HI-END - Zespoły głośnikowe 12000-13000zł
a froncie obudowy ujawnia tyl-
ko dwa głośniki, choć zarówno
wielkość całej konstrukcji, jak i
Isophon ENIGMA
N
N
N dwa duże otwory już średnio
N
N
zorientowanemu audiofilowi podpowie-
dzą, że nie mogą być to jedyne głośniki
Wśród trzech testowanych kolumn, Enigma jest najbardziej enigmatyczna
tej kolumny. Widoczne przetworniki
z pewnością nie tworzą samowystarczal-
również technicznie, przynajmniej na pierwszy rzut oka.
nego układu dwudrożnego, a jedynie
sekcję średnio-wysokotonową zespołu
co najmniej trójdrożnego. Ale głoś-
ników niskotonowych nie ma rów-
nież na tylnej ściance, więc muszą
być ukryte wewnątrz, co również
dla Czytelników Audio nie jest żad-
nym kosmosem. Pytanie tylko, ile
głośników niskotonowych zainsta-
lowano w obudowie pasmowo-
przepustowej i jaka jest jej odmia-
na. Dwa otwory sugerują, że nie
najprostsza - albo jest to band-
pass  otwarty , czyli z otworami wy-
prowadzonymi z obydwu komór,
między którymi znajduje się głoś-
nik, albo zdublowano system band-
passu zamkniętego, czyli takiego,
gdzie tylko jedna z tych komór jest
wentylowana. Isophon od kilku lat
konsekwentnie stosuje obudowÄ™
pasmowo-przepustową zamkniętą i
często właśnie w postaci zdwojonej,
z dwoma głośnikami niskotonowymi
w autonomicznych systemach ko-
mór. Tak też jest w Enigmie.
Obudowa skrywa dwa 18-cm
głośniki niskotonowe. Obydwie sek-
cje pasmowo-przepustowe ustawio-
no jedna nad drugą, w ten sposób w
obudowie wyodrębniono w pionie
cztery komory. Najniższa z nich to
wentylowana komora dolnej sekcji
(stąd jeden z otworów jest na samym
dole), powyżej niej jest komora za-
mknięta (a w przegrodzie między ty-
mi komorami oczywiście głośnik), po-
wyżej kolejna komora zamknięta - już
górnej sekcji, i wreszcie powyżej ko-
lejnej przegrody z głośnikiem komora
z otworem widocznym poniżej sekcji
średniotonowej. Podział jest regular-
ny, sekcje mają taką samą objętość,
przegrody są poziome. Część obudo-
wy powyżej górnego otworu nie jest
już wykorzystywana przez niskotono-
wy system pasmowo-przepustowy,
może być więc przeznaczona dla
głośnika średniotonowego, który wy-
maga jak zwykle własnej komory za-
mkniętej. Ale jednak nie aż tak dużej,
jak pozostajÄ…ca do dyspozycji prze-
strzeń. Głośnikowi średniotonowemu
wydzielono więc ok. 5 litrów, ustawia-
jÄ…c pionowÄ… przegrodÄ™ 9-cm za przed-
nią ścianką, pozostawiając ponad dwa
razy większą objętość z tyłu jako odse-
parowany nieużytek. To rzadko spoty-
kana sytuacja, tym bardziej, że komora
ta nie znajduje siÄ™ na dole obudowy,
co pozwałoby zaproponować wypeł-
nienie jej balastem. Konstruktorzy po-
dobnie  bogatych wewnętrznie zespo-
łów głośnikowych zwykle z łatwością
tak konfigurujÄ… wszystkie komory, aby
wykorzystać całą objętość, co sprowa-
dza się do niepowiększania kolumny
ponad sumę objętości potrzebnych dla
poszczególnych sekcji.
Ale nie ma powodu, aby drzeć szaty z
powodu ok. 10-litrowego dodatku w Enig-
mie. Jej obudowa ma optycznie bardzo
9/2001
86
dobre proporcje i wcale nie jest bardzo
Skromny, 12-cm
duża. Jest przy tym wykonana z najwy-
głośnik średnioto-
ższym stolarskim kunsztem, choć nic nie
nowy stoi przed
można pod tym względem zarzucić B&W
poważnym
i Jmlabowi, to jednak właśnie Isophon
daje poczucie hi-endu - mimo że jego zadaniem, musi
bryła jest dość prosta, tylko ze ścięciami
rozpocząć pracę
przednich krawędzi. Mamy do wyboru re-
już od około
kordowÄ… liczbÄ™ wersji kolorystycznych
150Hz, aby
(osiem), w tym kilka naturalnych forni-
połączyć swoją
rów, ale także aluminium i wysoki połysk
- czarny lub biały. Szczególnym znamio- charakterystykę
niem estetycznym konstrukcji w pełni au-
z przetwarzaniem
diofilskiej jest brak maskownicy - w ten
obudowy pasmo-
sposób z grona potencjalnych klientów
wo-przepustowej.
zostają wyłączeni osobnicy zbyt bojaz
liwi
lub nie lubiÄ…cy widoku samych przetwor-
ników, za to zażegnana jest możliwość cjach innych głośników
ograniczenia jakości dz
więku przy odsłu- od dawna wychodzą
chu z maskownicą, a także usunięte zo- daleko poza celulozę,
stajÄ… zawsze mniej lub bardziej szpecÄ…ce w stronÄ™ syntetycznych
gniazda mocowania kołków maskownicy, włókien i kompozytów.
pozostaje gładka, nieskalana powierzch- Głośnik średniotonowy
nia frontu. A jednak w cenniku znajduje Enigmy należy do klasy
się informacja, że  dostępne są również 12cm, a więc raczej mniej-
grille (osłony na głośniki) w wersji chro- szego kalibru przetworni-
mowanej . ków, choć w opisywanej
Niemiecka firma staje do walki z bry- konstrukcji, na skutek zasto-
tyjską i francuską marką jak jeden na sowania w części niskotono-
dwóch w kwestii doboru materiałów mem- wej obudowy pasmowo-prze-
bran.  Metalowe kopułki nie mają u nas pustowej, musi rozpocząć
żadnej szansy - to jawna deklaracja, ja- przetwarzanie już od 150Hz.
ką można znalez
ć w ulotkach Isophona. Jest to możliwe, aczkolwiek po-
Tylko materiały naturalne - a więc kopułki woduje spore obciążenie głoś-
tekstylne i celulozowe membrany głośni- nika, i cały układ raczej nie
ków niskotonowych i średniotonowych. osiągnie wysokiej mocy i efek-
Tymczasem wysokotonowe kopułki me- tywności. Warto zauważyć, że
talowe to jednoznaczny wybór B&W przy znacznie wyższych częstotli-
i JMlaba, którzy ponadto w konstruk- wościach podziału (350Hz), kon-
9/2001
87
HI-END - Zespoły głośnikowe 12000-13000zł
strukcje B&W i JMlaba posługują się sek-
cjami średniotonowymi o większym po-
tencjale - w pierwszym przypadku głośni-
kiem 17-cm, w drugim dwoma głośnikami
13-cm. Kosz głośnika średniotonowego
Enigmy jest odlewany, podobnie jak front
głośnika wysokotonowego, natomiast ko-
sze głośników niskotonowych są już
skromniejsze - wytłaczane z blachy, ale
wypada zauważyć, że ich zamocowanie
w poziomie (na przegrodach) zmniejsza
naprężenia mechaniczne kosza, powo-
dowane przez ciężar układu magnetycz-
nego.
Kopułka wysokotonowa to klasyczna
tekstylna jednocalówka - temu gatunkowi
Isophon jest wierny od lat, choć w naj-
nowszych konstrukcjach stosowany jest
nowo opracowany model.
Ideę naturalnych materiałów w pięk-
nym stylu Isophon kontynuuje w sposo-
bie wytłumiania obudowy - komora głoś-
nika średniotonowego jest  wypchana
długowłosą wełną owczą, którą znajduje-
my także w zamkniętych komorach sys-
temów pasmowo-przepustowych (wraz z
gąbką na bocznych ściankach). Zwrotni-
ca jest dość złożona - zgodnie z prawem
przysługującym konstrukcjom trójdroż-
nym, występują w niej zarówno cewki
rdzeniowe, jak i powietrzne, kondensato-
ry elektrolityczne i foliowe. Tutaj bez
Gniazda WBT zapewniają doskonały
achów i ochów. Intrygujący jest nato-
kontakt, a ponadto zawsze dodajÄ…
miast sposób wykonania okablowania - z
splendoru.
dwóch zupełnie różnych typów przewo-
dów. Sekcja basowa wykorzystuje kla-
ne duże amplitudy. Filtry takie stają się
sycznÄ… miedzianÄ™ plecionkÄ™, grubÄ…, ale
niemiecką specjalnością - są tam coraz
dość elastyczną, natomiast w obwodzie
częściej spotykane, a wcale nie są lubia-
średnio-wysokotonowym sygnał przesy-
ne przez konstruktorów z innych stron
Å‚ajÄ… sztywniejsze druty. Optymalizacja
świata.
odbyła się w tej dziedzinie oczywiście na
Gniazdo przyłączeniowe to piękne
podstawie prób odsłuchowych. Wśród
podwójne WBT, którym Isophon góruje
obwodów zwrotnicy znajduje się też filtr
nad bardziej standardowymi terminalami
górnoprzepustowy dla sekcji niskotono-
konkurentów. Choć okazałością konstruk-
wej, tłumiący częstotliwości podakustycz-
cji Enigma ustępuje Elektrze i N(au)T(ilu-
ne, aby nie narażać głośników na niebez-
sowi), a temu drugiemu też z pewnością
pieczne i już w tym zakresie niepotrzeb-
liczbą technicznych fajerwerków, to w za-
mian prezentuje najwyższą klasę wyko-
Wytłumienie komory głośnika
nania i bezkompromisowÄ… realizacjÄ™ kla-
średniotonowego naturalną wełną
sycznych audiofilskich detali, dajÄ…c po-
owczÄ… to jeden z tradycyjnych, ale
smak prawdziwego, szlachetnego hi-en-
najlepszych sposobów, i świadectwo du.
staranności konstruktora.
9/2001
9/2001
88
Laboratorium
Najbardziej charakterystyczną cechą domyślać już po przebiegu charakterystyk
rys.
przebiegu modułu impedancji Enigmy (rys. przedstawionych na rys. 2 i rys. 3. Jak to
rys.
rys.
rys.
1
1
1) jest wyraz
ny wzrost w kierunku częstot- już nieraz bywało w takich sytuacjach, po-
1
1
liwości najniższych; jest to rezultat zasto- siłkowaliśmy się pomiarem prowadzonym
sowania filtru górnoprzepustowego dla sek- szumem tercjowym, z uśrednieniem kilku-
cji niskotonowej, zabiegu rzadko stosowa- set jednostkowych pomiarów przy różnych
nego, dlatego dającego dość nietypowy ustawieniach mikrofonu pomiarowego (te
obraz. Dwa wierzchołki w zakresie baso- kilkaset pomiarów to nic strzasznego -
wym - przy 50Hz i 90Hz, i minimum miÄ™- wszystko trwa w sumie kilka minut...), i
rys. 4.
dzy nimi przy 65Hz, mogłyby równie dob- wynik tej zabawy widać na rys. 4.
rys. 4. Często
rys. 4.
rys. 4.
rze wynikać z działania obudowy bass-re- pomiary tym sposobem przynoszą pewne
flex, jak pasmowo-przepustowej, z którą niespodzianki względem pomiarów MLS i
mamy tu do czynienia. Różnica polega tyl- sin, ale tym razem wszystko, co wcześniej
ko na tym, że strojenie bass-reflexu do widzieliśmy, jest w pełni potwierdzone,
65Hz byłoby dziwnie wysokie w tak dużej łącznie z osłabieniem powyżej pierwszej
konstrukcji, jest natomiast często spotyka- częstotliwości podziału - jeden mały głoś-
ne w komorach rezonansowych band-pas- nik średniotonowy jednak nie do końca da-
sów. Minimum dla całej charakterystyki je sobie radę z przełomem niskich i śred-
znajduje się przy 300Hz, ma wartość do- nich tonów. Za to ładnie zrównoważony
kładnie 4&!, i producent bez żadnych kon- jest  środek właściwy , ogólna równowaga
trowersji określa impedancję znamionową między basem, środkiem i wysokimi rów-
jako 4&!, a trzeba przyznać, że brak jakich- nież jest poprawna, wyeksponowanie gór-
kolwiek spadków poniżej tego poziomu nego skraju okazuje się tylko delikatne, na
czyni EnigmÄ™ jednym z Å‚atwiejszych obciÄ…- basie trochÄ™ prowadzi brzmienie tercja
żeń wśród konstrukcji 4-omowych. Oto w 63Hz, 50Hz jest w dobrej formie, ale 40Hz
porównaniu z CDM9NT i Electrą 920, naj- zostaje już mocno upośledzone.
łatwiejsze pod względem elektrycznym
Enigmy, na podstawie danych katalogo-
wych mogą wydawać się najtrudniejsze
(4&! wobec deklarowanych tam ośmiu).
Jednak umiarkowana efektywność 86dB
wymaga zastosowania raczej mocniej-
szych wzmacniaczy.
Pracę układu pasmowo-przepustowe-
rys. 2.
go pokazano na rys. 2.
rys. 2. Jedna krzywa re-
rys. 2.
rys. 2.
prezentuje działanie obydwu podsyste-
mów, powstała przez zsumowanie charak-
terystyk ciśnień od nich pochodzących, ale
obydwie te charakterystyki były w zasa-
dzie identyczne, dowodząc, że obydwa
Rys. 1 - charakterystyka modułu impedancji.
podsystemy zostały tak samo dostrojone.
Największe ciśnienie uzyskujemy przy
60Hz, poniżej 50Hz charakterystyka opa-
da z nachyleniem ponad 20dB/okt., co nie
jest typowe dla obudowy pasmowo-prze-
pustowej zamkniętej, ale wynika z dodania
jej charakterystyki (na pewno Å‚agodniejszej
od 20dB/okt.) i charakterystyki zastosowa-
nego filtru górnoprzepustowego. Spadek
-6dB mamy przy ok. 45Hz. Powyżej 60Hz
krzywa Å‚agodnie opada do ok. 120Hz, i
powyżej już znacznie szybciej (ok. 20dB/
okt., a więc i tutaj do działania obudowy
dołączono działanie filtrów elektrycznych).
Rys. 2 - z
ródła niskich częstotliwości,
Jak widać, sekcja średniotonowa powinna
pomiar sinusoidÄ… w polu bliskim.
rozpocząć efektywną pracę już przy ok.
150Hz, zresztÄ… zgodnie z podawanÄ… przez
producenta częstotliwością podziału. Po-
rys.
miar zakresu średnio-wysokotonowego (rys.
rys.
rys.
rys.
3
3
3) pokazuje, że przy dobrej liniowości za-
3
3
kresu 500Hz - 5kHz następuje opadanie w
stronę częstotliwości niższych i wyekspo-
nowanie wysokich, z wyraz
nym podbiciem
okolic 14kHz. Charakterystyka taka suge-
ruje, że niezależnie od siły basu brzmienie
może być trochę rozjaśnione, pojawia się
także pytanie, czy uda się uzyskać płynne
połączenie z zakresem niskich tonów.
W standardowy sposób nie udało się
połączyć charakterystyki MLS dla zakresu Rys. 3 - zakres średnio-wysokotonowy, na osi 00, 150 i 300,
w płaszczyz
nie poziomej, pomiar MLS.
średnio-wysokotonowego i pomiaru syg-
nałem sinusoidalnym dla zakresu niskich
częstotliwości, aby pokazać charakterysty-
kę dla całego pasma - połączenie wypada-
ło zbyt blisko samej częstotliwości podzia-
łu i przecinania się charakterystyk, całoś-
ciowy obraz mógłby zostać obciążony zbyt
dużym błędem, ale próba ta zasygnalizo-
wała istnienie wyraz
nej zapadłości w za-
kresie 150-200Hz, czego można się było
Impedancja znamionowa [&!]4
Efektywność (2,83V/1m) [dB] 86
Moc znamionowa* [W] 160
Wymiary (WxSxG)[cm] 102x21x35
Rys. 4 - charakterystyka przetwarzania w całym pasmie
akustycznym, pomiar szumem tercjowym.
* wg danych producenta
*
*
*
*
9/2001
89
HI-END - Zespoły głośnikowe 12000-13000zł
CDM9NT od pierwszej chwili pre- mniane cechy kolumn w pełnej krasie, Isophony zaproponowały dz
więk is-
zentowały brzmienie zwarte i jęd- umożliwiając śledzenie mikrofonizacji totnie inny niż omówieni już poprzedni-
rne. Pod tym względem natychmiast nagrania i pracę reżysera dz
więku. Tu- cy. Połyskliwość Isophonów jest czymś
przywodziły na myśl testowane swego taj  9 pokazały, że mogą grać bardzo zupełnie innym niż połyskliwość JMLa-
czasu bardziej luksusowe Nautilusy 803. głośno, nie tracąc nic ze zrównoważenia bów, mimo iż w obu przypadkach właś-
Sprężystość i szybkość artykulacji są i umiejętności wejrzenia w nagranie. Na nie słowo połyskliwość dobrze oddaje
nieodłącznymi cechami obydwu tych ko- okrasę - recital Henryka Szerynga na cechę brzmienia, do której się odnosi.
lumn. Cechy te ściśle związane były skrzypce solo.  9 pokazały się tu z naj- Największym atutem Isophonów jest
z doskonałym oddaniem mikrodetali: lepszej strony. Rozwibrowanie instru- zdolność wytworzenia bardzo głębokiej
trzaśnięcia klapek saksofonu Joe Hen- mentu i jego bogactwo harmoniczne by- sceny dz
więkowej, tutaj B&W, a zwłasz-
dersona obecne były w idealnym natę- ły wzorowe. cza JMlab musieli ustąpić pola. Nie były
żeniu, kontrabas był wyrównany, z naj- Płyta  Lush Life Joe Hendersona jednak tak wyrównane i zróżnicowane
właściwiej wyważonymi proporcjami pokazała, że bas JMLabów nie jest tak barwowo jak  9 . Bas był szybki, jednak
wszystkich podzakresów. Ta ostatnia spójny i konsekwentnie implementowa- nie pozbawiony ujednolicającego nalotu
uwaga dotyczyła nie tylko reprodukcji ny w całość brzmienia, jak u B&W. Ko- gumowatości. Zanadto wyeksponowany
basu;  9 to kolumny bardzo wyrównane ciołki potrafiły nieprzewidzianie i raczej był przełom średnich i wysokich tonów,
w całym zakresie częstotliwości. Forte- niepotrzebnie zadudnić wyższym ba- co owocowało zbytnim akcentowaniem
pian Stephena Scotta prezentował bo- sem. Brzmienie było nawet żywsze niż u odgłosów typu trzaskanie klapek, plucie
gactwo alikwotów w wyższych zakre- B&W, ale wydaje mi się, że połyskiwało w ustnik, zarwania strun itp. Z drugiej
sach, ale również gęstość faktury w niż- blaskiem nie zawsze najwyższej próby. strony, dzięki takiemu wyeksponowaniu,
szych rejonach budziła najwyższe uzna- Pomimo tego połysku, nie można było bardzo czytelne, i jeszcze wcale nie-
nie. To wyrównanie było też przyczyną, powiedzieć, by Electry były szybsze niż przerysowane, stawały się np. odgłosy
dla której część użytkowników może po-  9 , choć potrafią być bardziej dobitne, werbla czy w ogóle głos ludzki (Holy Co-
traktować  9 jako szczupłe w basie. Re- ale niestey też bardziej agresywne. Jed- le). Same wysokie tony były niezłej kla-
cital organowy Jeana Guillou nie powa- nocześnie bogactwo barwowe jest też sy, ale też niczym specjalnym nie wryły
lał potęgą brzmienia instrumentu, co - pa- na nieco niższym poziomie niż u  9 . W się w pamięć. Wspomniałem już o po-
radoksalnie - wynikało z dobrego zrów- porównaniu z nimi znacznie uboższe łyskliwości. Isophony błyszczały nawet
noważenia i szybkości artykulacji tych jest odtworzenie niższego zakresu śred- jeszcze mocniej niż Electry, bez odpo-
kolumn: nie został wyeksponowany za- nich częstotliwości, odpowiedzialnego wiedniej ciężkości i podparcia ze strony
kres dodający mocy i potęgi niskim re- za wytworzenie wrażenia soczystości i niższego środka powodowało to, że o
jestrom, które przede wszystkim jednak jędrności. Po tej dawce kwaśnych uwag brzmieniu Enigmy śmiało też można po-
nie ulegają najmniejszym przeciągnię- trzeba jednak powiedzieć, że Electry wiedzieć, że jest zbyt suche. I tak wiolon-
ciom, są suche i zdyscyplinowane - i prezentują brzmienie dość równe, sto- czela Andrzeja Bauera miała w swoim
może to powodować wrażenie lekkiego sunkowo dokładne, i przede wszystkim - brzmieniu wyraz
nie za duży  pierwia-
niedosytu wtedy, gdy oczekujemy wiÄ™- co stanowi o ich przewadze nad konku- stek skrzypienia . Recital organowy po-
cej basowego  mięsa . Ale właśnie dla- rencją - kiedy trzeba, swobodne i potęż- nownie zademonstrował faworyzowanie
tego całość prezentacji była klarowna. ne. Organowy recital Jeana Guillou po- zakresu wyższych - średnich częstotli-
Fortepian Olli Mustonena ponownie po- zostawił najlepsze wrażenie właśnie te- wości. Orkiestra symfoniczna, mimo iż
twierdził wielkie możliwości tych ko- raz. Bas był solidny i zamaszysty, a jed- odtworzona z niezwykłą klarownością,
lumn: bardzo naturalnie uchwycona sce- nocześnie oddanie szczegółów składa- przekazana została z podobną manierą.
na dz
więkowa, blask, ale jednocześnie jących się na odtworzenie Tonhalle w Jak się łatwo domyślać, nie posłużyło to
soczysta jÄ™drność instrumentu wzboga- Zürichu (gdzie dokonano nagrania) byÅ‚o jej odtworzeniu przy bardzo wysokich
cone zostały oddaniem najdrobniej- bardzo realistyczne. Duża orkiestra sym- poziomach głośności - kolumny popada-
szych detali zawartych w tym nagraniu. foniczna (Szostakowicz) również nie na- ły w jazgotliwość. Jeżeli już jednak za-
Podobne wrażenia pojawiały się przy re- stręczyła JMLabom żadnych kłopotów, akceptujemy wspomniany sposób pre-
citalu Andrzeja Bauera (Suity na wiolon- ani dynamicznych, ani mikrodynamicz- zentacji, to Enigmy nie zawiodÄ…. Szybki
czelę solo J.S. Bacha). Brzmienie in- nych. Większość wspomnianych przeze był nie tylko bas - te kolumny mogą po-
strumentu było bardzo spójne, ze świet- mnie kontrowersyjnych cech występo- chwalić się szybką artykulacją w zakre-
nie oddanymi wyższymi harmonicznymi; wała w stężeniu nie utrudniającym per- sie całego pasma akustycznego. Przy-
pogłos sali - bardzo w tym nagraniu is- cepcji muzyki, jedynie połyskliwość po- znać też trzeba, że poza wspomnianymi
totny - w sposób całkowicie homoge- wodowała, że przy bardzo wysokich po- zawirowaniami, ich pasmo przenosze-
niczny spleciony był z brzmieniem in- ziomach dz
więku brzmienie stawało się nia nie drażni już słuchacza innymi nie-
strumentu. Wielka orkiestra symfonicz- trochÄ™ zbyt natarczywe. spodziankami.
J.A.
na (Szostakowicz) prezentowała wspo- J.A.
J.A.
J.A.
J.A.
CDM9NT ENIGMA ELECTRA 920
Cena (za parę) [zł] -,- Cena (za parę) [zł] 12600,-* Cena (za parę) [zł] 12900,-
Dystrybutor: HORN DISTRIBUTION Dystrybutor: RCM Dystrybutor: A-MAR AUDIO
WYKONANIE i KOMPONENTY: Wielka liczba WYKONANIE i KOMPONENTY: Komponenty WYKONANIE i KOMPONENTY: Nie tak
firmowych patentów, rewelacyjny średniotono- głośnikowe w porządku, ale przede wszystkim finezyjne jak Isophony, nie tak nowatorskie jak
wy, zwarta, solidna obudowa, żadnych wyśmienite wykonanie, duży wybór sposobów B&W, ale bez istotnych uchybień, i trudno nie
ułomności. wykończenia obudowy. docenić czterech wysokiej klasy głośników
w prawie 50-kg konstrukcji.
OCENA: bardzo dobra OCENA: bardzo dobra
OCENA: bardzo dobra
LABORATORIUM: WymagajÄ…ca impedancja, LABORATORIUM: 4-omowa, ale niezbyt
bardzo dobre zrównoważenie zakresu średnio- kłopotliwa impedancja, umiarkowana LABORATORIUM: Bardzo wymagająca
wysokotonowego, lekkie wzmocnienie basu, efektywność, lekko wznosząca charakterystyka impedancja, przyzwoita efektywność, dobre
przyzwoita efektywność. zakresu średnio-wysokotonowego, osłabienie zrównoważenie zakresu średnio-wysokotono-
przełomu niskich i średnich tonów. wego, zdecydowanie podbity bas.
OCENA: dobra+
OCENA: dobra OCENA: dobra
BRZMIENIE: Pełna neutralność, precyzja
i szybkość, od najniższych do najwyższych BRZMIENIE: Bardzo głęboka scena dz
więkowa, BRZMIENIE: Żywe, dobitne, z nieco zbyt
tonów. dz
więk czysty i szybki, choć tonalnie nie do  połyskliwym zakresem średnio-wysokotono-
końca wyrównany - rozjaśniony, co nasila się wym, ale i basem zdolnym stworzyć potężny
OCENA: bardzo dobra
przy wyższych poziomach głośności. fundament.
OCENA KOC
COWA:
OCENA: dobra OCENA: dobra+
BARDZO DOBRA
OCENA KOC
COWA: OCENA KOC
COWA:
DOBRA+ DOBRA+
* wersje czarna, biała, buk; pozostałe
- wg indywidualnych ustaleń z dystrybutorem
9/2001
90