P110210 29[01]

r

odkopany, lecz zawsze pozostający na powierzchni, oglądany i znany awyi—i powszechnie Pierwsze o nim wzmianki pochodzą już z końca X w . gdy wzmiankowany był jako „caballum Constantini". Istnieją także przekazy fonograficzne rejestrujące wygląd tej grupy rzeźbiarskiej; pojawiają W --1|- --rowmez imi tacje W dwa wieki później utożsamianie posągu z Kostantynem przestaje przekonywać'¹ i pojawia się między innymi imię Marka Aureliusza ’. Ale dopiero około roku 1600 identyfikacja rzeźby z Markiem Aureliuszem znalazła powszechne uznanie *. Grupa w okresie łredruo-wiecźa znajdowała się na Lateranie, choć jej dokładne umiejscowienie nie pst pewne, gdyż dopiero w końcu wieku XII rzeźbę przeniesiono przed pałac laterański. Doniosłe miejsce w rzymskiej tradycji zajmuje ta rzeźba juz aa długo przed jej przeniesieniem na Kapitol, na co są dowodem liczne o niej wzmianki i przekazy ikonograficzne. Przed rokiem 1465 Antonio di Piętro Arerłtno - zwany Filaretę - wykonuje miniaturową reprodukcję grupy w brązie - pierwszą renesansową reprodukcję antycznej rzeźby — otwierając tym dziełem bardzo długą listę kopii słynnego posągu”. W międzyczasie rzeźbę kilkakrotnie restaurowano, zmieniano sposób jej ekspozycji i wtedy juz posąg stał się modelowym portretowym przedstawieniem konnym, na długo więc zanim - w roku 1538 - znalazł się w centrum Rzymu, na środku kapitoUńskiego placu, stworzonego przez Michała Anioła specjalnie dla mego ‘ Od momentu przeniesienia na Kapitol posąg staje się stardardowym przedstawieniem jeźdźca, powielanym zarówno w rzeźbie” drobnej plastyce' >k i malarstwie”.

Szczególne istotne są monumentalne powtórzenia rzeźby, wykonywane dzięki odlewom gipsowym, z których jeden z pierwszych zdjęto na zlecenie Franciszka I z przeznaczeniem dla Fontainebleau; następnie zaczęto odlewać je z brązu.

Pw \ Ghiltóno LastetunapastrediManc Aurelio prńmddsHD tmfrrtmma « Canpadmho. J—‘T >*.'»• -de I achani op. aŁ

Np .MaMb t XII w wymieniają .caballus aereus qui dicitur CUMki Md non MM *.*

urata** ep <*»*•

in» peregrini Theodoncum, populus nero Romanus Constantinum dieunl Al eradk«a>M M dsw fcrawmw (mm* mm Marcum mm Qtdntum Ouiiinum appeGant. ", T jagami Gwąori Dr nMtMra wb* A***r m UdlMno. op cii s 7P.

*t*w I HmMLN IWy l«*nm Itrfla siane *f pala. U ii*i«i— di* jmkiri iImm MHIWi Tramę

mo.

bjptatrpUrt w IMm Skulpturensammlung. fot. uGmliano.op. ats.2-3.

*1 IMi Om aRMMę dbe Rnttrs mm Imim drach Mdbbądk    MMWbKt HhMMŚ

MMMiIM

NfctakcMnt pf».yH*dv Imitacji lub Inspiracji Mitycznym dziełem odradadC łMwo w pracy M Merta WM-9tMsd|dnp prebw bouny i japa nrłppejsfas gmra, Wrocław 1936

‘Oprfltt reprodukcji Mmmz wiemy Mkze o mnej wykonanej pner Anteco w 119$ r i cłi •eWiiar iiwiriii od *vt w prasa Bdgtych nadfeiany włoskich i pomocnych, w tura pąra* kraranm i W wraaa Zacytujmy ep WpMndra nam arami posadek i brani i XVH w w Michaił IM Mm kim lar. Pra Grab md Mmw ąńpM braąfee d Awtiąwty. Naw York IM. nr ii, podobne w Wkdraa Uk*NHM '•yhraMMy enpn ■» ak. MOS r prań lianaeda Sormerni. i mpawnt XIX-wieczne w Mwwt fcrmam • Wanehse

* Np w MtWum Awawtyw IWdrpi matd de Rzym*, durna* wg projektu PP Kubera* por D CWfcm raWary .* CorMawai Hu Cmt lYprarm dnqpwd ty Okr Mml Katem ni RMry dk Cartma. iraaden W$A #»