bordwell67

6.20 j raz utną asz .. -

6.10 Ktecł) Tararftno poprzaz »».

6.21 gafcznartecągbś. 6.22Doryb ■).

Vargas wyglądającej przez inne okno, po lewej stronic kadru (6.22). Zderzenie ujęć jest dodatkowo wzmocnione pizez kontrastujące ze sobą odbicia szyby, każde w innym miejscu kadru. Film Alaina Resnais Noe i mgła rozpoczyna się czymś podobnym do ściemnienia, co zostało uzyskane przez wykorzystanie całkowitej, ale dobrze dobranej graficznej niezgodności: kolorowe zdjęcia opuszczonego obozu koncentracyjnego zostały połączone z czarno-białymi ujęciami pochodzącymi z kroniki filmowej pokazującej obozy z lat 1942-1945. Resnais zrównoważył ren kontrast wygrywając uderzające podobieństwa kształtów, co możemy zaobserwować na przykładzie ujęcia z jazdy pncdsawiasąLCfp słupy ogrodzenia obozu, które zostało zmontowane z ujęciem nóg maszerujących nazistów fotografowanych z niskiego kąta kamery.

Reżyser może takie wykorzystać montaż do wytworzenia graficznego konfliktu między cechami kolorystycznymi ujęć. W filmie /łzo- Teksas bohater dowiaduje się. że jego żona pracuje w klubie pccp-show. Wim Wenders podąża za rozmową małżonków, łącząc ze robą uięcu r obu stron szyby - raz pokazuje stronę zajmowaną przez klienta (męża), a raz tę. borą zajmuje wyuępuiąca przed nim kobieta (żona) (6.23,6.24). Mimo że oboje są widoczni w każdym ujęciu, montaż podkrdb ich separację poprzez mocne kolorystyczne kontrasty.

Graficzne niezgodności są także twórczo wykorzystywał* pnez Hitchcocka, w dałaej capa omawianej przez nas sekwencji z Ptaków Benzyna, bora wytrysnęła z pompy i popłynęła wróhu ukv