1

Krewniacy z Litwy

Narodźmy adoptocji z ducha wspólnoty

Tadeusz Lubelski

po raz pfcr»«> ^Tadcus' ^KoOWKkl »7l»*tedz«l MC na lemat procwfcw I, w ankiecie, do udziału w której w l%0 „Au „Kwanalmk Filmowy

,_r„^h Mniott^rh <AVnnrzwi.śva    •

idłW)¹

_ijPomI trzech czołowych scenarzystów [Jolsk^k.^ jeszcze Jerzego Stefana Stawińskiego i Aleksandra Sobota Kslk T rti»W«^,ed> » *«*» «*"•'“»*» ciasny r.ln, .LIT/L ,«v,

, pracował nad drugim i/mdus*. I%1). był jednak traktowane ,ak.. wwótJ "W * kinematografu, pisarz, który wlasme odniósł sukces adaptaunsk,^ pnamu scenanusza Matki Joanny od AnMńn Jerzego Kawalerowicza wedhie opowiadania Jarosława Iwaszkiewicza. Wypowiedział sip więs w ankiecie ,ako praktyk. skłonny czasem brać na warsztat scenanopisarski cudzą pro/*

Platonic/na wspólnota interesu

Ta wczesna wypowiedź świadczyła o ukształtowanej już w pełni świadomości artysty. który miał się w swojej twórczości posługiwać narzędziami dwóch różnych sztuk. Konwicki wyraźnie odgraniczał dwa nurty kina: film artystyczny, będący samodzielną sztuką, autonomicznie twórczą oraz gigantyczną grupę filmów rekreacyjnych. do patrzenia. Film rekreacyjny szuka w literaturze elementów widowiskowych. malowniczych, lubi dramatyzm ruchowy i efektowną architekturę tekstu '. Ale ponieważ autorzy adaptacji na potrzeby filmu rekreacyjnego działają z pobudek finansowych, jako rzemieślnicy nie rozumieją często oryginału literackiego. Dlatego też w idzimy nieraz filmy rekreacyjne nakręcane doić ściśle według wybitnego utw oru artystycznego, a minio to zupinie niepodob-^ne- przeważnie złe i nieudolne, gdyż pozbawione tej życiodajnej witaminy, którą Uwiera u* sobie sztuka.

Inaczej wygląda to w przypadku filmu artystyc/neg .    _u(wńr

klasyczny tekst nie dlatego, żc musi. że dostał zamów it .    pragnąłby

‘cnjest mu jakoś bliski, że odnajduje w nim pierwiastki teg . '■ • ^w oryginalnym utworze zapisać. Mamy tu więc najbard/u.i P_>iebic. ^{,ę inle}rcsu autora tekstu adaptowanego i adaptatora. ^ * ‘ ^    okol i -

Goniąc swojej intencji artystycznej, broni automat)ł/mc au '    fabularne nic

Ościach nawet najpoważniejsze odstępstwa dramaturgiczne czy

^Są ”^k°dliwe ².    . _mo^iiwości przekładu li-

Konwicki był optymistycznie nastawiony Jo >^a,1K I ¹    ^ odtworzyć styli-

°Pow

^lCrackich środków wyrazu na filmowe. Można np. dosyt ^ _umperatur< wtóra, jego manierę narracyjną, można ta -    . osiąg** ^si< ^niIJ'

’^,adania i klimat czy nastrój, gdyż te dwie ostatnie