16. G. Büchner Woyzeck
1. Porządek chronologiczny
a) historyczny:
Tekst powstał w 1836 roku (Büchner miał wtedy 23 lata, rok później umarł), wydany został w 1879 roku
Büchner jako zrewoltowany romantyk, rewolucjonista polityczny, literacki, artystyczny i teatralny (m.in. autor pisma Goniec Heski przy Towarzystwie Praw Człowieka, fragmentów rewolucyjnych Śmierć Dantona)
Kontekst historyczny:
Notatka w prasie o historii biednego fryzjera wojskowego Johanna Christiana Woyzecka, który 21.06.1821 w Lipsku zamordował z zazdrości wdowę po chirurgu za co został skazany na śmierć; wyrok wykonano w 1824 roku
Sytuacja w Niemczech: Niemcy rozpadnięte na księstwa, cenzura, policja, przepaście między ludźmi (także stanowe), bardzo silna struktura wojskowa
b) opisowy
Woyzeckiem inspirowali się pisarze ekspresjonistyczni, m.in. Wedekind, Hauptmann
Utwór swą premierę teatralną miał dopiero w 1913 roku
Współczesne inscenizacje:
Stary Teatr w 1966 roku, reż. Swinarski
Film Wernera Herzoga z 1979 roku (uznany za bezsporne arcydzieło)
Musical z 2002 roku, reż. R. Wilson, muzyka Tom Waits
Teatr im. Wojciecha Bogusławskiego w 2005 roku, reż. M. Kleczewska
Teatr Telewizji z 1956, 1967, 2000
W Poznaniu zrealizowany w 1997 roku w Teatrze Polskim
W Niemczech wiele adaptacji: wersje teatralne, musicalowe, lalkowe, filmowe
2. Porządek teoretyczny
a) budowa:
Okolice dramatu romantycznego: forma otwarta, fragmentaryczność (brak spójności narracyjnej)
Elementy ballady: świat nadprzyrodzony sprzężony ze światem rzeczywistym, bohaterowie z ludu, tragizm (Maria ginie), fatalne przedmioty (nóż), muzyczność fragmentaryczność
Podział na fragmenty przez zmiany miejsca akcji
Silna rytmizacja tekstu - obrazuje „gorączkę” Woyzecka, gwałtowność
Zawiera bajki i piosenki/zaśpiewy ludowe
b) język:
Tekst pisany prozą
Język pełen emocjonalizmów, wykrzyknień, wynikających z akcji dramatycznej
Elementy gwary wojskowej np. „tak jest”, „rozkaz, panie kapitanie”
c) dramat napędza akcja: taniec Marii z Tamburmajorem, podejrzenia o zdradę itp.
d) postaci:
Główni bohaterowie:
Woyzeck - prosty balwierz, niedorobiony filozof, początkowo nijaki, obiekt, później podejmuje decyzję o zabójstwie i staje się podmiotem
Maria - panna z dzieckiem, mieszkańcy insynuują, że się puszcza
Kapitan - człowiek prosty, ale lubiący filozofować o moralności
Doktor - traktuje Woyzecka jako obiekt eksperymentów medycznych, królika doświadczalnego np. każe mu jeść wyłącznie groch
Tamburmajor - kwintesencja testosteronu i męskiego popędu
Inni bohaterowie:
Bohaterowie poboczni: Małgorzata, Andrzej (przyjaciel Woyzecka), Kasia z karczmy, obłąkany Karol
Bezimienni, nazwani od swej funkcji np. podoficer, wywoływacz, gospodarz, babcia (opowiada bajkę o samotnym dziecku), komisarz policji, lub jeszcze bardziej bezpodmiotowo np. pierwsza osoba
3. Porządek tematyczny
a) treść: Woyzeck zarabia na życie m.in. goląc swego Kapitana. Poddawany jest takż eksperymentom medycznym, prowadzonym przez Doktora. Franz utrzymuje swoje nieślubne dziecko oraz jego matkę Marię. Młodą dziewczyną zainteresowany jest jednak jurny Tamburmajor. Woyzeck orientuje się, że został zdradzony, zaprowadza Marię ją nad staw i morduje.
b) motywy/wątki:
Baśniowość - włosy (libido): jak w baśniach braci Grimm (np. O diable i trzech włosach); włosy jako chaos, którego nie da się ogarnąć, rozpad podmiotowości; Woyzeck jest łysiejący i jest balwierzem, Tamburmajor ma gęstą brodę, Maria ma długie włosy
Frenezja: taniec Marii z Tamburmajorem; głos wewnętrzny, sny
Zdrada: kolczyki, włos w zupie/ na ustach - duża rola szczegółu
Krew: krew na rękach po zbrodni, kolor czerwony przed zbrodnią (czerwone wargi Marii, czerwony księżyc)
Maria jak Maria Magdalena - cudzołożnica; pragnie wybaczenia, chciałaby namaścić nogi Zbawiciela
Motyw samotności - rozbicie relacji międzyludzkich, brak tkanki społecznej, brak zaufania
Romantyczny motyw zjawy - duch Marii unosi się nad jeziorem
Obalony mit rodziny, kobiety, mężczyzny - obnaża fałsz biedermeieru
c) nurt/gatunek: fragment dramatyczny, dramat antystrukturalny, fragment romantyczny
4. Porządek działania
a) projekt wykonawczy:
Didaskalia - wyznaczają miejsca akcji, stan psychofizyczny bohaterów i proste działania np. „bierze nóż”, „wyczerpany i drżący”, „leżąc opowiada sobie bajkę”
Wypowiedzi bohaterów silnie nacechowane emocjonalnie
Cytowane bajki i wypowiedzi Wywoływacza i Policjanta jakby wypowiadane w stronę publiczności
b) aspekty wizualne/dźwiękowe/ruchowe:
Śpiew i taniec - taniec Marii z Tamburmajorem ma w sobie silny potencjał wykonawczy (+ obserwujący i reagujący na to Woyzeck)
Rola światła: światło przy budach, czerwony księżyc
c) przemiany postaci:
Przemienia się Woyzeck: od bezmyślnego prostaka, usługującego Kapitanowi i obiektu badań Doktora do podmiotu, którym staje się po podjęciu decyzji o zbrodni; zabicie Marii jest dla niego oczyszczeniem, połączeniem się z nią; zabija zło w Marii
5. Obieg
Na język polski przetłumaczony przez Jerzego Lieberta, które to ukazało się w czasopiśmie „Droga” w 1929 roku
Tłumaczony na języki obce m.in. na angielski, austriacki, francuski itp.
Dramat uznany za niezwykle współczesny jak na dramat romantyczny