84770 SDC11095

hoona Szmelter

hoona Szmelter

w

tÓ>

i technik a także jakiś romantyczny stróż narodowych pamiątek, Ig, przede wszystkim naukowiec, zdolny zarówno do działań praktycznym I jak i do poprawnych naukowo dociekań teoretycznych, jeśli zaś nim ni, jest, nie może być dobrym konserwatorem. Stwierdzenia te mogłyby wydawać truizmem, gdyby nie fakt, że idea konserwacji nie zawwj bywa doceniana przez władze administracji wewnętrznej różnymi państw Europy oraz przez tak zwane szerokie sfery społeczne, M I zwyczaj nie uświadomione dostatecznie, ani co do znaczenia zabytłi sztuki dla narodowej i powszechnej kultury, ani co do istotnej fur konserwatora, bez którego historia sztuki, a zatem olbrzymia dzic historii kultury przestałaby po prostu istnieć" **.

Wpływ odkryć na polu konserwacji zabytków na historię szt uwidaczniają najdobitniej takie działania jak zmiana rozpoznania ob* łów i datowania, w tym analiza ich budowy, stylu technicznego auł interpretacji wyników analizy mikrochemicznej, badań za pomocą izo-topów oraz radiografii, fuzji analityki instrumentalnej, GC-MS, Fourie itd. Polskie odkrycia konserwatorskie, które zmieniły obraz naszej wie. [ dzy o sztuce to długa lista dzieł, m. in. malowidła ścienne św. Trójcy na zamku w Lublinie. Biskupin, odkrycia na Wawelu. S» iste czynności konserwatorskie wsparte wiedzą wyniesioną z bać obiektu i naukową argumentacją w projekcie konserwatorskim mu mieć zastrzeżone miejsce w procesie podejmowania decyzji dotycząc losów dzieł sztuki. Znakomitym przykładem złożonego interdyscypl linamego projektu naukowego stad się cykl badań i konserwacji dzid mistrzów weneckich XVI-XVIII w. zrealizowany jako projekt cdi KBN. W konsekwencji powstała wystawa Serenissima — światło We w latach 1999-2000 eksponowana w Muzeach Narodowych Warszai Poznania i Wrocławia Koncepcje badań, wystawy i wspaniałego jc naukowego katalogu opracowali wspólnie historyk sztuki i konserwa opierając się na wspólnym projekcie i interdyscyplinarnym dl kilkudziesięciu współpracowników

W praktyce codziennej ścieranie się poglądów wielu stron, właściciela, kuratora, konserwatora, opiekuna administracyjnego d zagraża bezpieczeństwu dzieł. Dla ich dobra warto respektować słanki i diagnozę konserwatorską, z zasady przedstawiane z „adwokata" dzieła sztuki. Kryterium optymalnego wyboru celu I graniu prac stanowi zachowanie dobra dzieła sztuki, przedstawi

38

T. Dobrowolski, Wpływ konserwacji zabytków na historię ataki, „Ochrona. H 1949, nr 1, s. Z

^r Serenissima — światło Wenecji Dzieła mistrzów weneckich XJV-XVUł ml nowych badań technologicznych, historycznych i prac konserwatorskich (Muzeum

dc. G

w Warszawie]

koncepcja wystawy i katalogu G