KULTUROZNAWSTWO wykład

I. Anfӓnge der dutschen Kultur

1. GERMANENTUM

1. Schriftliche Quellen

Gaius Julius Caesar: die Aufzeichnungen über den Gallischen Krieg, kurz Bellum Gallicium

• Caesar (100- 44 v. Chr.) Spannende Tatsachenbereiche aus Caesars Perspektikve. Der erste Autor, der bewusst von den Germanen berichtet.

• Publius Cornelius Tacitus: über den Ursprung, die Lage, die Sitten und die Vӧlker der Germanen, kurz Germania.

• Enstanden 98 n. Chr.

• Bestseller in Rom

• Tacitus (55- 120 n. Chr.)

• Tacitus benutzte historische Schriften (Caesar) und befragte Augenzeugen

• Eine andere Quelle- allgemeine Klischees über die Germanen.

• Mischung von Wahrheit

• Die Germanen- eine Vielzahl von Stӓmmen und Vӧlkern

• Wichtig für die deutsche Kultur- die Westgermanen: Sachsen, Franken, Thüringer, Alemannen und Bayern

1. Die Landschaft, die die Germanen umgab

• Wӓlder ( Eichenwӓlder und Mischwӓlder)

• Groβ

• Speisekammer und Vorratskammer. Sie lieferten Baumaterial, Brennstoff, Nahrung, Heilkrӓuter, Futter

• Schutz

• Gefӓhrlich

• Sümpfe

• Gefӓhrlich

• Moorbrücken (bis zu 25 Kilometer lang)

• Von Ebenen, Lichtungen, Heidenflӓchen, Seen, Wiesen, Flusstӓlern unterbrochen

• Mischung verschiedener Vegetationsformen- ideale Lebensbedingungen

1. Wie sahen die Germanen aus?

• Kӧrpergrӧβe- ca. 1.72

• Kӧrperkraft

• Krankheiten

• Gelenkrheumatismus

• Wirbelentzündung

• Gicht

• Zӓhne

• Ursachen: vitaminarme Ernӓhrung und ungesunde Lebensweise

• Durchschnittliches Lebensalter- 35 Jahre

• Haare

• Blond

• Blondhaar zum beliebten Exportartikel nach Rom

• Haarpflege

• Kӓmme

• Das blonde Haar- das Bestandteil des germanischen Schӧnheitideals

• Haarbleichmittel

• Seife

• Schwarze Haare- Hexe und Zauberinnen

• Kleideung

• Wertgegenstand

• Feil gegerbte Felle

• Wolle

• Leinen

• In den sog. Kleidertruhen aufbewahrt

DIE GERMANINNEN

• Germanengesellschaft= Mӓnnergesellschaft- die Mӓnner bestimmten das politische Leben (patriarchalische Ordnung)

• Brautkauf üblich, Brautraub nicht selten

• Ausnahme- die Frauen der Oberschicht (persӧnliches Eigentum)

• Weibliche Gottheiten- groβe Macht

• Wahrsagerinnen- hochgeschӓtzt ( Valeda von der Lippe)

• Zauberinnen- wiese Frauen, die sich in den Heilkrӓften der Natur auskannten und bei Krankheiten Rat wussten- verehrt

• Pristerinnen

• Kӓmpferinnen

1. Wie waren die Germanen organisiert?

• Die natürliche Gemeinschaft der Germanen- die Sippe

• Mehrere Sippen verbanden sich zu Stӓmmen, mehrere Stӓmme zu Stammesgruppen

• Soziale Schichten: Freie, Halbfreie, Sklaven

• Landgemeinde (Thing, Versammlung der freien Mӓnner) - die hӧchste Gewalt

• Lӓndliche Siedlungen, Einzelhӧfe, kleine Dӧrfer

DӧRFER:

• Einwohnerzahl der Dӧrfer- ca. 80- 100 Kӧpfe

• 3 Generationen unter einem Dach

1. Wirtschaftliche Grundlagen

• Landwirtschaft

• Getreidesorten

• Flachs (ӧl und Material für die Leinenweberei)

• Wein- und Obstabau (dank den Rӧmern)

• Viehzucht

1. Die Hӓuser der Germanen

• Baustoffe; Holz, Schilf (trzcina), Lehm (glina), Reisig (chrust), Rinde (kora), Steine

• Prinzip der Zweckmӓβigkeit; das Haus als Refugium, das gegen Regen und Kӓłte acchützte

• Das hӓufigste Bautypus- Rechteck con 8- 10 m lange und 4-6 m Breite

• ‚LANGHӓUSER`

‚WOHN- STALL- HӓUSER`

‚HALLENHӓUSER`

• Vieh- unter einem Dachmit den Menschen

• 3- Lӓngsrӓume (Schiffe- nawa)

• An den Wӓnden- ein Podest (Sitzbank, Schlafpritsche)

• In der Mitte des Hauses- Feuerstelle

• Im Dach eine ӧffnung

• Fuβboden (im Wohnteil- aus Steinpflaster oder Bohlen, im Stallteil- aus Lehm)

• Kühe- in einzelnen Boxen, mit dem Kopf zur Wand

• 2 Türen

• Keine Fenster, eventuell Luken (Windaugen) im Dach

• Keine luxuriӧse Unterkunf

• Eine tiefe Geborgenheit

• Eine Art animalischer Gemütlichkeit und Wӓrme

1. Was aβen und tranken die Germanen

• Weizenbrei, Hafermus

• Milch

• Kӓse- urgermanischer Nahrungsmittel, eine weiche Quarkmasse

• Butter- Luxusartikel, Heilmittel, Haarwuchsmittel, Pomade

• Fleisch

• Fische

• Vorratshaltung- Rӓuchern, Einpӧkeln

• Gemüse (Saubohnen, Erbsen, Linsen, Mӧhren, Rüben, Rettisch, Kürbis)

• Obst- Apfel- urgermanische Obstsorte

• Waldpflanzen

• Met (miód pitny) Wasser+ Honig, kostspielig

• Honig- das einzige Mittel zum Süβen der Speiesen, Exportschlager

• Bier- sehr populӓr

1. Religion

• Vielzahl von Gottheiten (Polytheismus)

• Wodan, Donar, Ziu

• Wodan (Wotan, Odin) der bekannteste Gott, der Wütende, Gott des Rausches, der Ekstaze, der Kӓmpfer

• Gӧttinnen- Fruchtbarkeits- Schutzgӧttinen, Schicksalmӓchte

• Natur

• Keine Tempel im heutigen Sinne des Wortes

• Heilige Orte: Berge, heilige Bӓume, Steine, Moore, Quellen, Wasserfӓlle

• Meschenӓhnliche Holzpfӓhle, oft mit Geschletsmerkmalen

1. Magie

• Ziele:

• Fӧrderung der Fruchtbarkeits des Landes und der Lebewesen

• Beeinflussung des Wetters

• Heilung der Menschen und Tiere

• Voraussagen der Zukunft

• Amulette- Schutz von Krankheit und Tod, bӧsen Mӓchten, Kraftspender:

• Tierklauen

• Bernsteinperlen

• Glasperlen

• Brakteaten- Mettalscheiben mit Gӧtterbildern, Runenzeichen, Ornamenten, Szenen aus der germanischen Mythologie

• Schwarze Magie

1. Kunst der Germanen

• Fast keine Monumentalarchitektur

• Hӓser

• Keine an Religion gebundene Architektur

• Hünengrüber aus Findlingen

• Gebrauchsobjekte und Schmuckgegenstӓnde

• Keramische Gefӓβe

• Goldene Becher

• Goldene Nadeln

• Gürtelschlieβen

• Halsringe, Anhӓnger

• Die Fibel- Modelkonstruktion zum zusammenheften der Kleidung

DEKORATION

• Geometrische Motive

• Darstellungen von Tieren

• Tierornamentik- Tiere werden nicht realistisch dargestellt, sie werden gestreckt, in ihre Bestandteile zergliedert, aufs Neue zusammengefügt

• Filigran- Goldschmiedarbeiten aus Gold-, Silbe-, Kupfer-, Eisendraht

• Granulation- Ziertechnik, bei der Goldkügelchen dicht auf einen Metallgrund aufgeschmolzen werden

• Emalitechnik- Verzierungstechnik, bei der gefӓrbte oder fatblose Glasflüsse auf einen Metalgrund aufgeschmolzen werden

• Einlage von bunten Steinen (z. B. Almandin)

• Kerbschnitt- Verzierung durch Einschnitte (Kerben) in die Oberflӓche von Holz (u Górali)

2. Die Bedeutung der Rӧmer für die Entstehung der deutschen Kunst

• Erste Begegnungen der Rӧmer mit der germanischen Stӓmmen- im 1 Jh. V. Chr. ( die nӧrdliche Expansion des rӧmischen Reisches)

• Der gallische Krieg- Julius Cӓsar unterwirft das Gebiet westlich des Rheins und südlich der Donau

PROVINZEN

• GERMANIA SUPERIOR - Hauptstadt; Mainz

GERMANIA INFERIOR- Kӧln. Bedeutende Teile des Rӧmisches Reisches

• der Limes

• fester Wall, Verbindung zwischen dem Rhein und der Donau

• eine gigantische Befestigungsanlage; 548 Kilometer lang (100 Kastelle und über 1000 Wachtürme) Erbannung- über 70 Jahre

• Verbesserung des Straβennetzes

• Gründung des Stӓdte (Colonia Agrippinensis [Kӧln], Mogontiacum [Maiz], Augusta Trevetorum [Trier]

• Bauwerke

PORTA NIGRA IN TRIER

• Das grӧβte erhaltene rӧmische Bauwerk auf deutschem Boden

• Solche Gebӓude wirkten als Vorblild- Einfluss auf die Entwicklung der sog. Deutschen Kultur

• im 4. Und 5. Jh- Verfall des Imperiums

Vӧlkerwanderung- Wanderung des Germanen nach den Süden, Westen, Osten

• Christentum- neue geistige Macht

3. CHRISTENTUM

1. Einführung

• Die entscheidende Rolle bei der Gründung der neuen, d.h deutsche Kultur

• Die Kirche- unter dem Einfluss der antiken Kultur

Der Papst- zum Erben der rӧmischen Kaiser

• Rӧmisches Recht- Grundlage des Kirchenrechts

• Latein- Kirchensprache

• Kaiserliche Hallen (Basiliken)- für den Gottesdienst

• Einfluss der antiken Bau- und Bildkunst

1. Taufkirche von Boppard

• Unform einer Christlichen Kirche

• Innenraum:

• Das Taufbecken

• Die Mauer vor der Apsis (über wӧlbter Abschluss auf halbkreisfӧrmigem Grundniss des Kirchenraums)

• Der Ambo

• Einschiffiger Saal

1. Organisation der Kirche

• Gemӓβ den Vorhandenen staatlichen Strukturen

• Kӧln, Mainz, Trier- Erzbischofssitze

• Augsburg, Regensburg- Bischofssitze

1. Missionsmӧnchen aus Irland

• Netz von Klӧstern ( Keimzellen [zalążek] des kirchlichen Lebens, erste christliche Glaubensinseln, zentren der Missionierung)

• Die irische Mӧnchskultur- durch Bücher und deren Illustrationen gekennzeichnet

• Sorgfӓltig gestaltet, kostbar

• Das Irische Evangelior

• Kaum monumentale Architektur

• Kleinbauten: Oratorien, Einzelzellen

• Gründung von bedeutenden Ansiedlungen auf deutschem Boden

FAZIT

• Die Grundlage für die Entstehung der deutschen Kunstgeschichte bilden:

• Die germanische Kunst

• Die rӧmische Kunst

• Die unter dem Einfluss der Antike stehende frühchristliche Kultur

II. KAROLIINGISCHE KUNST (750- 900)

Kunst des Frӓnkischen Reisches wӓhrend der Regierungszeit der Karolinger.

1. PIPPIN

• 714- 768

• 751- mit pӓpstlicher Zustimmung zum Kӧnig des Franken gewӓhlt

• 754- vom Papst zum frӓnkischen Kӧnig gesalbt

• Erster Frankenkӧnig aus dem Geschlecht der Karolinger

• Voraussetzungen für die Machtpolitik Karls des Groβen

2. KARL DER GROβE

• Regierungszeit 768- 814

• Sein Reich- ein disparates Gebilde

• Kulturniveau auf diesen Gebieten- unterschiedlich

• Ein Volk von Analphabeten (rückstӓndig gegenüber den Nachbarkulturen)

• Die sog. KAROLINGISCHEN REFORMEN

- Verwaltung

- Gesetzgebung

- Bis zu Maβen und Gerichten

* Schriftreform- die sog. KAROLINGISCHE MAJUSKEL

- Schrift in klaren Groβbuchstaben mit stehenden Füβen

- Nach dem Vorbild der rӧmischen Antiqua

* Fӧrderung der Klӧster

* Karls Hauptparole: RENOVATIO ROMANORUM IMPERI (Erneuerung des rӧmischen Reisches) die sog. “Karolingische Renaissance” (der erste konsequente Versuch einer Wiederbelebung der Antike)

* Treue der frӓnkischen Herkunft (Dichtungen der Germanen, traditionelle Tracht)

* Karl als SCHUTZHERR DER RӧMISCHEN KIRCHE

* Groβ, breitschultrig, helle Stimme

* HOFAKADEMIE (bedeutende Gelehrte aus ganz Europa)

3. PFALZ

• Germanisch geprӓgte Reiche- keine Hauptstadt

• Reisekӧnige

• System fester Stützpunkte- Pfalzen

• PFALZ (palatynat)- lat. ‚palatinum` (Palast), das Wort ‚palatinum` geht auf das Wort ‚Palatin` zurück (Hügel in Rom, Sitz der rӧmischen Kaiser)

• Gebӓudekomplex auf Kӧnigsgut

• Grundelemente: Palas, Pfalzkapelle, Wirtschaftshof, Ansiedlungen

• Funktionen:

• Aufenhaltsort des Herrschers

• Grenzbefestigung (Schutzfunktion)

• Verwaltungsmittelpunkt (administrative F.)

• Beispiele: Aachen (Akwizgran), Ingelheim, Worm (Wormacja)

4. AACHEN

• Bedürfnis nach einem dauerhaften Regierungssitz

• Vorbilder: Rom, Byzanz, Ravenna

• Aachen- ‚neues Rom`

• Bevorzugte Pfalz Karls

• Strategisch günstige Lage

• Heilquellen

• Errichtung der Pfalzanlage- ab etwa 790

• Hauptelemente der Aachener Pfalzanlage:

• Thronsaal (Aula palatina)

• Zweistӧckiger Gang

• Pfalzkapelle

• DIE PFALZKAPELLE

• Begrӓbnisstӓtte Krӧnungsort

• Kanzlei, Ausbildungsstӓtte

• Der künstlerisch bedeutendste Bau der karolingischen Zeit!!!!!!!!

• Aussehen, Ausstattung

• Achteckiger ZENTRALBAU

• STEINBAU von 23m inneren Hӧhe mit Kuppel

• Belichtet von 8 Rundbogenfenstern

• Obergeschossarkaden mit antiken Sӓulen geschmückt

• im Obergeschoss- MARMORTHRON des Kaisers (sechsstufig)

• RADLEUCHTER: 1165, Barbarossas Stiftung

• KOSTBARE ELEMENTE AUS BROZNE: Gitter, Türen

• Kuppel: mit MOSAIKEN verziert

• Errichtung dieses Steinbaus - EINE AUβERGEWӧHNLICHE LEISTUNG

• Aachen- politisches und geistiges Zentrum des Reiches, des Kaiserreiches

*800- Karl zum rӧmischen Kaiser gekrӧnt (Rom)

*Pfalzkapelle geweiht (Papst Leo III)

5. MISSIONIERUNG UND BENEDIKTINER

• Christianisierung

• Iroschottische Mӧnsche

• Benediktiner

BONIFATIUS (um 675- 754)

• Angelsӓchsischer Benediktinermӧnch

• Der wichtigste Missionar Deutschlands

• Entstehung von Bischofssitzen und Klӧstern

• Mӓrtyrertod in Friesland

BENEDIKTINERREGEL: ‚ora et labora`(bete und arbeite), Benedikt von Nursia (um 480- 543)

KULTURELLE BEDEUTUNG DER BENEDIKTINER

• Urbarmachung (karczowanie), Bewirtschaftung des Landes

• Errichtung von Gebӓuden

• Anlage einer Bibliothek

• Entwicklung des Handwerks

• Pflege von Literatur, Wissenschaft, Kirchengesang, Liturgie

• Benediktiner- anerkannte Experten (Landwirtschaft, Viehzucht, Bakunst und andere Künste, Handwerk) und Wissenschaftler

• Benediktinerklӧster- UNENTBEHRLICH BEIM AUFBAU DES STAATS- UND GESELLSCHAFTSSYSTEMS

• Bedeutende Klӧster: Fulda, St. Gallen, Reichenau, Benediktbeuern

6. DAS KLOSTER FULDA

• 744 von Bonifatius gegründet

• Zentrale der Missionisierung

• Blütezeit im 9. Jh

A

7. DAS KLOSTER ST. GALLEN

• Pergamentplan des Klosters- die erste erhaltene Architekturzeichnung Europas, um 820

• Quasi autonome Gesellschaft, Staat im Staate

8. ARCHITEKTUR

1. REPRÄSENTATIONSBAUTEN

• Bedeutende Leistungen: das Kloster Fulda, St. Gallen, die Aachener Pfalz mit der Pfalzkapelle, das Kloster Lorsch

• Merkmale: Monumentalitӓt, Ornamentik, Stein als Baumaterial

DIE TORHALLE DES KLOSTER LORSCH

• 767- 774

• Hӧchstwahrscheinlich Bibliothek des Klosters, über 10 m lang, wie ein Triumphbogen, an antiken Vorbildern stark orientiert, von Karl dem Großen unterstützt

• Antike Schmuckformen:

*korinthische Halbsӓulen

*ionische Pilaster (filar przyścienny)

*rӧtlich- weiβe Ornamentik

1. EINFACHE, EINSCHIFFIGE SAALKIRCHEN

• Holz

• Rechteckige Choranlage

1. ARCHITEKTUR DES ALLTAGS

(schmucklose Funktionsbauten)

• Einfache Hӓuser

• Befestigungsanlagen

9. MALEREI

• Buchmalerei

• Evangeliare (im Mittelpunkt des Kultes: hatten Rang von Reliquiaren; Texte der Evangelisten Matthӓus, Markus, Lukas, Johannes; schӧn verziert)

• Beispiel- Evangeliar der Ada b=

• Vorbild der Antike

• ein antiker Akanthusrahmen

• klassiche Gewandfiguren (lebensnah, belebt)

• alle Heilligen, wie ein antiker Rhetor oder Schreiber dargestellt c=

• der Evangelist Johannes im Krӧnungsevangeliar der deutschen Kaiser

• dieses Buch gehӧrt zu den Reichskleinodien (=Reichsinsignien)

• vor 800 entstanden

• das Buch- ein seltenes, ӓuβerest, kostbares Werk

• Mehreren Fertigkeiten:

*Schreibkunst

*Malerei als Illustration

*Elfenbeinschnitzerei oder Goldschmiedekunst bei der Anfertigung des Einbandes

WEITERE FORMEN DER KAROLINGISCHEN MALEREI

• Wandmalerei ZB die johanneskirche im schweizerischen munster, mehrere gestalten, christus grosser als die begleiter)

• Mosaikkunst (z.B. in der Aachener Pfalzkapelle)

• Keine Tafelmalerei (malarstwo tablicowe)

10. PLASTIK

10.1 elfenbeinschitzerei und goldschmiedekunst

• Buchdeckel

• Liturgische Goldgerӓte

• Luxuskünste, bestimmt für die Aristokratie der Hӧfe und Abteien

• Buchdeckel des Lorscher Evangeliars

• Um 810 entstanden

• Thronende Muttergottes mit Heiligen, Johannes dem Tӓufer und Zacharias

• Die grӧβten bekannten karolingischen Elfenbeintafeln

• Buchdeckel des Codex Aureus

• Um 870

• Christus, gerahmt von den Evangelisten und Bildern mit Wundertaten Christi

• Mit Edelsteinen (Saphire, Smaragde) und Perlen verziert

• Arnulfziborium

• Tragaltar

• Um 890

• In der Bodenplatte - eine Reliquie

• Auf dem Dach - u.a. Szenen aus dem Leben Christi

• Bronzestatuette Karls

• 9 Jh.

• die einzige erhalten gebliebene Vollplastik der Karolingerzeit

• 24 cm hoch

• Ein karolingischer Idealherrscher

11. LUDWIG DER FROMME

• Regierungszeit 814- 840

• Sohn und Nachfolger Karls

• Fromm

• Die unter Karl aufgezeichneten und gesammelten germanischen Heldenlieder- vernichtet

• Die gelehrten Hofleute Karls- abgesetzt

• Hauptparolen- Demut und Bescheidenheit

• Keine Monumentalitӓt

• Kleine, bescheidene Kirchen d)

III. ROMANIK (1000- 1250; 900- 1230)

Epoche der sakralen Architektur

1. EINFüHRUNG

1. Periodisierung

DREI PHASEN

• Frühromanik 1000- 1080

• Hochromanik 1080- 1150

• Spӓtromanik 1150- 1250

DYNASTISCHE STILPERIODISIERUNG

• Ottonische Epoche- bis 1024

• Salische Epoche- bis 1138

• Staufische Epoche- bis 1250

1. NAME

• 1818 in Frankreich eingeführt

• „Romanisch“- nach der Art der Rӧmer ( Úbernahme der rӧmischen Formelemente: Rundbogen łuk półkolisty, Pfeiler filar, Sӓule, Pilaster, Arkaden, Gewӧlbe sklepienie)

1. ALLGEMEINE CHARAKTERISTIK

• Politische, kirchliche, kulturelle Umbrüche

• Bevӧlkerung wӓchst an

• Einführung der Dreifelderwirtschaft (trójpolówka), des Pfluges, der Egge (brona), der Sense (kosa)

• Stӓdte, Straβen, Hӓfen

• Adel und Burgen

• RELIGIӧSE AKTIVITӓTEN

• Kampf der Pӓpste mit dem Kaiser

• Kreuzzüge

• Verfall der Klosterzucht, allgemeiner Sittenverfall und Ruf nach Erneuerung:

*Pilgerbewegung

*neue Kirchen, Klӧster und Ordensgemeinschaften

• Benediktinerkloster Cluny, Kamaldulenserorden, Karthäuserorden, Zisterzienser

• Klosterbauten auf deutschsprachigem Boden; Benediktinerinnenabtei Maria Laach, Zisterzienserabtei Maulbronn

2. ARCHITEKTUR

1. EINFüHRUNG

• Sakral

• Auf den Gebieten des heutigen Deutschlands, Frankreichs, Englands, Italiens und Spaniens herausgebildet

• Vorbilder spӓtantike und frühmittelalterliche Bautypen und Architekturformen

IDEALPLAN EINER EOMANISCHEN KIRCHE

• Mittelschiff und Seiteschiffe

• Pfeiler

• Querschiff (nawa poprzeczna, transept)

• Vierung (Ort, wo sich Querhaus und Mittelschiff überschneiden)

• Chor, Chorkapellen

• Obergarden/ Lichtgarden- der mit Fenstern durchbrochene, erhӧhte obere Teil des Mittelschiffs

• Nartex/ Vorhalle

WICHTIGE ROMANISCHE SAKRALBAUTEN IN DEUTSCHLAND

• Klosterkirche Maria Laach

• Dom in Worms (Beginn des Baus)

• Abteilkirche St. Michael in Hildesheim

• Dreischiffige Basilika

• eine mӓchtige Kirchenburg

• charakteristische Elemente: krӓftige Mauern, kleine Fenster, 6 Türme, kurzes Langhaus

BEISPIEL DER DOPPELCHORANLAGE

• 2 Querhӓuser mit Treppentürmen

• Das Mittelschiff sowohl im Westen als auch im Osten von einem Chor abgeschlossen

• Die westliche Baugruppe- Westabu- Symbol der weltlichen Macht

• Die ӧstliche Baugruppe mit dem Altar, Symbol der geistlichen Macht

INNENRAUM

• Verwendung von dem abwechselnd eingesetzten zweifarbigen Werkstein- typisch für die ottonisch- salische Architektur

Der sog. Doppelte (sӓchsische) Stützenwechsel. [Wechsel von Pfeiler und zwei Sӓulen, die Rundbӧgen tragen

Deckengestaltung

• Flachdeckenbasilika

GRUNDRISS (basiert auf dem sog. Gebundenen System)

• Das Vierungsquadrat ist für die Proportionierung des gesamten Baus verantwortlich: das Vierungsquadrat wird fünfmal auf das Mittelschiff und dreimal auf das Querschiff übertragen

DOM ZU SPEYER (pol. Spira)

• Basilika mit dreischiffigem Langhaus

• Das gebundene System

• Neuerung: ZWERGGALERIE (Laufgang, der unter dem Dachansatz verlӓuft und sich in Sӓulenarkaden ӧffnet

• Zuerst Flachdeckenbasilika dann überwӧlbt

ST. MARIA IM KAPITOL IN KӧLN

• Dreikonchenanlage- Kirche mit drei halbrunden Chornischen

• Baumaterial: Stein

2.2.2. PROFANBAUTEN

2.2.2.1. BURGANLAGEN

• Haupttypen:

• Hӧchenburg und Tieflandburg (oft Wasserburg)

• Beispiel: Büdingen

• Befestigte Wohnstӓtte (Sicherheit des Besitzers und Sicherung der Grenzen seiner Lӓndereien)

• Zeichen der Selbstdarstellung der adligen Familien

• Turm an der hӧchsten Stelle der Burg- ein sichtbares Herrschaftszeichen, letzte Rückzugsmӧglicht bei einem drohenden Angriff

2.2.2.2. PFALZEN (z.B. die Kaiserpfalz in Goslar)

• Funktionen (Ort für Reichsversammlungen, Hoftage, hier wurden: Recht gespochen, weltliche und kirchliche Feste begangen)

• Kaiserhaus mit dem zweilӓufigen Treppenhaus

• Kapellen und Stiftskirchen

2.2.2.3. BȔRGERBAUTEN

• Haupttypen

• Rathaus

• Kaufhaus

• Hospital

• Privathaus

RATHAUS- die ersten Rathӓuser in Europa- Italien, Deutschland (12 Jh)

• Versammlungsorte des Stadtadels

DAS RATHAUS IN GELNHAUSEN

• Das sog. Alte Rathaus

• SӓULENFENSTER

• FREITREPPE- von dieser Freitreppe wurden die ӧffentlichen Anzeigen bekannt gegeben. Element, das ein Rathaus kenntlich macht

DAS RATHAUS VON SOEST

• Groβer Torm

• Drei Biforienfenster über der Eingangshalle

• Laube (offene Halle)- hier wurde das Recht gesprochen, Hӓndler und Handwerker konnten ihre Verkaufsstӓnde aufschlagen- Element, das eine Rathaus kenntlich macht.

PRIVATHAUS

• Fachwerkhӓuser, Holzbauten

• Ziegelhӓuser

• Steinbauten- selten

• Strohdach

Hauptformen von Privathӓuser:

• Wohnturm (Turmhaus) in Regensburg

• Giebelhӓuser (der Giebel- dreieckiger Wandteil eines Gebӓudes)

3. SKULPTUR

1. EINFȔHRUNG

• Wiedergeburt der Bildhauerkunst

• Zuerst: RELIEF

• Dann: auch vollplastiche Figuren

• In erster Linie: Architekturplastik

1. RELIEF

• Lat. Relevare- erheben

• BEISPIEL: Kreuzigung Christi

• Elfenbeinrelief

• Anonymer Meister

• Ein Stück Wirklichkeit- die Figuren sehen wie Zeitgenossen des Meisters aus

• Christus und der unglӓubige Thomas:

• Elfenbeinrelief

• Kostbare Gewӓnder

• Betonung des Kӧrperlichen (schwere Füβe, Hӓnde)

1. GROβFORMATIGE SKULPTUREN

HOLZKRUZIFIXE

• Beispiel: das Gero- Kreuz

• Das beeindruckendste Werk der Epoche

• Die Figuren Christi- fast 2 m groβ

• Christus als Leidender und sterbender Mensch

• Realitӓt kӧrperlicher Entstellung

MARIENFIGUREN

• Beispiel: Die Essener Madonna

• Starrheit

• Der gelӓufigste Madonnentyp der Romanik- die streng frontal ausgerichtete Gottesmutter mit dem Jesuskind auf dem Schoβ

1. ANDERE ELEMENTE DER KIRCHENAUSSTATTUNG

1. TȔREN AUS BRONZE

• Prestigeobjekte, Sinnbilder der wirtschaftlichen Macht der Kirche

• Herstellung und Bearbeitung- kostpielig

• Hildesheim- Zentrum der Bronzegieβerei

• Beispiel: die Bronzentüren von St. Michael in Hildesheim

• Fast 5 m hoch

• Oberflӓche in Türfelder mit Reliefs gegliedert

• Szenen aus den Alten und Neuen Testament

3.4.2. CHORSCHRANKEN- LETTNER

• Der Lettner- Schranke zwischen Chor und Langhaus der Laien im Kirchenbau, die vor Trennung zwischen Klerus und Volk dient

• Beispiel: Hildesheim und Halberstӓdter Chorschranken

• Fast lebendige Menschengestalten

• Die Halberstӓdter Maria- als Mӓdchen mit langen Zӧpfen prӓsentiert

1. GRABPLATTEN MIT DER LEBENSGROβEN DARSTELLUNG DES VERSTORBENEN

• Neuer Typus der Skulptur

• Der Verstorbene als lebender mit offenen Augen dargestellt

• DER ERSTE GRABSTEIN EINES EHEPAARES IN DER DEUTSCHEN KUNST- DAS GRABMAL HEINRICHS DES LӧWEN UND SEINER GEMAHLIN MATHILDE

3. LEUCHTER

• Beispiel: der Erfurter Wolfram- Leuchter (aus Bronze)

3. LESEPULTE

• BEISPIEL: das Freudenstӓdter Lesepult (aus Bronze)

1. FREISTEHENDE DENKMӓLER- SELTEN

• Der Braunschweiger Lӧwe

• Der bronzene, ehemals vergoldete Lӧwe auf einem Sockel

• das erste seit der Antike erhaltene Beispiel des freistehenden Denkmals

1. MATERIAL

• Stein

• Holz

• Bronze

4. MALEREI HAUPTFORMEN

1. BUCHMALEREI

• Für einen kleinen, elitӓren Kreis

• In erster Linie in Klӧstern betrieben

• Schreibstuben= Skriptorien

• Hauptaufgabe- Illustration von liturgischen Handschriften wie Messbüchern und Evangelientexten

• Darstellungen von Figuren, Ornamenten (z. B. die Fuβwaschung Christi)

• Initialen

• Weltliche Inhalte- untergeordnete Rolle

• Symmetrische Kompositionen

• Umgebung der Figuren- unbedeutend

• Goldgrund- markierte überirdichen Raum

• Farben- symbolhaft eingesetzt

• Dastellung der Figuren- Betonung des Typischen

• Ausdrucksstarke Hӓnde

• Attribute- an ihnen konnte man den Heiligen identifizieren

• Z.B die Vision des Ezechiel

Darstellungen der Stifter und der adressaten der Bücher

• Die Provinzen des Reiches

• Der thronende Kaiser, Evangeliar Ottos III

1. WANDMALEREI

• Schmuck der Innenwӓnde des Sakralrӓume

• Stumme Predigt für die Glӓubigen, die nicht lessen konnten

• THEMA: das Neue und das Alte Testament, Heiligenlegenden

• Die Wandmalereien von St. Gregor in Oberzell auf Reichenau: einziger nahezu vollstӓndiger Freskozyklus

• GRUNDTHEMA: Wundertaten Christi

1. GLASMALEREI

• Hochromanik

• Aus Augsburger Dom stamen, entstanden in 12 Jh

• Die ӓltesten erhaltenen Fenster mit Glasmalereien

• Propheten: lebensgroβ, steif

• Fenster über 2 m hoch

• Die Figuren- bewegter

5. ANGEWANDTE KUNST

1. EINFȔHRUNG

• Funktionen:

• Ausstattung der Innenrӓume der Sakralbauten

• Betonung des festlichen Gesamteindrucks

• FORMEN

• Wandteppiche

• Goldschmiedearbeiten (Reliquiensschreine- Reliquiare- Mittelpunkt des Kirchenkultes)

1. FORMEN Wandteppiche

• Zur Zeit der Romanik- zahlreich Vorhanden

• der ӓlteste erhaltene Wandteppich: der Teppich von Bayeux

• um 1080

• historische Ereignise

• Figuren- flach, schematisch

GOLDSCHMIEDEARBEITEN (RELIQUIENSSCHREINE)

• Mittelpunkt des Kirchenkultes

• Die Portrӓtbüste Kaiser Friedrich Barbarossas: Reliquiar des Evangelisten Johannes

• Das Kuppelreliquiar aus dem Welfenschatz

• Eines der schӧnsten romanischen Reliquiare

• Das Haupt des heiligen Gregor von Nazianz

• In Miniatur dargestellte Architekturform

• DAS KӧLNER RELIQUIENBEHӓLTNIS- DER SOG. DREIKӧNIGENSCHREIN

• Das bedeutendste Goldschmiedewerk des Mittelalters

• Für die Gebeine der Heiligen Drei Kӧnige

• Monumentale Form einer dreischiffigen Basilika

BEDEUTUNG DER RELIQUIAREN

• Kostbare Vorzeigestücke

• Durch die Pracht der Schreine- die Anziehungskraft der Reliquien gesteigert

• In Prozessionen durch sie Stadt getragen

• Reliquien als Ziel der Pilgerfahrt (praktischer Nutzen- Stiftungen und Spenden der Pilger)

IV GOTIK 1250-1500

1. EINFüHRENDE BEMERKUNGEN

1. PERIODISIERUNG

• Wiege der Gotik- Paris und Umgebung

• Zeit der Entstehung- Mitte des 12.Jhs; Deutschland- Mitte des 13.Jhs, ausgehend von Kӧln

• Hauptepochen im Rahmen der Gotik:

• Frühgotik

• Hochgotik

• Spӓtgotik

1. NAME

• Italienische Renaissancetheoretiker

• Zunӓchst- Schimpfname: die ‚barbarischen` Goten, der nordische, ‚barbarische` Baustil

• Giorgio Vasari- ‚maniera tedesca` = ‚deutscher Stil`

• Abwendung vom Vorbild der Antike

• 19 Jh.- eine neue Aufwertung

1. ALLGEMEINE CHARAKTERISTIK

• Staatsform- Feudalismus, Feudalsystem

• Abb. Eine satirische Darstellung mittelalterlicher Gesellschaftsordnung in Form eines Stӓndebaums

• Entwicklung der Stӓdte und des Stӓdtebürgertums

• Stadtbild und Leben der Stadtbürger von der kathedrale beherrscht- ‚Gesamtkunstwerk`

2. ARCHITEKTUR

1. EINFüHRUNG

• Im Gegensatz zur romanischen Architektur

• Leicht und in die Hӧhe strebend

• Architektonische Elemente:

• Spitzbogen (ostrołuk, łuk gotycki)

• Bündelpfeiler (filar wiązkowy)

• Groβe, Fensterӧffnungen

• Gewӧlberippen

• Ursprüngliche Wirkung der Kathedralen- überwӓltigend:

• Von schmutzigen, stinkenden Gassen umgeben

• Hӓuser- schmal, selten hӧher als 2 Stockwerke

• Das menschliche Kӧrpermaβ- durchschnittlich 150cm

• Kathedralen- groβ und fast leer(keine Stühle)

• Spiel von Licht, Schatten und Farbe (überirdisch)

• Kathedralen- Symbol der Hoffnung auf Erlӧsung von aller irdischen Beschwernis:

*erbӓrmlichen Lebensbedingungen

*Krankheit

*Todesangst

*Krieg

*Hunger

*Seuchen

1. ELEMENTE DER GOTISCHEN BAUKUNST

• CHARAKTERISTISCH:

• Hӧhenstreben

• Schwerelosigkeit

• Lichtsymbolik

• Bevorzugte Baumaterialien:

• Werksteine

• Backsteine

• Mauern- hӧher und schmaler

• Der Druck- nach auβen abgeleitet; deswegen- neuartiges Stützensystem aus Pfeilern und Diensten

• Der Druck wird aufgenommen und über Strebebӧgen (18) und Strebepfeiler (13) abgeleitet

• Andere Elemente des Stützensystems:

• Kreuzrippengewӧlbe

• Spitzbogen

• Beispiel: Kreuzrippengewӧlbe des Kӧlner Doms

• Folgen des Stützensystems:

• Kirchenwӓnde- kaum noch tragende Funktion

• Gefahrlos durchbrochen und mit groβen bunten Glasfenstern versehen

• Wandmalerei- fast keine Bedeutung mehr

• Glasmalerei- Blütezeit

2.3. GRUNDRISS UND AUFBAU DER GOTISCHEN KATHEDRALE

• Im Westen- Eingangsbereich (Hauptfassade mit drei Portalen; Portal- Haupteingang)

• Langhaus= Mittelschiff (Hochschiff) + Seitenschiffe (niedriger als Mittelschiff)

• Vierung

• Im Süden und Norden- dreiteilige Portalfassaden des Querhauses

• Im Osten- Chor mit Apsis

Westseite der Kathedrale

• Hauptportal mit zwei Seitenportalen

• Rundfenster (Fensterrose, Rosefenster)- symbolisiert die Sonne, d.h. das gӧtliche Licht, d.h. Unendlichkeit, Ewigkeit Gottes

• über den Portalen- Maβwerkfenster (Maβwerk- rein geometrisches Ornament aus Zirkelkonstruktionen)

• Maβwerkfenster und Portale- durch ausgeschmückte Giebelfelder (Wimperge) bekrӧnt

• Der grӧβte gotische Kirchenbau innerhalb des deutschen Sprachgebietes- der Kӧlner Dom

DER KӧLNER DOM

• Langhaus- fünfschiffig

• Querhaus- dreischiffig

• Westseite- zwei 157m hohe Türme

• Der Bau- im 13 Jh geplant

• 1842- der Grundstein zum Weiterbau gelegt

• 1880- der Dom vollendet

1. KIRCHENINNENRAUM

• Wӓnde des Kirchenraums- farbig, bunt, bemalt

• Farben der Gotik- helle, lichte Tӧne in Rot, Blau, Gelb, Gold

4. SCHMUCKELEMENTE DER GOTISCHEN BAUKUNST

• Kreuzblumen (Giebelblumen) (die Kreuzblume- kwiaton)- aus Blattwerk gebildete Spitzen gotischen Türme, Giebel, Wimperge, Fialen

• Krabben (Kriechblumen) (die Krabbe- żabka)- Blattornament auf den Kanten z. B. der Turmhelme, Giebel

• Schlanke, spitze Türmchen der Fialen (fiala, pinakiel)

• Wimperge- Ziergiebel, über den Portalen, Fenstern

• Maβwerk

• Das wichtigste gotische Bauornament

• Eine vollkommen geometrische Schmuckform- streng geometrisch aus kreisbӧgen konstruiert

4. KӧNIGSGALERIE, PORTALE UND TURMFASSADE

• Die Hauptansichtseite der Kathedrale mit dem Hauptportal- im Westen

• Die klassischen Westfassaden- dreiteilig

• Die Fassade- durch einen oder zwei Türme betont

• Über dem Portal- eine Art Skulpturengalerie- Kӧnigsgalerie (Darstellungen von Kӧnigen des Alten Testaments und Heiligen)

• Über dem Portal- das Giebelfeld, Tympanon genannt

• Seitlich des Portals- die schrӓg geführte Mauerflӓche, das sog. Gewӓnde- oft durch Sӓulen und Skulpturen geschmückt

• Die schrӓg geführte Mauerflӓche im oberen Bogenfeld- Archivolte

• Bekrӧnt werden die Portale giebelartig durch Wimperge

4. BAUPLASTIK UND PORTALSCHMUCK

• Enge Verbindung zur Architektur

• Skulpturen- oft Portalschmuck

• Zentrale Themen des Portalschmucks:

• Das Weltgericht

• Die Menschenwerdung und Wiederkunft Christi

• Das Leben Mariӓ

• Die Portalfiguren der Frühgotik:

• Sӓulenhaft

• Frontal

• Schlank

• Die Arme der Figuren

• Eng am Kӧrper

• Der streng lineare Faltenverlauf der Gewӓnder

• Im Laufe der Zeit gewinnen die Figuren an individueller Ausdruckskraft- werden zu Individuen

• Beispiel: Stifterfiguren Hermann und Reglindis der Naumburger Dom um 1250

• Beispiel: Striftenfiguren, Markgraf Ekkehard und Uta der Naumburger Dom um 1250

• Wasserspeier: (żygacze)

• Mit dӓmonischen Tier-, Teufels- oder Phantasiegestalten geschmückt

• Am Ende der Wasserrinnen

• Zur Ableitung des Regenwassers am Dachgesims gotischer Kirchen

• Eine symbolisierte Schutzfunktion vor Naturgewalten und Dӓmonen

2.6 DIE SOG. DEUTSCHE SONDERGOTIK

• Merkmale und Erscheinungsformen

• Netzgewӧlbe

STADTKIRCHE ST. ANNEN UND ANNABERG

• Backsteingotik

ZISTERZIENSERKIRCHE IN CHORIN (cysterski)

• Das bedeutendste Bauwerk der frühen Backsteingotik in Deutschland

• Die Westfassade- fast schmucklos, hohe, schmale, spitzbogige Maβwerkfenster; schmucklose Rosettenform

• Kirchenbauten der Bettelorden und der Zisterzienser

• Architektur im Geiste der Askese, Armut und Einfachheit- askelisches Bauideal

• Die prunkvollen Kirchenbauten der Gotik abgelehnt

MERKMALE:

• Schmucklosigkeit

• Verzicht auf Bauornamente, Glasmalerei, Bauskulpturen

• Flachdecke oder Rippengewӧlbe

• Rechteckiger Chorabschluss

• Turmlosigkeit (mit Ausnahme eines Dachreiters [sygnaturka] über der Vierung

• Form einer kreuzfӧrmigen Basilika

Beispiel: deie Gesamtanlage des Klosters Maulbronn

4. BAUHüTTEN UND BAUMEISTER

• Das Zusammenwirken vieler Spezialisten erforderlich

• Bauhütte- eine selbstӓndige Korporation von Handwerkern, eine Art Werkstattverband, der an einem Kirchenbau arbeitenden Bauleute

• Feste Regeln- Hüttenordnung

• Leiter- Bauhüttenmeister

4. DIE GOTISCHE STADT UND DIE PROFANE BAUKUNST

• Das Zentrum der Stadt: Kirche, Marktplatz (Ort des Handels)

• Das wichtigste Organ der stӓdtischen Selbstverwaltung: der Rat

• Mitglieder des Patriziats

• Zusammenkünfte im Gebӓude des Rathauses

DAS RATHAUS

• Spiegel des neuen bürgerlichen Machtanspruchs- eine besonders reiche Architektur

DAS RATHAUS IN MȔNSTER

• Eines der glanzvollsten Beispiele der gotischen Profanbauten in Europa

• Im Erdgeschoss mit Arkaden- Verkaufsstӓnde und Stadtwaage

• Eindrucksvoll- der Treppengiebel: in 7 Felder geteilt, geschmückt mit Fialen, Maβwerk, Fensterrosen, Wimpergen, Krabben, Kreuzblumen

ANDERE PROFANBAUTEN

• Zunfthallen

• Münzen (mennice)

• Zeughӓuser (zbrojownia)

• Gewandhӓuser (sukiennice)

• Kornhӓuser

• Spitӓler (Beispiel: Heilig- Geist- Hospital, Lübeck)

• Befestigungsanlagen

• Brücken

• Stadtmauern

• Stadttor (Beispiel: das Holstentor der Stadt Lübeck)

• Stadtpalӓste

• Wohnhӓuser

• Holzbauten

• Schmal, spitzgiebelig, mit einem oder zwei Stockwerken

• Aus Lehm oder Fachwerk

• Kleine Fenster, hӓufig ohne Glas

• Burgen- Beispiel: die Marienburg

• Seit 1309 Residenz des Hochmeisters des Deutschen Ritterordens

• Die grӧβte und schӧnste aller Ordensburgen

• Eine der wichtigsten mittelalterlichen Wehranlagen Europas

3. SKUPLPTUR

1. EINFȔHRUNG

• Zentrale Aufgabe: Gestaltung und Ausschmückung der Kirchen (Stein- und Holzplastiken)

• Deswegen: die Skluptur war zuerst stark mit der Architektur verbunden

• Dann: die Skulptur lӧst sich von der engen Bindung an Architektur los

Ab Mitte des 14. Jhs- eine zunehmende Individualisierung:

• Bewegter, geschwungener, eleganter

• Portrӓthaftigkeit nimmt zu

• Wirklichheitsgetreue kӧrpergestalt, Grӧβenverhӓltnisse (Proportionen)

• Beispiele0 Werke von Peter Parler in Prag:

• Die Büste des Maumeisters Peter Parler

• Der heilige Wenzel

• Die Entwicklung der gotischen Skulptur- wesentlich von einem neuen Ideal der Frӧmmigkeit beeinflusst

• Um 1300

• Das persӧnliche, starke Erleben des Religiӧsen, bis hin zu Visionen und Ekstase

• Neue Formen der Skulptur- Andachtsbilder

1. ANDACHTSBILDER

• Holz

• Zweck: gesammelte Andacht, zugleich: Mittel religiӧser Propaganda

• Ausdruck eines gewandelten Christus- und Marienbildes (leidend, den Menschen nahe stehend)

Hauptarten der Andachtsbilder

• Versperbild (Pieta)

• Beispiel- Maria mit dem toten Christus auf dem Schoβ

• Leidenausdruck

• Wundmale und Marterspuren

• Pieta, Marburg

• Schmerzensmann

• Beispiel: Gabelkruzifix, Kӧln

• Christus mit allen Leidensmerkmalen

• Christus- Johannes- Gruppe

• Beispiel: Christus- Johannes- Gruppe aus dem Kloster Adelshausen in Freiburg

• Solche Skulpturen zeigen Christus und den an seiner Brust ruhenden Jünger Johannes

• Charakteristisch: Innigkeit, zӓrtliche Wӓrme

• Madonnenstatuen- die sog. Schӧnen Madonnen

• Beispiel: die Schӧne Madonna aus Krumau

• Einer der typischen Werke des sog. Weichen Stils

• Der weiche Stil= der schӧne Stil

• Um 1400

• Merkmale:

*Biegsamkeit

*S-fӧrmiger Schwung= der sog. Gotische S- Schwung

*der weiche, schmiegsame Faltenwurf

*Zӓrtlichkeit

*Expressivitӓt

*Empfindsamkeit

*die Figuren erscheinen schwebend, dem Irdischen enthoben

1. GESCHNITZTE FLȔGELALTӓRE AUS HOLZ UND ANDERE OBJEKTE DER HOLZSCHNITZKUNST

• Abb.: der Spӓtgotische Marienaltar in der Creglinger Herrgottskapelle- der schӧnste Flügelaltar von TILMAN RIEMENSCHNEIDER

• Hauptdarstellung: die Himmelfahrt Mariens

• Hauptelemente des Flügelaltars

• Altarschrein- ein fest stehender Mittelteil (Holz, Stein)

• Flügel aus Holz (Flügelpaare ermӧglichten einen Wandel der Ansichten- Wandelaltar)

• Geschnitzte Darstellungen

• In der Spӓtgotik: das Gesprenge- holzgeschnitzter Aufbau über dem Schrein

• Unter dem Schrein: die Pradella: sockelartiger Unterbau mit gemalten oder geschnitzten Szenen oder (Halb-) Figuren

• Andere Werke Holzschnitzkunst

• Kanzeln

• Chorgestühle (stalle), Beispiel: Chorgestühl, 1469- 1474, Ulm

Die Hauptvertreter der Holzschnitzkunst der deutschen Spӓtgotik

• TIMAN RIEMENSCHNEIDER

• Heilig- Blut- Altar, 1499- 1505, Rothenburg a.d Tauber

• Abendmahldarstellung

• MICHAEL PACHER

• VEIT STOβ, Verkündigung im Rosenkranz, St. Lorenz in Nürnberg

• der Erzengel Gabriel

• Maria beim Psalergebet

• Die Gruppe wird von einem Kranz von Rosenblüten eingerahmt

MARIENALTAR

• Geӧffneter Marienschrein, Marientod

• Hochaltar

• 14 m Hӧhe- 10,60 m Breite- einer der grӧβten Altӓre eines deutschen Künstlers

• Charakteristisch: ein chaotisches Faltenwerk

4. MALEREI

1. GLASMALEREI

• Glas- ein ӓuβerst kostbares Material

• Symbolische Bedeutung der Farben:

• Blau- Himmel, Sitz der gӧttlichen Weisheiten

• Gold- das himmlische Licht, Christus

• Rot- Opfertod von Christus

• Zuerst Rot und Blau; dann Aufhellung der Farbwerte, starke Bedeutung der Zeichnung

• Blütezeit der Glasmalerei- das 13. Und frühe 14. Jh

• Im 14. Jh- grӧβere, Glasplatten, Entwicklung transparenter Farben, Fenster werden lichter

• Glasmalerei- Bildtrӓger; sie ergӓnzte das ikonographische Programm der Kirche

• Was wurde dargestellt?

• Ornamente

• Figuren

• Architekturkulisse

• Die Figuren- typische Attribute, leicht zu erkennen

• Profane Themen: Tierkreiszeichen , Monatsbilder, handwerkliche Tӓtigkeiten, Stifter, Zunftzeichen, Wappen, die Sieben Freien Künste

1. BUCHMALEREI

• Motive:

• Figürliche und szenische Miniaturen

• Initialen

• Ranken (elementy roślinne)

• Zierornamente

• Zentrum der Buchmalerei- Paris

• Der sog. Pariser Stil (mit dem Schӧnheitsideal des Kӧnigshofs verbunden)

• Abb.: Psalter des heiligen Ludwig- Zeitdokument (altetestamentarische Szenen in das Mittelalter, gotische Architekturelemente)

• Weltliche Stoffe:

• Romane

• Chroniken

• Rechtsbücher

• Naturkundliche Schriften

• Leiderhandschriften, Abb.: die Manesse- Handschrift (der Minnesӓnger Werner von Teufel und seine Damme)

Der Minnesӓnger- Konrad von Altstetten

• Stundenbücher

• Gebetbücher für Laien mit Gebeten für einzelne Tageszeiten

• Merkmale:

*Folge von Monatsdarstellungen

*Naturwiedergabe

*rӧmmliche Darstellung

*die hӧfische Gesellschaft

*die Bauern bei der Arbeit

*Abb.: Monat Juni

• Das Ende der Buchmalerei- die Erfindung des Buchdrucks- 1455, die Gutenberg- Bibel, das erste groβe Buchdruckwerk der Welt

1. ANDERE FORMEN DER MALEREI

4.3.1. WANDMALEREI UND DECKENMALEREI

• Bildzyklen

• In Kirchen (religiӧse Themen)

• In Schlӧssern, Burgen, Rathӓusern, Stadtpalӓsten (auch profane Thematik, mittelalterliche Lebensgewohnheiten, Mode; bis zu 50 um lande Schnabelschuhe, Tütenӓrmel)

4.3.2. TAFELMALEREI

• die II. Hӓlfte des 14. Jhs.- eine rasche Ausbreitung der Tafelmalerei

• Einfluss der Italiener (Giotto, Ambrogio und Pietro Lorenzetti)

• Neue Formen: das zwei-, drei- oder mehrteilige Tafel- bzw. Altarbild (Diptychon, Triptychon, Polyptychon)

• Ende des 14. Jhs.- Portrӓtmalerei

• Nach 1400- Goldgrund durch landschaftliche Elemente ergӓnzt, dann ersetzt

• Hauptformen: italienische Stӓdte, Paris, Avignon, Kӧln, Nürnberg, Hamburg, die Niederlande

Berühmte Maler auf deutschen Boden

• Meister Theoderisch

• Meister Bertram: Petri- Altar

• Meister von Wittingau: Christus am ӧlberg, Aufstehung Christi

• Konrad von Soest: Kreuzigung

• Meister Francke: Kreuztragung

• Der Hӧhepunkt und Ausklarung Malerei- die altniederlӓndische Malerei- 15. Jh.:

• Hans Memling

• Hubert und Jan van Eyck (Anwendung der ӧlmalerei)

Die sog. Altdeutsche Malerei

• Die Malerei der Spӓtgotik- Kunst des 15. Und frühen 16. Jhs.

• Lukas Moser: Magdalenaltar

Erstmals in der deutschen Malerei eine weitrӓumige Landschaft

• Hans Multscher: der Wurzacher Altar (neue Farbigkeit)

• Konrad Witz: Heilsspiegelaltar

• Der wunderbare Fischung: erstmals eine biblische Szene vor eine identifizierte Landschaft (der Genfer See) gesetzt- die erste Portrӓtlandschaft der nordeuropӓischen Malerei

• Stephan Lochner: Darbringung im Tempel, Jüngstes Gericht- Sąd Ostateczny

• Martin Schongauer: Pfingstrose (piwonia), Anbetung des Jesuskindes

• Michael Pacher: Beschneidung Christi und Das Wunder in Kana

FAZIT

• ӧl- und Tafelmalerei- neue Kunstgattung

• neben sakralen auch weltliche Themen (Portrӓtkunst, Landschafts-, Stadtdarstellungen)

• Perspektive, Raum, Natur, menschlicher Kӧrper

4.3.3 HOLZSCHNITT

• Im 14. Jh erfunden

• Eine weit grӧβeres Publikum als bisher

• Zuerst erbauliche Themen

• Bereicherung der Bildinhalte, z.B. Sensationen

• Populӓr

• Neues Medium einer stӓdtischen Gesellschaft

5. ANGEWANDTE KUNST

1. EINFȔHRUNG

• Sakral und profan

• Zierelemente aus der Architektur

1. HAUPTARTEN DER KUNSTWERKE

DER SAKRALE BEREICH

5.2.1. RELIQUIARE (Hauptform- Schrein)

5.2.2. UNTERSCHIEDLICHE KIRCHENGERӓTE

- Monstranzen

- Kelche

- Kreuze

- Leuchter

- Messkӓnnchen

- Hostiendosen

DER PROFANE BEREICH

5.2.3. GEBRAUCHSGEGENSTӓNDE

- Trinkgefӓsse

- Gewandschlieβen

- Minnekӓstchen (Verpackung kostbarer Gegenstӓnde für die verehrte Dame)

5.2.4. MӧBELKUNST

- Truhen, Schrӓnke, Schreibtische, Betten

- Steif, unbequem

5.3. WANDTEPPICHE UND TEXTILE KUNST

• Wandteppiche

• Wandbekleitung

• Religiӧse und weltliche Motive: Rittersszenen, Sagendarstellungen, hӧfische Liebesszenen auf den sog. Minneteppichen

• Material: Wolle, Seide, Metallfӓden, Silber, Gold

• Hauptzentren: Paris und Arras

MUSIK DES MITTELALTERS

1. KIRCHLICHE MUSIK

• Gregorianischer Choral

• Einstimmiger religiӧser Gesang in lateinischen Sprache

• Gegor I (Papst: 590- 604- Vereinheitlichung der Liturgie, Gesӓnge werden gesammelt

• Neumen- Notationszeichen für den einstimmigen Choralgesang seit dem 9. Jh.

• Verschiedene Schreibschulen und -weisen

• Sӓnger lernten die Melodie aus der mündlichen Tradition

• Neumen- Gedӓchtnisstütze, Erinnerungszeichen

• Mӧnche waren Sӓnger

2. WELTLICHE MUSIK

• Gesangsorientiert

• Das 11. Jh:

• Traubadours (Südfrankreich) und Trouveres (Nordfrankreich)- Dichtermusiker (Erfinder von Text und Melodie), Gesangstars des Adels und Rittertums

• Deutsche Minnesӓnger

• um die Mitte des 12. Jhs.

• Minnesang- mittelhochdeutsche Lyrik mit ihrer vorherrschenden Liebesthematik

• Melodien: von den kirchlichen Liedern übernommen (Kontrafaktur) oder erfunden

• Aufführungspraxis: Dichtermusiker sangen meist selbst, manchmal von Instrumentalisten begleitet (auf Fiedel, Laute- lutnia, Harfe usw.)

• Hӧrerkreis: Adel, Ritter, Damen (Bekanntenkreis)

• 5 Generationen

• Berühmte Minnesӓnger

*der Kürenberger

*Heinrich von Veldeke

*Hartmann von Aue

*Neidhart von Reuenthal

*Walther von der Vogelweide- ‚ der bedeutendste Minnesӓnger`

*Oswald von Wolkenstein- ‚der letzte Minnesӓnger`

• Trink- und Tanzlieder der Vaganten (entlaufene Kleriker und Studenten)

• Meistersinger

• Bürger (Handwerker), die sich zu zunftmӓβigen Singschulen schlossen

• Blütezeit; das 15./16. Jh.

• Zentren: Mainz, Würzburg, Nürnberg

• Bis zum 17.Jh

• Texte: bibelbezogen, politisch, satirisch

• 3 Gruppen:

*Schüler (Fehler)

*Dichter (neue Texte auf alte Melodien)

*Meister (Text und Melodie neu)

• Hans Sachs- Schuster in Nürnberg, der bekannteste Vertreter

3. MEHRSTIMMIGKEIT

• Eine der wichtigsten musikalischer Innovationen

• Die Sӓnger singen verschiedene Melodien

• Gattungen: Motette, Madrigal

• Deutschland: das 14. Jh.- Oswald von Wolkenstein und Mӧnch von Salzburg

4. MUSIKINSTRUMENTE

• Instrumentarium des Altertums

• Im 15./16. Jh. - Aufkommen einer eigenen Instrumentalmusik; Beginn der Familienbildung der Instrumente

• Der Instrumentalklang- hoch, hell, durchdringend, die tiefen Bӓsse fehlten

• Kein Orchester, nur kleine Gruppierungen von Solisten

• Typisch- Mischklang aus Saiten-, Blas- und Schlaginstrumenten

• Leidbegleitung, Tӓnze, Umzüge

• Reine Instrumentalmusik- selten

• Arten

• Seiteninstrumente (Harfe, Leier, Psalterium, Laute, Fiedel, Monochoral)

• Blasinstrumente (Horn, Trompete, Flӧte, Dudelsack-kobza) und Orgel (tragbares Portativ)

• Schlaginstrumente (Trommel, Pauke, Becken-talerze, Triangel- trójkąt, Glocken, Klappergerӓte- kołatki, Rasseln- grzechotki)

V RENAISSANCE

1. EINFȔHRENDE BEMERKUNGEN

1. PERIODISIERUNG

• Frührenaissance, ca. 1400- 1490 (Zentrum: Florenz)

• Hochrenaissance, ca. 1490- 1520 (Zentrum: Rom)

• Spӓtrenaissance (Manierismus), ca. 1520- 1600 (Zentrum: Florenz)

• Italien- Geburtsort der Renaissance

• Deutschland- ca. 1500- 1620 (Renaissance+ Manierismus)

1. NAME

• Die franzӧsische Bezeichnung

‚Renaissance`- direkte Ȕbersetzung des italienischen Wortes ‚rinascita` (Wiedergeburt)

• Im 19. Jh. Eingeführt

• Populӓr- mit dem Buch des deutschen Kunst Historikers Jakob Burkhardt (die Kultur der Renaissance in Italien 1860)

1. CHARAKTERISTIK DER EPOCHE

• Groβe Entdeckungen

• Interesse an der sichtbaren Welt, in deren Zentrum der Mensch steht

• Humanismus (Epoche der Wiederentdeckung des Menschen)

• Reformation und religiӧse Spaltung

• Soziale und politische Konflikte (Zerfall der Einheit des Reiches)

• Landesfürsten, groβe Reichsstӓdte, Patrizierfamilienmӓchtig (z. B die Familie Fugger) Nürnberg, Augsburg als Zentren

1. ALLGEMEINE MERKMALE DER RENAISSANCEKUNST

• Vereinzelung der Künste (die Künste sind nicht mehr in das System der Kathedrale eingebunden)

• Wiederentdeckung der antiken Kunst:

• Die antiken Gottheiten und die vorchristliche Mythologie zum Thema

• Die antiken Sӓulenordnungen

• Das Traktat De architectura des rӧm. Baumeisters Vitruv- die wichtigste Grundlage aller Bautheorien der Renaissance

• Die Naturbeobachtung und das mathematische in der Kunst:

• Auf Grund der Naturbeobachtung- Erkenntnisse über Proportionen, Perspektive, menschlichen Kӧrperbau auf mathematische Formeln gebracht

• Die so gewonnenen Regeln= die Grundlage für einen Kanon der Schӧnheit

• Der Künstler- der sog. Geniekult und ein neues Selbstbewusstsein

• Kein Handwerker mehr, sondern ein ‚gӧttlicher Mensch` gesellschaftlich auβerordentlich angesehen

• Aufstieg der Künstler in Deutschland (Bürgermeister: Riemenschneider, Cranach, Altdorfer)

• Kunsthandel, Kennerschaft und Mӓzenatentum fӧrdern das Entstehen privater Kunstsammlungen

• Farbe, Licht, plastische Darstellung

• Die dargestellten Personen wirken kӧrperlich- plastisch

• Die Nackheit= Schӧnheit

• Licht und Schatten

• Farben in Schattierungen

• Das Darstellungswürdige des weltlichen

• Die sakrale Kunst tritt gegenüber der weltlichen zurück statt Kirchen- Schlӧsser

• Das Literarische als Vorbild für Malerei und Skulptur

• Im Mittelalter- die Bildthemen aus der Bibel und den Heiligenlegenden geschӧpft

• In der Renaissance- die klassich- antike Literatur zum Vorbild

• Entfaltung von Grafik und Zeichnung

2. MALEREI

1. ALBRECHT DȔRER (1471- 1528)

• Der berühmteste Meister dieser Zeit ‚Kunst der Dürerzeit` statt ‚deutsche Renaissance`

• Zeichner, Grafiker, Maler, Kunst- und Architekturtheoretiker

• Entwürfe für Glasfenster, Skulpturen, Werke der Goldschmiedekunst

• Am 21.05.1471 in Nürnberg geboren

• Der Vater- Goldschmied (Albrechts Lehrer)

• Die Malwerkstatt von Michael Wolgemut- Holzschnitt

• 1490- Wanderschaft (die Niederlande, der Oberrhein)- das Kupferstechen

• Italien- Reisen (Venedig)

• 1496- eigene Werkstatt

• Kontakt mit dem kaiserlichen Hof in Wien, Abb. Kaiser Maximilian

• Buchprojekte über Malerei, Proportionen Befestigungswesen

• Vier Bücher von der menschlichen Proportion (1523)- das erste theoretische Kunsttraktat in deutscher Sprache

• 6.04.1528 Todestag (Milzkrankheit) [śledziona]

• Einer der ersten Künstler aus dem Norden, der nach Italien gereist ist

• Der 1.Künstler im Norden, der über Theorie und Praxis der Künste, über sich selbst schrieb

• Der 1. Maler, der eine Serie von Selbstbildnissen hinterlassen hat

BEISPIELE DER WERKE:

• Selbstbildnisse

• Portrӓts (Abb. Elsbeth Tucher)

• Bilder mit religiӧsen Motiven (Abb. Rosenkranzfest)

• Natur und ihre Objekte (Abb. Rasenstück, Hase)

• Landschaften (Abb. Weiher im Walde)

• Holzschnitte und Kupferstiche (Abb. Hieronymus im Gehӓuse, Ritter, Tod und Teufel, Melencolia I)

BRAK WYKŁADU Z 8.04!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

2.ARCHITEKTUR

2.1 EINFüHRUNG

• typische Bautypen und wichtige Bauaufgaben:

• Kirchen

• Schlӧsser

• Stadtanlagen

• Machtdemonstration der Auftraggeber

• Mermale:

• Reiches plstisches Dekor

• Malerisch ausgestaltete Innenrӓume

KIRCHEN

• Tonnengewӧlbe

• Aufwӓndig gestaltete Kuppel (Ellipse)

• Querhaus und Seitenschiffe verlieren an Bedeutung

• Idealform- der ovale Zentralbau

• Voluten- schneckenfӧrmige Elemente, beliebt wegen der Fӓhigkeit, Baukӧrper optisch zu verschmelzen

SCHLӧSSER

• Dreiflügelanlagen

• Hauptelemente:

• Hauptbau

• 2 Seitenflügen

• Ehrenhof- der nach vorne hin offene Hof, der vom Hauptgebӓude und den Seitenflügeln umschlossen wird

• Garten- der sog. Franzӧsische Garten:

*breite, gerade Hauptachsen gliedern den Park in einzelne Segmente

*Hecken und Laubbӓüme- gleichmӓβig beschnitten

*Waldstücke, Wege, Kanalle, Rasen- und Kiesflӓchen

*Skulpturengruppen

*Park= theaterhafte Kulisse (Erholung, Feiern)

• Treppenhӓuser- ‚Visitenkarte` des Hausherrn

BAROCKE STADTPLANUNG

• Ausdruck des absolutistischen Willens des Fürsten

• Streng geometrischer Aufbau: rechtwinklig oder strahlenfӧrmig

• Erlangen, Karlsruhe, Mannheim

1. BEISPIELE

PROFANE ARCHITEKTUR

• Johann Bernhard Fischer von Erlach: das Schloss Schӧnnbrunn

SAKRALE ARCHITEKTUR

• Johann Bernhard Fischer von Erlach: die Karlskirche in Wien

3. MALEREI

1. HAUPTTYPEN

• Tafelmalerei

• Deckenmalerei

3.2. GRUNDMERKMALE

• Licht und Schatten

• Pathos- Herrscherportrӓts

• Starke Gefühle

1. SAKRALE MALEREI

• Einfluss der Gegenreformation Verӓnderungen der Bildthemen (Bilder sollten emotional auf den Betrachter wirken und zu Buβe und Reue bewegen!)

• Mӓrtyrerszenen (Abb.Caravaggio)

• Wundertaten

• Ekstatische Heilige (Abb. Caravaggio: die Bekehrung des hl. Paulus)

1. PROFANE MALEREI

• Genreszenen- Darstellungen von Szenen des alltӓglichen Lebens (Abb. Jan Vermeer van Delft: Das Glas Wein)

• Landschaftsvorstellungen (Meindert Hobbema: Allee von Middelharnis)

• Symbole der Vergӓnglichkeit (z.B. der abgestorbene Baum, die verfallene Kirchenarchitektur, die Grabmale)

• Stillleben- Darstellung liebloser bzw. unbewegter Bildgegenstӓnde in einer vom Künstler gewӓhlten Anordnung (Blumen-, Früchte-, Jagd-, Küchen-, Markt-, Waffenstillleben)

• Mythologische Darstellungen (Peter Paul Rubens)

• Portrӓts und hӧfische Portrӓts (Mitglieder der Hofgesellschaft)

• Abb. Velazquez: Las Meninas

1. MALEREI IN DEUTSCHLAND

• 17. Jh.- unbedeutend (Ursache: der Dreiβigjӓhrige Krieg)

• Adam Elsheimer (Abb. Flucht nach ӓgypten)

• Joachim von Sandrart

• 18. Jh. - die deutsche Malerei erreicht mit den süddeutschen Deckengemӓlden einen hohen Standard

4. SKULPTUR

1. FUNKTIONEN

• Dekorationselement der Architektur

• Bekrӧnung von Bauwerten

• Form von Kirchenausstattung

• Teil von Brunnenanlagen

• Ausschmückung von Gӓrten

1. TYPISCHE MERKMALE

• Starke Gefühle (Pathos, Verzückerung, Erregung)

• Mejestӓtische Ausstrahlung- Portrӓtbüsten, Reiterdenkmӓler

• Die Skulptur des Barock scheint nach Allansichtigkeit zu streben Figura serpentinata (lat. Geschlӓngelte Figur)- nach oben geschraubte Ansichtsseite hat, sondern……)

1. BEDEUTENDE DEUTSCHE BILDHAUER

• Balthasar Permoser- Portrӓtbüste

• Andreas Schlüter: Reiterdenkmal des Groβen Fürsten Friedrich Wilhelm I in Berlin

• DIE BEDEUTENDSTE SPӓTBAROCKE GROβPLASTIK NӧRDLICH DER ALPEN

5. MUSIK

1. CHARAKTERISTICHE MERKMALE

• Entwicklung der selbststӓndigen Instrumentalmusik

• Die hӧfische Kultur des Absolutismus Musiker zu Hofkünstlern, die die Musik für gigantische Spektakel liefern

• Affektenlehre

• Musik kann Affekte (Gemütsbewegungen, Leidenschaften) darstellen, hervorrufen

• Korrespondenzen zwischen menschlichen Leidenschaften und bestimmten Klӓngen

• Formen:

• Opere- die reprӓsentative Gattung des Barock

• Oratorium

• Kantate

• Passion

• Rezitativ

• Arie

• Sonate

• Fuge

• Toccate

• Symphonie

• Konzert

DER DEUTSCHE SPRACHRAUM

• Pflege der italienischen Oper

• Zentren:

• Wien

• München

• Dresden

ANFӓNGE DER DEUTSCHEN OPER

• HEINRICH SCHȔTZ: die verschollene Musik auf das Libretto zu Dafne von Martin Opitz- DIE ERSTE DEUTSCHSPRACHIGE OPER (Vater der ersten deutschen Oper)

• Die ӓlteste erhaltene deutsche Oper- SEELEWIG von SIGMUND THEOPHIL STADEN

1. MUSIKER

• Hans Leo Hassler- der erste groβe deutsche Musiker, der nach Italien fuhr, um die italienische Musik zu studieren

‚DIE DREI GROβE S`

• J.H. SCHEIN

• S. SCHNEIDT

• H. SCHȔTZ

• Georg Friedrich Hӓndel

• England

• Die letzten 5 Jahre- blind

• Die Gesamtausgabe seiner Werke- 105 Bӓnde (Kantaten, Psalmen, Oratorien, Opern, Passionen)

• Beispiel: Johannespassion, Messias, Wassermusik, Feuerwerkmusik

• Georg Philipp Telemann

• Interesse für polnische Volksmusik und Nationaltӓnze

• Schaffen- vielseitig, umfangreich, u.a 40 Opern

• Johann Sebastian Bach

• 1685- 1750

• Geboren in Eisenach

• Musikerfamilie (9 Generation und 50 Mitglieder in der Musikgeschichte bekannt)

• Zuerst als Organist bekannt

• 27 Jahre lang Thomaskantor in Leipzig

• Er starb vӧllig erblindet

• Vergessen, erst im 19 Jh. Entdeckt

• Berühmte Werke:

* Bauernkantate, Kaffeekantate

* Goldberg- Variationen

* Johannespassion, Matthӓuspassion

* Weichnacht-, Oster-, Himmelfahrtsoratorium

* Messe in h- Moll

* die Brandenburgischen Konzerte

* das wohltemperierte Klavier

* Kunst der Fuge

VII ROKOKO

1. EINFȔHRENDE BEMERKUNGEN

1. ZEITRAUM

• 1715/20- 1770/80

• Deutschland: 1750- 1770

• Brennpunkt: Paris

1. NAME

• Ursprünglich ein Spottname, Kennzeichen eines schlechten überladenen Geschmacks

• Die Ornamentform ‚ROCAILLE` (franz.) das Vorherrschen der dekorativen Künste der Innenarchitektur

DIE ROCAILLE

• Eine kleine, beinahe unscheinbare Muschelform

• Das asymmetrische, muschelӓhnliche Ornament

• Das architektonische Hauptornament des Rokoko

1. CHARAKTERISTIK DER EPOCHE

• Eine nordalpine Kunstrichtung

• Ost- und Süddeutschland

• Hof Kӧnig Friedrichs II von Preuβen

• Sachsen

• Franken

• Bayern

• Auftraggeber: Klӧster und Landesfürsten

1. BAROCK VERSUS ROKOKO

• Nicht immer scharf voneinander unterschieden

• Rokoko- manchmal als Ausklang bzw. Spӓtphase des Barock bezeichnet

• Der stilistische Unterschied

• Barock: das Groβe , monumentale Formen, Sӓulenformationen

• Rokoko: das Kleine, intimeres Format, flache Pilaster

• Formelemente des Barock im Rokoko (ver variiert und weiterentwickelt):

• Der elliptische Raum

• Die Verwendung von Kurvenlinien

• Der Einsatz von Lichteffekten

2. ARCHITEKTUR

1. EINFȔHRUNG

• Typische Bauten:

• Stadtpalais

• Sommerliche Lusthӓuser/ Lustschlӧsser- Garten-, Sommerschlӧsser, die dem vorübergehenden Aufenthalt dienten

• Typische Architekturelemente: Halbsӓulen und Pilaster (Schloos Saussouci), Potsdam

• Helligkeit

• Leichtigkeit

• Primat der Ornamentik, der Dekoration

• Zierformen: Rocaille, Blumengirlanden, Schnӧrkel, Arabesken, in sich verschlungene Bӓnder

• Der Spiegel-…..?

• Das Spiegelkabinett- beliebter Raumtyp

1. BEISPIELE

PROFAN

• Die Amalienburg- Kleintod des Bayerischen Rokoko

*Naturornament- Ziel: Verwischung der Grenzen zwischen Wand und Decke, Natur und Architektur

SCHLOSS SAUSSOUCI

• Eine Sommerresidenz im Stil des Friederizionischen Rokoko

• Für Friedrich II erbaut, Lieblingssitz in den Sommermonaten

• Ziel: Pflege der Künste und Treffen mit Freunden- private Angelegenheiten Trennung zwischen privatem und ӧffentlichen Bereich in der Epoche des Rokoko

• Name: ‚saus souci`= ‚ohne Sorgen`

• Von Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff entworfen

• Grundlage: eine Ideenskizze des Kӧnigs

• Das Ensemble Saussouci:

• Schloss

• Gartenparterre

• Weinberg

• Ideal der Durchdringung von Kunst und Natur

• Zentrum des Bauwerks- der ovale Marmorsaal

• Kuppel

• Gold und Weiβ

• Konzertzimmer

• Spiegel- optische Tӓuschungen

• Gemӓlde mit mythologischen Themen

DIE FȔRSTBISCHOFLICHE RESIDENZ IN WȔRZBURG

• Das Hauptwerk des Würzburger Rokoko

• Johann Balthasar Neumann

• „Schloss aller Schlӧsser“

• Mehr als 20 Jahre gebaut

• 5 Sӓle, über 300 Zimmer

• Charakteristischer Bestandteil des Rokokoschlosses- das Treppenhaus

• Empfangsraum

• Rituale des Hofzeremonialls

• Raum der Begegnung Reprӓsentation, Zwinger in Dresden

• Architekt: Matthӓus Daniel Pӓppelmann

• Bildhauer: Balthasar Permoser

SAKRAL

Die Wallfahrtskirche Vierzehnheiligen in Oberfranken, Bad Staffelstein

• Johann Balthasar Neumann

• Das Ȁuβere- ein barocker Bau, Gegensatz zum Innenraum

• Das Innere:

• Ornamentik

• Farbigkeit

• Lichtfülle

• Das Herzstück des Raumes- der Gnadenaltar

• Das Langhaus- 3 Ellipsen (Ellipse- beliebste Grundform des Rokoko!!)

• Keine Vierung

• Seitenschiffe zu Restrӓumen

• Gnadenaltar (Nothelferaltar)

• Im Zentrum der Kirche im mittleren Oval (nicht im Chor! Folge: Entwertung des Chores)

Die Wieskirche bei Kloster Steingaden

• Die berühmste Rokoko- Kirche Süddeutschlands und die schӧnste Rokoko- Kirche Europas

• Dominikus Zimmermann

• In der ӓuβeren Erscheinung- schlicht, unauffӓllig

• Das Innere- ganz anders als das Ȁuβere- ein typischer Zug der Rokoko- Kirchen

• Die Grundrissform- das Oval

• Eine reich ausgestattete Kanzel- ein besonders wichtiges Element der Rokoko- Kirche

• Das illusionistiche Fresko, an der Gewӧlbedecke- ‚himmlische Hӧhen`- ein immer wieder in Rokoko- Kirchen anzutreffendes Element

• Farben: leuchtend hell

• Dominierende Farben: Rosarot, Blau, Weiβ, Gold

3. SKULPTUR UND PORZELLAN

1. EINFȔHRUNG

• Typische Formen der Rokoko- Skulptur:

• Statuen und Figurengruppen in Gӓrten und Parks

• Reiterstandbild

• Büste

• Grabmal

• In Süddeutschland: Elemente der Kirchenausstattung

• Typische Motive:

• Mythologie

• Allegorien

• Die Figuren scheinen auf den Betrachter zu reagieren bzw. auf ihn zuzugehen

• Abb. Ignaz Günther: Tobias und der Engel (Schutzengelgruppe)

1. BEISPIELE DER SKULPTUR

1. HOCHALTȀRE

• Das Altarbild- im Zeichen der Szenografie: der Glaube theatralisch inszeniert die Kirche zum sakralen Theaterraum

• Der Stukkateur und Bildhauer- die Brüder ASAM

• Verherrlichung der Gottesmutter Maria- ein charakteristischer Zug des Rokoko

1. ANDACHTSBILD

• Ignaz Günther: Nenninger Pieta

1. Porzellan- ‚das weiβe Gold`

• Ein begehrtes Sammelobjekt der Mӓchtigen und Reichen

• August der Starke- der Leidenschaftlichste Porzellansammler des Rokoko

• Johann Friedrich Bӧttger- Erfinder der Porzellans in Europa

• 1707- das rote Porzellan, Dresden

• 1708- das weiβe Porzellan

• 1710- August der Starke, Dresden, die erste Porzellanmanufaktur Europas

• Die Albrechtsburg bei Meiβen

DIE MEIβENER PORZELLANMANUFAKTUR

• Zuerst Kopien der kostspieligen Porzellane aus Japan und China- perfekte Nachahmungen

• Bӧttger- Gegner des exakten Kopierens, eigenstӓndige Dekore und Formen

• Die Blütezeit des bemalten Porzellans- Johann Gregorius Hӧroldt

• Schmelzfarben für die Porzellanbemalung

• Themen:

*Ideallandschaften

*hӧfische Gesellschaftsszenen

*Jagddarstellungen

*italienische Komӧdie

*chinesische Szenen

• Ausdruck der für das Rokoko typischen Chinamode Chinaserie

• Johann Joachim Kӓndler- der eigentliche Schӧpfer des figürlichen Porzellanstils

• Elefantenleuchter

• Sofagruppe

NYMPHENBURG UND FRANZ ANTON BUSTELLI

• Mitte des 18. Jhs.- Herstellung von Putten

• Abb. Putto als Fortuna

• Abb. Der gestӧrte Schlӓfer

• Sehnsucht nach Idylle in der Liebe Darstellung gefühlsbetonter Zweisamkeit- typisches Motiv der Rokoko- Kunst

• 16 Figuren aus der Italienischen Komӧdie- Bustellis Hauptwerk

4. MALEREI

1. EINFȔHRUNG

• Frankreich

• Schlӓferspiele

• Hirtenszenen

• Feste am Hof

• Festliche Gesellschaften in arkadisch anmutenden Landschaften

• Antoine Watteau

• Venedig

• Ideale Stadtansicht- Vedute und Capriccio

*Vedute- authentische Wiedergabe einer Stadt

*Capriccio- Sonderform der Vedute, bedeutendste Architekturmonumente willkürlich zusammenkomponiert, die in der Realitӓt rӓumlich getrennt waren

- Canaletto (Giovanni Antonio Caval)

1. RAUMGEMȀLDE

• Giovanni Battista Tiepolo- Europas berühmtester Freskenmaler

• Hauptwerk- Ausmalung der Residenz des Würzburger Bischofs

• Abb. Deckenfresko des Treppenhauses; Apoll und die Kontinente

• Einheimische Künstler- heute nicht bekannt

• Paul Troger

• Franz Anton Maulbertsch

1. VEDUTE

• Bernardo Bellotto (Canaletto)

• Der meistgereiste venezianische Vedutenmaler

• Dresden (abb. Die Elbe bei Dresden), München, Wien, Warschau

VIII KUNST DES 19. HAHRHUNDERTS

EINE GROβE ZAHL VON STILLRICHTUNGEN IM 19. JHS.

• Der Klassizismus

• Die Romantik

• Das Biedermeier

• Der Realismus

• Der Historismus

• Der Impressionismus

• Der Symbolismus

VIII. 1. KLASSIZISMUS

1. EINFȔHRENDE BEMERKUNGEN

• Deutschland: ca. 1770- 1830

• Antike Vorbild- die antike, v.a. griechische Kunst, die wissenschaftlich erforscht wird

• Archӓologische Ausgrabungen (Pompeji)

• Johann Joachim Winckelmann- Begründer der klassischen Archӓologie und Kunstgeschichte

• Klassizismus- bewusster Gegensatz zum Rokoko und zum Barock

• Die geschwungenen Linie verschwinden- von der Geraden ersetzt

• Führende philosophische Richtung- die Aufklӓrung

• Hauptzentren in Deutschland: Berlin und München

2. ARCHITEKTUR

1. EINFȔHRUNG

• Neue Bauaufgaben

• Parlamentsgebӓude

• Museen

• Banken

• Fabriken

• Bahnhӧfe

• Hotels

• Charakteristische Merkmale:

• Ruhe und Klarheit

• Klassischer Sӓulenpartikus mit Dreiecksgiebel (griechische Tempelfassade)

• Streng geometrischer Grundriss

• Kuppeln oder Flachdecken

• Klare Trennung der Geschosse

• Wenige Bauornamente: Gesimse, Pilaster

• Nischen mit Statuen

• Einfache Fensterӧffnungen- ohne Brüstung (bez parapetu) und Bekrӧnung

1. BESPIELE

1. FRIEDRICH WEINBRENNER: DER NEUE MARKTPLATZ

Von Karlsruhe- die bedeutendste Klassizistische Platzanlage Deutschlands

2. KARL FRIEDRICH SCHINKEL und seine wichtigsten Bauten

• Die neue Wache in Berlin

• Das Schauspielhaus in Berlin

• Das Alte Museum in Berlin

1. LEO VON KLENZE

• Die Glyptothek in München

• Die Propylӓen in München

• Wahlhalle bei Regensburg (ein Ruhmestempel für die groβen Mӓnner der Vergangenheit

1. CARL GOTTHARD LANGHANS

• Das Brandenburger Tor in Berlin mit Quadrige mit der Siegesgoetting von Johann Gottfried Schadow

3. MALEREI

1. EINFȔHRUNG

• Typische Merkmale:

• Konturbestimmte Zeichnung

• Weitgehender Verzicht auf Lichteffekte

• Pathos der Gebӓrden (gestykulacja)

• Illusionismus vermeiden

• Ȕberschaubarkeit

• Klarheit

• Themen:

• Griechische und rӧmische Geschichte

• Mythologie

• Religiӧse

• Architekturelemente: Bogen, Sӓulen, antike Ruinen

• Portrӓts

• Landschaften

• Jacquez- Luiz David:

• Abb. Der Schwur der Horatier

• Der Tod des Marat

1. BEISPIELE

1. ANTON RAPHAEL MENGS

• Abb. Der Parnass

1. Johann Heinrich Wilhelm Tischbein

• Abb. Johann Wolfgang Goethe in der rӧmischen Campagna

1. Christian Gottlieb Schick

• Schüler Davids

• Abb. Wilhelmine von Cotta

1. Joseph Anton Koch

• Abb. Heroische Landschaft mit Regenbogen

4. SKULPTUR

1. EINFȔHRUNG

• Antike Vorbilder

• Bevorzugtes Material: der weiβe Merkmal mit makellos polierter Oberflӓche

• Hauptvertreter: der Italiener Antonio Canova, der Dӓne Bertel Thorvaldsen

1. Beispiele

1. Johann Heinrich Dannecker

• Abb. Bildnisbüste Friedrich Schillers

1. Johann Gottfried Schadow

• Quadriga des Brandenburger Tors

• Die Prinzessinnen Luise und Friederike von Preuβen

1. Christian Daniel Rauch

• Abb. Denkmal Friedrichs des Groβen, Berlin, Unter den Linden

5. KLASSISCHE PERIODE IN DER MUSIK- DIE SOG. WIENER KLASSIK

1. CHARAKTERISTISCHE MERKMALE

• Ergebnis des Geschmackwandels am Ende des Barock

• Sehnsucht nach etwas Lebendigem, Heiterem und Natürlichem

• Von der II. Hӓlfte des 18. Jhs. bis etwa zum I. Viertel des 19. Jhs.

• Eine der wichtigsten Perioden der Musikgeschichte

• Gesellschaftliche Stellung des Komponisten ӓndert sich (autonomer Künstler!)

1. MUSIKER

1. JOSEPH HAYDN (1732- 1809)

• London, groβe Erfolge in England

• Mit Mozart befreundet, Lehrer des jungen Beethoven

WERKE:

• Streichquartette

• Sonaten

• Sinfonien

• Konzerte

• Lieder

• Chorwerke: Messen (z.B. die Missa Solemnis), Oratorien (die Schӧpfung, die Jahreszeiten)

• 1797- die ӧsterreichische Kaiserhymne Gott erhalte Franz den Kaiser, seit 1922- die Melodie der deutschen Nationalhymne

1. Wolfgang Amadeus Mozart (1756- 1791)

• Wunderkind

• Mit 3 J. spielt er auswendig Manuette auf dem Klavier

• Mit 5 J. komponiert er

• Mit 9 J.- seine erste Sinfonie

• Mit 13 J.- Konzertmeister beim Erzbischof von Salzburg

• Wien- der freischaffende Künstler

• 5.12.1791- Tod in Wien

BEISPIELE DER WERKE

• Opern- Meister der italienischen opera buffa (heitere Oper und des deutschen Singspiels- die Hochzeit des Figaro, Cosi fan tutte (So machen's alle Weiber), Don Giovanni, die Entführung aus dem Serail, die Zauberflӧte

• Sinfonie

• Streichquartette

• Sonaten

• Konzerte

• Kirchenwerke, z.B. Messen

• Lieder

• Divertimenti

1. LUDWIG VAN BEERHOVEN (1770- 16. MȀRZ 1827 Bonn)

• Zuerst Pianist,- dann freischaffender Komponist

• Schwerhӧrig, dann vӧllig taub

• Musik mit humanistischer Botschaft

• Skizzenbücher mit Entwürfen (jahrelange Arbeit an einzelnen Stücken, Musik genauer notiert, kein Raum für Improvisationen- im Gegensatz zu Mozart)

BEISPIELE DER WERKE:

• Sinfonien: 9 Sinfonien (die III.- Eroica, die VI.- Pastorale, die IX.- mit dem Schlusschor über Schillers Ode an die Freude)

• Instrumentalkonzerte

• Sonaten (Mondscheinsonate, Pastoralsonate, Appassionate)

• Lieder

• Ein Oratorium (Christus am ӧlberg)

• Ouvertüren

• eine Oper (Fidelio)

VIII. 2. ROMANTIK

1. Einführende Bemerkungen

• Bewusster Gegensatz zum Klassizismus

• Merkmale:

• Natur

• Mittelalter

• Nicht rational

• Individualisierung

• Innerlichkeit, Gefühl

• Das Unsichtbare

• Das Exotische, Irrationale, Phantastische, Visionӓre, Mӓrchenhafte

• Die deutsche Romantik- die Malerei

• Die romantische Architektur- die Neugotik

2. MALEREI

1. PHILIPP OTTO RUNGE

• Meisterwerke: Portrӓts und Tageszeitenbilder

PORTRȀTS

• Die Eltern des Künstlers

• Die Hülsenbeckschen Kinder

TAGESZEITENBILDER: Bilder, die Tageszeiten darstellen

• Der Morgen

• Die Nacht

1. CASPAR DAVID FRIEDRICH

• Kaum Portrӓts (Ausnahme- Selbstbildnisse)

• der Wanderer über dem Nebelmeer

• Menschen, die das Geschehen ebenso wie der Bildbetrachter beobachten und in dieselbe Richtung wie er, mit dem Rücken zu ihm, ins Bild blicken

• Verhӓltnis des (einsamen) Menschen zur (gӧttlichen) Natur

• Der Mӧnch am Meer

• Das Kreuz im Gebirge

• Das Eismeer (Die gescheiterte Hoffnung)

• Kreidefelsen auf Rügen

1. CARL BLECHEM

• Blick auf Dӓcher und Gӓrten

• Hinterhӧfe der Berliner Stadtlandschaft, zufӓllige Gegebenheiten

1. DIE NAZARENER

• Lukasbund- 1809, Wien, unter Führung von Johann Friedrich Overbeck und Franz Pforr

• Rom- ein Künstlerleben vom Katholizismus bestimmt

• Als ‚Nazarener` zuerst spӧttisch von Italienern bezeichnet

• Merkmale:

• Klassizistische Klarheit

• Romantische Züge (religiӧse Innerlichkeit, Vorbild- das christliche Mittelalter)

• Vorbild: Raffael, Dürer

• Franz Pforr: Der Einzug Kӧnig Rudolfs von Habsburg in Basel im Jahre 1273

• Johann Friedrich Overbeck: Italia und Germania

3. MUSIK

1. ZEITRAUM

• 1815-1914- im weiteren Sinne

• 1815- 1848- im engeren Sinne

Vier Stilphasen:

• Frühromantik- F.Schubert, C.M. von Weber, E.T.A. Hoffmann

• Hochromantik- R. Schumann, F. Mendelsohn Bartholdy

• Spӓtromantik- F. Liszt, R. Wagner, J. Brahms, A. Bruckner

• Nachromantik (Jahrhundertwende)- R. Straus, H. Pfitzner

1. MUSIK- (die ‚romantischste aller Künste` E.T.A. Hoffmann)

• Universale Kunst

• Geheimnisvolle Botschaft einer hӧheren Geisteswelt

• Direktes Medium des menschlichen Innern

1. FRANZ SCHUBERT UND HAUSMUSIK/ SALONMUSIK

• Die Musik in die gute Stube der Bürger, in den Salon, in das Haus gebracht (Kammermusik)

BESPIELE DER WERKE:

• Lieder (z.B. Liederzyklen: die schӧne Müllerin, Winterreise)

• Klaviermusik

• Streichquartette

1. ROMANTISCHE MUSIKPFLEGE

• Entdeckung der Musik der Vergangenheit

• Felix Mendelsohn Bartholdy

*Aufführung der umgearbeiteten Matthӓuspassion von Bach (1829)

• Volkslieder

• Erfindung des bürgerlichen Musikbetriebs

• Verleger

• Musikkritiker

• Virtuose (z.B. Paganini, Abb. Liszt)

• Trennung zwischen der hohen (ernsten) und der trivialen (Unterhaltungs-) Musik

1. ERNEUERER UND BEWAHRER

• Kampf zwischen sog. Erneuerern und Bewahrern der alten Tradition

• Bewahrer- Johannes Brahms

• Von Erneuerern- verschiedene Lӧsungen angeboten:

1. Die Programm- Musik

• Instrumentalmusik, die Geschichten erzӓhlen, auβermusikalische Inhalte vermitteln sollte:

* Franz Liszt (Faust- Sinfonie)

* Richard Strauss (Abb.)

* Robert Schumann (Clara Wieck): Lieder, Sonaten, Konzerte und Sinfonien (z.B. Rheinische)

* Felix Mendelsohn Bartholdy: Hochzeitsmarsch- Teil seiner Ouvertüre zu Shakespeares Sommernachtstraum

2. Entwicklung nationaler Musiken (mit den nationalen Mythen und der Folklore verbunden)

• Brahms` Deutsches Requiem

3. Die Oper

• Romantische Stoffe (Wald- und Wiesengeschichten Wundersonne Wesen)

• Der Freischütz (1820) van Carl Maria von Weber, DIE ERSTE ROMANTISCHE OPER!!

deutsche romantische Nationaloper

typische Elemente der romantischen Oper:

>> Volkstümliche Lieder

>> Tӓnze

>> unheimliche Naturbilder

>> überirdische Mӓchte

• Richard Wagner (1813- 1883)

• Reformator der Oper

• Der Zyklus Der Ring des Nibelungen (Tetralogie: das Rheingold, Die Walküre, Sigfried, Die Gӧtterdӓmmerung)

• Andere Werke: Tristan und Isolde, Die Meistersinger von Nürnberg, Parsifal

• Wagners Mӓzen- Der verrückte Bayernkӧnig Ludwig II (Abb.)

Abb. Festspielhaus in Bayreuth

Abb. Cosima

• Neuerungen

>> das Gesamtkunstwerk- ein Werk, in dem unterschiedliche Künste versammelt werden (Musik, Text, Bühnenbild, Choreographie)

>> Musikdrama- ein musikalisches Bühnenwerk, bei dem sich die Musik den Anforderungen des Dramas fügt

>> Leitmotiv- ein charakteristisches Tongebilde, das wiederkehrt und einem bestimmten poetischen Sinngehalt symbolisiert

• Neue Musikinstrumente- die Wagner- Tuben

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