plik


ÿþEdyta Nadolska Malujemy akwarel Chatynka, Ban zbo|a i trawa Instrukta|  krok po kroku Obrazek niniejszy zostaB namalowany w oparciu o zdjcie autorstwa Pana StanisBawa, u|ytkownika Picasa Web Albums, za Jego wiedz i zgod. Adres URL zdjcia pierwowzoru w galerii Autora: https://picasaweb.google.com/maslakstanislaw/PejzazeCz2? fgl=true&pli=1#slideshow/5477118412559526514 Prosz o uszanowanie praw autorskich i w przypadku opublikowania w Internecie pracy powstaBej przy wykorzystaniu niniejszego instrukta|u, prosz o opatrzenie tej|e pracy stosown informacj o autorze fotografii (wraz z powy|szym linkiem), oraz o autorce tego| opracowania. Poni|sze opracowanie skBadajce si z tekstu i obrazków stanowi wBasno[ autora objt prawem autorskim. Ani jego fragmentów, ani caBo[ci nie wolno w |aden sposób modyfikowa. 1 Cz[ pierwsza Omówienie tematu obrazu, oraz spis potrzebnych materiaBów i akcesoriów Bez wzgldu na to, czy malujemy w plenerze z natury, czy te| pracujc w domu, korzystamy w tym celu z fotografii - zanim zaczniemy malowa, warto przemy[le temat malarski i opracowa sobie w wyobrazni wizj gotowej pracy. Pejza|, którym zajmiemy si obecnie, to stara, wiejska chata kryta strzech, malowniczo utopiona w zieleni drzew, krzewów i Banu niedojrzaBego jeszcze zbo|a. Mimo sielskiego charakteru, kolorystyka obrazu jest zdecydowanie chBodna, dziki czemu tchnie [wie|o[ci. Wszystko to przywoBuje nastrój peBni wiosny i ciepBego, sBonecznego, cho niekoniecznie upalnego dnia. W pejza|u tym chatka stanowi element dominujcy, skupiajcy uwag widza. Jest ona tak|e (nie liczc pnia ssiadujcego z ni drzewa) jedynym elementem o odmiennej od otoczenia, kolorystyce. Poza ciepBymi brzami jej desek i strzechy, obraz skBada si niemal wyBcznie z zieleni, wic aby unikn monotonii, nale|y zadba o ró|norodno[ jej odcieni i bogactwo struktury plamy. Niezale|nie od wszystkiego, nale|y pamita o jednym: malujemy dla siebie i dla wBasnej przyjemno[ci. Niemal wszystko na [wiecie, zanim staBo si proste, stanowiBo wiksz lub mniejsz trudno[, ale stare przysBowie  Nie [wici garnki lepi sprawdza si tu doskonale. A wic... pdzle w dBoD! :) Przyjrzyjmy si teraz wykazowi materiaBów i akcesoriów, które przydadz nam si w pracy. MateriaBy i akcesoria: " Kartka papieru akwarelowego (w oryginale u|yto papieru Canson Montval 300g/m2) " Deska do malowania o wymiarach wikszych od papieru co najmniej o 2-3 cm z ka|dej strony; " Ta[ma papierowa do zamocowania kartki na desce; " Mikki oBówek (co najmniej B) i gumka, " PByn maskujcy do akwareli (tu  masking fluid firmy Talens) " Paleta lub porcelanowy, biaBy talerz do mieszania farb; " Du|y, stabilny pojemnik na wod; " Rczniki papierowe; " Suszarka do wBosów; " Akwarele (w oryginale u|yto farb firmy KarmaDski) w kolorach: yellow lake, indian yellow, yellow ochre, gold ochre, burnt siena, burnt umber, green lake, cobalt blue, ultramarine blue, light carmine, biaBy gwasz. " Pdzle do akwareli, z mikkiego wBosia. 2 Cz[ druga Malowanie  krok po kroku Gdy ju| wszystkie materiaBy i akcesoria s przygotowane, mo|emy przystpi do malowania. Krok 1 - wykonujemy szkic. Szkic nale|y wykonywa do[ mikkim oBówkiem, |eby nie trzeba byBo go zbyt mocno przyciska podczas rysowania, gdy| mo|e si okaza, |e nawet po usuniciu [ladu oBówka za pomoc gumki, na papierze pozostan trwaBe [lady. Nie nale|y spieszy si z malowaniem  wrcz przeciwnie: dobrze jest odstawi naszkicowany obraz na kilka godzin i po jakim[ czasie spojrze na niego [wie|ym okiem. W ten sposób mo|na wyBapa i skorygowa wiele bBdów (zwBaszcza perspektywicznych), których nie widzimy podczas rysowania, a które mog w sposób znaczcy niekorzystnie wpByn na efekt koDcowy pracy. 3 Krok 2 - nakBadamy pByn maskujcy Za pomoc cienkiego pdzelka lub wykaBaczki zamalowujemy pBynem t stron komina, która bdzie docelowo najmocniej o[wietlona. PByn nakBadamy te| na pBotek, kawaBek obielonej [ciany chatki z prawej strony, plus kilka pojedynczych, cieniutkich zdziebeB Banu zbo|a z przodu i par drobnych kropeczek i kreseczek (bez przesady, niezbyt gsto) tam, gdzie Ban bdzie eksponowany na tle ciemnego listowia krzewów. O pBynie maskujcym warto wiedzie kilka rzeczy. Na rynku jest ich kilka rodzajów. Ja u|ywam pBynu firmy Talens, poniewa| jest to jedyny pByn, z jakim miaBam do czynienia, który mo|na spBuka z pdzla zwykB wod (oczywi[cie natychmiast po u|yciu). PozostaBe fluid-maskingi które znam, wymagaj do tego celu amoniaku. Z tego wBa[nie wzgldu polecam nakBadanie pBynu pdzlem tylko wówczas, je[li jest to pByn firmy Talens, albo posiadamy amoniak. W ka|dym innym przypadku pByn nale|y nakBada wykaBaczk, stalówk, albo patyczkiem, poniewa| uczynienie tego za pomoc pdzla jest niemal równoznaczne z jego zniszczeniem. 4 Krok 3  nakBadamy pierwsz warstw farby Pierwsza warstwa, kBadziona na mokre podBo|e, ma za zadanie okre[li kolorystyk caBo[ci pracy i stanowi podkBad kolorystyczny do pózniejszych dziaBaD. Plama nie musi by intensywna, a kolory powinny mikko przenika si i rozpBywa. W tym celu nale|y zwil|y papier na caBej powierzchni za pomoc du|ego pdzla i zaczynajc od nieba, nakBadamy du|e, swobodne plamy. Warto zwróci uwag, |e nat|enie koloru nieba wzrasta wraz z wysoko[ci: im wy|ej, tym mocniejszy (ciemniejszy) odcieD bBkitu. NakBadamy te| plamy zieleni, pamitajc, by zieleD dalsz potraktowa chBodniejszymi tonami, ni| t, która bdzie bli|ej. Na dach chatki i niebo tu| nad nim nakBadamy niezbyt skondensowan mieszank |óBci indyjskiej z kropl ochry. ZieleD na najbli|szych planach powinna mie odcieD roz|óBconej zieleni trawiastej. Miejsce, w którym Ban styka si z powierzchni ziemi, zaznaczamy odrobin mocniej, ale pilnujemy, by papier byB mokry, |eby unikn efektu narysowanej kreski. DokBadnie suszymy caBy papier (mo|na u|y suszarki do wBosów). 5 Krok 4  NakBadamy drug warstw pBynu maskujcego Jak wida, po wyschniciu farba ma znacznie mniej intensywny kolor, ni| podczas nakBadania. To cecha typowa dla akwareli. Po dokBadnym wysuszeniu papieru nakBadamy pByn maskujcy na poBa dachu wszdzie tam, gdzie bdzie ona o[wietlona. Dodajemy te| kilka podBu|nych plamek pBynu na [cian szczytow chatki, aby zachowa na niej par refleksów [wietlnych. 6 Krok 5  zaczynamy malowa zieleD Rozpoczynamy od naBo|enia ciemnej plamy zieleni po prawej stronie chatki, uwa|ajc, by linia styku z przyszBym Banem byBa w miar "poszarpana". Staramy si przy tym uzyskiwa po|dany odcieD zieleni poprzez mieszanie ró|nych kolorów. Do dyspozycji s kombinacje zieleni z bBkitami, |óBciami, ochr, brzami, sjen, oran|em, karminem, cynobrem, itp. - wachlarz mo|liwo[ci jest naprawd ogromny. Warto pobawi si mieszaniem kolorów i poeksperymentowa sobie wcze[niej, wypróbowujc ró|ne warianty. ZieleD nie powinna wion jednolit monotoni wycignit wprost z tubki, lub kostki farby, ale powinna stanowi zró|nicowan, bogat w odcienie plam. 7 Krok 6  dopracowujemy zieleD krzewów po obu stronach chatki Aby nada zieleni krzewów struktur li[ciast, mo|na posBu|y si starym i wysBu|onym pdzlem  byle z naturalnego wBosia, które jest bardziej chBonne i mikkie, ni| syntetyk. Powinien by to pdzel o okrgBym przekroju. Ja po prostu nie wyrzucam zniszczonych pdzli, ale trzymam je do "zadaD specjalnych", takich jak malowanie li[ci wBa[nie. Podczas mieszania farby na palecie przyciskam pdzel od góry pod ktem prostym do podBo|a, aby  rozcapierzy jego wBosie na boki. Nastpnie, gdy pojedyncze kpki wBosia s ju| od siebie oddalone, delikatnie dotykam ich koDcami papieru, a powstaBe [lady przypominaj swym ksztaBtem li[cie. Zalet tej metody jest tempo malowania (nie trzeba malowa ka|dego listka osobno) i bogactwo mo|liwo[ci uzyskania rozmaitych efektów, zale|nie od grubo[ci pdzla i dBugo[ci jego wBosia. Zachcam do eksperymentów ze starymi, wysBu|onymi pdzlami, a je[li takowych nie posiadamy, mo|na u|y tych najtaDszych. Mieszajc kolory, ró|nicujemy temperatur zieleni zgodnie z kierunkiem padania [wiatBa (lewa strona i góra krzewów jest ja[niejsza i cieplejsza, a prawa strona i dóB znacznie ciemniejsze i chBodniejsze). 8 Krok 7  zaczynamy malowa Ban zbo|a PosBugujc si tym samym, rozczapierzonym pdzlem, w podobny sposób, jak uprzednio, dodajemy nieco struktury [cianie Banu zbo|a. U|ywamy jednak znacznie ja[niejszych, bardziej rozwodnionych kolorów, ni| przy krzewach z tyBu. Przy malowaniu jasnych i subtelnych w kolorze obiektów, lepiej jest naBo|y kilka warstw niezbyt skondensowanej i ja[niejszej farby, ni| naBo|y jedn, gst i mocn w odcieniu warstw malatury. Malujc akwarel, dobrze jest mie na uwadze, |e zbyt jasny kolor zawsze mo|na przyciemni, ale gdyby okazaB si on wyj[ciowo zbyt ciemny, to niestety, mo|liwo[ci korekty bBdu s do[ ograniczone, a skutek raczej wtpliwy. 9 Krok 8  opracowujemy szczegóBy pierwszego planu Przydatny w tym celu bywa pdzel wachlarzowy, ale równie dobrze mo|na posBu|y si tym samym, rozcapierzonym pdzlem, którego u|ywali[my w poprzednich dwóch krokach. NakBadamy cieplejsze tony, idc warstwami od góry do doBu, bo wtedy góra jest zawsze troch wilgotna i uzyskuje si mikkie przej[cia. Je[li malujemy pdzlem wachlarzowym, trzymamy go tak, by wachlarz wBosia byB ustawiony w pionie, pod lekkim skosem wzgldem osoby malujcej. Pozwala to unikn zbyt równych odstpów pomidzy malowanymi zdzbBami i osign dziki temu bardziej naturalny efekt. ydzbBa najlepiej malowa leciutkimi pocigniciami od doBu do góry, ledwo dotykajc kartki czubkami wBosia. I znów w tym miejscu zachcam do mieszania ró|nych odcieni zieleni - im wicej, tym ciekawiej. Nale|y tylko pilnowa, by odcienie byBy cieplejsze ni| te z tyBu, oraz naturalne w kolorze, a ka|dy z nich pojawiB si na kartce minimum w dwóch miejscach, dla równowagi kompozycji. 10 Krok 9  suszymy caBo[ Na tym etapie pracy efekt powinien by do[ rozmyty. Po wyschniciu papieru zajmiemy si drobniejszymi detalami obrazka. 11 Krok 10  kontynuujemy prac nad Banem zbo|a Delikatnie, samymi czubkami wBosia pdzla dodajemy nieco kropek na krawdzi Banu, dla zró|nicowania jego struktury i nadania mu "puszystego" wygldu. Wielko[ kropek i nasycenie ich koloru nale|y stopniowa, wedBug zasady, |e im bardziej Ban si oddala, tym kropki s mniejsze i ja[niejsze, a| do rozmycia. Je[li plamki wydadz nam si zbyt mocne, przykBadamy delikatnie kawaBek rcznika papierowego, który wchBonie nadmiar farby. Nie nale|y pociera papieru rcznikiem, tylko delikatnie przyBo|y na plam. Oczywi[cie równie dobrze jak rcznik papierowy, sprawdzi si tu chusteczka higieniczna lub kawaBek mikkiego papieru toaletowego. 12 Krok 11  zaczynamy malowa drzewo Na pieD drzewa, w miejscu, które bdzie najmocniej o[wietlone przez promienie sBoDca, nakBadamy który[ z jasnych i ciepBych odcieni brzu. Ja u|yBam  yellow ochre . 13 Krok 12 Dopóki plama jest mokra, w miejscach najmocniej ocienionych dodajemy ciemniejszych i chBodniejszych tonów (tu  burnt umber z dodatkiem  light carmine i  cobalt blue ). Wykonanie tej czynno[ci przed wyschniciem plamy  yellow ochre pozwoli na uzyskanie gBadkiego przej[cia [wiatBocieniowego, co sprawi, |e pieD bdzie wygldaB przestrzennie. Im gaBzie biegn wy|ej i chowaj si w koron drzewa, tym ciemniej i chBodniej, wic dodajemy te| w tych partiach nieco mocniejszych bBkitów, na przykBad  ultramarine blue . 14 Krok 13 Je[li które[ miejsca wydaj si nam zbyt ciemne, przykBadamy delikatnie chusteczk i usuwamy nadmiar farby. Warto jednak|e pamita, |e po wyschniciu bd one wyraznie ja[niejsze. 15 Krok 14 W czasie, gdy pieD drzewa przesycha, mo|na zacz prac nad li[mi. Korona drzewa nie jest tak zwart bryB, jak krzew po drugiej stronie chatki. Z punktu widzenia perspektywy, znajduje si te| bli|ej widza, ni| krzew, wic koron drzewa traktujemy swobodniejsz w ksztaBcie, wrcz "pierzast" plam, o znacznie bardziej bogatej fakturze li[ci. Dobrze jest te| zachowa nieco prze[witów nieba w[ród listowia. 16 Krok 15 Dopracowujemy koron drzewa pamitajc o [wiatBocieniu, a na wyschnitym pniu dodajemy kilka ciemniejszych akcentów w sposób sugerujcy widzowi faktur kory. 17 Krok 16  zaczynamy malowa chatk Mieszamy na palecie ciemne, acz ciepBe brzy (tu:  burnt umber przyprawiona odrobin  ultramarine blue i  burnt siena ) i kBadziemy cienie na poBaci dachu, oraz najciemniejsze akcenty na szczytowej [cianie. Zaznaczamy tak|e gBboki cieD pod okapem dachu, na drewnianym fragmencie [ciany, oraz najciemniejsz przestrzeD nad pobielonym kawaBkiem [ciany chatki. NaBo|ony uprzednio pByn maskujcy ochroni fragment bielonej [ciany, który ma pozosta jasny. Pózniej, gdy zdejmiemy masking, doBo|ymy tam nieco ja[niejszego cienia w bBkitnym tonie, by osBabi kontrast midzy kolorami, co mogBoby sprawia maBo naturalne wra|enie. 18 Krok 17 Wykorzystujc te same kolory, ale w ró|nych proporcjach i nat|eniu, dopracowujemy szczytow [cian budynku. 19 Krok 18  robimy przerw, aby spojrze na obraz z dystansu Wbrew pozorom, taka przerwa to jedna z najwa|niejszych rzeczy przy malowaniu obrazu. Od czasu do czasu warto wsta, odej[ od obrazu i spojrze na malowan prac z innej perspektywy. Wtedy wyrazniej wida wszystko, co trzeba w niej poprawi, lub zmieni. Mnie rzuciBo si w oczy, |e ciepBe brzy, którymi malowaBam chatk, w kontra[cie z chBodn zieleni Banu zbo|a zdaj si "wychodzi" do przodu, przez co obrazek traci gBbi. PostanowiBam wic szerokim pdzlem nanie[ odrobin ciepBych akcentów na Ban zbo|a i pierwszy plan obrazka, aby chatka "cofnBa" si nieco do tyBu. 20 Krok 19  zaczynamy opracowywa pierwszy plan obrazka I znów, jak uprzednio, mo|emy do tego celu wykorzysta pdzel rozcapierzony, lub pdzel w ksztaBcie wachlarza. Poszczególne zdzbBa malujemy, muskajc papier samymi koDcami wBosia w kierunku od doBu do góry. Pilnujemy, aby do malowania wykorzystywa ró|ne odcienie zieleni. Za wszelk cen nale|y unika monotonii w tym wzgldzie. Pamitamy te|, |e pierwszy plan powinien by cieplejszy w tonacji, ni| zielenie z tyBu. 21 Krok 20 Ponad namalowanymi zdzbBami, delikatnie przykBadajc pdzel, dodajemy nieco drobnych kropek, co nada pierwszemu planowi naturalnej struktury i po|danej "ziarnisto[ci". 22 Krok 21 W obu naro|nikach pracy dobrze jest nieco wzmocni nat|enie koloru (walor) malowanej trawy, co korzystnie wpBynie na gBbi obrazka. Kluczem do wszystkiego jest umiar, rzecz jasna. 23 Krok 22  kontynuujemy prac nad chatk W czasie, gdy trawki na dole obrazka schn, zdejmujemy masking z poBaci dachu i fragmentu pobielonej [ciany. PBotek chwilowo nadal pozostaje zamaskowany. Dopieszczamy strzech, dokBadajc nieco szczegóBów imitujcych sBomiane pokrycie dachu. Nale|y pilnowa, by szczegóBy te byBy malowane subtelnymi plamkami, aby zachowa wra|enie dystansu, dzielcego widza od budynku. ZdecydowaBam si te| przyciemni cieD drzewa na poBaci, gdy| kontrast wydaB mi si niewystarczajcy. 24 Krok 23 Na ten fragment [ciany chatki, który byB zamaskowany, nakBadamy bardzo rozwodnion |óB. Chodzi wyBcznie o to, by odda wra|enie biaBej [ciany o[wietlonej ciepBym [wiatBem, a nie o to, by byBa to |óBta [ciana. 25 Krok 24 Teraz znów potrzebne bd ciemne brzy. Prowadzc cienki pdzelek (najlepiej pdzel typu rigger) od góry do doBu, delikatnie "strzpimy" cieD drewnianej [ciany, wchodzc kolorem pomidzy zdzbBa zbo|a i wydobywajc je pojedynczo. Troch to |mudne, ale efektowne. Tym samym kolorem zamalowujemy przestrzenie pomidzy szczebelkami pBotu, które wci| s jeszcze pokryte pBynem maskujcym. 26 Krok 25 Na biaBym fragmencie [ciany dodajemy bBkitnawy cieD pod okapem, Bagodzc kontrast pomidzy gBbokim cieniem tu| pod strzech, a biel [ciany. CieD powinien mie nierówn krawdz, podobnie, jak strzecha. Nastpnie zdejmujemy masking z pBotków. Szukajc odpowiedniego koloru do namalowania sztachet pBotków, warto pamita, |e takie walce si pBotki zazwyczaj stoj latami na wietrze, deszczu, sBoDcu i mrozie, wic drewno jest niemal szare. U|yty kolor powinien wic by raczej jasny i chBodnawy w odcieniu, cho tam, gdzie pBotek zbli|a si do drzewa, trzeba go nieco przyciemni. 27 Krok 26  kontynuujemy prac nad Banem zbo|a Zdejmujemy caB pozostaBo[ maskingu z obrazka. Pojawi si biaBe, pojedyncze zdzbBa na krawdzi Banu, które trzeba delikatnie zamalowa, u|ywajc mocno rozwodnionej farby. Wzmacniamy przy okazji caB przedni [cian Banu. Warto te| pamita, |eby u doBu tej|e [ciany doda ciut ciemniejszych, chBodnych akcentów, bo tam ro[liny rosn w najwikszym zagszczeniu i cieD jest najmocniejszy. Taki zabieg nie tylko nada Banowi bryBy, ale i "przytrzyma" kompozycyjnie caBo[ obrazka. 28 Krok 27 Teraz mo|na zaj si newralgicznym miejscem, w którym Ban styka si z ciemn [cian zieleni za nim. Na rozcapierzony, lub wachlarzowy pdzelek nakBadamy mocno ciemnej zieleni i na samej górnej krawdzi Banu dodajemy nieco kropek, by ciemna zieleD nie koDczyBa si prost lini. 29 Krok 28 Tym samym pdzelkiem, ale sporo ja[niejszym odcieniem zieleni dodajemy troch struktury na brzegu Banu, bli|ej przodu pracy, o ile uznamy, |e to konieczne. Mnie si wydaBo, |e tak. :) 30 Krok 29  Dopracowujemy ostatnie drobne detale obrazka Teraz przyda si odrobina biaBego gwaszu. 31 Krok 30 Mieszamy biaBy gwasz z odrobin |óBci i trawiastej zieleni. Kolorów dodajemy naprawd odrobink - mieszanina powinna by zaledwie leciutko zBamana kolorem. Nastpnie na same koniuszki wBosia suchego wachlarzowego, lub rozcapierzonego pdzelka, nakBadamy farb. To bardzo wa|ne, bo tylko suche wBosie zaBadowane gst farb bdzie miaBo naprawd cieniutkie "szpileczki" na koDcach. 32 Krok 31 Dotykajc papieru koDcami wBosia najdelikatniej jak si da, malujemy drobne kropki imitujce pojedyncze kBosy, zdzbBa i wiechy traw, na granicy Banu i ciemnej zieleni, po obu stronach chatki. 33 Krok 32 Kiedy mamy ju| dopieszczone najdrobniejsze szczegóBy obrazka, dobrze jest jeszcze raz wsta i spojrze na prac z dystansu, aby [wie|ym okiem przyjrze si caBo[ci. Ja uznaBam, |e musz jeszcze bardziej ociepli pierwszy plan. W tym celu naBo|yBam na caBo[ do[ swobodn plam, starajc si zrobi to jednym ruchem, aby unikn rozmycia namalowanych ju| szczegóBów. Nastpnie dokBadnie suszymy obrazek. 34 Krok 33 Po dokBadnym wyschniciu papieru, je[li istnieje taka potrzeba, mo|na doda jeszcze kilka mocniejszych zdzbeB traw na samym przodzie. 35 Krok 34 Teraz wystarczy podpisa si w jednym z rogów i obrazek jest gotów. Mam nadziej, |e niniejszy tutorial oka|e si przydatny i zachci kogo[ do spróbowania wBasnych siB w malarstwie akwarelowym. {ycz Wam powodzenia. :) OpracowaBa i malowaBa Edyta Nadolska 36

Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
vi tutorial QWERTY Gray
tutorial firstpage
Polykarbon body tutorial5
tutorial
license video tutorial
TUTORIALE Modelowanie Poprawianie błędów funkcji BOOLEAN w 3ds max
photoshop?vanced tutorial
bead pattern central beading tutorial
Tutorial Composite Surfaces
tutorial
advanced vim tutorial
bead pattern central beading tutorial brick stitch
1 Java Reverse Engineering Tutorial
tutorials

więcej podobnych podstron