104T49

Pewnego razu pracowałem przy serialu telewizyjnym / reżyserem, który _v źle pojmował dystans. Kiedy bohater mówił: ..Kocham cię" para ro/chod/ił* u» w przeciwnych kierunkach. Kiedy mówił: „Muszę już iść" zbliżali się do siebie

Ruch i bezruch

W dobrze zagranych scenach najważniejszy jest sprzeciw i opór. a ruch faktorów i kamer) to sposób ich wyrażania.

W przypadku opozycji zazwyczaj jedna osoba inicjuje nich. a druga go hamuje lub odpiera. Zasadę tę właściwie ilustruje następująca sytuacja: prawnik na sali sądowej przechadza się w tę i z powrotem, usiłując wyciągnąć informacje z meprzy. jaźnie nastawionego świadka. Podchodzi bliżej. gdy zamierza zaatakować, a kiedy jego wysiłki spełzną na niczym. wraca do stołu, żeby zebrać myśli t zaatakować ponownie.

Bezruch oznacza często siłę i zdolność zadania bólu fu pr/cciw icnstw ic d«> fizycznego pojęcia energii kinetycznej). Ruch, szczególnie szaleńczy, wskazuje na problemy umysłowe i możliwą utratę kontroli. Chirurg okazuje kontrolę, wystę. pując jako skoncentrowany. nieruchomy ośrodek gorączkowej pracy. W czasie do* mowej kłótni zazwyczaj jedna osoba atakuje, a druga się broni: mąż przechadza się po sypialni. oskarżając żonę o zdradę, podczas gdy ona sied/i na łóżku, przygotowując się do odpowiedzi na atak. Z drugiej strony pewny siebie detektyw przesłuchuje podejrzanego do momentu, aż ten wstanie i albo wycofa się z mina winowajcy w odległy kąt pokoju. albo wyczerpany osunie się na krzesło Kicd> bohater okrąża innego to tak, jak by go „objął'* czy „otoczył**. Powolne okra/amc w stałej odległości świadczy często o kontroli osoby, która ten ruch w ykonuje Im mniejszy promień, tym bardziej ostentacyjna kontrola. (Rugający dyrektor obchodzi dookoła nieruchomego ucznia.) I przeciwnie - większy promień może ozna czać obawę przed zbytnim zbliżeniem. (Nieufni chłopi z szacunkiem obchodzą siedzącego samuraja. Lecz nawet wtedy oceniają go, tkając wokół niego niew idoczną sieć.)

Łatwo jest zbyt kategorycznie pojmować pewne ruchy czy pozycje. Rozkłod sił w relacji fizycznej, szczególnie gdy jedna osoba się porusza, a druga siedzi nieruchomo, zależy w dużej mierze od zamiarów postaci. Bohater / silnym zamiarem może okazać potęgę zarówno za pomocą ruchu, jak i bezruchu, a bohater ze słabym postanowieniem zawsze będzie wyglądał na słabszego, nowel jeśli pozostanie w bezruchu. Niemniej gdy mamy do czynienia z dwoma silnymi, przeciwstawnymi postaciami, osoba w bezruchu będzie kontrolować sytuację. (Wystarczy porównać agentkę FBI, w którą wcieliła się w Milczeniu owiec (1991) Jodic Poster z w ięzionym mordercą, granym przez Anhtony’ego Hopkinsa.) Być może jesl coś takiego w potrzebie zaznaczenia wyższości za pomocą ruchu, co jednocześnie ją podważa. Bardziej podoba nam się leniwy, kinetyczny bezruch Iwa niż poszczekiwanie hien. Czytelnik może porównać dwie olśniewające interpretacje /.la: podobnego do mnicha Kurt/a granego w Czasie Apokalipsy przez Martona Brando (1979) i szalonego Franka Bootha z Biue Vehet (1986), w którego wcielił się Dennis Hopper.

IV P**y fMMKMKII |NHM    r*    jj-U'5ł i a'., % n*xr yticnH¹**. petwMut

| MKHIMICtlO* Alkloncy SMraciMMO Mf * MMM MMMMM)?. firfw^svdi WoCHattfeM*. pOf rmiomen momwcmii • <tvwhwsftfc ■hmim^M0Ibim m okx^ cMpfti mmmmh ywwycM

Słmłms

W 4nuM(K< :iV vv Kom, ii ^Nt imimih^ MUci rtMMw $ tcwiiytn i hmH Oi)t»ff| pof^y r iMitu m prtQC|l nl»m Kk^\ « r« i|/iu wimtko |n lodnr $ą wobec udic f6eii dccm^ i «*MMyn fNantot * wtaettw drwM} strona. wv ma •ipn% mini dyiiMOBorcyi wl lUMsi liirnii mmc WHn mp mw w .j^rte^irnswil' wcfednnwiiAh~ ifWwi/>fRycbk. •    h 6*ąiwśOmkw\ dvs»kuumłnałtak ivn»iww-

Ncfwm alN^ f liflitnt nrnⁱl^|ai(W    pito /wntic łnrtatt?hn Hib tiMMMSI! tn»r

Ipo Mpiliniy (kum flhw^w A su twy p* ? \M?kK AmmmmA t wAwi (td7|

OmSItflCfKi kMJ»> bwuw^ pniicwil JdprWWlK <r IrK IhjHw (IV* i optnt i»(tąi| oittktywki lMrt% oImIM uidiiMof *omiicmo pr wło/otwjiu Kmmmmi ZmImm ||ig(Il99) lO film o w«ę#ftiu. Idb) nuudutr % eytMim wes ZtitiKfwoemK uniMn lo mp tylko Ntih etewwm wtslu filmów, (tu <w v\ jrimit Moniu obocMy mmimUi w tiNks Heom?.. % iwwmb kydyiR f dnuc

4 00    fwtjMM £ |MW1MMMMMI Mf p^-HS fctfMWOM 4MJw*^ iwwSMAwjfWM **f

«WiA    H MMbMWI \m: ■ • •.-■ ..nr..' * ‘łf. « i.v 'h •■&&»'(' ptSfM kmf'    0 WllMi£'■

tfttt J*AmMMMMM i (IMmm iitiihgm    Mf JM MMMMM* M? MMMMMjBb

m ibe HMNp li mmpMw jmUMMM w MMMM, VM^|> JMMMM-JIMMiaHMaHMifia MMM*

ft0O AlWb    ,-, ^ t^fTi *•    łłris’. i \ r ItwflSiK    wMid ł HA"! fffffOWi V|

mmV(hmvwi iMm ii ammAmm mmm hmmmmta waJk aMeanii Mt mmhmmwM’ mm .#ę mmi 40$0o ftędkar Ml wiifiMill .',--iriM' /r»r/ >.A-,'i_ł nw r IMbuy    thMWl JMUtlMT

HMMMM swfeir>ł-v i■>«**/} i :»ni Jpj| .. /.    *1 900/0 ■' *t pHK0000lt 4 MMMMM *Wtf

M IM IlAf    MMffNn IM tMflMll ^w IM ( 2Wiyr |MCVQMr fefffe fyr /Ml

Na nocn|ll(u scens Milui cJwók h oWb moń hv«    v • jwwn ffluc

Mć się im feorsy k |C(||>C| ic stron Innym rwpiti Mótm po«u»t rrw>K miK wv> tty ilatus iy# vm p<H7ęlk(ł i uuiymik go do kobei mccii\ Mitus iw^t być ko r/yilny dla jednej o»obv. b\ pd7nłc_:| ; mienić *»ię na Vo»7\«k druętę^ Umicic mic Ic kombinacji

PitłkłwifM z<3$iidrf {ie&h s^di    parnv/<⁷'    m    pasto* oohu

HlfflCOpaw itmo ohu^ in * 'I V p« ^ł Mńi //; »v r^r'V \X pcs flwh oiolicfnw.łid' 7Mndt ladriala naturaliuc. Nauv /wici. kicd\ proutd/i ickcic •ooi, podt 7?iv ^«!\ m /nimuc sicd*Ą. Król nadaje tytuł ic/lacłicyki osobie k lec7aeei M im Kici ;nuci /n dn podwyt Sżcnia. by pr/CtUd>MC do ? cbi anw h Prawo navur\ yakłada. H donn mi ją hul/ >»; wy t s/ego wzrostu.

Od lat kręcę kłótnie rmędw paiami Secna . a. ?vna się /w\Vłc mk. że oboje ftiajdują się w tej same i po? w n leża w łóżku lub sied/a ra/em pi a siole Następnie partner, który chce iwpoe/ąć spr/ewkę. ^ slajc \k\ 7csmci en p*vmej dniga <wo ba lównież wstanie, yeb\ me po/wohe się /dommowae Kiedy oboje slota, kłótnia