104T73

Port,

ciowej są u- stanie w przybliżeniu określić swoje potrzeby .    ^,j- ut?.

sprzęt zdjęciowy (czyli szyny i inne przyrządy zw lązanc z ośw ictlcniemj _f ekipy produkcyjnej wykorzystują naradę techniczną na omówienie i ₍j₍ , planu zdjęć.    '^!,‘ •:

• * r<>

Reżyserzy wolą na ogół pracować w obiektach w porządku zgodny zdarzeń (wjakim sceny pojawiają się u scenariuszu), dzięki czemu aku cować w chronologicznych sekwencjach, w każdej kolejnej scenie r< ■/.« ^ , glość emocjonalną. Dla niektórych, między innymi dla Johna ( as«avctcsa bezwzględnie najważniejsza. Niemniej jednak często ze względu na pe* if*⁹ techniczne konieczne jest kręcenie sekwencyjne. Może się zdarzyć, źe    . *

¹ ** /(kę^ k—

dzie chciał nakręcić jakąś scenę wcześnie rano ze względu na pozycję .ł. _r, rze dnia. Albo na kilka godzin opóźni sic scena grupowa, bo kostiumolodzy ₍ . teryzatorzy nie zdążyli przygotować na czas wszystkich statystów. Moz_c ,_t,, także, że w którejś scenie trzeba przeprowadzić poważną zmianę dekoracji nia rekwizytów i mebli). Takie zabiegi najlepiej wyznaczyć na początek dnia os*, scenograf zdążył natychmiast wprowadzić poprawki. .Scenę ze skomplikowany która wymaga godzinnego ustawiania, można wyznaczyć na porę poobiednia ijl mistrz (członek ekipy odpowiedzialny przede wszystkim za rozłożenie ,/-,_n .j_{: (} ^ mery) mógł pracować spokojnie, podczas gdy wszyscy inni jedzą obiad

Reżyser musi porównać zalety kręcenia w porządku zgodnym z rozbojem rżeń z tymi sprzecznymi wymogami. Ogólnie rzecz ujmując, im b.irU/icj rumm harmonogram produkcji (tak bywa w przypadku filmów niskobud/ctowych i riali telewizyjnych), tym więcej energii musi poświęcić reżyser

W zależności od logistyki i złożoności technicznej nakręcenie d/ięuięcd/*-sięciom i nutowego filmu z ograniczoną ilością efektów specjalnych zajmuje około sześciu tygodni do trzech miesięcy. To spore obciążenie zarówno dln reżysera, jak i ekipy.

I Pierwszyfilm. przy którym pracowałem jako kierownik produkcji, />-,-/ kręcony n :imte I w nizinnym regionie we wschodniej Anglii Pens najbardziej ponurym i wysmagany*

I wiatrem rejonie tego kraju. Kręciliśmy w podupadłym domostwie, - ktorego co rano miute-I llłmy wyrzucać mieszkańców. Gwiazdą filmu by! upośledzony < błopirc obdarzony ntespoh-| kaną energią, który Jednak miał tylko jedną nerkę i był podatny no infekcje Hiatr ikfl nu-

(wet przez deski w podłodze, a cały obiekt by! tak dołujący, te nasza główna aktorka pluł u ła za katdym razem, gdy do niego podchodziła. W domu brukowało miejst a. by pomieć ii a całą ekipę, a autobus trzeba był zaparkować prawie 200 metrów dalej no końcu drogi. Oznaczało to, źe ekipa spędzała większość dnia skupiona wokół kotła, uciekając przed lodowatym wiatrem i śniegiem. Zdjęcia przerwał strajk techników, który trwał ady tydzień Sytuacja zrobiła się do tego stopnia nieprzyjemna, te nasz nu ogol skryty autor zdjęć zepchnął ze schodów wozu z jedzeniem osobę, która wynalazła ten obiekt zdjęciowy. (Hieni ho to ja byłem tą osobą.) Pomimo tego całego napięcia nasz reżyser, Ambony Simnwn«. wykazywał się godnym podziwu spokojem. Nudo! koncentrował się no witźniejszu h problemach scenariusza i wyglądał, Jakby nic go nie ruszało. Duto by można mówić o reżyserskiej determinacji i kurczowym Irzymaniu się filmu. W rezultacie film został ukończone po dwóch miesiącach - zdjęcia tCwały tylko dwa tygodnie dłużej, niż plonowano.

Psychologia u ekipie uf od wydawania wyroki Jcdntk v\ ze^nici cl) fWiuci ntfyacr imm ftianc.

dijmwtn.

Kdyicr potrafi trobW kilki podataawiwyck rzeczy. Mi) /ipfutni; zdrowe to* ranki pracy Mo/c pokazywać, >c ekipa batw/o «• niego bery Na d»»bn początek powinien zadbać o podstawowe oznaki uprzejmości ^; nauczyć sic imion tttbłpracow mk«uv i rakrem ich«>bow ią/ków timcrwmimc i docenianie ich pracy to punki drugi Rc#y*cr nic /raw ic^t w iimmc stwierdzić, czy dźwjękówiet nakręci! dobry dźwięk, jednak z pcuwńcit motc podziękować mikrrrfomarzowi u to. Je wytrzymał na swojej pvyt|i kilka długich ukv Rehvr7> tradycypiic świetnie dogaduj<t sie ze swoja najhhzs/ą *w itą. weMei\ nic zawsze znajdują cm. by podejść do rek wizytorów. koMnimologów. charaktery zatorów. cicałi czy mala-riy. Uznanie faktu* Ze ci członkowie ekipy rów tocz pr7vczvniaia się do ostatecznego sukcesu filmu jest istotne dla jej morale. I kips tclew izyjnc i filmowe są przv zwyezajone do wielogodzinne] harówki, niemniej jednak roty** mc powinien i góry zakładać, że zgodzą się na wszystko Wiele wsdziałow scenografii stawit się w pracy na długo przed wschodem słońca, więc reżyser powinien od czasu do «a»« okazać im wdzięczność Reżyser powinien podziękować ..szefom ekip", czy li autorowi zdjęć, opcralorowi dźwięku . scenografowi za pracę w nadgodzinach