DSCF6759

hI	ffl	r
		yyi lii' m. m 0 <j	rr

474 *■'■ ■Gen^’ *	•arystuego Panteonu (d. kościół Sainte-*• V^1 o° 1757 przez Sou (flota
	ipe ae la C.uepióre: pałac Sołitude
środku -'	prostego. Niezwykła siła bijąca z tych bu-
dowli, pi	Mrających manierystyczny styl Giulia Ro-
mano, m«/	•■dawać się zbyt przesadna w stosunku do
ich funkcji	'cdnakże w czasach, kiedy za nielegalne warze-
nie soli kan	■i; ■ imierdą, a podatek nałożony na sól prawa-
dzil do pm	■mytu i kradzieży, „obronny" charakter budów-
li Ledoux ir	tógł mieć pewne poetyczne uzasadnienie
Ta sama	agresywna tonacja cechowała pięćdziesiąt sie-

dem posterunków celnych - rogatek (Imrrieres) wznoszonych według projektów Ledoux w latach 1784-1787 jako

część nowego muru otaczającego cały Paryż, łącznie z terenami, które znacznie rozrosły się w XVIII wieku. Zamówienie to nadeszło z Formę Gćnćrale, władz podatkowych. Gęsto rozmieszczone posterunki celne miały ukrócić nagminny przemyt umożliwiający uchylanie się od płacenia cła. Wzniesienie rogatek wywołało ogromne zaniepokojenie wśród ludu paryskiego. Istotnie, zostały one zaatakowane w czasie rewolucji, jako symbol ancien regime, a sam Ledoux był uwięziony. Mimo to ich niezwykle oryginalny styl został określony w XX w. jako „rewolucyjny”. Rzuty poziome i elewacje tych budowli były bardzo zróżnicowane, wszystkie jednak reprezentowały masywny styl z dońskimi, toskańskimi lub grubo ciosanymi kolumnami. Do dzisiaj zachowały się, niestety, tylko cztery z tych „rzeźbiarskich” arcydzieł - barriires: de la Yillette, d órlćans, du

mm