV AMOUNT (FLT2 selected)
Modulator Spread Filter 2 Key Follow
Spread ENV AMOUNT (FLT1 & FLT2 selected) Filter 1 Key Follow
Carrier Attack Filter ATTACK Filter Env Attack
Carrier Release Filter DECAY
Filter Env Decay
SHIFT + Filter SUSTAIN
Spectral Balance Filter Env Slope
Bands Filter RELEASE Filter Env Release
Balance FILTER BALANCE Filter Balance
Attack
Input Follower
> 0 to 127: Dostępny z panelu poprzez gałkę ATTACK. Czas
reakcji na piki (szczyty) w sygnale wejściowym. Używane do
Aby wejść na tę stronę, naciśnij EDIT (w niższej sekcji EFFECTS)
regulacji gładkości obwiedni.
raz lub dwa dopóki nie zaświeci się dioda LED, i nawiguj
używając klawiszy PARAMETERS.
Release
> 0 to 127: Dostępny z panelu poprzez gałkę DECAY. Czas
reakcji na gwałtowne uskoki w sygnale na wejściu. Używany do
regulacji gładkości obwiedni.
Sygnał modulacji jest wzięty z poziomu wybranego wejścia
(zobacz  Input Select poniżej) i zastępuje obwiednię filtra. Aby
usłyszeć jakiś efekt, przekręć ENV AMOUNT i/lub użyj  Filter
Envelope jako z
ródło w Matrix.
Input Select
> Off: Input follower (symulator wejścia) nie jest użyty. Inne
Sensitivity
parametry na tej stronie nie będą widoczne.
> 0% to 100%: Dostępny z panelu poprzez gałkę SUSTAIN.
> Left, L+R , Right: y
ródło sygnału dla obwiedni symulatora
Kontroluje czułość obwiedni sygnału wchodzącego
(follower)
(parametr nie ma bezpośredniego wpływu na poziom
sygału). Wartość standardowa to 50%.
Input Ring Modulator
Aby wejść, naciśnij EDIT (w niższej sekcji EFFECTS) dopóki nie
zaświeci się dioda LED, i nawiguj klawiszami PARAMETERS.
y
ródło określone przez parametr  Input Select może być
modulowane cyklicznie z sygnałem oscylatora:
M i x
> O f f , 1 t o 6 3 , Ri ngm od, 65 to 1 2 6 , I nput:  Off oznacza, że
na wejściu nie ma ring modulatora, inne wartości określają
balans pomiędzy dwoma sygnałami:  1 jest niekrokowym
sygnałem oscylatora,  Ringmod jest tylko modulowanym
sygnałem, i  Input jest tylko sygnałem wejściowym.
HyperSaw i Sub Oscillators
OSCILLATORS
Podobnie, oscylatory HyperSaw również posiadają własne
zintegrowane sub-oscylatory  wielokrotne fale prostokątne
Virus posiada w sumie pięć wewnętrznych z
ródeł generowania
sygnału: trzy główne oscylatory, sub-oscylator i generator
strojone oktawę poniżej głównego oscylatora. Aby odróżnić je
szumu. Poziom tych z
ródeł może być dodany poprzez użycie
od klasycznych sub oscylatorów, nazwano je HyperSub.
gałek w sekcji MIX.
Aby wejść w Common, Sub Oscillator, Noise i Ring Modulator
SUB OSC VOLUME kontroluje w sekcji MIX przenikanie
menu sekcji OSCILLATORS, naciśnij EDIT raz lub dwa dopóki
nie zaświeci się dioda LED. pomiędzy głównym oscylatorem HyperSaw i jego HyperSub.
Virus TI oferuje trzy różne tryby oscylatora: Classic (jak w
poprzednich modelach Virus), HyperSaw (do 9 warstw,
odstrajane fale piłokształtne) i.
HyperSaw i Sync
W przeciwieństwie do oscylatora Classic gdzie oscylator 2
może być synchronizowany do oscylatora 1, HyperSaw
odnoszą się zawsze do własnych  niesłyszalnych oscylatorów
 master . W trybie HyperSaw, gałka FM AMOUNT kontroluje
częstotliwość wyrównania zamiast tego parametru, kontroluje o
ile wyżej wysokość oscylatora jest ponad jej częstotliwością
główną. Zmiana tej funkcji z synchronizacji standardowej
oscylatora, jest nazwana HyperSync.
Oto tabela pokazująca jak wybór trybu oscylatora określa jaką
aktualnie funkcję mają przycisk SYNC, gałka FM AMOUNT i SUB
SCILLATOR...
Osc 1 Mode Osc 2 Mode SYNC Button on FM AMOUNT knob SUB OSCILLATOR knob
Classic Classic Active sync FM amount Sub Oscillator volume
Hypersaw OSC2 HyperSync offset Sub Oscillator volume
Osc2 HyperSub mix
Sub Oscillator volume
Wavetable FM amount
Hypersaw Classic Activates Osc 1 HyperSync Osc1 HyperSync offset Osc2 HyperSub mix
Activates sync FM amount
Activates Osc 1 HyperSync
Hypersaw Osc1 HyperSync offset Osc1 HyperSub mix
Osc2 HyperSync offset Osc2 HyperSub mix
Activates Osc 1 HyperSync Osc1 HyperSync offset or Osc1 HyperSub mix
Wavetable
Deactivates FM FM amount
Wavetable Classic Activates sync FM amount
Hypersaw
Osc2 HyperSub mix
Wavetable
FM amount
POWER ON/OFF
TRANSPOSE (down) + TRANSPOSE (up)
TRANSPOSE
Aby przejść w stan uśpienia (standby mode), naciśnij naraz
obydwa klawisze na kilka sekund. To umożliwi wyłączenie
Użyj tej pary klawiszy do transpozycji bieżącego programu w
Virusa nawet gdy jest zamontowany w raku. Naciśnij ponownie
oktawach. Aby przetransponować poza zakresem (-2 do +2
oba klawisze, aby go ponownie włączyć.
oktaw) lub w półtonach, użyj parametrów Transpose w menu
MASTER EDIT.
SHIFT
Umożliwia dostęp do wszystkich funkcji nadrukowanych na
panelu na czerwono (w wersji Płlar: na niebiesko). Po prostu
naciśnij i przytrzymaj SHIFT przed użyciem danego klawisza
lub gałki.
SEARCH
Otwiera menu, w którym możesz dojść do danej kategorii
poprzez programy. Użyj gałki VALUE 1 do sprecyzowania
kategorii, oraz klawisz VALUE, aby poruszać się po
programach (patrz na górną linijkę w wyświetlaczu). Jeśli
chcesz znalez
ć odpowiedni program, naciśnij klawisz EXIT.
BANK
AUDITION
SHIFT + VALUE 2. Wybiera Bank. Alternatywnie można użyć
SHIFT + SEARCH. Odgrywa nutę (C3) bez użycia klawiatury
klawiszy BANK na prawo od wyświetlacza.
czy sekwencera.
VALUE 3
BPM
Zmienia wartość parametru pojawiającego się dokładnie nad
Kontrolka LED dla tempa (MIDI clock).
gałką.
VALUE 1
PROGRAM
Zmienia wartość parametru pojawiającego się dokładnie nad
SHIFT + VALUE 3. Wybiera program. Szybsza alternatywa do
gałką.
użycia klawiszy PROGRAM na prawo od wyświetlacza.
CATEGORY
PART
SHIFT + VALUE 1. Wybiera kategorię, aby znalez
ć łatwiej
Używany do przełączania pomiędzy Partami w programach
konkretny program, bez otwierania menu SEARCH.
Multi lub w trybie sekwencera.
VALUE 2 MULTI
Zmienia wartość parametru pojawiającego się dokładnie nad gałką.
Przełącza w tryb MULTI. Jeśli Virus TI jest obecnie w tym
trybie wychodzi z jakiegokolwiek otwartego menu.
SINGLE
STORE
Przełącza w tryb SINGLE. Jeśli Virus TI jest obecnie w tym trybie
wychodzi z jakiegokolwiek otwartego menu.
Store
SEQ MODE
Aby zachować bieżący pogram pod tą samą nazwą na tej
samej pozycji (tylko w pamięci RAM), naciśnij STORE trzy
MULTI + SINGLE. Przełącza w tryb Sequencer. Daje dostęp
razy z rzędu. Aby anulować którąkolwiek z tych funkcji
jednocześnie do 16 pojedynczych programów. Podobnie do
naciśnij klawisz EXIT.
trybu Multi, ale tryb sekwencera, jego  program i kanał MIDI
jest zawsze równy numerowi PART.
VALUE / PROGRAM
Gdy menu jest otwarte, te klawisze zwiększają/zmniejszają
obecnie aktywny parametr. Jeśli menu nie jest otwarte,
przechodzi poprzez programy w danym banku.
Destination
> RAM-A to RAM-D: Wybiera bank, do którego zapisuje.
> Dump Single: Przesyła obecny program poprzez MIDI do
zewnętrznego urządzenia np. komputera lub innego
Virusa. Kiedy chcesz przenieść program (np. do innego
Virusa podłączonego poprzez MIDI lub sekwencera i
zacząć nagrywać), naciśnij STORE ponownie.
Patch No.
> 0 to 127: Wybiera numer programu, który chcesz nadpisać. Po
wybraniu banku i numeru patcha, naciśnij STORE ponownie
aby wyedytować nazwę.
Edycja Patch Name
Patch Name
> (dynamic): użyj klawiszy PARAMETERS jako kursorów i
> (dynamic): Wyświetla nazwę programu w obecnej pozycji
klawiszy/gałek VALUE, aby zmienić litery. Kiedy skończysz,
numeru Patch.. Aby nadać nową nazwę, naciśnij STORE
naciśnij STORE trzeci raz aby zapisać twój program.
drugi raz.
" Bit Reducer: Redukcja głębokości bitowej. Generuje cyfrowo
kwantyzowany szum podobny do wczesnych samplerów.
" Rate Reducer: Redukcja częstotliwości próbkowania.
Generuje cyfrowy aliasing podobny do wczesnych
samplerów.
" Rate+Follow: Redukcja próbkowania z funkcją Key Follow.
" Low Pass: Prosty filtr low pass.
" Low+Follow: filtr Low Pass z Key Follow.
" High Pass: Prosty filtr high pass.
" High+Follow: High Pass z Key Follow.
Osc Volume / Saturation
Dostępny z panelu poprzez gałkę OSC VOLUME.
> -64 do -63: Ponieważ gałka OSC VOLUME kontroluje
również saturację, ten parametr zmienia nazwę zależnie od
wartości. Pamiętaj proszę, że niektóre typy saturacji
(szczgólnie Wave Shaper) już dają efekt poniżej centralnej
pozycji.
Scope
To menu otwiera się poprzez naciśnięcie klawisza CONFIG na
lewo od wyświetlacza. Zawiera ono globalne parametry
> 0 d o 1 2 7 : Na i le parametrów programu oddziałuje.
określające zachowanie i sposób pracy Virusa. Ustawienia
Zapamiętaj, że jeśli ta wielkość jest ustawiona na wysoką
konfiguracji nie muszą być dokładnie zapisywane.
wartość, kolejne użycie Random PG będzie tworzyć
brzmienia trochę lub zupełnie nie w tonacji.
Random PG
MIDI
Ustawienia globalne parametru Random Program Generator
(Losowy Generator Programów). Użyj funkcji RANDOM (SHIFT +
STORE) do losowego modyfikowania istniejących programów.
Global Channel
> > 1 do 16: Określa kanał MIDI używany w trybie SINGLE, jak
Strength
również pozwala poruszać się pomiędzy programami trybu
MULTI poprzez MIDI  Program Change .
> 0 d o 12 7 : Jak mocno funkcja Random oddziałuje na
parametry programu.
> Internal Sync: Jakikolwiek MIDI Clock będzie ignorowany.
Soft Thru
Zegar wewnętrzny będzie użyty.
Off, On: Określa czy odbierane komunikaty MIDI są dalej
> Sync to External: Odbierany MIDI Clock zostanie
przekazywane bezpośrednio na wyjście MIDI. Przed włączeniem tego
rozpoznany. Ustawienie standardowe.
parametru, upewnij się, że nie masz pętli MIDI w swoim systemie
> Send: Wewnętrznie generowany MIDI Clock jest przesyłany na
wyjśie MIDI.
MIDI Device ID
1 to 16, Omni (17): Numery identyfikujące do
przesyłania/odbierania komunikatów System Exclusive. Aby
MIDI Volume
nawiązać komunikację SysEx pomiędzy dwoma urządzeniami, muszą
być one ustawione na tym samym numerze. Jeśli ustawisz na Omni,
> Disabled, Enabled: Określa, czy kontroler MIDI CC#7
Virus będzie odbierał komunikaty Sysex z jakimkolwiek numerem ID, i
będzie rozpoznawany.
wysyłał z ID = 17.
MIDI Clock
Program Change
Arp Note Send
Disabled, Enabled: Określa czy komunikaty MIDI  Program
Change przełączają programy trybu Single. Dotyczy programów trybu
> Off, On: Określa czy nuty stworzone przez arpeggiator są wysyłane
Single jak również PART-ów w trybie Multi lub sekwencer.
na wyjście MIDI zamiast oryginalnie granych dz
więków.
> Enable: Bank (128 brzmień) zostanie zapisany w Banku do
M u lti Prog. Ch a nge
którego pierwotnie został skierowany, nie patrząc na to w jakim
banku jest w danym momencie.
> Disabled, Enabled: Określa czy komunikaty MIDI  Program
Change będą przełączać cały program Multi Mode, jeśli To Bank A: Bank zawsze zapisany w A.
odbierane są na globalnym kanale MIDI. To Bank B: Bank zawsze zapisany w B.
To Bank C: Bank zawsze zapisany w C.
To Bank D: Bank zawsze zapisany w D.
MIDI Dump RX
> To Edit Buffer: Przychodzący bank nie zostaje zapisany, lecz
jest traktowany jak seria pojedynczych programów. Będą się one
pojawiać kolejno w buforze edycji  przydatny do wypróbowania
nowych brzmień bez konieczności nadpisywania całego banku.
> Verify: Przychodzący bank jest porównywany z pamięcią
Virusa, następnie pokazuje komunikat o stanie. Użyj tego
ustawienia by sprawdzić czy zrzut do pamięci był prawidłowy.
Re cei ve Dum p
MIDI Dump TX
Virus automatycznie rozpoznaje typ danych pojawiających się na
wejściu MIDI. Kiedykolwiek pojedynczy program jest odbierany,
ukaże się on w Edit Buffer, i musi być koniecznie zapisany. Tylko
wówczas opcje te mogą zostać zastosowane, jeśli przesyłane są
całe banki:
> Disable: dane Programu pojawiające się na wejściu MIDI
będą ignorowane.
T r a n s m i t M I D I D u m p
Keyboard
Przesyła różne typy danych System Exclusive do zewnętrznych urządzeń
(np. komputer lub inny Virus). Strona  Keyboard jest dostępna tylko w wersji klawiszowej Virusa.
> Single Buffer: Zawartość pojedynczego bufora Edit tzn.
Bierzącgo programu Single (lub Part bez ustawień Multi). Funkcja
ta jest również dostępna w menu STORE dla łatwego dostępu.
> Single Bank A: Wszystkie 128 prog. w Banku A.
> Single Bank B: Wszystkie 128 prog. w Banku B.
> Single Bank C: Wszystkie 128 prog. w Banku C.
L o ca l
> Single Bank D: Wszystkie 128 prog. w Banku A.
> Off: Dane z klawiatury (nuty, koło modulacji, pitch bend etc.) jest
przesyłane tylko na MIDI OUT, a nie do wewnętrznego generatora.
> On: Ustawienie Standard. Klawiatura jest bezpośrednio
> Controller Dump: Program Single, ale w formie następstw zmian
podłączona do wewnętrznego generatora dz
więku jak również do
pojedynczych parametrów. Może przybrać formę MIDI CC,
wyjścia MIDI.
Polypressure lub Sysex, zależy w wartości od dwóch innych
parametrów. Ustawienie Controller Dump jest głównie używane do
aktualizacji danych w edytorach na bazie parametrów i może być
stosunkowo wolne.
M o d e
Ten parametr może być ustawiony w trybie Single, ale używany jest
tylko do trybu MULTI.
> Arrangement: Wszystkie 16 brzmień w obecnym buforze trybu
Multi lub Sequencer plus dodatkowe ustawienia  multi .
> Multi Bank: Wszystkie programy Multi
> Remote Patches: Wszystkie Remote Templates.
> One Channel: Klawiatura nadaje komunikaty MIDI (nuty etc.)
do obecnie wybranego Part poprzez kanał MIDI określony w
Part.
> Multi Channels: Klawiatura nadaje komunikaty MIDI (nuty
etc.) do wszystkich Partów, bez względu na określony kanał
MIDI.
Mod Wheel
> 0 to 127: Określają numer MIDI CC wysyłany przez kółko
modulacji. Wartość standardowa to 1 ( Mod Wheel ).
Transpose
> -64 to +63: Transponuje (co pół tonu) każdy sound engine
lub klawisz, zależnie od wartości klawiszy Transpose...
Hold Pedal
Transpose Buttons
> 0 to 127: Określa numer MIDI CC wysyłany przez
urządzenie  przeważnie pedał Hold (sustain) połączony
> Patch, Keyboard: Określa czy klawisze TRANSPOSE na
do gniazda HOLD. Wartość standardowa to 64 ( Hold ).
panelu zostają zastosowane do sound engine (Patch) czy do
nut MIDI z klawiatury.
Pedal 2
MIDI Control
> 0 to 127: Wybiera numer MIDI CC wysyłany przez urządzenie
Określa jak parametry Page A i Page B są powiązane poprzez
 przeważnie pedał ekspresji  podłączonego pod gniazdo
komunikację MIDI z np. komputerem lub innym kontrolerem MIDI.
PEDAL 2. Normalną wartością dla tego parametru powinno być
Zwróć uwagę, że komunikaty system Exclusive są zawsze
4 (Foot Pedal), 7 (Volume) lub 11 (Expression).
rozpoznawalne, niezależnie od ustawień. Wsparcie, oraz lista
wszystkich parametrów, dostępna na www.access-music.de.
Pressure Curve Page A
> SysEx: parametry Page A są wysyłane/odbierane jako pakiety
> -64 to +63: Czułość aftertouch. Dopasuj ten parametr do swojego
system Exclusive. Kontroler odbioru danych jest wyłączony.
sposobu gry. Standardowa wielkość to 0 (linear).
> Controller Data: parametry Page A są wysyłane/odbierane w
postaci komunikatów MIDI CC.
Velocity Curve
> -64 to +63: Czułość dynamiki klawiatury. Dopasuj ten parametr do
swojego sposobu gry. Standardowa wielkość to 0 (linear).
Page B
> SysEx: parametr Page B jest przekazywany i jest odbierany w
postaci pakietów system Exclusive. Kontroler odbioru danych jest
wyłączony.
> Poly Pressure: parametr Page B jest przekazywany w postaci
komunikatów Poly-pressure (zobacz w słowniku).
Inputs
Source
> Analog: Wejście audio tylko poprzez wejścia typu Jack.
> S/PDIF: Wejście audio tylko poprzez S/PDIF.
Boost
> 0 to 127: Podbicie na wejściu - używaj tylko do bardzo niskich
Sensitivity
sygnałów.
> +16 dBV, +5 dBV, -8 dBV, -16 dBV: Wybierz czułość, aby
dopasować do zewnętrznych z
ródeł dz
więku.
Input Thru
> 0 to 127: Poziom zewnętrznego sygnału wysłanego
Characteristic
bezpośrednio na wyjście 1.
> Linear, Phono: Płyty winylowe mają inne pasmo przenoszenia
i potrzebują dostosowania. Ustaw ten parametr na Phono, jeżeli
podłączasz gramofon bezpośrednio, lub używasz materiału
audio nagranego z winyli.
Audio Clock
Destination
Soft Knob (global settings)
Source
Trzy identyczne strony menu, każda dla osobnego Soft Knob
Określa z
ródło synchronizacji.
(gałek znajdujących się pod wyświetlaczem LCD).
> Auto: Ustawienie standardowe. Zegar Audio jest natychmiast
rozpoznawany po pojawieniu się na USB lub S/PDIF, jeżeli nie
jest podawany z zewnątrz, użyty zostaje wewnętrzny. > Off, Analog Boost Int - Velo>Volume: Globalne
> Internal: Używa tylko wewnętrznie wygenerowanego zegara przeznaczenie. Użyty kiedykolwiek Soft Knob jest zostawiony
(audio clock). nieokreślony w programie (zobacz "Soft Knob" na stronie 135) lub
Global parametr jest ustawiony na On..
Frequency
Mode
> 44.1 kHz, 48.0 kHz: Podstawowe częstotliwości próbkowania.
> Single: Indywidualne ustawienia programu dla Soft Knob
zostaną zastosowane. Zobacz  Soft Knob na stronie 135.
> Synced to Host: Virus odbiera zegar z hosta.
> Global: Tylko przeznaczenie globalne (zobacz niżej) odnosi
skutek. Ten Soft Knob staje się nadrzędny dla wszystkich
ustawień pojedynczych programów.
Display Time
Zachowanie Gałek
> Off: Wartości gałek nie są wyświetlane.
> Off, 1 to 127: Wartości gałek będą pokazywane do 7 sekund.
Target
" Internal: Gałki kontrolują wewnętrzne funkcje bezpośrednio i
nie wysyłają MIDI.
Response
" Internal+MIDI: Gałki wysyłają również komunikaty na MIDI
Określa kiedy i w jaki sposób parametr reaguje na ruch gałki.
Out.
Wymagany, ponieważ pozycja gałek rzadko przekazuje
zachowane wartości po zmianie na inny program. Tryb Snap i Rel
" MIDI: Gałki nie kontrolują bezpośrednio funkcji wewnętrznych,
są przydatne do zapobiegania nagłym zmianom w brzmieniu,
komunikaty są przesyłane tylko na MIDI Out. To ustawienie jest
szczególnie podczas występów na żywo.
podobne do trybu  Local Off w innych syntezatorach.
> Off: Gałki nie wywołują żadnego skutku.
> Jump: Zmiana wartości natychmiast odwzorowuje nową pozycję
Global Tuning
gałki.
> Snap: Wartość nie jest ruszana, dopóki nie zostanie osiągnięta
jej oryginalna wielkość. Master Tuning
> -64 to +63: Płynna kontrola tonacji całego Virus-a,
> Rel: Wartość zmienia się natychmiast po zmianie kierunku ruchu
gałki (bez skakania), ale ograniczenia nie są dostępne od 50 centów niżej do 50 centów wyżej.
bezpośrednio - pozycje gałki tylko odbijają wartości po
oryginalnej.
Pure Tuning
> Tempered, 1 to 63, Natural, 65 to 126, Pure: Zmienne
wartości  Hermode tuning  drobne dostosowanie tonacji
każdej nuty w akordzie w celu zminimalizowania
dysonansu między nimi. Wartością domyślną jest
Tempered- tzn. Strój Standardowy.
All Arpeggiators
> Disabled, Enabled: Globalne włączenie/wyłączenie
System
Arpeggio.
All EQs
> Disabled, Enabled: Globalne włączenie/wyłączenie EQ
All Delays
> Disabled, Enabled: Globalne włączenie/wyłączenie
efektów Delay.
All Reverbs
> Disabled, Enabled: Globalne włączenie/wyłączenie
LED Lux
efektów Reverb.
> 0 to 127: Jasność wszystkich LED-ów.
BPM LED Brightness Mem Protect
> Disabled: Dane mogą być zapisywane.
> 0% to 100%: względna jasność BPM LED.
> Enabled: Pełna ochrona pamięci  żadne dane nie będą
nadpisane.
LED Mode
Określa, co wskazują diody LFO1 i LFO2 nad sekcją
MODULATORS.
LCD Contrast
> 0 to 127: Optymalizuje różnicę w kącie patrzenia na
> LFO: Wartość domyślna. Intensywność LED zmienia się
ze zmianą oscylacji LFO.
wyświetlacz.
> Ext Inputs: Jasność LED wskazuje poziom zewnętrznego
wejścia.
Remote Mode
Określa co kontroluje gałka MASTER VOLUME podczas
> Auto: wskazuje czy na wejściach pojawia się sygnał.
pracy w trybie Remote (zobacz REMOTE na stronie 125).
> Output1, Output2, Output3: LED wskazuje poziom na
wyjściach.
> Volume>Virus: jak w innych trybach, kontroluje poziom
wyjściowy Virusa.
> Voice Steal: wskazuje note-stealing . LED Intensywność
podąża za poziomem  kradzionych nut.
> Volume>MIDI: Gałka MASTER VOLUME wysyła MIDI
CC#7 (Volume).
Navigation
Określa w jaki sposób klawisz PARAMETERS działa w menu.
> By Page: Przewija stronę. SHIFT+PARAMETERS przesuwa
kursor do danej strony menu.
> By Parameter: Rusz kursor w stronie (albo na brzegach strony).
SHIFT+PARAMETERS przewinnie go przez strony menu
We wcześniejszych modelach Virus, programy trybu Multi składały
Patch
się z 16 Partów, każdy był powiązany z pojedynczym programem
trybu Single. Minus tej metody: programy Multi zależały od
umiejscowienia pojedynczych programów trybu Single, więc
zmieniając którykolwiek program w trybie Single, programy trybu
Multi mogły również zostać zmienione.
Parametry Bank i Program na pierwszej stronie są używane do
kopiowania istniejących programów do bieżącego Part. Jeśli
zrobisz to przez pomyłkę, po prostu naciśnij UNDO zanim
zmienisz jakiś parametr. Rada: Zapisuj swoje programy Multi
regularnie.
W Virus TI każdy z 16 Parts właściwie zawiera ekwiwalent
programu Single. Party wymagają kilku dodatkowych parametrów
(np. transpozycja, zakres klawiatury) do których jest dostęp poprzez
Pa rt Ena ble
MULTI EDIT - przytrzymaj SHIFT i naciśnij EDIT na lewo od
wyświetlacza.
> O ff, O n: Określa, kiedy wybrany Part jest aktywny.
Od wersji systemu 1.1 wzwyż dostępnych jest kolejnych 112
referencyjnych programów trybu Multi umożliwiających stary lub
nowy sposób programowania. Dodatkowe programy są dostępne na Ban k
slocie 17-1 27.
Dostępny jest również bezpośrednio z panelu poprzez skrót
SHIFT + PARAMETERS.
> A to T: Wybiera bank, z którego program Single jest
automatycznie kopiowany do bieżącego Part.
Program
Może być przełączany krokowo kiedy menu jest zamknięte
poprzez skrót SHIFT + VALUE.
> 0 to 127: Wybiera pojedynczy program który może być
automatycznie skopiowany do bieżącego Part.
MIDI Channel
> 01 to 16: Kanał MIDI, na którym Part pracuje.
Output
Określa wyjście Part:
Transpose
> Out1 L ... Out3 R: Wysyła dany Part na wybrane wyjście
> -48 to +48 semitones: transpozycja Part. Dodaje/odejmuje
analogowe.
parametr (zobacz  Transpose na stronie 129).
Volume
> -64 to +63: Dwubiegunowy parametr do wyrównywania
poziomów pomiędzy poszczególnymi Partami.
Detune
> -64 to +63: Stroi wszystkie przestrajalne elementy
(oscylatory, filtry) w dość wąskim zakresie.
Panorama
> -64 to +63: Pozycja stereo Part-a. Zmienia/kasuje przez
nadpisanie ten sam pojedynczy parametr (zobacz "Panorama  na
stronie 129).
Priority Low Key
> Low, High: Określa która nuta zostanie  skradziona w danym > C-2 to G8: Najniższa wartość MIDI, z którą dany Part może
Part kiedy wszystkie głosy w Virusie zostaną wykorzystane. pracować. Jeśli jest ustawiona wyżej niż High Key (zobacz
Virus TI ma wiele głosów polifonii i stosuje bardzo dobry algorytm wyżej), zakres pomiędzy Low Key i High Key jest wyłączony i
"kradzieży nut", więc możesz tego nie zauważyć (a jeżeli już, to wszystkie nuty spoza zakresu są włączone.
rzadko)
High Key
Master Clock
> C-2 to G8: Najwyższa wartość MIDI, z którą dany Part
> 63 bpm to 190 bpm: Określa tempo w trybie Multi. Notka: jest może pracować. Jeśli jest ustawiona niżej niż Low Key
(zobacz wyżej), zakres pomiędzy Low Key i High Key jest
adoptowane przez wszystkie Part-y, ignorując indywidualne wartości
wyłączony, a nuty spoza zakresu są włączone.
Tempo oryginalnych programów trybu Single (zobacz "Tempo  na
stronie 129).
Init Volume
> Off, 1 to 127: Inicjuje MIDI volume (CC#7) dla bieżącego
Part, kiedy ten program Multi zostaje wybrany. Zobacz
Volume RX powyżej.
Volume RX
> Disabled, Enabled: określa czy Part odbiera komunikat
MIDI CC#7 (Volume).
Prog Change
> Disabled, Enabled: określa czy Part odbiera komunikat MIDI
Keyboard to MIDI
Program Change. Globalny parametr  Program Change w
Parametr dostępny tylko w wersji keyboard (TI keyboard,
menu CONFIG jest ignorowany.
Płlar).
> Disabled, Enabled: Określa czy nuty grane na klawiaturze
są jednocześnie podawane jako komunikaty na MIDI OUT
Hold Pedal
> Disabled, Enabled: określa czy Part odbiera komunikat
MIDI CC#64 (przeważnie Sustain Pedal).
Access Virus TI
Virus Control
Wprowadzenie
Głównym zadaniem oprogramowania VirusControl jest zintegrowanie syntezatora Virus TI z Twoim
komputerem, a ściślej z oprogramowaniem audio/MIDI (Cubase, Logic, Sonar itp.), co powoduje że Virus
pracuje i zachowuje się jak standardowy plug-in, będąc wciąż instrumentem sprzętowym nieobciążającym
procesora komputera.
Aplikacja VirusControl spełnia trzy dodatkowe funkcje: pozwala na przeglądanie zawartości pamięci
syntezatora, pozwala na dostęp do strony ARP, gdzie użytkownik może definiować własne przebiegi
arpegiatora, a także posiada stronę REMOTE, gdzie przechowywane są presety związane z pracą Virus TI
jako sterownika MIDI do kontrolowania zewnętrznych urządzeń i aplikacji MIDI.
W zależności od aplikacji audio, na jakiej pracujesz, Twój Virus TI posiada teraz następujące możliwości i
funkcje:
" Total Recall  wszystkie ustawienia syntezatora pracującego jako plug-in zapisywane są w songu
(projekcie), jak każdego innego plug-inu
" Synchronizacja z dokładnością do jednej próbki  znacznie precyzyjniejsza niż MIDI
" Kompensacja latencji
Wszystkie te cechy były do tej pory domeną syntezatorów programowych. Aż do teraz. Virus TI to
prawdziwe  Total Integration - sprzęt + software. Pamiętaj jednak, że niektóre aplikacje audio/MIDI (np.
darmowe) mogą nie obsługiwać wszystkich funkcji oferowanych przez VirusControl.
VirusControl pracuje jedynie wtedy, gdy syntezator znajduje się w trybie Sequencer Mode, więc jak tylko
nawiązane zostaje połączenie między syntezatorem a komputerem, Virus TI przełącza się automatycznie w
ten tryb. Pamiętaj również, że VirusControl przechowuje jedynie te parametry, które dotyczą programów typu
Single, wszystkie parametry globalne (z wyjątkiem Tempo  patrz meny CONFIG w syntezatorze) są
dostępne jedynie z poziomu syntezatora.
W zależności od aplikacji audio/MIDI, VirusControl umożliwia wybór jednego z dwóch trybów pracy  stereo
oraz multi-output. Wersja multi-output (wiele wyjść, dostępna np. w Apple Logic lub Steinberg Cubase)
umożliwia pracę Virus TI jak programowy instrument multi-timbralny, edytowany z poziomu programu-hosta.
Połączenie USB
A
ączenie Virus TI z komputerem poprzez tzw. hub nie jest rekomendowane. Co prawda niektóre (zwłaszcza
aktywne) huby mogą pracować prawidłowo, jednak może to wpłynąć na stabilność systemu, więc najlepiej
przeznaczyć jeden port USB na połączenie z syntezatorem.
Tak jak w innych przypadkach związanych z USB możliwe jest podłączanie i odłączanie kabla USB  na
gorąco , jednak nie jest to zalecane przy pracy z aplikacjami ASIO  może to spowodować zawieszenie
aplikacji audio/MIDI i konieczność restartu całego systemu.
Wymagania systemowe
VirusControl pracuje zarówno na komputerach PC jak i Mac (jako instrument VST lub AudioUnit). Nie ma
specjalnych wymagań systemowych  jeżeli system jako całość pracuje bezproblemowo, VirusControl nie
będzie sprawiał problemów.
Instalacja
Po prostu włóż płytę CD do napędu i uruchom program instalacyjny. Jeżeli pojawią się problemy, skontaktuj
się z nami. Pamiętaj, aby sprawdzić na stronie www.access-music.de, czy nie pojawiła się nowa wersja
VirusControl. W razie potrzeby ściągnij i zainstaluj update (który przy okazji uaktualni wewnętrzne
oprogramowanie Twojego Virusa).
Pamiętaj  jeżeli używasz tzw. wrappera do plug-inów, koniecznie zeskanuj wszystkie plug-iny po instalacji
nowej wersji VirusControl.
Jeżeli używasz komputera Mac:
VirusControl automatycznie rozpoznaje brzmienia (patches) zapisane jako standard MIDI file (format 0) w
jednym z podanych niżej folderów:
User Library:
~/Library/Application Support/Access Music/Virus TI/Patches
Public Library:
/Library/Application Support/Access Music/Virus TI/Patches
User Patches:
~/Documents/Access Music/Virus TI/Patches
Jeżeli posiadasz dużą liczbę banków brzmień, możesz zapisywać je w podfolderach  VirusControl odczyta je
bez problemów.
Jeżeli używasz komputera PC:
VirusControl automatycznie rozpoznaje brzmienia (patches) zapisane jako standard MIDI file (format 0) w
następującym folderze:
C:\...\My Documents\Access Music\Virus TI\Patches
Jeżeli posiadasz dużą liczbę banków brzmień, możesz zapisywać je w podfolderach  VirusControl odczyta je
bez problemów.
VirusControl Plug-In
Aplikacja VirusControl została tak pomyślana, aby jej obsługa była intuicyjna. Jeżeli miałeś juz do czynienia z
instrumentami VST/AudioUnit i znasz trochę obsługę Virusa, nie będziesz miał problemu z szybkim
opanowaniem obsługi VirusControl.
Part Control Bar
Wszelkie ustawienia dokonywane w oknie VirusControl dotyczą pojedynczego  partu czyli pojedynczego
instrumentu przy pracy w trybie multi-timbral. Aby zmienić instrument (part), należy użyć przycisków
umieszczonych w oknie Part po lewej stronie VirusControl. Aby zmienić edytowany instrument (part) należy
kliknąć na jego numer.
Obok przycisków wyboru instrumentu (part) znajdują się przyciski M (Mute) i S (Solo) służące oczywiście do
wyciszania danego instrumentu (part) i włączania danego instrumentu w trybie solo.
Poziome suwaki służą do regulacji głośności, a małe pokrętła do ustawiania panoramy każdego z
pojedynczych instrumentów (part).
Przycisk LOAD pozwala na załadowanie pojedynczego brzmienia do wybranego instrumentu  możesz
ładować brzmienia znajdujące się w pamięci instrumentu oraz zapisane na dysku twardym komputera..
Najczęściej używane brzmienia są automatycznie umieszczane w folderze  Favourites .
Komunikaty Bank Select i/lub Program Change wysłane do Virus TI spowodują załadowanie stosownego
programu z instrumentu, a nie z dysku.
Użycie przycisku SAVE zapisuje bieżące brzmienie bezpośrednio do syntezatora lub (jako standard MIDI file)
na dysk komputera. Zwróć uwagę, że w normalnych warunkach nie musisz zapisywać każdego brzmienia
użytego w projekcie  Twój program audio/MIDI zapisze wszelkie ustawienia VirusControl automatycznie
wraz z zapisaniem Twojego projektu (songu).
Page Selector
Po wybraniu danego instrumentu (part) i załadowaniu brzmienia możesz rozpocząć edycję tego brzmienia.
Aby mieć dostęp do wszystkich parametrów musisz korzystać z kilku ekranów, z których każdy poświęcony
jest wybranej grupie parametrów: EASY (najczęściej używane parametry), OSC, FILTER, LFO, MATRIX, ARP,
FX i COMMON. Dwie ostatnie strony (BROWSER i zwłaszcza REMOTE) będą używane rzadziej przy
standardowej pracy.
Information Bar
Na samym dole okna VirusControl znajduje sie belka informacyjna pokazująca nazwę aktualnie edytowanego
parametru, jego aktualną wartość oraz wartość przed edycją. Strzałki po prawej stronie sygnalizują, że
połączenie między syntezatorem a komputerem (aplikacją) jest nawiązane.
Easy Page
Ta strona pozwala na łatwy i szybki dostęp do najczęściej używanych parametrów. Największe pokrętło
umieszczone w centrum umożliwia regulację parametrów Filter Cu-off (częstotliwość odcięcia filtra) i
Resonance w tym samym czasie.
Browser Page
Browser umożliwia łatwy dostęp do wszystkich brzmień zapisanych zarówno w pamięci syntezatora jak i na
twardym dysku komputera. Brzmienia pogrupowane są w banki dostępne jako rozwijane menu nad każdą
listą.
VirusControl wyposażony jest w inteligentny algorytm synchronizujący zawartość pamięci syntezatora ze
wskazaniami komputera. Przy każdym rozpoczęciu korzystania z aplikacji następuje synchronizacja wskazań,
która może potrwać do kilku sekund.
Browser podzielony jest na dwie sekcje, co pozwala na kopiowanie brzmień metodą  drag and drop . Zasada
działania jest prosta: wybierz brzmienie które chcesz skopiować i  przeciągnij je na nową pozycję. Wtedy
możesz zwolnić przycisk myszy. Pamiętaj przy tym o następujących faktach:
" Operacja ta kasuje brzmienie zapisane w miejscu  docelowym , więc upewnij się, że nie kasujesz
ważnego dla Ciebie brzmienia. Operacja ta NIE JEST potwierdzana komunikatem  Are you sure? !
" Możesz skopiować kilka brzmień jednocześnie, dokładnie jak robisz to w przypadku standardowych
działań na plikach w środowisku Windows (czyli trzymając Shift lub Control przy zaznaczaniu plików).
" Podwójne kliknięci w wybrane brzmienie spowoduje załadowanie go do bieżącego instrumentu
(part). Możesz też ładować brzmienia za pomocą klawiatury przy użyciu przycisków kursora.
" Jeżeli przeciągasz brzmienie w obrębie jednego banku, brzmienie wyjściowe (przeciągane) i
docelowe zamienią się miejscami. Jeżeli operacja odbywa się pomiędzy różnymi bankami, brzmienie
zostanie skopiowane.
" W przypadku kopiowania kilku brzmień jednocześnie zostaje zachowane ich  pozycjonowanie , tzn.
jeżeli zaznaczysz brzmienia 1, 2 i 4 i przeciągniesz je na pozycję 11, pojawią się one na miejscach
(odpowiednio) 11, 12 i 14  komórki 3 i 13 nie zostaną  naruszone .
Oscillator Page
Zakładka ta zawiera parametry sekcji Oscillators (oscylatory) oraz Mix, a także kilka parametrów z sekcji Edit.
" Dwa duże pokrętła kontrolują:
" kształt przebiegu oscylatorów (w trybie Classic)
" gęstość (w trybie HyperSaw)
" wybór przebiegu VawaTable (w trybie WaveTable)
Więcej informacji na ten temat znajdziesz w rozdziale  Oscillators na stronie 81 instrukcji
obsługi.
" VEL>OSC1 i VEL>OSC2 to elementy kontrolujące parametry Velocity / Osc Shape  patrz rozdział
 Velocity Map na stronie 106 instrukcji obsługi.
Filter Page
Najczęściej  odwiedzana strona. Tak jak na stronie EASY, największe pokrętła kontrolowane są parametrami
CutOff i Resonance.
" Przycisk poniżej ENV AMT przełącza polaryzację obwiedni (Pos lub Neg)  patrz strona 117 instrukcji
obsługi
" Dwa pokrętła  Velo w każdym z filtrów odpowiadają tym samym parametrom sterowanym z
poziomu syntezatora na stronach Velovity  patrz  Env Polarity na stronie 117 instrukcji obsługi.
" Aktywowanie przycisku FILTER LINK spełnia taką sama rolę, jak jednoczesne naciśnięcie przycisków
SELECT na panelu syntezatora.
LFO Page
Na tej stronie znajdziesz wszystkie parametry dotyczące sekcji MODULATORS w syntezatorze. Więcej
informacji znajdziesz na stronie 55 instrukcji obsługi.
Matrix Page
Strona ta pokazuje wszystkie sześć slotów matrycy modulacyjnej. Nienazwane pola znajdujące się powyżej
trzech pól Destination w każdym slocie służą do wyboru z
ródła modulacji.
ARP Page
Strona ta służy do tworzenia własnych przebiegów arpegiatora, gdzie możesz kontrolować długość każdej
nuty oraz dane dotyczące dynamiki. Być może zauważyłeś pattern o nazwie  user w menu edycyjnym
arpegiatora  każdy program (brzmienie) Twojego Virusa może mieć swoje własne unikalne arpeggio.
" Wybór paternu w górnym polu powoduje załadowanie tego paternu do edytora
" Górny rząd pokręteł służy do kontrolowania dynamiki każdego z kroków. Możesz też regulować
dynamikę  łapiąc każdy ze słupków i zmieniając jego wysokość myszką.
" Rząd przycisków poniżej służy do włączania i wyłączania poszczególnych kroków.
" Poniżej słupków dynamiki znajduje się mały trójkątny symbol END. Przeciągając go definiujesz
punkt, w którym arpeggio restartuje.
" Niższy rząd pokręteł ustala długość każdej nuty. Tak jak w przypadku dynamiki, długość możesz
regulować  łapiąc każdy ze słupków i zmieniając jego szerokość myszką.
FX Page
Na tej stronie znajdują się elementy kontrolne wszystkich efektów, a także funkcji Envelope Follower oraz
wokodera.
Pokrętła oznaczone jako FB na panelach Phaser, Chorus, Delay i Reverb służą do regulacji parametru
Feedback.
Remote Page
Ta strona służy do tworzenia własnych szablonów przy korzystaniu z Virusa TI jako sprzętowego sterownika
MIDI. W pamięci syntezatora znajdują się 32 komórki pamięci, z poziomu edytora masz do nich dostęp
poprzez przyciski widoczne w górnym polu edytora. Podwójne kliknięcie w dany przycisk ładuje wybrany
preset (szablon).
Funkcje każdego pokrętła definiuje się poprzez kliknięcie pokrętła i wprowadzenie komunikatu  system
exclusive dla danej funkcji lub (opcjonalnie) nazwy tej funkcji. Zwróć uwagę, że musisz dysponować
dokładnymi informacjami tego typu dotyczącymi urządzenia, które chcesz kontrolować w ten sposób
(tworzyć własne szablony).
Common Page
Ta strona zawiera wszystkie parametry dostępne z głównego menu Virus TI  patrz EIT MENU na stronie 102
instrukcji obsługi.