Giuseppe de Santis  neorealizm w stylu hollywoodzkim
De Santis  współscenarzysta  Pragnienia Rosselliniego i  Opętania Viscontiego. Jego
wczesna tetralogia   Tragiczny pościg ,  Gorzki ryż ,  Nie ma pokoju nad oliwkami i
 Rzym, godzina jedenasta to punkt szczytowy jego twórczości. Filmy de Santisa są
drapieżne i jednoznaczne w oskarżeniach  reżyser wykorzystuje tematykę dramatu
społecznego wpisując ją w formułę sensacyjna i melodramatyczną z wyrazistymi wątkami
erotycznym ze znamionami perwersji. Przewodnie motywy to motywy przemocy godzÄ…cej w
sprawę ludu. Forma jego filmów  efektowne wizualnie, o wysmakowanej kompozycji kadru,
role kobiece grają zwyciężczynie konkursów piękności, a role męskie dostają amanci
włoskiego kina.
żð  Tragiczny poÅ›cig 1947
Konflikt właścicieli latyfundiów i chłopów zrzeszonych we spółdzielniach
Terror wobec chłopów, sprzeciwiających się cenom zboża -> bandytyzm -> w
końcu ludzka solidarność zwycięża nad niezdrową miłością (Albert zabija
ukochaną, ale kolaborantkę  Lili Marlen, by ocalić życie chłopów, którym
wcześniej ukradli pieniądze i porwali jednemu z nich żonę-Michelowi,
dawnego przyjacielowi Alberta)
żð  Gorzki ryż 1949
Film o wyzyskiwanych robotnicach z plantacji ryżu w dolinie Padu
Element przestępczości  cyniczny złodziej ma zamiar okraść plantację
Pomimo początkowego konfliktu pomiędzy sami dziewczętami zwycięża
solidarność robotnic
żð  Nie ma pokoju nad oliwkami 1950
Film o pasterzach z wiosek u podnóża Abruzzów, ciemiężonych prze
bezkarnego bogacza
Przestępczość  bogacz Bonfiglio nie cofa się przed gwałtem, kradzieżą
Społeczność pasterska skupia się wokół jednego z nich  Francesco Dominici i
ściga złego Bonfiglio, który osaczony rzuca się ze skał
żð  Rzym, godzina 11 1951
Zavattini  jednym ze scenarzystów
Punkt wyjścia to autentyczne wydarzenie z 15 stycznia 1951, kiedy to pod
przybyłymi na rozmowy o posadę sekretarki kobietami (ponad 200 osób)
załamały się schody  scenarzyści szukali materiału do fabuły w opowieściach
uczestniczek katastrofy
Luciana  próbuje wziąć na siebie ciężar utrzymania rodziny, bezrobotny mąż,
Caterina  chce odmienić swoje życie, Simona  z zamożnego domu wiążę się
z ubogim malarzem i szuka drogi do uniezależnienie się od rodziców,
Angeilna  nie chce być dłużej służącą itd.  każda z historii filmu ma ten sam
motyw (pełną determinacji próbę zdobycia szansy na godne życie)
Śledztwo, które ma na celu znalezienie winnego katastrofy  człowiek od
ogłoszeń, architekt, właściciel czy Luciana? Z filmu jasno wynika, że nie może
być mowy o jednostkowej winie  winny jest system, który nie zapewnia
masom elementarnych warunków do pracy i życia.