urbanistyka - ściąga, administracja, Reszta, teoria urbanistyki i gospodarki przestrzennej


  1. Planowanie przestrzenne w Polsce.

Planowanie przestrzenne - to całokształt działań zmierzających do zapewnienia prawidłowego rozwoju poszczególnych obszarów kraju, sztuka organizowania przestrzeni na potrzeby człowieka, przy jednoczesnym uwzględnieniu wzajemnych powiązań poszczególnych regionów, a nawet nadrzędnych interesów ogólnokrajowych.

Planowanie może mieć charakter:

- gospodarczy (ekonomiczny), dotyczący zadań, środków, instytucji

- społeczny, dotyczący realizacji polityki socjalnej państwa lub samorządu terytorialnego

- przestrzenny (fizyczny), dot. rozwoju wyodrębnionych obszarów

Planowanie jest narzędziem sterowania rozwojem oraz wyrazem polityki władz, których jest ono domeną. Najlepszą formą planowania byłoby planowanie zintegrowane, to jest obejmujące wszystkie charakterystyczne dla niego dziedziny. Łączenie planowania z polityką wiąże się z uspołecznieniem planowania pragnie się zlikwidować lub złagodzić dyrektywny charakter planów, doprowadzić do sytuacji, w której plan jest wyrazem woli lokalnej społeczności, a nie narzuconą przez władze formą zarządzania. Mówiąc o planowaniu przestrzennym należy je rozumieć jako podstawowe narzędzie wpływające na zagospodarowanie i zabudowę terenu oraz wyraz polityki przestrzennej prowadzonej przez przedstawicielską władzę społeczną (samorządową, rządową). Polityka przestrzenna musi uwzględniać uwarunkowania realizacji celów. Uwarunkowania te najczęściej są rejestrem cech rozwoju spontanicznego. Plan zatem, jako kierunek zagospodarowania, określa pole działań kontrolowanych, ograniczających lub regulujących rozwój spontaniczny.

Zagospodarowanie przestrzenne musi brać pod uwagę:

  • Wymagania ładu przestrzennego,

  • Walory architektoniczne i krajobrazowe kraju,

  • Wymagania ochrony środo, zdrowia oraz ochrony życia i mienia,

  • Wymagania ochrony dziedzictwa kulturowego i dóbr kultury,

  • Walory ekonomiczne przestrzeni i prawo własności,

  • Potrzeby obronności i bezpieczeństwa państwa.

Planowanie przestrzenne na poziomie lokalnym należy do zadań własnych gminy.

Za opracowanie projektu miejscowego planu zagospodarowania przestrzennego odpowiada wójt, burmistrz lub prezydent miasta.

Procedury przed przyjęciem planu:

  • Projekt planu do wglądu publicznego,

  • Protesty może złożyć każdy obywatel (odrzuca je Rada Gminy, odpowiada na nie zbiorowo),

  • Zarzuty (składa właściciel terenu, którego dotyczy plan), Rada Miejska pisemnie odpowiada na zarzut petentowi.

Odszkodowania - jeżeli z powodu decyzji planu wartość naszej działki rośnie lub spada (od gminy do wysokości 30%) tylko wtedy, jeśli daną nieruchomość zbywamy.

Plan zagospodarowania przestrzennego województwa nie jest aktem prawa miejscowego. Nie jest to dokument w obrocie prawnym, tylko w obrocie między władzą rządową a samorządową. Nie narusza uprawnień gmin w zakresie planów miejscowych.

W Polsce:

  • Gmina: studium uwarunkowań i kierunków zagospodarowania przestrzennego; plan zagospodarowania przestrzennego; decyzja o warunkach zabudowy;

  • Województwo: wojewódzki plan zagospodarowania przestrzennego;

  • Kraj: koncepcje przestrzennego zagospodarowania kraju, (zadanie RM, ma charakter programowy, akt prawa wewnętrznego, określa m.in. elementy krajowej sieci osadniczej, obszary metropolitalne, zabytki, ochronę obszarów, infrastrukturę: społeczną, techniczną, transportową);”programy” (zawierają zadania rządowe, służące realizacji inwestycji celu publicznego o znaczeniu krajowym);

Plany w gminie muszą uwzględniać koncepcje wojewódzkie, a wojewódzkie muszą uwzględniać krajowe.

  1. Studium uwarunkowań kierunkowych, rozwój miasta - funkcje miasta.

Studium uwarunkowań rozwoju miast:

-koncepcja przestrzenna rozwoju miasta na daleką przyszłość

-nie jest dokumentem prawnym

-wiąże władze gminne

-rada gminy jest autorem opracowania (zleca to wykonanie odpowiednim komisjom arch.- urbanistycznym powołanym przez radę gminy, fachowców)

-studium przyjęte przez rade gminy staje się prawem ( rada gminy przyjmuje go jako dokument własny, on nie obowiązuje mieszkańców np. nie może na podstawę studium podnieść domu o 3 kondygnacje)

-nie można wydawać warunków zabudowy na podstawie studium

-studium jest pewnym wzorem do którego będzie dążyć gmina

-dokument własny rady gminy i urzędu gminy

-wybiega w przód na długi czas 20, 30, 50 lat

W studium uwzględnia się uwarunkowania wynikające z:

-dotychczasowego zagospodarowania przestrzennego, uzbrojenia, przeznaczenia terenu= dokładna inwentaryzacja

-występowanie obiektów i elementów chronionych

-stan i funkcjonowanie środowiska przyrodniczego, rolniczego, gospodarczo-naturalnego

-sprawa własności gruntów

-jakość życia mieszkańców- o ile nasze miasteczko jest w przodzie/ tyle w stosunku do innych miast Polski

-zadań służących realizacji ponadlokalnych celów publicznych

Określa się w szczególności:

-obszary objęte lub wskazane do objęcia ochroną na podstawie przepisów szczególnych

-lokalne wartości zasobów środowiska przyrodniczego i zagrożenia środowiska

-obszary rolne przestrzeni produkcyjnej w tym wyłączone z zabudowy

-obszary przewidywane pod zabudowę ze wskazaniami obszarów z przeznaczeniem inwestycyjnym

-warunki rozwoju komunikacji i infrastruktury technicznej w tym tereny przeznaczone na cele sportowe i budowanie oczyszczalnię ścieków

Studium uwarunkowań i kierunków zagospodarowania przestrzennego, najczęściej określane w skrócie jako studium uwarunkowań lub studium - dokument określający w sposób ogólny planowany sposób zagospodarowania całego terytorium gminy, zawierający informacje o położeniu przeznaczonych pod zabudowę obszarów, przebiegu głównych szlaków komunikacyjnych, terenów chronionych itp.

Studium uchwalane jest jako uchwała rady gminy, nie posiada jednak rangi przepisu prawa miejscowego, stanowiąc jedynie podstawę do opracowania miejscowego planu zagospodarowania przestrzennego.

Studium uwarunkowań i kierunków zagospodarowania przestrzennego jest dokumentem poprzedzającym wykonanie miejscowego planu zagospodarowania przestrzennego. W dokumencie tym formułuje się zasady polityki przestrzennej miasta, wsi, jednostki osadniczej oraz integruje dokumenty programowe i wizje związane z rozwojem gospodarczym i społecznym jednostki osadniczej. Formy zapisu graficznego, tekstowego i tabelarycznego studium mają służyć technikom promocji walorów jednostki osadniczej kraju i za granicą. Studium nie jest prawem, jest zobowiązaniem władzy lokalnej do działań zgodnie z wyznaczonymi kierunkami. Stanowi więc zespół zapisów ustalonych i uzgodnionych jako nienaruszalne uwarunkowania i kierunki zagospodarowania przyjęte jako podstawa do opracowania miejscowych planów zagospodarowania przestrzennego jednostki osadniczej. dokument ten zawiera bardzo szeroki zakres informacji na temat środowiska naturalnego gminy, jej społeczności i gospodarki.

Funkcja, jaką miasto pełni, może się zmieniać, w zależności od układu warunków zew. bądź wew. Do pierwotnych funkcji miasta zaliczamy:

- obsługę zamków i klasztorów ( rzemiosło, rękodzielnictwo)

- handel

Z biegiem czasu w miarę powstawania wyższych form społeczno- gospodarczych, następuje rozwój dalszych funkcji miejskich, jak:

- wytwórczość rzemieślnicza

- handel

- organizacja życia kulturalnego i umysłowego

- administracja państwowa i kościelna

Obecnie, w zależności od dominującej funkcji jaką miasto pełni, rozróżniamy miasta:

  • Przemysłowe

  • Górnicze

  • Handlowo-usługowe

  • Portowe

  • Uzdrowiska

  • Administracyjne, bądź o funkcji złożonej

Funkcje egzogeniczne i funkcje endogeniczne. Funkcje endogeniczne to funkcje miasta skierowane do wewnątrz (administracja miejska, część handlu. Funkcje egzogeniczne to funkcje skierowane na zewnątrz miasta (przemysł, turystyka, handel moski itp.). Funkcje egzogeniczne dzielą sie na: funkcje centralne - usługi, handel i drobna wytwórczość skierowane do ściśle określonego, zdefiniowanego i na ogół leżącego wokół miasta zaplecza (por. teoria Christallera), funkcje wyspecjalizowane - funkcje o zasięgu zmiennym, często trudnym do zdefiniowania, niehierarchicznym. Działaność przemysłu, turystyka itp.) Funkcje mieszane - oba wspomniane typy nakładają sie na siebie. Układy lokalizacyjne miast wg. funkcji miasta: - układ ośrodków centralnych (central places), - układ ośrodków wyspecjalizowanych (specialized cities), - układ systemów sieci (network system), - układ miast - wrót (gateway cities).

Funkcje miast zależą od przeważającej funkcji i infrastruktury z tym związanej. Wyróżnia się miasta o funkcji:

  • przemysłowej - gdzie większość ludzi znajduje zatrudnienie w przemyśle, obojętnie czy jest to przemysł ciężki, lekki, górniczy czy chemiczny; np. Katowice

  • transportowej - tutaj wyróżnia się kilka podkategorii, jest to także kategoria, która nigdy nie występuje samodzielnie, miasto o tej funkcji spełnia co najmniej jeszcze jedną:

      • transportowa lotnicza - w mieście znajduje się co najmniej małe lotnisko międzynarodowe (np. Warszawa)

      • transportowa portowa - miasto posiada port żeglugi (np. Szczecin, Gdańsk)

      • transportowa kolejowa - każde miasto posiadające dworzec kolejowy o większym znaczeniu

  • usługowej - miasto z przeważającą liczba sklepów, marketów, szpitali, przedszkoli, lekarzy itp.

  • religijnej - miejsce kultu jakiejś religii (np. Częstochowa, Mekka)

  • uzdrowiskowej (np. Tężnie w Ciechocinku).

  1. Urbanistyka jako nauka interdyscyplinarna.

Urbanistyka (def. I) - [urbos - miasto] nauka o budowie miasta i kierowaniu jego rozwojem ( nie tylko projektowanie przestrzeni, ale także wdrażanie projektów)

- (def. II) - nauka o zasadach planowania przestrzennego miast i osiedli oraz ich powstawania i historii rozwoju.

Urbanistyka jest nauką interdyscypl - korzysta z badań innych dziedzin:

    1. Fizjografii - (dziedzina geografii) - ustalenia skarp, różnic terenu (relacja między człowiekiem, człowiekiem terenem), charakterystyka warunków naturalnych.

    2. Demografii (nauka o ludności - wiek) - musimy przewidzieć czy będzie więcej osób starszych czy młodych, tak aby odpowiednio uwzględniać ich potrzeby.

    3. Socjologia - struktura pewnych rozwiązań ustroju społecznego (uwzględniamy dla kogo budujemy miasta)

    4. Inżynieria miejska - elektryczność, wodociągi, kanalizacja - to co jest pod powierzchnią miasta; (jest to 40 % środków jakie wkładamy w miasto)

  1. Architektura, zawód architekt.

Architektura- sztuka projektowania i wznoszenia budowli. Sztuka kształtowania przestrzeni dla potrzeb człowieka. Architektura krajobrazu, okrętów. Celem jest pełnienie zadanej funkcji oraz zaspokojenie estetycznych potrzeb człowieka. Dzieło architektury powinno odpowiadać zamierzonej funkcji, celowości technicznej oraz wymaganiom ekonomicznym i estetycznym.

Architektura budowli- te cechy danej budowli, które oddziałują na nastroje i uczucia i przez nie wpływają na zachowania i działania ludzi.

Budynek jest dziełem architektury, gdy jest trwały, wygodny (funkcjonalny), niezbyt kosztowny w stosunku do uzyskanych efektów i jest piękny-wg Palladio.

Architekt- „patrzy ponad dachy”- interesuje go cały budynek.

Działania architekta: projektowanie, współpraca z inwestorem

Architektura jest sztuką organizowania przestrzeni, obejmującą dziedziny techniki, a jednocześnie m.in. sztuki i filozofii, która zajmuje się transformacją przestrzeni, jaką zamieszkujemy, na miarę naszych osiągnięć, aspiracji i nadziei. (od zamysłu do realizacji upływa niewiele czasu, po realizacji proces tworzenia się kończy, to odróżnia ją od urbanistyki, która jest dziełem ponadpokoleniowym).

1 a

1 b 2 a

2 b

2 c 3 4a

Obiekt, dzieło architektury, powinien odpowiadać zamierzonej funkcji, celowości technicznej, wymaganiom ekonomicznym i estetycznym, a przede wszystkim, dążeniom i oczekiwaniom użytkowników jego przestrzeni.
Realizacja obiektów architektonicznych wymaga korzystania z osiągnięć innych dyscyplin, m.in. sztuki, filozofii, inżynierii, techniki, budownictwa, statyki, socjologii, psychologii, urbanistyki, nauk ekonomicznych. W ciągu wieków zmieniały się zarówno zakres obowiązków i koniecznej wiedzy architekta, jak i samo pojmowanie architektury.

Architekt - przedstawiciel zawodu polegającego na realizacji na zlecenie zamawiającego obiektów architektury.

Zawód architekta nie jest jasno zdefiniowany i w zależności od poszczególnego kraju i w różnym czasie architekt spełniał nieco odmienne funkcje. Jest to zawód interdyscyplinarny (łączący wiele dziedzin nauki i techniki). Jako architektów określa się:

  • artystów, zajmujących się teorią kształtowania przestrzeni i jej związkami ze sztukami pięknymi, a także projektowaniem form

  • inżynierów, zajmujących się technicznym planowaniem budynków

  • kierowników budowy, mistrzów budowlanych zajmujących się nadzorem realizacji, zarządzaniem budową i planowaniem terminów i kosztów

Najczęściej architekci łączą wymienione dziedziny działalności, kładąc jednak różny nacisk na poszczególne funkcje. Ponadto jako architektów określa się następujące zawody:

  • urbanista (architekt miast)

  • ruralista (architekt terenów wiejskich)

  • architekt krajobrazu

  • architekt wnętrz (budynków i pomieszczeń)

  1. Wpływ architektury klasycznej na rozwój architektury Europy.

Architektura klasycystyczna, podstawowe cechy:

  • wzorowanie się na starożytnych budowlach greckich i rzymskich oraz na niektórych budowlach odrodzenia;

  • kopiowanie elementów architektury starożytnej;

  • budowle wznoszone na planie zwartym, koła lub prostokąta;

  • stosowanie kolumnad i kolumnowych portyków ze zwieńczeniem w kształcie tympanonu; pilastrów, dużych okien; tympanon przeważnie dekorowany płaskorzeźbą;

  • dążenie do uzyskania efektu harmonii, zrównoważonej kompozycji, stosowanie symetrii;

  • w opozycji do baroku przeważają fasady o liniach prostych bez wygięć i skrętów;

  • oszczędne stosowanie zdobnictwa; jeżeli się pojawiają, są to uskrzydlone postacie lwów z ludzkimi głowami, orły , wieńce, wazony, girlandy z róż, kokardy, hełmy, tarcze, skrzyżowane sztandary nawiązują ce do tradycji cesarstwa rzymskiego; rozwój budownictwa użyteczności publicznej, takiego jak: urzędy , teatry, szpitale, szkoły, zakładane wówczas muzea;

  • pałace - duże, niskie, wydłużone, na planie prostokąta, z wysuniętą częścią środkową ozdobioną portykiem;

  • we wnętrzach wielkie, podłużne, jasne sale, chętnie malowane na biało, płaskie sufity, okna duże, kwadratowe;

  • kościoły - często na planie koła, przekryte kopułą;

Najważniejsze budowle klasycyzmu

  • Łuk Triumfalny w Paryżu; Łuk Triumfalny- to budowla w kształcie monumentalnej, wolnostojącej bramy stawiana dla upamiętnienia ważnej osoby lub uczczenia ważnego wydarzenia, zwykle zwycięstwa militarnego

  • Brama Brandenburska w Berlinie; Brama Brandenburska jako symbol Pokoju i Wolności od 3 października 1990, w rocznicę Zjednoczenia Niemiec, jest znowu w swej oryginalnej formie. Remont tej historycznej budowli trwał dwa lata.

  • Pałac Potockich w Krakowie

  • Pałace Wodzickich w Krakowie

  • Łazienki Zamku Królewskiego w Warszawie

  1. Wybór działki pod dom jednorodzinny i schemat planu domu.

Przyjmuje się, że działka średniej wielkości ma około 1000 m2. Taka powierzchnia jest uzasadniona pod względem ekonomicznym i funkcjonalnym. Można na niej wygodnie zmieścić dom o powierzchni 100-300 m2. Za minimalną powierzchnię działki pod zabudowę wolno stojącą przyjmujemy jednak 450 m2. Najwygodniej i najłatwiej usytuować dom na działce zbliżonej do kwadratu. Powierzchnia zabudowy przekraczająca 40% powierzchni działki jest niekorzystna.

Odległości:

od sąsiadów min. 4 m (3 m, gdy ściana nie ma okien),

od ulicy - najczęściej 6 m (czasami 5 m)

Maksymalną wysokość zabudowy należy sprawdzić w miejscowym planie zagospodarowania przestrzennego (h=~9-12m)

Ustawienie domu do zachodu lub południa jest najkorzystniejsze.

Działka z wjazdem od południa jest mniej korzystna od działki z wjazdem od północy.

Podział przestrzeni:

Plan domu:

  1. Typy budynków jednorodzinnych i ich ocena.

Typy domów:

  1. dom wolnostojący- cały budynek stanowi jedno mieszkanie i jest usytuowany niezależnie od pozostałej zabudowy; pojedynczy dom stojący na działce (równym podłożu). Powierzchnia działki ok. 600-1200m², Odległość od ulicy to 6m, odległość ściany z oknem od płotu 4m, odległość ściany bez okien od płotu 3m, procent zabudowy terenu(działki) 20-40%. Jak jest działka narożna to odległość ścian od ulic powinny mieć 6m, a okna od płotu 4m.

  2. Dom jednorodzinny w zabudowie bliźniaczej - jedna ze ścian zewnętrznych budynku przylega do drugiego budynku, a pozostałe trzy elewacje usytuowane są swobodnie. Połowy budynku, niejako wbrew nazwie, niekoniecznie muszą być lustrzanym odbiciem. Odległość ściany od płotu 6m.

  3. Dom jednorodzinny w zabudowie szeregowej - dwie ściany zewnętrzne przylegają do sąsiednich budynków, dwie stanowią przednią (wejściową) i tylną elewację, budynek dzieli działkę na dwie części; budynki szeregowe tworzą ciągi od trzech do kilkunastu obiektów.

4.Dom jednorodzinny w zabudowie atrialnej - w skrajnym przypadku nie posiada w ogóle elewacji zewnętrznych, doświetlony jest przez atrium; w umiarkowanej strefie klimatycznej budynki atrialne przylegają do sąsiednich dwiema lub trzema ścianami zewnętrznymi.

  1. Porównać budynek jednorodzinny wolnostojący z atrialnym.

Dom wolno stojący

  • najczęściej i najchętniej wybierany rodzaj budownictwa jednorodzinnego

  • idealne rozwiązanie dla ludzi nie lubiących zbyt bliskiego sąsiedztwa - na działce istnieje tylko własny dom, a sąsiad jest za płotem, im większa działka tym więcej intymności

  • pozwala na najbardziej swobodne budowanie programu użytkowego i podkreślenie własnej indywidualności (ograniczenia wynikają tylko z wielkości działki)

  • możliwość zapewnienia właściwego oświetlenia i nasłonecznienia pomieszczeń mieszkalnych oraz odpowiedniej orientacji w stosunku do stron świata.

  • ogród wokół domu stwarza warunki ciągłego kontaktu z przyrodą.

  • możliwości rozbudowy w przyszłości

  • forma budownictwa najbardziej podatna na zmienność i możliwość adaptacji.

  • najczęściej spotykane formy zabudowy to domy parterowe, parterowe z użytkowym poddaszem i domy jednopiętrowe.

  • Dom wolno stojący należy do zabudowy powstającej indywidualnie, jednak najczęściej występuje jako jeden z elementów zespołu zabudowy. Zatem sposób postrzegania domu jednorodzinnego będzie zależny od jakości otoczenia - sąsiednia zabudowa może dodać uroku lub być czynnikiem degradującym.

Domy atrialne

  • niezwykle interesujący rodzaj zabudowy, właściwie w Polsce nie znany i nie stosowany

  • idealne rozwiązanie dla osób dążących do oddzielenia swego terytorium od kontaktów z sąsiadami w warunkach bardzo małej działki

  • w wersji najbardziej intensywnej domy atrialne przylegają do siebie w różnych konfiguracjach, tworząc tzw. zabudowę dywanową, której podstawowym elementem jest budynek z wewnętrznym ogrodem, pokrywający całe pole powierzchni działki (powierzchnia działki odpowiada prawie powierzchni zabudowy, powiększonej jedynie o wewnętrzne patio).

  • najczęściej projektowane jako parterowe, ponieważ uniemożliwia to zaglądanie do wnętrza atrium z sąsiednich budynków - rozwiązanie takie zapewnia pełną intymność, jakiej nie daje żadna inna forma zabudowy

  • szczególnie warto stosować wszędzie tam, gdzie występuje nieatrakcyjne, niereformowalne sąsiedztwo, a optyczne powiązanie z otwartym krajobrazem jest niepożądane.

  • możliwość bardzo ciekawego kształtowania wnętrz mieszkalnych w powiązaniu z przestrzenią atrium - to dodatkowy pokój na zewnątrz, przenikający się z wnętrzem domu.

  • tworzenie się zasp zimą w ogrodzie

2 część

  1. Mieszkania dwupoziomowe.

  2. Typy budynków wielorodzinnych, ich ocena.

Typy budynków:

  1. Klatkowiec - budynek, wielorodzinny, w którym mieszkania są dostępne z klatki schodowej. Rozróżniamy tu:

    1. Punktowiec - budynek wielokondygnacyjny, w którym mieszkania skupione są wokół centralnego pionu komunikacyjnego, zawierającego co najmniej jedną klatkę schodową. Budynki punktowe bywają wieżowcami, lecz nie jest to wymóg konieczny dla zaliczenia do tego typu.

    2. Segmentowy - budynek, w którym poszczególne dostępne z klatek schodowych jednostki zestawione są w ciąg, na każdej kondygnacji znajdują się dwa mieszkania z oknami wychodzącymi na obie zewnętrzne elewacje oraz ewentualnie dalsze mieszkania, oświetlone tylko z jednej strony. Taką formę posiada większość tzw. bloków. Do rys: I- najlepszy, bo mieszkania są na dwie strony, II- najgorszy, bo mieszkania są małe, ciasne, nieprzewietrzane, III- umiarkowane

  2. Korytarzowiec - budynek wielorodzinny, w którym mieszkania dostępne są z przebiegającego centralnie korytarza. Mieszkania te doświetlone są zatem jednostronnie.

  3. Galeriowiec - mieszkania dostępne są z galerii, czyli otwartego ciągu komunikacyjnego, przebiegającego przed elewacją. Wzdłuż galerii sytuuje się zwykle pomieszczenia o podrzędnym charakterze. W krajach śródziemnomorskich, skąd wywodzi się ten typ, galerie sytuuje się od południa, natomiast w krajach położonych dalej na północ - wzdłuż elewacji północnych.

Klasyfikacja jeżeli chodzi o wysokość:

  1. niskie do 12m

  2. średniowysokie 12-25m

  3. wysokie 25-55m

  4. ponad wysokościowe >55m

  1. Budynki użyteczności publicznej: biurowce, kościoły.

Biurowce:

- to budynek mieszczący biura i inne pomieszczenia służące do wykonywania pracy umysłowej;

- narzucają nastrój miasta - są wszechobecne;

- muszą być elastyczne - dać się prosty sposób przekształcać [bez ścian działowych];

- długość od wejścia do ściany nie powinna przekraczać 25 m;

- przyjmuje się powierzchnię 15-20 m2 na pracownika (wlicza się w to sale jadalne, klatki schodowe i wszelkie inne pomieszczenia);

- 3,6-15 m2 - przestrzeń w której pracuje pracownik;

- układ komunikacyjny:

- w budynkach wysokich powinny być 2 klatki schodowe (bezpieczeństwo przeciwpożarowe) z przedsionkami - odcięcie kondygnacji, aby pożar się nie rozprzestrzeniał;

- istotny jest wiatr - odchylenia od pionu nie mogą przekraczać 1:600 (dla budynków 400 m jest to 80 cm)

Kościoły:

- w religii chrześcijańskiej określenie budynku przeznaczonego do celów sakralnych (początki budownictwa kościelnego sięgają IV w., wcześniej istniały jedynie kościoły domowe);

- początkowo budowane były na planie prostokąta, często dobudowywano do niego klasztor;

4b 5a

5b 6 7

8

II 1 2 3 a

- wyróżniamy kościoły jedno- lub wielonawowe

- następnie kościoły budowano na planie koła;

- za kościołem znajdują się różne pomieszczenia, w tym zakrystia przeznaczona dla księży i zakrystia przeznaczona dla ministrantów;

- w pobliżu kościoła znajduje się tez plebania, w której oprócz części zamieszkanej przez księży można wyróżnić część przeznaczoną dla przyjezdnych gości;

- interesujący jest również system nasłonecznienia ołtarza;

- wieża jest ważnym symbolem kościoła, rezygnuje się z niej gdy kościół jest w centrum miasta;

  1. Budynki użyteczności publicznej: muzea, teatry, kina.

Teatr :

teatr grecki, dobra akustyka, wywodzi się z tradycji obrzędów religijnych, zwłaszcza związanych z Dionizosem;

12 cm- różnica wysokości dwóch widzów

teatr rzymski (np. 11500 widzów) - teatr Marcellusa w Rzymie

- rzymskie teatry były kryte dachem chroniącym przede wszystkim przed promieniami słońca - nad widownią rozpinana była płócienna osłona;

teatr dramatyczny, kubatura na jednego widza 4-5m3

W teatrze maksymalna odległość ostatniego widza od sceny 24m.

W operze 30 m.

kino

- multipleks - budynek, w którym znajduje się wiele sal kinowych (zwykle więcej niż 6)

- megapleks - zwykle więcej niż 20 sal;

- przykładowe kino: 27 sal 7500 ludzi

-kino samochodowe (odległość między samochodami ~8m)

muzeum (chroni, konserwuje, pokazuje zbiory)

- w większych muzeach niewielka częś ze zbiorów jest udostępnina w postaci wystaw stałych lub czasowych, natomiast reszta jest przechowywana w specjalnie przeznaczonych do tego magazynach;

- zadanie - jak najkorzystniej eksponowac zbiorl

- stosuje się oświetlenie rozproszone;

  1. Architektura XX wieku - podstawowe kierunki, przykłady.

Cel architektury XX w.: budynki funkcjonalne ze względu na swe przeznaczenie; nie były już tak reprezentacyjne jak dawniej; przystosowywane na potrzeby mieszczaństwa a nie arystokracji.

Kierunki:

SECESJA (1895 - 1914)(„Die Jugend”→ Jugendstil) zwrócenie się ku naturze; zerwanie z nawiązywaniem do historii; stosowanie płaskich ornamentów; motywy roślinne, formy zbliżone do draperii; budowle o wyszukanej ornamentyce, pełne przepychu, z elementami fantastycznymi; o śmiałym charakterze; o płynnych i dynamicznych liniach (klamki, balustrady) sprawiających wrażenie przeplatających się roślin;

  • elewacje o ciągłej i płynnie przechodzącej powierzchni; wysmukłe filary kute w żelazie; posadzki o niespokojnej ornamentyce; nowe materiały budowlane (szkło, żelazo) stosowane bez okładzin w zestawieniu z cegłą, kamieniem, marmurem; szklane zadaszenia; forma abstrakcyjna (schyłek kierunku - budowle o spokojniejszej geometrycznej stylistyce; Niemcy)

    • Inne nazwy: Jugendstil (Niemcy), Art Nouveau (Francja), Modern Style (Anglia), Stile Liberty (Włochy), Modernismo (Hiszpania)

      • Wejście do stacji metra w Paryżu „Metropolitain”, Hector Guimadr, 1900 r.

      • Barcelona - apartamentowiec Casa Batllo/Mila (balkony jak maski, dach w formie grzbietu dinozaura; rzuty budynku pozbawione kątów prostych), Antoni Gaudi, 1904 - 1906

      • Szkoła sztuk pięknych, Glasgow, Charles Rennie Mackintosh, 1896 - 1909

        • MODERNIZM (1918 - 1975): całkowite odejście od stylów historycznych i od wszelkiej stylizacji; bez jednolitych form stylistycznych; budowle miały spełniać społeczne misje, miały być funkcjonalne, o wysokiej jakości, nowoczesny charakter, prostota, racjonalność, konstrukcje przejrzyste bez ornamentyki; poszukiwano optymalizacji i ekonomizacji w architekturze; planowanie osiedli mieszkalnych; budynki o lekkiej bryle, brak symetrii, kubiczna bryła, detale, duże i płaskie powierzchnie elewacji, płaski dach z tarasem, szerokie okna wpuszczające do wewnątrz wiele światła; przeszklone klatki schodowe/elewacje/sufity; materiały: beton i stal; gł. budynki fabryczne, przemysłowe, użyteczności publicznej.

      • Szklany pawilon w Kolonii, Bruno Taut, 1914

      • Zakłady Fagus, Adolf Mayer i Walter Gropius, 1911 - 1913

      • Hala Stulecia we Wrocławiu, Max Berg, 1910 - 1913

      • Kościół Notre-Dame-du-Raincy pod Paryżem, Auguste Perret, 1924

  • NEOKLASYCYZM

  • SOCREALIZM (od 1934): początkowo w sztuce radzieckiej, poźniej w krajach socjalistycznych; budowle wyrażają siłę i potęge kraju a nie piękno czy elegancję; bryły monumentalne, symetryczne, elementy zdobnicze, attyki, kolumnady, pilastry; styl: funkcjonalny, surowa forma; urbanistyka: szerokie trakty i place

      • Uniwersytet im. Łomonosowa w Moskwie, Lew Rudniew, 1949

      • Moskiewskie metro

      • Pałac Kultury i Nauki, Warszawa, Lew Rudniew, 1955

.

  • OKRES RZEŹBIARSKI:

      • Muzeum Gugenheima, Frank Lloyd Wright (Nowy Jork, 1956 - 1959): kształt budowli to odwrócony stożek wierzchołkiem wbity w ziemię, sprawia wrażenie rzeźby w kolorze kości słoniowej; droga zwiedzających: równia pochyła traktu okalającego całe wnętrze schodząca w dół. Ta spirala odzwierciedlona jest też w zew. bryle budynku pozbawionego okien; jest wewnętrzny dziedziniec atrium zwieńczony spłaszczoną kopułą ze szkła

      • Notre-Dame-du-Haut, Le Corbusier (1950-1955): złożony z betonowych grubych ścian nachylonych ku sobie; ściana oddzielona jest wąską szklaną fuga od masywnego dachu w kształcie grzybowego kapelusza (wydaje się unosić nad konstrukcją); w ścianach nieregularnie, głęboko usytuowano witraże

      • Katedra, Oscar Niemeyer i Lucio Costa (Brasilia, 1956 - 1963): konstrukcja składa się z 21 wygiętych podpór uporządkowanych w kształt koła, otwiera się na szczycie katedry i tworzy pierścień - aureolę; stąd wpada do wnętrza światło; ściany i sufit stanowią jedność i są wykonane z witraży rozpiętych między podporami (kolorowe światło).

      • Opera w Sydney, Jorn Utzon (1956 - 1974): kształtem przypomina rozpięte na wietrze żagle - 12 żelbetowych białych łupin liczących 60 m wysokości ustawionych na kamiennym tarasie cypla w porcie Sydney; forma ekspresyjna, modernistyczna.

        • Cechy wspólne: prostota konstrukcji, całkowite oderwanie od historii architektury (brak zdobień), kształt przypominający rzeźbę, abstrakcyjne kształty, odcienie bieli i szkło.

  • POSTMODERNIZM (XX/XXI w): nie ma tu ambicji awangardowych; nawiązanie do form historycznych i ornamentów, symetrii; swobodnie łączy zapożyczone motywy z własnymi pomysłami twórców i uwarunkowaniami współczesnej funkcji; fasada budynku nadaje mu znaczenie, nie ma zaś bezpośredniego związku z rozmieszczeniem funkcji. Funkcjonalizm jest odrzucany, architektura jest traktowana jako sztuka oderwana od realiów.

      • Vanna Venturi House, Robert Venturi (Filadelfia, 1962 - 1964)

      • Piazza d'Italia, Charles Moore (Luizjana, 1978): kolumny ze stali.

  • Kompleks mieszkalny „Walden Seven”, Ricardo Bofill (Barcelona, 1975): wieżowiec z wystającymi balkonami w kształcie przeciętych na pół walców.

  1. Kompozycja w architekturze i urbanistyce.

Przestrzeń jest komponowana pod kątem potrzeb człowieka. Człowiek tworzy układy, które dają mu poczucie ładu i spokoju. Dąży do form skomponowanych, które będzie mógł odbierać i rozumieć.

    • kulturowe (gospodarcze, antropogeniczne), w których prowadzi się intensywną gospodarkę i budownictwo naruszające naturalną samoregulację, (zmieniony pod wpływem człowieka)

zdewastowane, w których elementy naturalne zostały wyparte przez przemysł i budownictwo. Kształtowanie: ochrona piękna w otoczeniu. Wyróżniamy krajobraz otwarty i zamknięty (kwestia architektury, urbanistyki).

  1. Konstrukcje mostów.

Pierwsze mosty budowane były z drewna, później z kamienia. Połowa XVIII w. to czas rewolucji przemysłowej. Następują zmiany w produkcji żelaza. Udoskonalona technika wytopu i wysoka jakość materiału pozwalają na zastosowanie żelaza w mostownictwie.

Pierwszy most o konstrukcji żeliwnej powstał na rzeczce Severn w Anglii w latach 1775-1779 (zaprojektowany przez architekta Thomasa F. Ritcharda). Pierwszy żeliwny most na kontynencie został zbudowany w 1794 roku na Dolnym Śląsku w Strzegomce. Od tego czasu notujemy gwałtowny rozwój w technice budowy mostów. Cały wiek XIX to rozwój mostownictwa.

W porównaniu z ciężkimi, masywnymi mostami kamiennymi, mosty żeliwne cechowała lekkość konstrukcji i znaczna rozpiętość, jednak nie starano się wykorzystać zalet tego materiału w tworzeniu nowych rozwiązań konstrukcyjnych i estetycznych. Żelazo po prostu zastępowało kamień lub drewno. Sytuacja się zmieniła wraz z wynalezieniem stali.

Lina stalowa, wytrzymała na rozciąganie pozwoliła na skonstruowanie nowoczesnych mostów wiszących, charakteryzujących się niezwykłą lekkością. Do najpiękniejszych z nich należy most nad rzeką Clifton w pobliżu Bristolu, który stanowi przykład osiągnięcia pełnej zgodności funkcji, konstrukcji i formy. Z wielu zrealizowanych mostów odznaczających śmiałością konstrukcji należy wymienić słynny most kolejowy przez zatokę Firth of Forth w Anglii wybudowany w 1891 roku .(Rozwój kolejnictwa był związany z rozwojem mostownictwa). Konstrukcje metalowe miały wiele zalet, miały też jednak wady. Były bardzo podatne na korozję.

W 1867 roku pojawił się żelbet i szybko zauważono jego zalety. Dzięki połączeniu w tym nowym materiale odporności betonu na ściskanie z odpornością stali na rozciąganie, stało się możliwe wykorzystanie go do wznoszenia mostów. Jednymi z najwspanialszych i najpiękniejszych mostów żelbetowych były

konstrukcje wznoszone przez Roberta Maillarta na początku XX wieku. Dzięki wielkiej wrażliwości i intuicji konstruktora mosty te cechowała niezwykła lekkość i harmonia. Piękna forma tych mostów mogła być porównywalna tylko z dziełami sztuki. Dzięki odrzuceniu w tych konstrukcjach wszystkiego co zbędne, stosowaniu najprostszych układów uzyskano niezwykle eleganckie linie i estetykę budowli doskonale wpisującą się w krajobraz Szwajcarii.

Jednak poglądy na sztukę, na to co piękne, to co się człowiekowi podoba ulegają zmianie. Każdy kierunek następuje po zmianie tych poglądów.

I tak, renesans to długi okres wiary we wzorce. Architektura tego okresu nawiązywała do form antycznych nie tylko w zastosowaniu detalu i zdobień (porządek, belkowanie), przywoływała też starożytną teorię komponowania przestrzeni i trwała też w nieustannym poszukiwaniu nowych proporcji i środków wyrazu. Architekci dążyli do statycznego, tektonicznego i łatwo pojmowalnego kształtowania konstrukcji. W renesansie starano się ukazywać doskonałość świata ziemskiego. Stąd pochodziło zamiłowanie do form absolutnych i idealnych, przede wszystkim zaś budowli centralnej.

Klasycyzm i neoklasycyzm wzorował się na starożytnych budowlach greckich i rzymskich oraz na niektórych budowlach odrodzenia. Dążono do uzyskania efektu harmonii, zrównoważonej kompozycji, stosowano symetrię. Z tego okresu pochodzi kościół św. Aleksandra i elewacja kościoła św. Anny w Warszawie.

Na przełomie XIX/XX wieku architektura nawiązywała do architektury historycznej (neoklasycyzmu, baroku, renesansu). Z tego okresu pochodzi gmach PW.

Secesja natomiast stanowiła próbę stworzenia nowego stylu bez odniesienia do historii. Cechowała się bogatymi formami. Poza czołowymi architektami, wyznaczającymi rozwój kierunku, styl ograniczał się zasadniczo do zdobnictwa, sprawy funkcji i konstrukcji pozostawiając inżynierom budowlanym.

Na secesje zachodził następny kierunek nazwany ekspresjonizmem. Charakterystyczne dla niego było silne podkreślanie kierunku pionowego lub poziomego, tworzenie dynamicznych form w celu wywołania wrażenia strzelistości, nowoczesności, czy prędkości w jakiej budynek funkcjonuje.

Po drugiej wojnie światowej przyszedł czas na modernizm. Architekci tego okresu zakładali, że o pięknie budynku stanowi głównie jego funkcjonalność, a w każdym razie, iż przede wszystkim muszą zostać spełnione wymogi funkcji, którą ma pełnić obiekt. Nastąpiło odrzucenie detali, uproszczenie budynków.

Około '55 roku nastąpił zwrot ku bogatym formom. Przykładem jest tu opera w Sydney.

Z kolei postmodernizm przeciwstawił się modernizmowi, sięgał po elementy z poprzednich epok, np. łuk.

Ciekawym kierunkiem był też dekonstruktywizm, gdzie rozwiązania przeczą konstrukcji. Cechował się on szczególnym eksponowaniem paradoksów i napięć w kształtowaniu formy budynku. Dekonstruktywistyczna forma zrywa zarówno z funkcjonalistycznym podejściem modernizmu, jak również z tradycyjną harmonią w

architekturze. Budynki sprawiają wrażenie kontrolowanego chaosu, wydają się rozwarstwiać, rozpadać, poruszać, czasem wręcz tańczyć.

Teraz architektura jest bardziej spokojna. Istnieje Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Stambule.

3 b 4 5 a

5 b

5 c 6 7 a

7 b

KOMPOZYCJA W ARCHITEKTURZE I URBANISTYCE - jest b. istotną kwestią szczególnie od czasów rewolucji przemysłowej (niekontrolowana rozbudowa przemysłu, komunikacji itp.); dążono do max. wykorzystania terenu i skoncentrowania na małym obszarze różnorodnych funkcji, często kolidujących ze sobą. Wynikiem takiej działalności było zachwianie równowagi poszczególnych regionów i zakłócenie stosunków przyrodniczych. Zaczęto temu zapobiegać (pocz. XX w) - planowanie przestrzenne. Zaczęto określać przeznaczenie

terenów pod względem potrzeb teraźniejszych i przyszłych. Planowanie przestrzenne obejmuje: ocenę stanu istniejącego, opracowanie planów zagospodarowania przestrzennego, ustalenie lokalizacji inwestycji i kontrolę realizacji planów. Budowla powinna:

  • być zgodna z ładem przestrzennym, architektonicznym

  • spełniać wymagania wynikające z ochrony środowiska, zdrowia, bezpieczeństwa, ochrony dziedzictwa kulturowego, obronności i bezpieczeństwa państwa

  • ekonomicznie wykorzystywać przestrzeń.

Przestrzeń ma być komponowana pod kątem potrzeb człowieka i ma tworzyć układy odbierane przez niego jako ład i spokój. Wszelkie formy mają być łatwe w odbiorze, czytelne i zrozumiałe. Dlatego tak często budynki cechuje rytm: elewacje są rytmicznie rozmieszczone/symetria (Gmach IL PW) tak samo jak układ oświetlenia w pomieszczeniu. Dążono do uporządkowania (kratownice ulic).

Na przestrzeni wieków zmieniały się koncepcje architektoniczne. W starożytnej Grecji obiekty budowano na wzgórzach i tak je konstruowano, by ludzie mieli do nich dostęp z każdej strony. Były „wywyższone” ponad wszystko. Z upływem lat stwierdzono, iż budynki powinny raczej wpasować się w otoczenie i nie ingerować w przyrodę. Tworzono osiedla mieszkalne (budynki usytuowane przy ulicy z dostępem z jednej strony; Ursynów z XIX w) przy starannie wyznaczonych, symetrycznych ulicach. W XX w pojawiły się budynki wolnostojące, wkomponowane z dojściem z wielu stron, swobodnie rozmieszczonych w terenie. Można zatem wyodrębnić układy:

  • spoisty (symetryczny): np. PKiN

  • swobodny (np.: układ domów na wsi).

Dominanta w urbanistyce - waży element, najczęściej kościół, ratusz; najwyższy budynek (d. faktyczna) lub najszerszy (d. formalna). Dominanta Warszawy=PKiN (nie jest najwyższy ale stoi w centrum miasta)

  1. Krajobraz i jego kształtowanie.

Krajobraz - ogół cech przyrodniczych i antropogenicznych wyróżniających określony teren, zespół typowych cech danego terenu. Wygląd niektórych składników krajobrazu ulega sezonowym zmianom, np. zimą w Polsce teren pokrywa warstwa śniegu, wiosną zieleni się młoda ruń, jesienią złocą się uschnięte liście na drzewach.

W zależności od stanu i stopnia zniszczenia rozróżnia się krajobrazy:

    • pierwotne, w których istnieje samoregulacja i człowiek nie wprowadził żadnych zmian,

    • naturalne, w których wprowadzono pewne zmiany, ale bez budownictwa i naruszenia mechanizmów samoregulacji, (działanie człowieka jest zgodne z naturą)

Doświadczenie pierwszych konstruktorów i projektantów pozwoliły na budowanie obecnie konstrukcji mostowych łączących wspaniałą architekturę z wyrafinowaną konstrukcją. Warto zwrócić uwagę na kilka z nich. Do najbardziej znanych należą współczesne mosty wiszące. Jednym z najsłynniejszych jest most Golden Gate, łączący San Fransisco z hrabstwem Martin, zaprojektowany przez Josepha Straussa.

Inne przykłady mostów:

  • Największym mostem wiszącym na świecie jest most im. Verrazano zbudowany nad wejściem do portu w Nowym Jorku.

  • Najdłuższy na świecie most (ponad 12 km) również leży w Europie. Most noszący imię Vasco da Gamy leży w Portugalii i łączy brzegi rzeki Tag w Lizbonie.

  • Tower Bridge w Londynie. Ten leżący nad Tamizą most, będący wspaniałym przykładem sztuki inżynierskiej czasów wiktoriańskich został ukończony w 1894 roku. Jego charakterystyczna sylwetka szybko stała się symbolem Londynu.

most drewniany

konstrukcje stalowe / żeliwne (XIX w.)

most wiszący

most łukowy (stal, żelbet - XX w.)

mosty podwieszane

  1. Mosty w krajobrazie.

Z tego co pamiętam to:

- wygląd mostu powinien być dostosowany do przestrzeni otaczającej;

- mosty podwieszane nie powinny być stosowane w miastach, najlepiej prezentują się one na otwartych przestrzeniach, przestrzeniach pastach najlepsze są mosty belkowe;

- pamiętać należy że inaczej most się prezentuje od strony kierowcy jadącego nim, a inaczej z boku i to co wyglądnie ładnie i imponująco od strony kierowcy, nie koniecznie mysi odpowiednio się komponować z przestrzenią otaczającą go; można dać rysunki

  1. Planowanie przestrzenne w Polsce

  2. Studium uwarunkowań kierunkowych, rozwój miasta - funkcje miasta.

  3. Urbanistyka jako nauka interdyscyplinarna.

  4. Architektura, zawód architekt.

  5. Wpływ architektury klasycznej na rozwój architektury Europy.

  6. Wybór działki pod dom jednorodzinny i schemat planu domu.

  7. Typy budynków jednorodzinnych i ich ocena.

  8. Porównać budynek jednorodzinny wolnostojący z atrialnym.

  1. Mieszkania dwupoziomowe

  2. Typy budynków wielorodzinnych, ich ocena

  3. Budynki użyteczności publicznej: biurowce, kościoły.

  4. Budynki użyteczności publicznej: muzea, teatry, kina

  5. Architektura XX wieku - podstawowe kierunki, przykłady

  6. Kompozycja w architekturze i urbanistyce

  7. Konstrukcje mostów.

  8. Krajobraz i jego kształtowanie.

  9. Mosty w krajobrazie.

7 c 8 a

8 b 9

Spis treści



Wyszukiwarka