DSCN3086 (4)

DSCN3086 (4)



258 Max Dvof4k

przekroju, to w innych obrazach zobaczymy coś bardziej jeszcze zdumiewającego: góry i drzewa malowane jak zabawki dziecinne, szałasy pasterskie tak małe, że mieszkać w nich nie sposób, albo cała akcja przeniesiona na scen*; z architekturą, której widoki zewnętrzne i wewnętrzne dowolnie się łączą, a forma i konstrukcja wydają się swobodną igraszką w stosunku do rzeczywistości. Nietrudno też zauważyć jak typowe są pojedyncze postacie, nie-zindywidualizowane w ubiorze czy w przedstawieniu głów. Te właściwości, jak i wynikające z nich rozbieżności ujęcia, dzieli Giotto z całą gotycką współczesną mu sztuką i dlatego też nie w zadatkach na wierne odtworzenie doznań zmysłowych doszukiwać się należy istoty jego odnowy malarstwa.

Z punktu widzenia sztuki średniowiecznej największą innowacją Giotta jest zasada kompozycji, na której oparł on swoje przedstawienia. Zrozumiemy ją. gdy porównamy jeden z jego obrazów z dawniejszymi, podobnymi przedstawieniami.

Wśród reliefów ambony katedralnej w Pizie Giovanni Pisano przedstawił również wspaniałą dramatyczną scenę Naigrawania z Chrystusa, którą trudno zresztą dostrzec w nieprzejrzystym gąszczu innych postaci (il. 21). Relief ukazuje bowiem różne momenty pasji Chrystusa obok siebie i nad sobą tak gęsto stłoczone, że postacie górnego szeregu stoją na głowach niższego, a jedność naturalnego powiązania przestrzennego nie odgrywa tu tak samo żadnej roli, jak naturalne rozprzestrzenianie się sceny w głąb. Bowiem mimo wszystkich zdobyczy obserwacji i ożywienia plastycznego panuje tu wciąż jeszcze średniowieczny system kompo-zycyjnego dodawania, który łączy figury nie dowolnie wprawdzie, jak niegdyś mniemano, ale według Innych artystycznych prawideł, niż wymaga tego naturalny związek rzeczy w przestrzeni oraz obserwacja całości.

Tymczasem Giotto zastępuje tę nieprzejrzystą obfitość wyizolowaną akcją i przedstawia ją tak, jakby rozgrywała się przed naszymi oczami na scenie (il.22). Konsekwentne przeprowadzenie tej zasady prowadzi do wielkich i przełomowych zmian:

1) Pierwszą była pewna obiektywizacja stosunku między artystą, czy patrzącą na obraz osobą, a przedstawieniem. W średnio-

22. Giotto di Bond one Naaęrawenlc


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
DSCF9944 258 Max Dvorak przekroju, to w innych obrazach zobaczymy coś bardziej jeszcze] zdumiewające
Resize of09 Jeżeli poziom oleju jest zbyt wysoki - przekracza oznaczenie max na miarce - to nadmiar
Projekt MES Comsol Multiphysics 3.4 Max: 2.563e-3 Subdomain: To tal displacement [m] Deformation:
PARP«Jf bowiem w tym przypadku przyjąć założenia, że gdy proporcja w danym roku nie przekracza 2%
Zastosowanie tych sankcji następuje za dwa lata. Jak teraz przekroczymy to dopiero w budżecie na 201
SDC10498 Wykład 7. Partie polityczne i systemy wyborcze 1. Definicje MAX WEBER partie to organizacje
Slajd12 Ściany masywne - lima ciśnień o o Siły działające powyżej przekroju C-C to ciężar
Slajd13 Ściany masywne - lima ciśnień o o t Siły działające powyżej przekroju D-D to ciężar
Slajd7 Ściany masywne - lima ciśnień o o Siły działające powyżej przekroju A-A to ciężar
Jeżeli mimośród znajduje się wewnątrz rdzenia przekroju e — — < — , to maksymalny nacisk na beton
Rodzaj i zastosowanie przewodu Prąd max [A] Min. Przekrój przewodu [mm2] Przewody
WIESŁAW WERESZCZYŃSKI Reinharda II był Piotr dzierżący majątek w okolicy Żagania (1342)19, to w inny
Sprawdź to świat w obrazach czwartek - piątek 14-15 sierpnia 2014 r.Wyrzutnia z butelki Twoje dłonie
Slajd8 Ściany masywne - lima ciśnień o o Siły działające powyżej przekroju A-A to ciężar

więcej podobnych podstron