Fotografia Filmy           Dzielimy je ze wzglêdu na format klatki naszego aparatu /miniaturowy, ma³oobrazkowy, ¶rednioformatowy/ i ze wzglêdu na budowê.           Negatywy barwne - obecnie najpopularniejsza grupa maj±ca czêsto w nazwie s³owo "color", np. Fujicolor, Agfacolor. Obraz po wywo³aniu ma barwy "dope³niaj±ce" do rzeczywistych kolorów. Po skopiowaniu pod powiêkszalnikiem lub w printerze otrzymujemy na papierowej odbitce barwy zgodne z oryginalnymi.           Diapozytywy barwne - odwracalne, slajdy, prze¼rocza maj±ce czêsto w nazwie s³owo "chrome" np. Fujichrome, Ektachrome. Obraz po wywo³aniu ma od razu "prawdziwe" kolory. Kiedy¶ czêsto u¿ywane przez amatorów /s³ynne w latach 70 i 80-tych "Orwochrom"/, obecnie raczej przez zawodowców z przeznaczeniem do druku, z powodu lepszej jako¶ci obrazu.           Materia³y czarno-bia³e. Kiedy¶ w pocz±tkach fotografii jedyne, pó¼niej bardzo popularne, obecnie maj± zastosowanie w tzw. fotografii artystycznej. Proces wywo³ania przebiega w temperaturze pokojowej, jest mniej "agresywny" od barwnego, prosty i dostêpny dla ka¿dego. Tylko, ¿e coraz mniej ludzi ma ochotê bawiæ siê w ciemni.           Filmy specjalistyczne - w±ska grupa filmów. S± to materia³y do reprodukcji, internegatywy, filmy na podczerwieñ, czarno-bia³e wywo³ywane tak jak negatywy barwne, W sklepach raczej niespotykane /oprócz tych ostatnich/, a sprowadzane na zamówienie.           Najwa¿niejsze parametry u¿ytkowe filmu, to: czu³o¶æ. W jakim stopniu materia³ jest uczulony na ¶wiat³o. Obecnie podaje siê j± w skali ISO. Np. ISO 100/21 - pierwsza liczba okre¶la czu³o¶æ wed³ug skali ASA /amerykañskiej/, druga wg DIN /europejskiej/. Film dwa razy czulszy od ISO 100/21 to ISO 200/24, cztery razy, to ISO 400/27. Posiadaj±c aparat starszego typu trzeba pamiêtaæ jakiej czu³o¶ci film jest w ¶rodku. Aparaty nowsze, z wewnêtrznym pomiarem ¶wiat³a, maj± urz±dzenia, które trzeba ustawiæ na odpowiedni± czu³o¶æ. Najnowsze aparaty ma³oobrazkowe s± zazwyczaj wyposa¿one w tak zwany kod DX. Informacja o czu³o¶ci filmu, zawarta w kodzie kreskowym na kasetce, jest automatycznie przekazywana do systemu sterowania aparatu. ziarnisto¶æ. Obraz filmu czarno-bia³ego tworzony jest przez kryszta³ki metalicznego srebra, a na filmie barwnym przez cz±steczki barwników. Ma to znaczenie przy wykonywaniu du¿ych powiêkszeñ i trzeba pamiêtaæ, ¿e im wiêksza czu³o¶æ filmu tym wiêksze ziarno. Dlatego gdy przewidujemy du¿e powiêkszenia powinni¶my stosowaæ filmy niskoczu³e, ale oczywi¶cie nie ma w tym wzglêdzie regu³y. Du¿e ziarno mo¿e byæ ¶rodkiem wyrazu artystycznego /np. pomarszczona twarz starszego cz³owieka nawet lepiej wygl±da w "du¿ym ziarnie" ni¿ sztucznie g³adka/. rozdzielczo¶æ. Parametr ten okre¶la ile linii na milimetr jest rozró¿nialne na filmie. Im wiêksza rozdzielczo¶æ filmu, tym ogl±dany obraz wydaje siê ostrzejszy. W praktyce filmy niskoczu³e maj± wiêksz± rozdzielczo¶æ. kontrast. W uproszczeniu to ró¿nica miêdzy najja¶niejszymi i najciemniejszymi polami obrazu. Najwiêksz± rozpiêto¶æ maj± filmy czarno-bia³e, mniejsz± negatywy barwne, a najmniejsz± diapozytywy. W praktyce gdy fotografujemy obiekt o niskim kontra¶cie powinni¶my u¿yæ filmu niskoczu³ego. Sceny o wysokim kontra¶cie dobrze jest fotografowaæ na filmie o czu³o¶ci wiêkszej. Paradoksalnie, ale teoretycznie na wycieczkê do Afryki /du¿e nas³onecznienie/ powinni¶my wzi±æ filmy o wy¿szej czu³o¶ci by unikn±æ nadmiernych kontrastów w obrazie. zrównowa¿enie. Odnosi siê do filmów barwnych, a okre¶la do jakiego rodzaju ¶wiat³a jest on przeznaczony. Wiêkszo¶æ filmów przystosowana jest do ¶wiat³a dziennego /i lampy b³yskowej/ o temperaturze barwowej 5500°K. Negatywy barwne na¶wietlone przy ¶wietle ¿arówek mo¿na "poprawiæ", wprowadzaj±c korekcjê barwn± w procesie kopiowania. Diapozytywy, które nie podlegaj± , po wywo³aniu takiej obróbce, s± podzielone na te do ¶wiat³a dziennego i na te do ¶wiat³a sztucznego o temperaturze barwowej 3200°K. Je¶li na filmie dziennym sfotografujemy obiekt o¶wietlony np.. halogenem uzyskamy pomarañczow± dominantê. Gdy na filmie do ¶wiat³a sztucznego zrobimy zdjêcie krajobrazu lub z lamp± b³yskow±, otrzymamy obraz z dominant± niebiesk±. Aby tego unikn±æ mo¿na na obiektyw za³o¿yæ w pierwszym przypadku filtr niebieski 80A, a w drugim filtr bursztynowy 85B. Filmy czarno-bia³e s± oczywi¶cie "bezpieczne" przy ka¿dym rodzaju ¶wiat³a.