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LA ANATOMIA Y LOS DIBUJOS Y GRABADOS DE GRANDES MAESTROS

En el Renacimiento, la difusión de grabados tambien jugarfa un papel importante en el aprendizaje del relieve superficial de las figuras desnudas. El modelo italiano clasicista, ese estilo muscularde la figura humana, influyó en gran medida y fue adoptado por muchos maestros. Por los obradores circulaban estampas de Mantegna, o composiciones de Rafael grabadas por Raimondi, o bien obras de Peruzzi, Giulio Romano, Tiziano y Parmigianino, hechas por Ugo da Carpi. Los maestros del norte estarian tambien representados eon Durero a la ca beza.

Con estas laminas los artffices aprendian la nueva gramatica de las formas. En Espańa, los dibujos y bosquejos hechos por artistas italianos tambien tuvieron un papel aleccionador. Lazaro de Velasco, en las anotaciones a su traducción de Vitrubio, escribió:

"Rtense los italianos de nosotros que les compramos sus papeles y estampas, sus rasguńos y borradores que contrahacen (copian) los plateros y aprendces porque no tenemos habiUdad para contrahacer (copiar) del natural³⁷."

Es muy interesante esta cita porque demuestra que para un primer acercamiento a la anatomia es mejor comenzar por esbozar sobre papel y copiar estampas y dibujos como ejemplos.

Tras la publicación de la Fabrica de Vesalio y los tratados analogos posteriores, con gran aparato de imagenes, los artistas europeos pudieron contar con buenos libros de texto con los que aumentar sus saberes morfológicos. En el caso de Espańa, el libro clave es la Historia de la Composición del Cuerpo Hu mano, de Valverde de Amusco, que penetró inmediatamente en el ³⁷ W. AA.: Los nombres del dibujo. Madrid, 2005, pśg. 398.

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