31801 P1100662 (2)

ii

ii

Hj

m

||

^ouej

*

¹ hratą

ffzez^K ma go ^ wecie; iemię i jj woperei-warzystii sceriariBj I nadfauj iwsze fi

tych [bo niemy

Ly_um, Feldman wybrał sobie renesansowy i napiła!    (1911), dramat o żądnej wiedzy kobiecie

| ofcfenilikoie między nauką a wiarą i władzą. Tego Lodząjk modernistyczne zabawy w maski udawały się przy zastosowaniu zabiegów poetyckich; w melodii wiersza łatwiej było przemycać imitację ref-Łeksji i nastroju. Virago pisana jest prozą, j W ciągłym krzyżowaniu się terminów modernizm |i naturalizm lampką orientacyjną może być pro-gppzycja zarysowująca linię graniczną w oparciu o [pewne powtarzające się dominanty. Estetyka natu-iaiśtów ciąży do narracji (co w technice dramatu (Wyraża się m.in. wzrostem objętości i funkcji tekstu pobocznego), estetyka modernistów przechy-■a się ku liryce, asocjacjom muzycznym i symboliz-Jmowi - malarskiemu, nawet jeśli moderniści dążą do Iweryzmu w wątkach fabularnych i w dialogach, to pprowadzają dużą ilość motywów zastępczych imi-i tlących plastykę, i muzykę. Naturaliści szukają inspiracji poprzez obiektywne studium różnych śro-lowisk, moderniści najchętniej przyjmują za punkt HJpwdzalnego odniesienia swoją formalną lub nie-iformalną grupę. Naturaliści patrzą na świat jak na [pole walki, moderniści dostrzegają raczej teatr, maskę, grę, stylizację, ornamentykę.

■W klimacie cyganerii szukał własnej ścieżki artystycznej Bolesław Gorczyński; choć chłopski dramat W noc lipcową (1903) ukazał w młodym piórze dobrego obserwatora i technicznie sprawne-|opisarza, głównym nurtem jego inwencji są jed-

127