Nie zapominajmy o DWIÊKU
Równolegle z obrazem kamera rejestruje
tak¿e otaczaj¹cy dwiêk. Wszystkie ama-
torskie kamery wideo s¹ wyposa¿one
w wewnêtrzny stereofoniczny mikrofon
elektretowy. Jest to odmiana mikrofonu
pojemnociowego, która nie wymaga do-
datkowego zewnêtrznego ród³a napiêcia
polaryzuj¹cego.
Mikrofony pojemnociowe zdolne s¹ reje-
strowaæ szeroki zakres czêstotliwoci aku-
stycznych (od kilkudziesiêciu do ponad piêt-
nastu tysiêcy herców). Mikrofon stereofo-
niczny jest z³o¿ony zazwyczaj z dwóch mi-
krofonów monofonicznych (lewego i pra-
wego) o nerkowej charakterystyce prze-
strzennej. Takie rozwi¹zanie zapewnia sku-
teczn¹ rejestracjê dwiêku dochodz¹cego
z ca³ego pola filmowego, a tak¿e komenta-
rza osoby filmuj¹cej, dochodz¹cego spoza
kadru. W kamerach amatorskich z regu³y nie
ma mo¿liwoci regulacji poziomu dwiêku.
Stosowany jest powszechnie system auto-
matycznej regulacji wzmocnienia, utrzymu-
j¹cy redni¹ amplitudê sygna³u dwiêko-
wego mniej wiêcej na tym samym poziomie.
Oznacza to, ¿e ciche dwiêki ulegaj¹
wzmocnieniu, za dwiêki bardzo g³one
os³abieniu. Przy czym charakterystyka toru
regulacji automatycznej dostosowana jest do
dwiêków ludzkiej mowy i zwykle gorzej ra-
dzi sobie z dwiêkami o charakterystyce
zbli¿onej do szumu. Dlatego te¿ zarejestro-
wane ha³asy ulicy, szum deszczu, huk gór-
skiej rzeki czy wodospadu odczuwamy jako
nienaturalnie g³one. Podobne k³opoty mo-
g¹ wyst¹piæ, gdy realizujemy zdjêcia w za-
mkniêtym gwarnym pomieszczeniu z silny-
mi punktowymi ród³ami dwiêku g³oni-
kami. Niedopuszczalne jest wyst¹pienie
zniekszta³ceñ w obecnoci bardzo g³onych
dwiêków. W sumie o jakoci toru dwiêko-
wego w kamerze wiadczyæ bêdzie to, w ja-
ki sposób radzi sobie ona w³anie w warun-
kach ekstremalnych. Aby siê o tym przeko-
naæ nale¿y wykonaæ dwa proste ekspery-
menty. W pierwszym zarejestrowaæ dwiêk
kapi¹cej z kranu wody w ca³kowicie cichym
pomieszczeniu. Pozwoli nam to dodatkowo
oceniæ wra¿liwoæ na trzask i ha³as wewnê-
trznych mechanizmów kamery. W drugim,
podj¹æ próbê rejestracji dialogu prowadzo-
nego blisko g³onika z g³on¹ muzyk¹.
Osobnym problemem jest skorelowanie
dwiêku z obrazem. Intuicyjnie czujemy, ¿e
filmuj¹c obiektywem szerokok¹tnym powin-
nimy rejestrowaæ dwiêki z ca³ej otaczaj¹-
cej nas przestrzeni, podczas gdy pos³ugu-
j¹c siê teleobiektywem powinnimy stoso-
waæ mikrofon uczulony na dwiêki pocho-
dz¹ce z ograniczonej przestrzeni. Dlatego
te¿ niekiedy (zazwyczaj w nieco dro¿szych
modelach) producenci uzale¿niaj¹ czu³oæ
mikrofonu od ogniskowej obiektywu i stara-
j¹ siê tak¿e nieco modyfikowaæ kierunko-
woæ charakterystyki.
W wiêkszoci przypadków wewnêtrzny mi-
krofon poprawnie spe³ni swoje zadanie. Sil-
ny wiatr sprawia spore k³opoty, mikrofon
rejestruje silny nieprzyjemny dla ucha
szum/trzask. W celu ich eliminacji stosuje siê
niekiedy wewnêtrzne filtry elektryczne (funk-
cja wind cut). S¹ one skuteczne jedynie
przy s³abych podmuchach wiatru a ponad-
to zazwyczaj wp³ywaj¹ na jakoæ rejestrowa-
nego dwiêku.
Warto jednak zwróciæ uwagê, czy kamera
wyposa¿ona jest w gniazdo zewnêtrznego
mikrofonu, który mo¿e byæ jedynym ratun-
kiem w sytuacji gdy szczególnie zale¿y nam
na jakoci rejestrowanego dwiêku.
Ciekaw¹ propozycj¹ jest umieszczenie do-
datkowego mikrofonu w zewnêtrznym ma-
nipulatorze (u³atwiaj¹cym pos³ugiwanie siê
kamer¹ osobom leworêcznym), do³¹cza-
nym do kamery za pomoc¹ przewodu. Ta-
kie rozwi¹zanie u³atwiaj¹ce dodanie na
przyk³ad komentarza narracyjnego proponu-
je firma Panasonic w nowej rodzinie kamer
NV-GS 10/30/40/50.
Kszta³t kamery
i jej funkcjonalnoæ
Pierwsze ma³e kamery wideo by³y przysto-
sowane do filmowania przy u¿yciu jednej
rêki, przy czym przyjêto zasadê, ¿e prawa
d³oñ opasana specjalnie do tego przezna-
czonym paskiem obejmuje korpus kamery.
To rozwi¹zanie okaza³o siê niezwykle sku-
teczne, kamery o tym kszta³cie zaliczamy do
klasycznych. Inne rozwi¹zania, na przyk³ad
proponowane przez firmê Sharp (kamerê
wyposa¿on¹ jedynie w ekran monitora nale-
¿y trzymaæ przed sob¹ w obu d³oniach) ra-
czej nie zda³y egzaminu. Szaleñstwo mi-
niaturyzacji zwi¹zane z opracowaniem for-
Radioelektronik Audio-HiFi-Video 6/2003
Kszta³ty obudów kamer: a) w uk³adzie pionowym mini b) poziomym
a)
b)
Kamera firmy Sharp z mikrofonem zak³adanym
i tradycyjnym
JAK WYBRAÆ
KAMERÊ?
(2)
35
matu miniDV spowodowa³o pojawienie siê
konstrukcji typu mini kamera swoim
kszta³tem zbli¿y³a siê do papieronicy lub za-
palniczki, co mia³o zasugerowaæ zaliczenie
jej do grupy przedmiotów osobistych. Nieste-
ty miniaturyzacja jest sprzeczna z funkcjonal-
noci¹. Kamerê mini niezbyt wygodnie
trzyma siê w d³oni, a niewielkie rozmiary
zmusi³y konstruktorów do, moim zdaniem,
nadmiernych kompromisów jeli chodzi
o liczbê dostêpnych przycisków funkcyjnych
i gniazd. Dostêp do wiêkszoci funkcji jest
mo¿liwy jedynie poprzez menu, w rezultacie
kamera jest przeznaczona do pracy w trybie
ca³kowicie automatycznym. Miniaturyzacja
wp³ywa tak¿e na cenê, w wiêkszoci s¹ to
bardzo drogie urz¹dzenia.
W chwili obecnej wyranie zarysowuje siê
tendencja, aby dowiadczenia miniatury-
zacji wykorzystaæ przy opracowaniu niedu-
¿ych kamer o klasycznym kszta³cie. Pierw-
szym zwiastunem by³a zaprezentowana
w zesz³ym roku przez firmê Panasonic ro-
dzina kamer NV-GS1/3/4/5. Stylowy kszta³t
uzyskano przez po³¹czenie metalicznych
elementów obiektywu i p³aszczyzn moni-
tora LCD z jakby do³¹czon¹ z boku, szar¹
czêci¹ zawieraj¹c¹ kieszeñ kasety. Ta sa-
ma tendencja towarzyszy³a firmie Sony przy
opracowywaniu wprowadzonej na wiosnê
tego roku nowej rodziny kamer DCR-
TRV14/19/22/33 i firmie JVC rodzina ka-
mer GR-D20/30/40/50/60/70.
Wyposa¿enie standardowe
Doæ szybko ustali³ siê pewien kanon pod-
stawowego wyposa¿enia kamery. Trudno
wyobraziæ sobie obecnie kamerê sku-
tecznie konkuruj¹c¹ na rynku pozbawio-
n¹ pewnych podstawowych funkcji. Nale¿y
do nich miêdzy innymi grupa efektów obra-
zowych i cyfrowych oraz efekty przejæ po-
miêdzy scenami (fader). Ich liczba i dobór
zale¿y od producenta i waha siê od kilku do
kilkunastu. W moim odczuciu efekty te sta-
nowi¹ jedynie pewien dodatek, podobnie
jak czêsto monstrualnej wielkoci cyfrowe
powiêkszenie obrazu (zoom cyfrowy). Korzy-
stanie z nich powinno byæ starannie przemy-
lane i uzasadnione stosowan¹ form¹ nar-
racji filmowej lub zamierzeniami artystyczny-
mi. Poni¿ej bêd¹ omówione najistotniejsze
elementy podstawowego wyposa¿enia ka-
mery i wystêpuj¹ce miêdzy nimi ró¿nice,
na które powinno siê zwróciæ uwagê.
Wizjer
Stosowane powszechnie wizjery maj¹
podobn¹ rozdzielczoæ jak ekrany LCD.
W niektórych tañszych kamerach monto-
wane s¹ wizjery czarno-bia³e. W tym ostat-
nim przypadku, aby skontrolowaæ prawid³o-
woæ korekcji kolorów musimy skorzystaæ
z monitora LCD.
Tryb zdjêæ nocnych
Wymiennie stosowane s¹ dwa: tryb zdjêæ
nocnych kolorowych wolna migawka +
wzmocnienie sygna³u lub tryb zdjêæ mono-
chromatycznych filmowanie w podczerwie-
ni. Tryb zdjêæ nocnych kolorowych ze wzglê-
du na wykorzystanie wolnej migawki (1/2 lub
1/4 s) jest bardziej odpowiedni do realizacji
ujêæ statycznych. Z kolei zdjêcia w pod-
PORADY
Radioelektronik Audio-HiFi-Video 6/2003
Efekty specjalne i przejcia ujêæ (fader )
Ró¿nego rodzaju monitory LCD a odchylany bocz-
ny b nieruchomy c umieszczony z ty³u kamery
Zdjêcie wykonane przy s³abym owietleniu _ kame-
r¹ JVC z funkcj¹ Digital Colour Night Scope wolna mi-
gawka
czerwieni (monochromatyczne o szarym
lub zielonkawym odcieniu) sprawiaj¹ wra¿e-
nie sztucznych i nie s¹ ³atwe do zmontowa-
nia ze zdjêciami kolorowymi. Czasem mo-
¿e pomóc nadanie im w procesie edycji nie-
biesko-granatowej dominanty barwnej.
Lampa b³yskowa
i dowietlaj¹ca
Niektóre najdro¿sze kamery wyposa¿one
w funkcjê aparatu fotograficznego maj¹ do-
datkowo zainstalowan¹ lampê b³yskow¹,
która spe³nia tak¹ sam¹ rolê jak w aparacie
fotograficznym. Natomiast lampê dowiatla-
j¹c¹ (halogenow¹) znajdziemy jedynie w nie-
których modelach kamer o najwiêkszych
gabarytach (na przyk³ad Sony Hi8 i Digital8).
Jest to zwi¹zane z tym, ¿e lampa halogeno-
wa podczas pracy bardzo siê nagrzewa
i mog³aby zak³óciæ pracê miniaturowej ka-
mery. Lampa dowietlaj¹ca jest skuteczna
podczas filmowania ze stosunkowo niewiel-
kiej odleg³oci i nale¿y traktowaæ j¹ jako
ostatni¹ deskê ratunku w sytuacji gdy przy-
padkowo zabrnêlimy do g³êbokich ciem-
nych zakamarków bez dodatkowego ród³a
owietlenia.
Adam Biernat
a)
a)
b)
c)
Monitor LCD
Wszystkie oferowane obecnie na rynku ka-
mery cyfrowe s¹ wyposa¿ane w monitor
LCD. Typowo jest to monitor o przek¹tnej
ekranu 2,5, zawieraj¹cy ok. 120 tys. pikse-
li. Taka rozdzielczoæ umo¿liwia w miarê
skuteczn¹ kontrolê ostroci obrazu. Monitor
LCD nie lubi nadmiaru wiat³a. Silne s³oñce
mo¿e sprawiæ, ¿e obraz na nim jest zupe³-
nie niewidoczny. Dlatego te¿ niektórzy pro-
ducenci oferuj¹ specjalne rozwi¹zanie
ekran hybrydowy. Wewnêtrzna warstwa jed-
nostronnie odbijaj¹ca wiat³o powoduje, ¿e
do utworzenia obrazu wykorzystywane jest
wiat³o padaj¹ce z zewn¹trz. Do nowocze-
snych rozwi¹zañ nale¿y tak¿e ekran dotyko-
wy redukuj¹cy liczbê niezbêdnych przyci-
sków i u³atwiaj¹cy dostêp do menu.
ciemnianie
mozajkowe
Roletka
pozioma
Roletka
pionowa