FARBY AKRYLOWE W PRAKTYCE
214
215
217
216
Ryc. 217. Malarz wciąż dopracowuje światłocienie na ubraniach, modelując, rozmywając kolory, retuszując i nakładając masy barwne.
Ryc. 214. Cała podłoga z wyjątkiem fragment, przy umywalce, jest równomiernie czerwona 7: zupełnie płaski kolor Specjalne wrażenie spra-wia cień obok umywa:*: - dzięki niemu podłocs wygląda jak płaszczyzn= ciągnąca się w stronę tła
Ryc. 215 i 216. Spodnie są dobrze określone nawet z pewną przesadą, aby powstał silny kontrast z żółtym tłem Teraz, po wyretuszowa-niu niektórych szczegółów i upewnieniu się. że farby wyschły, Jordi zaczyna przygotowywać oleje.
Modelowanie i płaskie barwy
Na obrazie pojawiło się wyraźne rozróżnienie pomiędzy obszarami płaskiego koloru a wymodelowanymi precyzyjnie za pomocą światłocienia i dopracowanych barw. Jak dotąd artysta wypróbował rozmaite kombinacje tych dwóch procesów, poszukując dróg przedstawienia podłogi i tła.
Podłoga jest teraz niemal całkowicie ciemnoczerwona, z kilkoma innymi odcieniami u dołu krzesła. W dużej mierze optyczną siłę czerwień ta zawdzięcza kontrastom między swą jednolitą barwą a nadmiarem szczegółów krzesła, spodni i ubrań. Podobnie zielonkawo żółte tło odcina się od delikatnie zaznaczonej umywalki.
Ucząc się na błędach i wykorzystując szybkie schnięcie akryli, artysta wypróbował różne możliwości, aby dojść do obecnego etapu.
sA *U
ce ni
84