Zdjęcie0358

*gataxm*m* * dziełach. Wpływ na ten wybór l₁-_TnrA._i>^«    pocntoe sur realistów, te powin-

_B    poter ustępstwa wizyjnego roroan-

Raam. Hsougo prawic we Francji me było. ^gjpp,    od początku ruchem mię-

___HMwąał sę też poza Francją

,    pan; llliranii Smqi, Anglii. Jugo-

^ądteiPsaoK i Japonii, a w czasie dru-__    ) Biuntij pod wpływem surrealistów

gg^gty tadusc w USA i Kanadzie. Drobne, ^eseMMOMae wystąpienia odbywały się rów-nn « wacte iugeh krajach.

«' Pbtoce po paerwsacj wojnie światowej, od ^teyakanas wpoikąłao. panowały w literatu-ae irnspoe wttahstyeme. Z przyczyn history-^■mkJz ae mogło są pojawić poczucie runięcia muiasa ttccc wynmh z Yerdun surrealiści i które tsaaAr ti rocattkow awangardy francuskiej. Z pun-isa •siŁTOiit busrotycmoliterackiego polska li-srxrxr4 aic wasiafał szukać zastępstwa romanty-unt wwyjnegoc miała autentyczny. W okresie isamasowama ssę surrealizmu we Francji w literalne pw&kjąj powstają utwory pokrewne mu « .yne wyobraźni — mimo że zrodzone z innych i Noe było grupy typu surrealistycznego, «rt» rcyoot przejawy wyobraźni surrealistycznej « :vsjccegoiiiych dziełach literackich. Tendencje iucąołłJBflyczne wiązały się początkowo z artysty-gawg krytyką modernizmu, symbolizmu, Młodej ?v»sa:. £ w aj postaci pojawiły się w twórczości asagyaew lA. Wat, A. Stern) i awangardy tzw. uzaessamsktej (A. Ważyk; —* futuryzm). Zbliżenie o* surreahzmu i bez kontaktu z nim) przejawiło ssę w pastśssowym wobec stylu modernistycznego JA z jednej strony i JA z drugiej strony mojego mręauzituizmyt} piecyka (1920) Wata, będącym -iimgym poetyckiego transu wykazującego ce-dty zarówno prowokowanego snu, jak i ecriture Kojarzenie obrazów jakby na spoić e poetyki snu i montażu kina charakteryzuje wenssoą pooję Sterna, Ważyka i Brzękowskiego. W poemacie Siub Krzysztofa (1926) Ważyka ciąg fanea^styezaych zdarzeń i obrazów podporząd-i jwacsy aTssai logice miasta jako przestrzeni rzą-iaogej porz przypadek i grę (-+ urbanizm).

Temieniqe surrealistyczne, zwane też w Polsce aakfrrefiastycznymi. wyrażają się najsilniej w za-pcaecaeaBi logiki przyczynowo-skutkowej. Asoc-mąomzHL metody dęć filmowych, wzory powieśd p0pafanq w poezji (tomiki: Tętno_y 1925; Na ka-afteraa 192S> i powieściach (Psychoanalityk w po-Mćy* 1905% Dwudziestu czterech kochanków Per-JSej L&mł. który to utwór miał się ukazać w r. 193% a wydany został w Londynie w r. 1961) wykorzystał w sposób surrealistyczny Brzękow-skś czetimął się z grupą Bretona). W jego twórczości pojawiają się najczęściej centra-tematy sur-rafeftw: fite, erotyzm, miasto, sen. Osobny epi-' awl sgrealBtyczny w poezji polskiej stanowi

twórczość K.l. Oakiyśikiogo, twUuc** a    Jiil*

lomona (powat. 19.11, druk 19391 Mtc* śS strumienia skojarzeń, Poeta Ukto wiiiiN ttf&W 1945 r. wytworzył rodsąj pojv»w    v $$*0$

przez innych naśladowanogo /    ¹

realizmu, poetyki snu i ntoapodzjcwanydi *5^ ,łóM'^ł korzystali żagaryści (-* /agary! •uLW* &•.! katastrofizm nie był zgodny / kloami amąJ' **^14*¹ Tendencje surrealistyczne w jw/ji pobici J' . M¹ się po r. 1956: nąjwybitniąjuyin pncd»u«iJ tego nurtu jest J. Hamsymowim. Na (Wdą? * sześćdziesiątych i siedemdziesiątych 1*16**04*    ,,d ^(<

surrealistów, jak ich techniki artyttvvnv ^ szechniły się (w poezji polskiej znąjdmoiny ąu f I**' , ślady np. w twórczości J, Styczmal    al*ł^ł\

skim najczęściej nazywanym „mii walut 4"    o^/V . ₍

Witkiewicz, ale chociaż jego dążenie do odm4 *•' V nia modelu wewnętrznego sztuki, do    *k ,

świadomości przez sztukę i naruszanie „lojjiUif*,, ^ ||| stycznej"* mają pewne podobieństwo do ttndą dv*‘ surrealistycznych, nie są im szczególnie    ^

z podstawowych względów filozoficznych,    ^ll/*

Przymiotnik „surrealistyczny'* wszedł doą (’J ₀ ka potocznego na całym święcie, co jest ną ^ powszechności, choćby powierrehownefot a jn działywania tego ruchu.    ^

ty *

Lit.: M. Nadbau, Hlstoir* Ju surrńdlaw, m gO ^ M. Garrouges, Andrć Breton et les flonnfcs    ^{f (

tales du surrealtstne, 1950; F. Auomft, Phlhwpk* K < realism&y 1955; J. Kwiatkowski, hrifteH Cyg, ce o poetach francuskich, 1967; J. Bhz^kowsm. I! "viotV wie i w Paryżu, 1968; K. Janicka, ^wtatowM ireł zmu, 1969; I.S. Kulikowa. Surrealizm w idiutf** 10    ⁸*¹"

R. Brćchon, Le Surrealisme, 1971; H Dcaiwik, >• kouM realizm w polskiej literaturze współczesnej, 1971,0 U ntOW rozoi, B. Lbcherbonnibr, Le SwMimt. Tkm miki thimes, techniquey 1972; M. JANtON, RoftMitfv.'a.*«4 nycłt cjay marksizm, Colloąula gdańskie, 1972; Sweek* V ria i praktyka literacka. Antologia, oprać. A; WihU^

K. Janicka, SurreaUznty 1973; C. Auastaw. Iz k realisme, 1975; S. Jaworski, Między awwyerh * a ^10,1 realizmem, 1976; Dictionnaire yónłral du $urrhh»i«t "ty ses enuirons, red. A. Biro t R, Ihtneuia lk prze M. Baranowska, Surrealna wyobratnia I piwij* IWi (221

Małgorzata Bunwudi    ^r*^'

„SYGNAŁY”    *4»li

Czasopismo ukazujące się we Lwowie, |\vv "Rp kowo jako miesięcznik, później — dwut]ffo6ś Ric i nosiło podtytuh „Sprawy społeczne - liIUI — sztuka**. Pierwszy numer „Sygnałów*    ls

tę 1 XI 1933,    ostatni    15 VIII 1939 (pisan'    ^

ukazywało się między 1 XI 1934 a 1 11 W Ogółem wyszło 75 numerów przy pow^* jjląi nakładzie od 3 do 6 tys, egzemplarz)¹. Do Hi ( nia 1934 r. redaktorem był T, Hollcndcnto^ tego samego roku redakcja była dwuwsoK'** ^ p

Hollcndcri K lCnriii»>Ł» Mngtt*i>nie redaliy ^