Kurs rysowania postaci
Christopher Hart
Zapraszamy do przejrzenia książki.
Do poruszania się po dokumencie użyj klawiszy [PgUp] i [PgDn].
Kliknij, aby wyświetlić notkę o prawach autorskich
Copyright � Wydawnictwo RM
Kurs rysowania postaci (Christopher Hart) Kliknij tutaj, aby kupić tę książkę
MięS
nie ramienia
KoS
ci ramienia
SPIS TRER
CI
Przedramię
Pod ramieniem
Bark
Łopatka
Ruchome łopatki
WPROWADZENIE 7
Plecy, bez mięS
ni
Ważniejsze mięS
nie pleców
GŁOWA 8
Wypełnianie pleców mięS
niami
Rysowanie profilu
Powierzchniowe mięS
nie pleców: atleta
Kontury twarzy
Powierzchniowa anatomia pleców: osoba przeciętnej budowy
Czaszka
Klatka piersiowa i żebra
Widoczne koS
ci twarzy
Osoby szczupłe
Czaszka z profilu
Ważniejsze mięS
nie nogi: widok z przodu
Widoczne koS
ci twarzy: profil
Ważniejsze mięS
nie nogi: widok z boku
MięS
nie twarzy
Ważniejsze mięS
nie nogi: widok z tyłu
Płaszczyzny twarzy
Linie kompresji
WypukłoS
ci twarzy
Kolano
Zagłębienia twarzy
Rysowanie kolana w różnych ustawieniach
Cienie na twarzy
Dłoń
Wskazówki dotyczące rysowania głowy
Wierzch dłoni
Głowa w obrocie
Wskazówki do rysowania dłoni
Głowa a skrót perspektywy
Dłonie kobiety
Stopy
RYSY TWARZY 24
Oko i brew
DYNAMIKA CIAŁA 94
Rysowanie oka w perspektywie
Asymetria
Typy brwi
Asymetria ramienia
Nos
Asymetria mięS
ni trójgłowych
Budowa nosa
Asymetria przedramienia
Nos pod różnymi kątami
Asymetria kolana i łydki
Przykłady różnych nosów
Asymetria koS
ci kostki
Usta
MięS
nie: rozciąganie i S
ciąganie
US
miechy i kształt ust
Zmniejszanie
Usta mężczyzny
Skrót perspektywy
Wyraz ust
Skrót perspektywy i pomijanie częS
ci ciała
Ucho
Przesunięcie ciężaru i równowagi
Ucho pod różnymi kątami
Dlaczego biodro opada?
Wszystkie elementy razem
Noga podtrzymująca ciężar ciała
Głowa odchylona
Punkty pomiarowe w pozach podtrzymujących ciężar ciała
Tworzenie charakterystycznych postaci
Zwodnicze kolano
Anatomia a karykatura
Rysowanie modela: wykorzystanie punktów pomiarowych
Przestrzeń negatywowa
BUDOWA SZKIELETU 46
Spacer
KoS
ci kończyn
Pozy opływowe i wektor ruchu
Szkielet: proporcje
Odnajdywanie wielokrotnych wektorów ruchu
Szkielet uproszczony: zachowanie proporcji
Wykorzystanie dwóch wektorów ruchu w tej samej pozie
Szkielet: widok z tyłu
Półwektory ruchu
Szkielet uproszczony: widok z boku
Punkt równowagi
Anatomia porównawcza: miednica mężczyzny i kobiety
Perspektywa ciała
KoS
ci widoczne w sylwetce: widok z przodu
Linia horyzontu
KoS
ci widoczne w sylwetce: widok z tyłu
Postać uproszczona
POZY 134
Płaszczyzny ciała
Poza siedząca: widok z przodu
Poza stojąca: widok z tyłu
CECHY BUDOWY CIAŁA 58
Poza leżąca: widok z przodu
Ważniejsze mięS
nie
Poza leżąca: widok z boku
Poznaj swoje mięS
nie
Poza leżąca: widok z tyłu
Cienie utworzone przez mięS
nie
MięS
nie szyi
6 KURS RYSOWANIA POSTACI
www.robotki.pl
Kurs rysowania postaci (Christopher Hart) Kliknij tutaj, aby kupić tę książkę
CIENIE NA TWARZY WSKAZÓWKI DOTYCZĄCE RYSOWANIA GŁOWY
Dodawanie cieni na twarzy okazuje się trudne lub zgoła niemożliwe bez mapy płasz-
czyzn twarzy, gdyż właS
nie cienie służą ich wydobyciu. Cienie na twarzy występują nie
tylko w zagłębieniach, jak już wczeS
niej zauważono, lecz także w głębszych bruzdach na
twarzy. Cienie często się zbiegają. Zauważ na przykład, jak koS
ć policzkowa zlewa się RYSOWANIE PÓŁPROFILU TWARZY
Półprofil twarzy wydaje się doS
ć trudny, ale
dzięki cieniom z linią bruzdy uS
miechu, która z kolei zlewa się z linią podbródka,
w istocie jest to jedna z najłatwiejszych do
tworząc jeden długi cień wzdłuż boku twarzy. Niemal zawsze cień kładzie się na szyi, tuż
narysowania póz, choć oczywiS
cie wymaga
pod żuchwą, chyba że twarz jest podS
wietlona od dołu.
trochę praktyki. Podczas gdy widok
z przodu nieco spłaszcza twarz (czego
GUZ CZOŁOWY (CZOŁO)
należy unikać, akcentując odpowiednio
wypukłoS
ci i zagłębienia), a profil
prezentuje zdecydowane kąty, to półprofil
KOR
Ć JARZMOWA
nadaje rysunkowi odpowiednią
(KOR
Ć POLICZKOWA)
dramaturgię. W ujęciu tym zawsze
wykorzystuje się perspektywę, ponieważ
jedna strona twarzy znajduje się bliżej
widza niż druga. Ponadto obwód twarzy
MIĘSIEŃ TWARZY
w półprofilu ujawnia bardzo wyrax
ne,
ostre kąty.
GUZOWATOR
Ć
BRÓDKOWA
(PODBRÓDEK)
Czoło tworzy
pojedyncza,
zakrzywiona
linia.
Czoło tworzy
linia wcięta
wS
rodku.
CZOŁO MĘŻCZYZNY A CZOŁO KOBIETY
Wszystkie koS
ci i stawy u mężczyzny są nieco grubsze i większe niż
u kobiety  odnosi się to również do czaszki. Kobiety mają
szczuplejszy, bardziej delikatny nos. Poza tym wyrax
na różnica
uwidacznia się w czole, które u mężczyzny posiada wyrax
ne
wgłębienie, którego należy unikać, rysując czoło kobiety. Różnice
pokazano na powyższych rysunkach.
www.robotki.pl
20 KURS RYSOWANIA POSTACI GŁOWA 21
Kurs rysowania postaci (Christopher Hart) Kliknij tutaj, aby kupić tę książkę
POZNAJ SWOJE MIĘR
NIE CIENIE UTWORZONE PRZEZ MIĘR
NIE
Być może nie rozumiesz, dlaczego powi- POSTAĆ NARYSOWANA Dzięki cieniom rzucanym przez odzna-
nieneS
poznać linie tworzone przez mięS
- BEZ ZNAJOMOR
CI ANATOMII czające się mięS
nie potrafimy wyobrazić
W tej postaci zachowano
nie. Czy nie da się narysować postaci bez sobie ich obecnoS
ć. Ważne, aby nie trzy-
właS
ciwe proporcje, ale
tej wiedzy? Każdy artysta ma podobne mać się kurczowo anatomicznej budowy
muskulatura wykazuje
wątpliwoS
ci. Niestety, znajomoS
ć kontu- uchybienia. Artysta wie,
ciała, ani nie zaznaczać każdego mięS
nia,
że na klatce piersiowej
rów mięS
ni jest niezbędna. Zobaczmy dla- jednak ważniejsze ich grupy powinny być
występują pewne wgłębienia
MIĘSIEŃ
czego. widoczne na rysunku.
w okolicy obojczyka i przy PIERSIOWY
barku. Autor je widzi, ale
MIĘSIEŃ
może jedynie zgadywać,
PIERSIOWY
w którym kierunku biegną,
MIĘSIEŃ
nie wie, co je uformowało,
NARAMIENNY
nie zna elementów
przysłoniętych warstwą
skóry i tłuszczu.
POSTAĆ Z MUSKULATURĄ
Nawet patrząc pobieżnie na mięS
nie
człowieka, szybko można się
zorientować w popełnionych
błędach. Wgłębienia istotnie
znajdują się tam, gdzie powinny,
ale tory mięS
ni są nieprawidłowe.
MIĘSIEŃ
PIERSIOWY
MIĘSIEŃ MIĘSIEŃ
NARAMIENNY NARAMIENNY
MIĘSIEŃ
NARAMIENNY
POPRAWIONA POSTAĆ
Teraz akcentujemy mięS
nie
w kierunkach, w których się
poruszają, dzięki czemu
otrzymujemy prawdziwy
obraz postaci.
www.robotki.pl
60 KURS RYSOWANIA POSTACI CECHYBUDOWYCIAŁA 61
Kurs rysowania postaci (Christopher Hart) Kliknij tutaj, aby kupić tę książkę
DŁOŃ WIERZCH DŁONI
Wykonując rysunek dłoni, należy być szczególnie starannym, Zwróć uwagę na opuszki palców. Przypominają one małe
gdyż wszelkie błędy będą niepotrzebnie przyciągać uwagę. Na poduszeczki, są bardziej zaokrąglonei miękkieniż pozostałeod-
pewno intuicyjnie sporo wiesz na temat swojej dłoni i musisz wy- cinki palców. Zauważ, jak słaby i mały jest najmniejszy palec ręki
KOR
CI
korzystać tę wiedzę podczas rysowania. Wiesz na przykład, że w porównaniu z pozostałymi czterema. Przyjrzyj się najwięk-
Zauważ, że dłoń składa się dużej liczby
S
rodkowy palec jest najdłuższy, a na drugim miejscu pod wzglę- szym liniom papilarnym, które krzyżują się we wnętrzu dłoni,
koS
ci i stawów, wnętrze dłoni jest jakby
przedłużeniem palców, a koS
cista
dem długoS
ci znajduje się palec serdeczny, następnie wskazujący zwróć uwagę na bruzdy między stawami palców i na biegnącą
podstawa dłoni jest doS
ć mała.
i mały. Należy to zaznaczyć na rysunku oraz narysować kostki w przeciwnym kierunku krzywą kciuka.
i łączące je stawy.
LE
DOBRZE
PALCE
PALEC WSKAZUJĄCY
SKIEROWANY LEKKO Palce nie są proste jak druty. Najszersze
DO R
RODKA
ich częS
ci to stawy. Widać to w szkielecie.
FAŁD SKÓRNY
FAŁD SKÓRNY
RYSOWANIE
Palec wskazujący jest lekko skierowany
do S
rodka. Między palcami a kciukiem
znajduje się fałd skórny, który jest
bardziej wyrax
ny, gdy dłoń jest
rozłożona. Najważniejsze, żeby
pamiętać, iż kciuk składa się z trzech
koS
ci, a nie dwóch, i że dopiero ostatnia
KCIUK MA TRZY
z nich odchyla go do tyłu.
KOR
CI I TRZY STAWY
www.robotki.pl
88 KURS RYSOWANIA POSTACI CECHYBUDOWYCIAŁA 89
Kurs rysowania postaci (Christopher Hart) Kliknij tutaj, aby kupić tę książkę
ASYMETRIA RAMIENIA
MięS
nie trójgłowe (tricepsy)
DYNAMIKA
DYNAMIKA
uwypuklają swój punkt szczy-
towy na ramieniu wyżej niż
dwógłowe (bicepsy).
CIAŁA
CIAŁA
ASYMETRIA
Ciało zyskuje wygląd pełen gracji w dużej
SYMETRIA
mierze dzięki asymetrii mięS
ni. Asymetria
WypukłoS
ć po obu
ta dotyczy grup mięS
ni, które uwypuklają
stronach osiąga punkty
kulminacyjne dokładnie
się w różnych miejscach. Na przykład bi-
wtymsamymmiejscu.
cepsy są bardziej wystające ponad ramie-
Jest jednakowa
niem niż mięS
nie trójgłowe. Dlatego mięS
-
i nieciekawa.
nie ramienia nie są jednakowe, lecz
przyjmują różny wygląd zależnie od ryt-
PUNKT SZCZYTOWY
mu ruchu. Osie asymetrii tego idącego
(TRICEPSY)
PUNKT SZCZYTOWY
PUNKT SZCZYTOWY
mężczyzny zostały ukazane przerywany- (TRICEPSY)
(BICEPSY)
PUNKT SZCZYTOWY
mi liniami, które przebiegają przez naj-
(BICEPSY)
bardziej uwypuklone częS
ci kończyn lub
grupy mięS
ni.
ASYMETRIA
WypukłoS
ć po obu
stronach osiąga punkty
kulminacyjne w różnych
miejscach, tworząc
bardziej interesujący rytm.
www.robotki.pl
94 KURS RYSOWANIA POSTACI DYNAMIKA CIAŁA 95
Kurs rysowania postaci (Christopher Hart) Kliknij tutaj, aby kupić tę książkę
WYKORZYSTANIE DWÓCH WEKTORÓW PÓŁWEKTORY RUCHU
RUCHU W TEJ SAMEJ POZIE
Bardzo dynamiczne pozy wymagają cza-
sem dwóch oddzielnych wektorów ruchu.
Zaobserwuj, jak układają się one w tej
pozie.
Najbardziej widoczny
Najbardziej widocznym wektorem
wektor ruchu biegnie przez
jest skoS
na linia przebiegająca przez
tułów. Dodając wektor
całą postać. Wektor ruchu biegnący
ruchu biegnący przez nogi,
przez oba ramiona sprawia, że
zwiększamy dynamikę
możemy ułożyć je w jedną zgrabną
postaci, która staje się
linię, zamiast zaznaczać dwa kąty
ciekawsza.
proste między ramieniem
a przedramieniem.
W niektórych rysunkach ludzi pojedynczy
wektor ruchu nie może przepływać przez
całą pozę, ponieważ ciało wykonuje zbyt
gwałtowny skręt. W takich przypadkach
jak tutaj najlepiej zastosować półwektory
ruchu.
www.robotki.pl
126 KURS RYSOWANIA POSTACI DYNAMIKA CIAŁA 127