2003 06 34

background image

Nie zapominajmy o DWIÊKU

Równolegle z obrazem kamera rejestruje

tak¿e otaczaj¹cy dŸwiêk. Wszystkie ama-

torskie kamery wideo s¹ wyposa¿one

w wewnêtrzny stereofoniczny mikrofon

elektretowy. Jest to odmiana mikrofonu

pojemnoœciowego, która nie wymaga do-

datkowego zewnêtrznego Ÿród³a napiêcia

polaryzuj¹cego.

Mikrofony pojemnoœciowe zdolne s¹ reje-

strowaæ szeroki zakres czêstotliwoœci aku-

stycznych (od kilkudziesiêciu do ponad piêt-

nastu tysiêcy herców). Mikrofon stereofo-

niczny jest z³o¿ony zazwyczaj z dwóch mi-

krofonów monofonicznych (lewego i pra-

wego) o ”nerkowej” charakterystyce prze-

strzennej. Takie rozwi¹zanie zapewnia sku-

teczn¹ rejestracjê dŸwiêku dochodz¹cego

z ca³ego pola filmowego, a tak¿e komenta-

rza osoby filmuj¹cej, dochodz¹cego spoza

kadru. W kamerach amatorskich z regu³y nie

ma mo¿liwoœci regulacji poziomu dŸwiêku.

Stosowany jest powszechnie system auto-

matycznej regulacji wzmocnienia, utrzymu-

j¹cy œredni¹ amplitudê sygna³u dŸwiêko-

wego mniej wiêcej na tym samym poziomie.

Oznacza to, ¿e ciche dŸwiêki ulegaj¹

wzmocnieniu, zaœ dŸwiêki bardzo g³oœne

os³abieniu. Przy czym charakterystyka toru

regulacji automatycznej dostosowana jest do

dŸwiêków ludzkiej mowy i zwykle gorzej ra-

dzi sobie z dŸwiêkami o charakterystyce

zbli¿onej do szumu. Dlatego te¿ zarejestro-

wane ha³asy ulicy, szum deszczu, huk gór-

skiej rzeki czy wodospadu odczuwamy jako

nienaturalnie g³oœne. Podobne k³opoty mo-

g¹ wyst¹piæ, gdy realizujemy zdjêcia w za-

mkniêtym gwarnym pomieszczeniu z silny-

mi punktowymi Ÿród³ami dŸwiêku – g³oœni-

kami. Niedopuszczalne jest wyst¹pienie

zniekszta³ceñ w obecnoœci bardzo g³oœnych

dŸwiêków. W sumie o jakoœci toru dŸwiêko-

wego w kamerze œwiadczyæ bêdzie to, w ja-

ki sposób radzi sobie ona w³aœnie w warun-

kach ekstremalnych. Aby siê o tym przeko-

naæ nale¿y wykonaæ dwa proste ekspery-

menty. W pierwszym zarejestrowaæ dŸwiêk

kapi¹cej z kranu wody w ca³kowicie cichym

pomieszczeniu. Pozwoli nam to dodatkowo

oceniæ wra¿liwoœæ na trzask i ha³as wewnê-

trznych mechanizmów kamery. W drugim,

podj¹æ próbê rejestracji dialogu prowadzo-

nego blisko g³oœnika z g³oœn¹ muzyk¹.

Osobnym problemem jest skorelowanie

dŸwiêku z obrazem. Intuicyjnie czujemy, ¿e

filmuj¹c obiektywem szerokok¹tnym powin-

niœmy rejestrowaæ dŸwiêki z ca³ej otaczaj¹-

cej nas przestrzeni, podczas gdy pos³ugu-

j¹c siê teleobiektywem powinniœmy stoso-

waæ mikrofon uczulony na dŸwiêki pocho-

dz¹ce z ograniczonej przestrzeni. Dlatego

te¿ niekiedy (zazwyczaj w nieco dro¿szych

modelach) producenci uzale¿niaj¹ czu³oœæ

mikrofonu od ogniskowej obiektywu i stara-

j¹ siê tak¿e nieco modyfikowaæ kierunko-

woϾ charakterystyki.

W wiêkszoœci przypadków wewnêtrzny mi-

krofon poprawnie spe³ni swoje zadanie. Sil-

ny wiatr sprawia spore k³opoty, mikrofon

rejestruje silny nieprzyjemny dla ucha

szum/trzask. W celu ich eliminacji stosuje siê

niekiedy wewnêtrzne filtry elektryczne (funk-

cja wind cut). S¹ one skuteczne jedynie

przy s³abych podmuchach wiatru a ponad-

to zazwyczaj wp³ywaj¹ na jakoœæ rejestrowa-

nego dŸwiêku.

Warto jednak zwróciæ uwagê, czy kamera

wyposa¿ona jest w gniazdo zewnêtrznego

mikrofonu, który mo¿e byæ jedynym ratun-

kiem w sytuacji gdy szczególnie zale¿y nam

na jakoœci rejestrowanego dŸwiêku.

Ciekaw¹ propozycj¹ jest umieszczenie do-

datkowego mikrofonu w zewnêtrznym ma-

nipulatorze (u³atwiaj¹cym pos³ugiwanie siê

kamer¹ osobom leworêcznym), do³¹cza-

nym do kamery za pomoc¹ przewodu. Ta-

kie rozwi¹zanie u³atwiaj¹ce dodanie na

przyk³ad komentarza narracyjnego proponu-

je firma Panasonic w nowej rodzinie kamer

NV-GS 10/30/40/50.

Kszta³t kamery

i jej funkcjonalnoϾ

Pierwsze ma³e kamery wideo by³y przysto-

sowane do filmowania przy u¿yciu jednej

rêki, przy czym przyjêto zasadê, ¿e prawa

d³oñ opasana specjalnie do tego przezna-

czonym paskiem obejmuje korpus kamery.

To rozwi¹zanie okaza³o siê niezwykle sku-

teczne, kamery o tym kszta³cie zaliczamy do

klasycznych. Inne rozwi¹zania, na przyk³ad

proponowane przez firmê Sharp (kamerê

wyposa¿on¹ jedynie w ekran monitora nale-

¿y trzymaæ przed sob¹ w obu d³oniach) ra-

czej nie zda³y egzaminu. Szaleñstwo mi-

niaturyzacji zwi¹zane z opracowaniem for-

34

Radioelektronik Audio-HiFi-Video 6/2003

Kszta³ty obudów kamer: a) – w uk³adzie pionowym ”mini” b) – poziomym

a)

b)

Kamera firmy Sharp z mikrofonem zak³adanym

i tradycyjnym

JAK WYBRAÆ

KAMERÊ?

(2)

background image

35

matu miniDV spowodowa³o pojawienie siê

konstrukcji typu ”mini” – kamera swoim

kszta³tem zbli¿y³a siê do papieroœnicy lub za-

palniczki, co mia³o zasugerowaæ zaliczenie

jej do grupy przedmiotów osobistych. Nieste-

ty miniaturyzacja jest sprzeczna z funkcjonal-

noœci¹. Kamerê ”mini” niezbyt wygodnie

trzyma siê w d³oni, a niewielkie rozmiary

zmusi³y konstruktorów do, moim zdaniem,

nadmiernych kompromisów jeœli chodzi

o liczbê dostêpnych przycisków funkcyjnych

i gniazd. Dostêp do wiêkszoœci funkcji jest

mo¿liwy jedynie poprzez menu, w rezultacie

kamera jest przeznaczona do pracy w trybie

ca³kowicie automatycznym. Miniaturyzacja

wp³ywa tak¿e na cenê, w wiêkszoœci s¹ to

bardzo drogie urz¹dzenia.

W chwili obecnej wyraŸnie zarysowuje siê

tendencja, aby doœwiadczenia miniatury-

zacji wykorzystaæ przy opracowaniu niedu-

¿ych kamer o klasycznym kszta³cie. Pierw-

szym zwiastunem by³a zaprezentowana

w zesz³ym roku przez firmê Panasonic ro-

dzina kamer NV-GS1/3/4/5. Stylowy kszta³t

uzyskano przez po³¹czenie metalicznych

elementów obiektywu i p³aszczyzn moni-

tora LCD z jakby do³¹czon¹ z boku, szar¹

czêœci¹ zawieraj¹c¹ kieszeñ kasety. Ta sa-

ma tendencja towarzyszy³a firmie Sony przy

opracowywaniu wprowadzonej na wiosnê

tego roku nowej rodziny kamer DCR-

TRV14/19/22/33 i firmie JVC – rodzina ka-

mer GR-D20/30/40/50/60/70.

Wyposa¿enie standardowe

Doœæ szybko ustali³ siê pewien kanon pod-

stawowego wyposa¿enia kamery. Trudno

wyobraziæ sobie obecnie kamerê – sku-

tecznie konkuruj¹c¹ na rynku – pozbawio-

n¹ pewnych podstawowych funkcji. Nale¿y

do nich miêdzy innymi grupa efektów obra-

zowych i cyfrowych oraz efekty przejϾ po-

miêdzy scenami (fader). Ich liczba i dobór

zale¿y od producenta i waha siê od kilku do

kilkunastu. W moim odczuciu efekty te sta-

nowi¹ jedynie pewien dodatek, podobnie

jak czêsto monstrualnej wielkoœci cyfrowe

powiêkszenie obrazu (zoom cyfrowy). Korzy-

stanie z nich powinno byæ starannie przemy-

œlane i uzasadnione stosowan¹ form¹ nar-

racji filmowej lub zamierzeniami artystyczny-

mi. Poni¿ej bêd¹ omówione najistotniejsze

elementy podstawowego wyposa¿enia ka-

mery i wystêpuj¹ce miêdzy nimi ró¿nice,

na które powinno siê zwróciæ uwagê.

Wizjer

Stosowane powszechnie wizjery maj¹

podobn¹ rozdzielczoœæ jak ekrany LCD.

W niektórych tañszych kamerach monto-

wane s¹ wizjery czarno-bia³e. W tym ostat-

nim przypadku, aby skontrolowaæ prawid³o-

woœæ korekcji kolorów musimy skorzystaæ

z monitora LCD.

Tryb zdjêæ nocnych

Wymiennie stosowane s¹ dwa: tryb zdjêæ

nocnych kolorowych – wolna migawka +

wzmocnienie sygna³u lub tryb zdjêæ mono-

chromatycznych – filmowanie w podczerwie-

ni. Tryb zdjêæ nocnych kolorowych ze wzglê-

du na wykorzystanie wolnej migawki (1/2 lub

1/4 s) jest bardziej odpowiedni do realizacji

ujêæ statycznych. Z kolei zdjêcia w pod-

PORADY

Radioelektronik Audio-HiFi-Video 6/2003

Efekty specjalne i przejœcia ujêæ (fader )

Ró¿nego rodzaju monitory LCD a – odchylany bocz-

ny b – nieruchomy c – umieszczony z ty³u kamery

Zdjêcie wykonane przy s³abym oœwietleniu _ kame-

r¹ JVC z funkcj¹ Digital Colour Night Scope – wolna mi-

gawka

czerwieni (monochromatyczne o szarym

lub zielonkawym odcieniu) sprawiaj¹ wra¿e-

nie sztucznych i nie s¹ ³atwe do zmontowa-

nia ze zdjêciami kolorowymi. Czasem mo-

¿e pomóc nadanie im w procesie edycji nie-

biesko-granatowej dominanty barwnej.

Lampa b³yskowa

i doœwietlaj¹ca

Niektóre najdro¿sze kamery wyposa¿one

w funkcjê aparatu fotograficznego maj¹ do-

datkowo zainstalowan¹ lampê b³yskow¹,

która spe³nia tak¹ sam¹ rolê jak w aparacie

fotograficznym. Natomiast lampê doœwiatla-

j¹c¹ (halogenow¹) znajdziemy jedynie w nie-

których modelach kamer o najwiêkszych

gabarytach (na przyk³ad Sony Hi8 i Digital8).

Jest to zwi¹zane z tym, ¿e lampa halogeno-

wa podczas pracy bardzo siê nagrzewa

i mog³aby zak³óciæ pracê miniaturowej ka-

mery. Lampa doœwietlaj¹ca jest skuteczna

podczas filmowania ze stosunkowo niewiel-

kiej odleg³oœci i nale¿y traktowaæ j¹ jako

ostatni¹ deskê ratunku w sytuacji gdy przy-

padkowo zabrnêliœmy do g³êbokich ciem-

nych zakamarków bez dodatkowego Ÿród³a

oœwietlenia.

Adam Biernat

a)

a)

b)

c)

Monitor LCD

Wszystkie oferowane obecnie na rynku ka-

mery cyfrowe s¹ wyposa¿ane w monitor

LCD. Typowo jest to monitor o przek¹tnej

ekranu 2,5”, zawieraj¹cy ok. 120 tys. pikse-

li. Taka rozdzielczoœæ umo¿liwia w miarê

skuteczn¹ kontrolê ostroœci obrazu. Monitor

LCD nie lubi nadmiaru œwiat³a. Silne s³oñce

mo¿e sprawiæ, ¿e obraz na nim jest zupe³-

nie niewidoczny. Dlatego te¿ niektórzy pro-

ducenci oferuj¹ specjalne rozwi¹zanie –

ekran hybrydowy. Wewnêtrzna warstwa jed-

nostronnie odbijaj¹ca œwiat³o powoduje, ¿e

do utworzenia obrazu wykorzystywane jest

œwiat³o padaj¹ce z zewn¹trz. Do nowocze-

snych rozwi¹zañ nale¿y tak¿e ekran dotyko-

wy redukuj¹cy liczbê niezbêdnych przyci-

sków i u³atwiaj¹cy dostêp do menu.

Œciemnianie

mozajkowe

Roletka

pozioma

Roletka

pionowa


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
2003 06
2003 06 22
2003 06 16 1029
omega 2003 06 21 18 00
blokady 2003 06 21 18 00
2003 06 40
2003 06 30
edw 2003 06 s18
06 34 86
2003 06 07
2003 06 19
edw 2003 06 s20
2003 06 36
edw 2003 06 s28
2003 06 26
edw 2003 06 s13
edw 2003 06 s59
2003 06 38

więcej podobnych podstron