Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
Dość często zdarza się, że obraz (lub jego
wybraną część) musimy obrócić, zukosować,
rozciągnąć albo odwrócić lustrzanie w pionie
lub poziomie. Na razie nauczyliśmy się tylko
obracać obrazy o określony kąt, korygując przy
tym położenie pionowych krawędzi (patrz
rozdział 3., punkt  Prostowanie pionów ).
Pozostałe z wymienionych operacji
wypróbujemy teraz.
109
Rozdział 6
Obrót, odbicie lustrzane
i deformacja całego obrazu
W każdym rastrowym programie zawsze
najłatwiej i najszybciej można obrócić mapę
bitowÄ… o kÄ…t bÄ™dÄ…cy wielokrotnoÅ›ciÄ… 90° 
wynika to z samej budowy obrazu rastrowego.
Dlatego też w Photoshopie służą do tego
oddzielne polecenia, zgrupowane w menu
Image/Rotate Canvas (Obrazek/Obróć kadr).
SÄ… to polecenia: 180°, 90° CW i 90° CCW.
(W polskiej wersji programu: 180°,
Rys. 6.1a. Obrót caÅ‚ego obrazu o 90° w lewo 
obraz oryginalny o wymiarach 400 x 250 pikseli
90° w prawo i 90° w lewo.)
Obrót mapy bitowej o kąt będący
wielokrotnoÅ›ciÄ… 90°
1. Otwieramy obraz, który chcemy obrócić.
2. Rozwijamy górne menu Image (Obrazek),
a następnie podmenu Rotate Canvas
(Obróć kadr).
3. Wybieramy polecenie 180°, by obrócić
mapÄ™ o 180° ( do góry nogami ).
lub
Wybieramy polecenie 90° CW
(90° w prawo), by obrócić mapÄ™ o 90°
w kierunku zgodnym ze wskazówkami
zegara.
lub
Wybieramy polecenie 90° CCW
(90° w lewo), by obrócić mapÄ™ o 90°
Rys. 6.1b. Obraz obrócony o wymiarach 400 x 250
w kierunku przeciwnym do ruchu
pikseli
wskazówek zegara.
Uwaga. ObracajÄ…c mapÄ™, program sam
odpowiednio przeliczy jej rozmiary, tak jak
pokazuje rysunek 6.1.
Równie prosto przebiega operacja
symetrycznego odwrócenia obrazu w pionie lub
poziomie. Służą do tego polecenia Flip Vertical
(Odbij pionowo) i Flip Horizontal (Odbij
poziomo) z menu Image/Rotate Canvas
(Obrazek/Obróć kadr).
110
Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
Lustrzane odwracanie obrazu
1. Otwieramy obraz, który chcemy obrócić.
2. Rozwijamy górne menu Image (Obrazek),
a następnie podmenu Rotate Canvas
(Obróć kadr).
3. Wybieramy polecenie Flip Vertical (Odbij
pionowo), by symetrycznie odwrócić obraz
w pionie (patrz rysunek 6.2a).
Rys. 6.2a. Lustrzane odbicie obrazu  obraz
lub
z rysunku 6.1a odwrócony w pionie (Flip Vertical,
Odbij pionowo)
Wybieramy polecenie Flip Horizontal
(Odbij poziomo), by symetrycznie odwrócić
obraz w poziomie (patrz rysunek 6.2b).
Aby obrócić obraz o dowolny kąt (to znaczy
każdy kÄ…t nie bÄ™dÄ…cy wielokrotnoÅ›ciÄ… 90°),
należy wybrać polecenie Image/Rotate
Canvas/Arbitrary (Obrazek/Obróć kadr/
Swobodnie), po czym ustalić kierunek obrotu
i kąt. Operację tę opisaliśmy już w rozdziale 3.
przy okazji poprawiania zeskanowanego obrazu
(patrz punkt  Prostowanie pionów ).
Warto zauważyć, że przy obrocie całego obrazu
Rys. 6.2b. Ten sam obraz odwrócony w poziomie
poleceniem Image/Rotate Canvas/Arbitrary
(Flip Horizontal, Odbij poziomo)
rozmiary mapy się zwiększą; Photoshop
zmuszony jest dobudować obróconemu
obrazowi  narożniki wypełnione kolorem tła.
Na rysunku 6.4, dla zwiększenia jego
czytelności, jako kolor tła wybrano kolor szary.
Aby przeskalować cały obraz, rozciągając go
wzdłuż lub wszerz, należy użyć polecenia
Image/Image Size (Obrazek/Wielkość
obrazka) (patrz rozdział 3.). W oknie
dialogowym Image Size (Wielkość obrazka)
musimy wyłączyć opcję Constrain
Proportions (Zapisz proporcje)  inaczej
nieproporcjonalne skalowanie obrazu nie będzie
możliwe.
Aby obraz zukosować albo zdeformować
perspektywicznie, musimy go w całości
wyselekcjonować (polecenie Select/All,
Wybierz/Wszystko) i postępować identycznie,
jak w przypadku deformacji wybranego
obszaru. Ciekawe sposoby niby-przestrzennej
deformacji obrazu oferują nam również filtry,
zgromadzone w menu Filter/Distort (Filtr/
Zniekształć). Dzięki nim cały obraz może
wklęsnąć, uwypuklić się lub zacząć falować.
111
Rozdział 6
Obracanie obrazu o dowolny kÄ…t
1. Otwieramy obraz, który chcemy obrócić.
2. Wybieramy polecenie Image/Rotate
Canvas/Arbitrary (Obrazek/Obróć kadr/
Rys. 6.3. Okno dialogowe Rotate Canvas (Obróć
Swobodnie).
kadr)
3. W wyświetlonym oknie dialogowym
wybieramy kierunek obrotu  zgodny
z kierunkiem wskazówek zegara (opcja
Dobudowane narożniki
°CW, ° w prawo) lub przeciwny (opcja
°CCW, ° w lewo).
4. Wpisujemy kÄ…t obrotu (patrz rysunek 6.3).
Uwaga. Obraz  po wyselekcjonowaniu go
w całości za pomocą polecenia Select/All
(Wybierz/Wszystko)  możemy też obracać,
odwracać w lustrze i deformować za
pomocą zestawu poleceń zgrupowanych
w menu Layer/Transform (Warstwa/
Przekształć). (Użyciem tych poleceń
zajmiemy się w dalszej części tego
rozdziału.) A
atwo ulec złudzeniu, że to bez
znaczenia, z którego menu wybierzemy
polecenie obrotu lub lustrzanego odbicia.
Kiedy jednak użyjemy menu Layer/
Transform, zewnętrzne wymiary obrazu nie
ulegną zmianie. To oznacza, że pewne
Rys. 6.4. Obrót obrazu o 45° w prawo za pomocÄ…
rejony obrazu (te przybrzeżne) po zapisaniu
polecenia Image/Canvas Size/Arbitrary (Obrazek/
obrazu na dysk znikną  po prostu się nie Obróć kadr/Swobodnie); obraz zwiększa rozmiary
zmieszczÄ… w dokumencie, tak jak to pokazuje
rysunek 6.5.
Rys. 6.5. Obrót wyselekcjonowanego w całości
obrazu za pomocÄ… polecenia z menu Layer/
Transform (Warstwa/Przekształć); obraz
zachowuje poprzednie rozmiary
112
Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
Obrót, skalowanie
i ukosowanie wybranego
obszaru
Zajmijmy siÄ™ teraz deformacjami wybranego
fragmentu obrazu. Za materiał do
eksperymentów posłuży prosty, mały obrazek:
listek, wyeksportowany z wektorowego
programu graficznego. Z tego jednego listka
zrobimy liściastą  tapetę , którą można
Rys. 6.6. Rozszerzony obraz z wyselekcjonowanym
wykorzystać potem np. w 3D Studio. Ponieważ
listkiem
ten obrazek jest dla nas za mały, zaczniemy od
powiększenia go za pomocą znanego nam już
polecenia Canvas Size (Wielkość kadru).
Uwaga. Użycie polecenia Canvas Size
(Wielkość kadru) zostało opisane w rozdziale 4.
Rys. 6.7. Narzędzie przemieszczenia (Move)
Teraz mamy już dość miejsca, by umieścić
w obrazie kilka kolejnych listków (patrz
rysunek 6.6). Aby jednak móc skopiować listek,
najpierw trzeba go wybrać. Najłatwiej będzie to
zrobić, klikając wewnątrz listka narzędziem
czarodziejskiej różdżki.
Uwaga. Różne sposoby selekcji fragmentu
obrazu zostały omówione w rozdziale 5.
Wybrany fragment możemy teraz dowolnie
przemieszczać.
Przemieszczanie fragmentu obrazu
1. Wybieramy narzędzie przemieszczenia
(Move) w pasku narzędziowym
(rysunek 6.7).
lub
Wciskamy klawisz Ctrl, by  przełączyć się
na narzędzie przemieszczenia.
Uwaga. Aby przemieścić wybrany obszar
precyzyjnie  tj. o wybranÄ… liczbÄ™ pikseli,
cali lub centymetrów w pionie i w poziomie
 zamiast narzędzia Move należy
wykorzystać okno dialogowe Numeric
Transform (Numeryczna Transformacja),
dostępne w menu Layers/Transform,
Warstwa/Przekształć (patrz punkt
 Precyzyjne obracanie, skalowanie
i ukosowanie wybranego obszaru obrazu
w tym rozdziale).
113
Rozdział 6
2. Umieszczamy kursor gdzieÅ› wewnÄ…trz
migoczÄ…cej ramki, otaczajÄ…cej obszar
wybrany, i przeciÄ…gamy wybrany fragment
myszÄ… w inne miejsce, jak na rysunku 6.8.
lub
Naciskamy odpowiednią strzałkę
kierunkową, by przemieścić
wyselekcjonowany obszar w wybranym
kierunku o jeden piksel.
Uwaga. Można także przemieszczać samą
Rys. 6.8. Przemieszczanie fragmentu obrazu
ramkÄ™ selekcji (pustÄ…). W tym celu wystarczy
wybrać dowolne narzędzie selekcji  lasso,
różdżkę, ramkę prostokątną lub eliptyczną
 po czym umieścić kursor wewnątrz
obszaru wybranego i przeciągnąć
otaczajÄ…cÄ… go ramkÄ™ wyboru w inne miejsce.
Przemieszczając wybrany fragment, możemy go
jednocześnie powielić.
Kopiowanie fragmentu obrazu przy
przemieszczaniu
1. Wybieramy narzędzie przemieszczenia
(Move) w pasku narzędziowym i wciskamy
Rys. 6.9. Kopiowanie fragmentu obrazu
klawisz Alt.
lub
Wciskamy jednocześnie klawisze Ctrl oraz
Alt.
2. Umieszczamy kursor gdzieÅ› wewnÄ…trz
migocÄ…cej ramki, otaczajÄ…cej obszar
wybrany, i przeciÄ…gamy wybrany fragment
myszÄ… w inne miejsce, jak na rysunku 6.9.
lub
Naciskamy jednocześnie na klawisz Alt i na
jedną ze strzałek kierunkowych, by umieścić
kopię obszaru wybranego na odległość
jednego piksela od oryginału.
Uwaga. Wygodnie kopiować wybrane
fragmenty obrazu można również za pomocą
poleceń Copy, Kopiuj oraz Paste, Wklej
(patrz punkt  Kopiowanie obrazu za
pośrednictwem schowka w tym rozdziale).
114
Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
Skopiowany fragment obrazu ma w tej chwili
ciekawą własność: oddzielił się w pewnym
sensie od obrazu. Jest jak skrawek papieru
wycięty nożyczkami i położony luz
no na tle
obrazka. Możemy go przemieszczać tu i tam,
nawet wsuwając go przy tym częściowo za
brzeg dokumentu. Takie usamodzielnione
zestawy wyboru będziemy dalej zwać
pływającymi (ang. floating selection).
Uwaga. Pływający zestaw wyboru może być
wsuwany i wysuwany zza krawędzi obrazu, ale
gdy wybierzemy polecenie Defloat (Zwiąż)
z podręcznego menu palety Layers (Warstwy)
lub też w jakikolwiek sposób zlikwidujemy nasz
pływający zestaw (na przykład, deselekcjonując
go), wówczas piksele, które znalazły się na
zewnątrz obrazu, zostaną  obcięte i nie da się
już ich odzyskać. Aby zachować na dłużej
Rys. 6.10a. Usuwanie stałego zestawu wyboru
informację o tych obszarach obrazu, które
klawiszem Del  obraz oryginalny
w wyniku przemieszczenia znalazły się na
z wyselekcjonowanÄ… sylwetkÄ… dziecka
zewnątrz, należy pływający obszar wybrany
przekształcić w nową warstwę (patrz dodatek
B). Uzyskany w ten sposób wielowarstwowy
obraz możemy nawet zapisać na dysk
(oczywiście, w formacie Photoshopa), a potem
otworzyć ponownie bez obawy utracenia
informacji o  schowanych częściach obrazu.
Pływające zestawy wyboru możemy
modyfikować na różne sposoby, bez żadnych
konsekwencji dla obrazu położonego pod
spodem. PowstajÄ… one w wyniku skopiowania,
przemieszczenia, obrotu lub innej transformacji
zwykłego zestawu wyboru (zwanego dalej
stałym). Rysunki 6.10 i 6.11 obrazują różnicę
pomiędzy pływającym a stałym zestawem
wyboru, uwidaczniającą się gdy naciśniemy
klawisz Delete. Po stałym zestawie wyboru,
skasowanym przez naciśnięcie Delete, zostaje
dziura. Dziurę tę Photoshop wypełnia kolorem
tła (na rysunku obok jest to kolor biały).
Rys. 6.10b. Obraz po usunięciu obszaru wybranego
Natomiast dla pływającego zestawu naciśnięcie
Del jest równoznaczne ze zdmuchnięciem
dodatkowego skrawka papieru z kartki; skrawek
znika, a obraz pod spodem zostaje jaki był.
115
Rozdział 6
Ta samodzielność przemieszczonych wycinków
pozwala nam bezpiecznie je modyfikować, bez
obawy naruszenia reszty obrazu. Skorzystamy
z tego, by wypróbować różne rodzaje
transformacji  obroty, skalowanie
i ukosowanie.
Uwaga. Nic nie stoi na przeszkodzie, by
w identyczny sposób modyfikować stałe zestawy
wyboru. W wyniku obrotu, zukosowania lub
innej transformacji przekształcą się one zresztą
natychmiast w zestawy pływające, tak samo jak
po przemieszczeniu narzędziem Move.
Dowolne obracanie i skalowanie
wybranego obszaru obrazu
1. Tworzymy w obrazie zestaw wyboru, stały
lub pływający. Stały zestaw wyboru
Rys. 6.11a. Usuwanie pływającego zestawu
tworzymy korzystając z narzędzi selekcji 
wyboru klawiszem Del  obraz, w którym
na przykład różdżki. Pływający zestaw
wyselekcjonowanÄ… sylwetkÄ™ przemieszczono
wyboru tworzymy  na bazie stałego,
i skopiowano, przekształcając ją w pływający
kopiujÄ…c go lub przemieszczajÄ…c.
zestaw wyboru
2. Wybieramy polecenie Layer/Free
Transform (Warstwa/Swobodnie
przekształć). Wybrany obszar  w naszym
przykładzie jest to skopiowany listek 
zostaje otoczony ramkÄ… z kwadratowymi
znacznikami w narożach i pośrodku każdego
boku.
Uwaga. Możliwość jednoczesnego
skalowania, obracania i przemieszczania to
nowość w Photoshopie 4. Przedtem
wszystkie te przekształcenia musiały być
dokonywane kolejno. Trzeba było ukończyć
skalowanie, aby móc coś obrócić; po
zatwierdzeniu obrotu, mogliśmy przesunąć
wycinek na miejsce. Wtedy okazywało się
zwykle, że skala albo kąt obrotu nie zostały
dobrze dobrane i musieliśmy transformować
ten sam wycinek jeszcze raz. Powodowało to
sumowanie się błędów i niedokładności
odwzorowania w opracowywanym
Rys. 6.11b. Obraz po usunięciu pływającego
fragmencie obrazu. Teraz możemy tego
obszaru wybranego
uniknąć. Dzięki Free Transform nie
musimy już wykonywać kilku kolejnych
transformacji  wystarczy jedna.
116
Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
3. PociÄ…gamy za znaczniki ramki, by
swobodnie przeskalować wybrany wycinek
obrazu. Pociągając za znaczniki narożne,
rozciągamy obraz jednocześnie wszerz
i wzwyż (rysunek 6.12). Pociągając myszą
za znacznik pośrodku boku ramki,
skalujemy tylko w jednym kierunku.
i/lub
Umieszczamy kursor na zewnÄ…trz ramki
i przeciÄ…gamy myszÄ… w oknie dokumentu,
Rys. 6.12. Skalowanie listka za pomocÄ… polecenia
by obrócić wycinek obrazu o dowolny kąt
Free Transform (Swobodnie przekształć)
(rysunek 6.13).
i/lub
Umieszczamy kursor wewnÄ…trz ramki
i przeciÄ…gamy myszÄ… w oknie dokumentu,
by przemieścić wycinek na inne miejsce
(aby przemieszczać go bardziej precyzyjnie,
możemy korzystać zamiast tego ze strzałek
kierunkowych).
4. Zatwierdzamy wprowadzone zmiany
podwójnym kliknięciem lub naciśnięciem
Enter.
Uwaga. Aby wycofać się z wprowadzonych
zmian i zlikwidować ramkę transformacji,
Rys. 6.13. Obrót listka za pomocą polecenia Free
należy nacisnąć klawisz Esc. Jeśli zdążyłeś
Transform (Swobodnie przekształć)
już zatwierdzić zmiany, a potem zmieniłeś
zdanie, możesz jeszcze użyć polecenia
Edit/Undo (Zmiany/Odwołaj).
Obracanie wybranego obszaru obrazu
1. Tworzymy w obrazie zestaw wyboru, stały
lub pływający. Stały zestaw wyboru
tworzymy korzystając z narzędzi selekcji 
na przykład różdżki. Pływający zestaw
wyboru tworzymy  na bazie stałego,
kopiujÄ…c go lub przemieszczajÄ…c.
2. Wybieramy polecenie Layer/Transform/
Rotate (Warstwa/Przekształć/Obróć).
Wybrany obszar zostaje otoczony ramkÄ…
z kwadratowymi znacznikami w narożach
i pośrodku każdego boku.
117
Rozdział 6
3. Umieszczamy kursor na zewnÄ…trz ramki lub
na którymś ze znaczników i przeciągamy
mysz po ekranie, by obrócić wycinek obrazu
(patrz rysunek 6.14).
Uwaga. KorzystajÄ…c z polecenia Layer/
Transform/Rotate, nie mamy możliwości
precyzyjnego określenia kąta obrotu. Jeśli
więc zamierzamy obrócić nasz wycinek np.
dokÅ‚adnie o 45°, powinniÅ›my użyć raczej
polecenia Layer/Transform/Numeric,
w polskiej wersji programu: Warstwa/
Przekształć/Numerycznie (patrz punkt
 Precyzyjne obracanie, skalowanie
i ukosowanie wybranego obszaru obrazu ).
4. Jeśli chcemy dodatkowo przemieścić
obrócony wycinek, umieszczamy kursor
wewnÄ…trz ramki i przeciÄ…gamy go myszÄ… na
inne miejsce (aby przemieszczać go bardziej
precyzyjnie, możemy korzystać zamiast tego
Rys. 6.14. Obrót wyselekcjonowanego obszaru
ze strzałek kierunkowych).
obrazu o dowolny kÄ…t
5. Zatwierdzamy nowe położenie
wyselekcjonowanego obszaru podwójnym
kliknięciem lub naciśnięciem klawisza
Enter. Aby odwołać transformację, klikamy
na Esc.
Uwaga. Aby obrócić wyselekcjonowany
obszar o kÄ…t bÄ™dÄ…cy wielokrotnoÅ›ciÄ… 90°,
zamiast polecenia Rotate (Obróć)
wybieramy z menu Layer/Transform
(Warstwa/Przekształć) jedno
z nastÄ™pujÄ…cych poleceÅ„: Rotate 90° CW
(Obróć 90° w prawo), Rotate 90° CCW
(Obróć 90° w lewo) lub Rotate 180° (Obróć
180°).
Skalowanie wybranego obszaru obrazu
1. Tworzymy w obrazie zestaw wyboru, stały
lub pływający.
2. Wybieramy polecenie Layer/Transform/
Scale (Warstwa/Przekształć/Skaluj).
Wybrany obszar zostaje otoczony ramkÄ…
z kwadratowymi znacznikami w narożach
i pośrodku każdego boku.
118
Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
3. Umieszczamy kursor na zewnÄ…trz ramki lub
na którymś ze znaczników i przeciągamy
mysz po ekranie, by przeskalować wycinek
obrazu (patrz rysunek 6.14). A
atwo siÄ™
przekonać, że polecenie Transform/Scale
(Przekształć/Skaluj) jest po prostu
uproszczoną wersją omówionego wcześniej
polecenia Free Transform (Swobodnie
przekształć). To samo można zresztą
powiedzieć o poleceniu Transform/Rotate
(Przekształć/Obróć).
4. Jeśli chcemy dodatkowo przemieścić
przeskalowany wycinek, umieszczamy
kursor wewnÄ…trz ramki i przeciÄ…gamy go
myszą na inne miejsce (aby przemieszczać
go bardziej precyzyjnie, możemy korzystać
zamiast tego ze strzałek kierunkowych).
5. Zatwierdzamy transformację podwójnym
Rys. 6.15a. Ukosowanie wyselekcjonowanego
kliknięciem lub naciśnięciem klawisza
obszaru obrazu pociągnięciem za jeden ze
Enter. Aby odwołać całą operację, klikamy
znaczników środkowych
na Esc.
Ukosowanie wybranego obszaru
obrazu
1. Tworzymy w obrazie zestaw wyboru, stały
lub pływający. Stały zestaw wyboru
tworzymy korzystając z narzędzi selekcji 
na przykład różdżki. Pływający zestaw
wyboru tworzymy  na bazie stałego,
kopiujÄ…c go lub przemieszczajÄ…c.
2. Wybieramy polecenie Layer/Transform/
Skew (Warstwa/Przekształć/Pochyl).
Wybrany obszar zostaje otoczony ramkÄ…
z kwadratowymi znacznikami w narożach
i pośrodku każdego boku.
3. Umieszczamy kursor na zewnÄ…trz ramki lub
na którymś ze znaczników i przeciągamy
mysz po ekranie, by zukosować wycinek
obrazu (patrz rysunek 6.15).
Rys. 6.15b. Ukosowanie wyselekcjonowanego
obszaru obrazu pociągnięciem za jeden ze
znaczników narożnych
119
Rozdział 6
Parametry liczbowe ukosowania
Uwaga. KorzystajÄ…c z polecenia Layer/
Transform/Skew (Warstwa/Przekształć/
Parametry liczbowe przemieszczenia
Pochyl), nie mamy możliwości precyzyjnego
Opcja przemieszczenia względnego
określenia kąta ukosowania. Jeśli więc
zamierzamy zukosować nasz wycinek np.
Opcja skalowania proporcjonalnego
dokÅ‚adnie o 30°, powinniÅ›my użyć raczej
Parametry liczbowe
polecenia Layer/Transform/Numeric,
skalowania
Warstwa/Przekształć/Numerycznie (patrz
punkt  Precyzyjne obracanie, skalowanie
i ukosowanie wybranego obszaru obrazu ).
4. Jeśli chcemy dodatkowo przemieścić
zukosowany wycinek, umieszczamy kursor
wewnÄ…trz ramki i przeciÄ…gamy go myszÄ… na
inne miejsce (aby przemieszczać wycinek
bardziej precyzyjnie, możemy korzystać
zamiast tego ze strzałek kierunkowych).
5. Zatwierdzamy transformacjÄ™
wyselekcjonowanego obszaru podwójnym
kliknięciem lub naciśnięciem klawisza
Enter (aby odwołać transformację, klikamy
na Esc).
Rys. 6.16. Okno dialogowe Numeric
Transform (Numeryczna Transformacja)
Bardzo pożyteczna może też być możliwość
precyzyjnego obracania, skalowania oraz
Parametry liczbowe obrotu
ukosowania, jaką oferuje nam Photoshop dzięki
zapewnieniu możliwości wpisywania
parametrów tych przekształceń z klawiatury.
Precyzyjne obracanie, skalowanie
i ukosowanie wybranego obszaru
obrazu
1. Tworzymy w obrazie zestaw wyboru, stały
lub pływający. W naszym przykładzie będą
to zawsze kolejne kopie tego samego listka.
2. Wybieramy polecenie Layer/Transform/
Numeric (Warstwa/Przekształć/
Numerycznie). W wyświetlonym oknie
dialogowym wpisujemy liczbowe wartości
obrotu, skalowania lub ukosowania, albo też
dowolnej kombinacji tych przekształceń.
StawiajÄ…c  x w okienku towarzyszÄ…cym
nazwie przekształcenia (jak Scale  Skala,
Skew  Pochyl lub Rotate  Obrót),
uaktywniamy je.
120
Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
Możemy również przemieścić wybrany
obszar na określoną odległość, podając ją
w wybranej jednostce w polu Position
(Pozycja) i stawiajÄ…c  x przy
przekształceniu Position. Na rysunku 6.16
widzimy okno dialogowe Numeric
Transform (Numeryczna Transformacja),
w którym zaprogramowano równoczesne
skalowanie o 150%, ukosowanie poziome
o 30° i obrót w prawo o 45°. Natomiast
parametry przemieszczenia sÄ… nieaktywne.
Rys. 6.17. Modyfikacja kolejnych kopii listka za
pomocÄ… polecenia Numeric Transform (Numeryczna
Uwaga. Precyzyjnie przemieszczać wybrany
Transformacja)  oryginalny listek, listek
obszar za pomocÄ… opcji Positon (Pozycja)
przeskalowany o 150%, zukosowany o 30°, obrócony
możemy na dwa sposoby: względem jego
o 45°, efekt zÅ‚ożenia wszystkich przeksztaÅ‚ceÅ„
aktualnej pozycji (opcja Relative,
Względnie, musi być wtedy włączona) lub
względem układu współrzędnych obrazu,
z wyłączoną opcją Relative (Względnie).
Ten drugi sposób opiszemy dokładniej
w rozdziale 8.
3. Zamykamy okno kliknięciem na OK.
Rysunek 6.17 przedstawia cztery kolejne
listki poddane przekształceniom za pomocą
okna Numeric Transform (Numeryczna
Transformacja); pierwszy z nich został
przeskalowany proporcjonalnie (z włączoną
Rys. 6.18. Obraz uzyskany w wyniku wielokrotnego
opcjÄ… Constrain Proportions, Zapisz
kopiowania i deformowania listka
proporcje), drugi zukosowany, trzeci
obrócony, a czwarty poddany wszystkim
tym transformacjom naraz.
Rysunek 6.18 przedstawia ostatecznie przez nas
uzyskaną mapę bitową, powstałą w wyniku
swobodnych eksperymentów z kolejnymi
kopiami liścia. Rysunek 6.19 prezentuje jeden
z możliwych sposobów jej wykorzystania w 3D
Studio. Projekcja tej mapy na obiekty w scenie,
dokonana za pośrednictwem reflektora, pozwala
symulować cień wysokich drzew (patrz też
wkładka kolorowa, ruysunek 11).
Rys. 6.19. Projekcja mapy bitowej z rysunku 6.18
w zrenderowanej scenie
121
Rozdział 6
Deformacja perspektywiczna
obrazu lub jego wybranego
obszaru
Aby zdeformować wybrany obszar w sposób
jeszcze bardziej wymyślny, należy użyć
polecenia Layers/Transform/Distort
(Warstwa/Przekształć/Zniekształć) lub Layers/
Transform/Perspective (Warstwa/Przekształć/
Perspektywa). Wybrany fragment zostaje wtedy
otoczony ramkÄ… transformacji podobnÄ… do tej,
jaka wyświetla się po wybraniu polecenia
Rys. 6.20. Pusta kartka
Layers/Free Transform, Warstwa/Swobodnie
przekształć (patrz rysunek 6.12 lub 6.13).
Skutek pociągnięcia za kwadratowe znaczniki
jest jednak inny: wycinek obrazu rozciÄ…ga siÄ™
we wszystkich kierunkach, jakby był
namalowany na gumowej błonie. Przyjrzyjmy
się, jak można wykorzystać polecenie Distort
(Zniekształć) do uzyskania efektu  wklejenia
obrazu w jakiÅ› ekran, kartÄ™ lub ramkÄ™ oglÄ…danÄ…
na innym obrazie. Nasze materiały wyjściowe
to: obraz z pustÄ… kartÄ… pokazany na rysunku
6.20 oraz fotografia z dwójką dzieci widoczna
na rysunku 6.21.
Nasza praca będzie przebiegać w dwóch
etapach: po pierwsze, musimy oba obrazy (ten
z rysunku 6.20 i ten z rysunku 6.21) połączyć
w jednym dokumencie. Po drugie, musimy
dopasować perspektywę, w jakiej oglądamy
fotografię, do perspektywy obrazu z białą kartą.
Kopiowanie obrazu za pośrednictwem
Rys. 6.21. Fotografia, która znajdzie się na
schowka
pocztówce
1. Otwieramy naraz oba dokumenty  ten
z rysunku 6.20 i ten z rysunku 6.21.
2. Umieszczamy je obok siebie na ekranie
Photoshopa.
3. Sprawdzamy rozmiary obrazu aktywnego
(to ten, którego listwa tytułowa
podświetlona jest na niebiesko), wybierając
z menu View (Widok) polecenie Actual
Pixels (Naturalna wielkość).
122
Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
Uwaga. Sprawdzanie rzeczywistych
rozmiarów obrazu (tj. wymiarów
wyrażonych w pikselach, a nie tych, które
Rys. 6.22. Współczynnik skali w linii informacyjnej
wynikają z przyjętej rozdzielczości) może
być przeprowadzone na kilka różnych
sposobów  np. przez rozwinięcie okna
Image Size (Wielkość Obrazka) lub poprzez
odczyt w linii informacyjnej (patrz punkt
 Kopiowanie obrazu za pośrednictwem
schowka w rozdziale 8.). Jeśli jednak
chcemy tylko nabrać przybliżonego pojęcia
o rzeczywistych rozmiarach obrazu,
polecenie Actual Pixels (Naturalna
wielkość) będzie całkiem wystarczające.
Rys. 6.23. Współczynnik skali na palecie Navigator
4. Uaktywniamy drugi obraz kliknięciem na
(Nawigator)
jego listwie tytułowej i dla niego również
wybieramy View/Actual Pixels
(Widok/Naturalna wielkość).
5. Jeśli któryś z obrazów (lub oba) przestają się
mieścić w oknie dokumentu, zmniejszamy
odpowiednio skalę wyświetlania  np. do
50%, wpisując wybrany współczynnik skali
w dolnym lewym rogu linii informacyjnej
(rysunek 6.22) lub w lewym dolnym rogu
palety Navigator (Nawigator), jak pokazuje
rysunek 6.23. Po wpisaniu współczynnika
skali, zatwierdzamy go kliknięciem na
klawiszu Enter. Uaktywniamy kliknięciem
drugi obraz i stosujemy dla niego ten sam
współczynnik skali.
6. Teraz, gdy oglÄ…damy oba obrazy w tej samej
skali, możemy je porównać. Sprawdzamy,
czy nasza fotografia ma rozmiary
w przybliżeniu odpowiadające rozmiarom
ramki, w której ma zostać umieszczona.
7. Jeśli  jak w naszym przykładzie  okaże
się, że rozmiary fotografiii są o wiele za
duże, uaktywniamy kliknięciem obraz
z fotografiÄ… i skalujemy go odpowiednio za
pomocÄ… polecenia Image/Image Size
(Obrazek/Wielkość obrazka). My
przeskalowaliśmy obraz proporcjonalnie do
50% jego pierwotnej wielkości, zaznaczając
opcjÄ™ Constrain Proportions (Zapisz
proporcje) i wpisujÄ…c 50% w okienku Pixel
Dimensions: Width (Bieżąca wielkość:
Szerokość).
123
Rozdział 6
Uwaga. Więcej szczegółów na temat
skalowania obrazu za pomocÄ… okna
dialogowego Image Size (Wielkość
obrazka) znajdziesz w rozdziale 3.,
podrozdział  Skalowanie .
8. Wybieramy polecenie Select/All
(Wybierz/Wszystko), by wyselekcjonować
cały obraz.
lub
Wybieramy narzędzie ramki prostokątnej
i selekcjonujemy fragment fotografii, który
chcemy wykorzystać.
Rys. 6.24. Wielowarstwowy obraz powstały
w wyniku użycia polecenia Paste (Wklej)
9. Wybieramy polecenie Copy (Kopiuj)
z menu Edit (Zmiany).
10. Zamykamy obraz z fotografiÄ…, nie zapisujÄ…c
wprowadzonych w nim zmian. Po
zamknięciu okna dokumentu, automatycznie
uaktywnia siÄ™ to drugie okno  jego listwa
tytułowa zabarwia się na niebiesko.
11. Wybieramy polecenie Paste (Wklej) z menu
Edit (Zmiany). Nasza fotografia zostaje
 wciągnięta do obrazu z białą kartką, tak
jak to pokazuje rysunek 6.24. Fotografia
znajduje siÄ™ na nowej, oddzielnej warstwie
Rys. 6.25. Paleta Layers (Warstwy) po
obrazu, o czym łatwo możemy się przekonać
wprowadzeniu dodatkowej warstwy
rozwijajÄ…c paletÄ™ Layers, Warstwy (patrz
rysunek 6.25).
Uwaga. Zawartość schowka nie będzie już
potrzebna, chyba że zamierzasz tę samą
fotografię wkleić do obrazu dwukrotnie. Aby
nie obciążać niepotrzebnie pamięci
komputera, możesz skasować obraz zapisany
w schowku wybierajÄ…c polecenie
Edit/Purge/Clipboard, Zmiany/Wyczyść/
Schowek, będące nowością w 4 wersji
Photoshopa.
Teraz, gdy połączyliśmy już dwa obrazy
w jeden wielowarstwowy dokument, możemy
przystąpić do zasadniczej części pracy 
deformacji perspektywicznej. Z narzędziem tak
doskonałym jak Photoshop okazuje się to
zresztÄ… banalnie proste.
124
Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
Deformacja perspektywiczna
1. Sprawdzamy, czy aktywnÄ… warstwÄ… nadal
jest ta z wklejonÄ… fotografiÄ… (warstwa
o nazwie Layer 1 na rysunku 6.25). Nazwa
aktywnej warstwy na palecie Layers
(Warstwy) jest podświetlona na niebiesko.
Uwaga. Aby uczynić daną warstwę aktywną,
wystarczy kliknąć na jej nazwie na palecie
Layers (Warstwy).
2. Zamierzamy poddać przekształceniu całą
zawartość warstwy. Nie selekcjonując
żadnego obszaru, wybieramy polecenie
Rys. 6.26. Ramka deformacji wokół wklejonego
Layer/Transform/Distort (Warstwa/
obrazu
Przekształć/Zniekształć). Ramka ze
znacznikami otacza obrazek wklejony na
nowej warstwie, tak jak to pokazuje
rysunek 6.26.
Uwaga. Wszystkie polecenia i filtry
stosowane od tej pory, jak również wszelka
edycja narzędziami do malowania i retuszu,
będą się stosować tylko do aktywnej
warstwy obrazu. Jeśli wyselekcjonujemy
jakiś obszar  na przykład obrysowywując
go narzędziem lassa albo ramki  edycja
będzie się tyczyć wyselekcjonowanego
obszaru na aktywnej warstwie. Dlatego
właśnie paletę Layers (Warstwy) trzymaj
zawsze rozwiniętą, jeśli Twój obraz zawiera
kilka warstw. Dzięki temu będziesz mógł się
łatwiej zorientować, co właściwie podlega
edycji.
3. PrzeciÄ…gamy kolejno myszÄ… wszystkie
narożne znaczniki wyświetlonej ramki,
umieszczając je w narożnikach kartki.
W naszym przykładzie umieściliśmy je nie
tyle w narożnikach, co raczej w ich pobliżu,
tak by pozostawić wokół zdjęcia białą ramkę
(patrz rysunek 6.28). W razie potrzeby
nieznacznego przemieszczenia
deformowanego obrazu, naciskamy na
którąś ze strzałek kierunkowych.
4. Zatwierdzamy transformację podwójnym
kliknięciem myszy lub klawiszem Enter.
125
Rozdział 6
5. Wybieramy polecenie Flatten Image
(Spłaszcz obrazek) z podręcznego menu
palety Layers (Warstwy), jak na rysunku
6.27. W ten sposób zrzucamy zawartość
wszystkich warstw na jedną. Teraz możemy
zapisać obraz na dysk w dowolnym
formacie, a nie tylko we własnym formacie
Photoshopa. Rysunek 6.28 przedstawia
gotowy obraz (patrz też: wkładka kolorowa,
rysunek 12).
Rys. 6.27. Zrzucanie zawartości wszystkich
Uwaga. Do  perspektywicznej deformacji
warstw na jednÄ… warstwÄ™
wyselekcjonowanego obszaru lub warstwy
można wykorzystywać również polecenie
Layer/Transform/Perspective (Warstwa/
Przekształć/Perspektywa). Jest ono jednak
mniej przewidywalne, gdyż każde
pociągnięcie za znacznik powoduje
jednoczesne przemieszczenie dwóch
narożników ramki. Polecenie Perspective
sprawdza się dobrze, gdy chcemy uzyskać
jakikolwiek skrót perspektywiczny. Aby
jednak dopasować obraz  jak w naszym
przykładzie  do jakiejś z góry określonej
perspektywy, lepiej używać polecenia
Distort (Zniekształć).
Rys. 6.28. Gotowy obraz po  spłaszczeniu
126
Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
Odbicia lustrzane
Korzystając z narzędzi służących do
transformowania i deformacji, w jakie
wyposażony jest Photoshop, możemy pokusić
się o fałszowanie rzeczywistości poprzez
dorabianie lustrzanych odbić do dowolnego
sfotografowanego lub narysowanego obiektu.
Rys. 6.29. Pionowe odbicie lustrzane  obraz
Jeśli obiekt oglądamy  od frontu , zadanie to
oryginalny i obraz z dodanym odbiciem (Flip
bywa na ogół proste. W większości przypadków
Vertical, Odbij pionowo)
da się uzyskać zupełnie dobre odbicie lustrzane,
kopiujÄ…c odpowiedni wycinek i odwracajÄ…c go
za pomocą jednego z poleceń Flip (Odbij...)
z menu Layer/Transform (Warstwa/
Przekształć): Flip Vertical (odbicie pionowe,
jak na rysunku 6.29) lub Flip Horizontal
(odbicie poziome, rysunek 6.30).
Więcej kłopotów może sprawić odbicie
lustrzane dla obiektu oglÄ…danego pod jakimÅ›
Rys. 6.30. Poziome odbicie lustrzane  obraz
ostrym kÄ…tem, tak jak to pokazuje rysunek 6.31.
oryginalny i obraz z dodanym odbiciem (Flip
I w tym przypadku możemy jednak
Horizontal, Odbij poziomo)
wygenerować zupełnie niezłe odbicie, jeśli
poświęcimy temu trochę czasu i uwagi. Być
może nie będzie ono idealnie prawidłowe, ale
w każdym razie na tyle prawdopodobne, by nie
raziło niczyjego oka. Przećwiczmy to na
przykładzie naszego napisu, tym razem
pokazanego w wyraz
nie skośnej perspektywie,
zwanej fachowo perspektywą o dwóch punktach
zbiegu. Postaramy się, by litery ABC odbiły się
w  posadzce , na której stoją  tym samym
uczynimy z niej wypolerowany parkiet.
Kopiowanie fragmentu obrazu na nowÄ…
Rys. 6.31. Obiekt pokazany w perspektywie o dwóch
punktach zbiegu
warstwÄ™
1. Selekcjonujemy cały obiekt, dla którego
chcemy utworzyć odbicie. W naszym
przykładzie wyselekcjonowano całe tło
(łącznie z tym fragmentem, który
prześwituje przez środek litery A) kilkoma
kliknięciami czarodziejskiej różdżki,
z wciśniętym klawiszem Shift. Następnie
uzyskany zestaw wyboru odwrócono za
pomocÄ… polecenia Select/Inverse (Wybierz/
Odwróć). Ostateczne uzyskany zestaw
wyboru pokazuje rysunek 6.32. Granice
zestawu wyboru zaznacza biała linia.
Rys. 6.32. Wyselekcjonowany obiekt
127
Rozdział 6
2. Przemieszczamy i zarazem kopiujemy
wyselekcjonowany wycinek, przeciÄ…gajÄ…c go
myszą z wciśniętymi przy tym klawiszami
Alt oraz Ctrl (patrz rysunek 6.33). Można
też użyć klawisza Alt i narzędzia
przemieszczenia  Move. Przemieszczony,
 pływający wycinek zostaje wyświetlony
na palecie Layers (Warstwy) w charakterze
warstwy tymczasowej o nazwie Floating
Selection, w polskiej wersji programu 
Swobodne zaznaczenie (patrz rysunek 6.34).
Rys. 6.33. Skopiowany i przemieszczony fragment
3. Ponieważ edycja skopiowanego wycinka
obrazu
potrwa dłużej, warto umieścić go na
oddzielnej warstwie. W tym celu klikamy na
ikonie tworzenia nowej warstwy u dołu
Ikona tworzenia nowej warstwy
palety Layers (Warstwy), tak jak to
pokazuje rysunek 6.34. Nie wolno nam
wcześniej zrobić niczego, co mogłoby
spowodować zdeselekcjonowanie
pływającego obszaru! Tymczasowa warstwa
zostaje zamieniona w warstwę stałą (patrz
rysunek 6.35), o domyślnie nadanej przez
program nazwie Layer 1 (Warstwa 1).
Uwaga. ZmieniajÄ…c tymczasowÄ… warstwÄ™
w stałą, tak jak to opisano powyżej, unikamy
niebezpieczeństwa przypadkowej deselekcji
pływającego obszaru. Taka nieplanowana
deselekcja jest prawdziwym nieszczęściem,
Rys. 6.34. PÅ‚ywajÄ…cy zestaw wyboru jako warstwa
gdyż oznacza ona wtopienie się wycinka tymczasowa na palecie Layers (Warstwy)
w tło obrazu w zupełnie przypadkowym
miejscu. Co prawda, polecenie Undo
(Odwołaj) z menu Edit (Zmiany) może
jeszcze odwołać deselekcję i uratować przed
skasowaniem przykryty fragment tła. Należy
jednak unikać zbytniego polegania na Undo
 czasem zdarzy się nam kliknąć o jeden
raz za wiele. Wtedy zaś pozostanie nam już
tylko zamknięcie obrazu bez zapisania
zmian, co oznacza utracenie całej pracy,
jaką zdążyliśmy włożyć w obraz od
ostatniego schowania go na dysk.
Teraz możemy już przystąpić do pracy nad
samym odbiciem.
Rys. 6.35. Nowa warstwa obrazu  Layer 1
128
Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
Odwracanie, przemieszczanie
i deformacja dodatkowej warstwy
1. Przy nadal aktywnej warstwie Layer 1 (tej
ze skopiowanym napisem ABC) wybieramy
polecenie Layer/Transform/Flip Vertical
(Warstwa/Przekształć/Odbij pionowo).
2. Wybieramy narzędzie przemieszczenia
(Move) lub wciskamy Ctrl, po czym
przeciągamy myszą odwrócony napis,
pozycjonując go dokładnie pod napisem
oryginalnym, jak na rysunku 6.36.
Rys. 6.36.  Odbicie po odwróceniu lustrzanym
3. Wybieramy polecenie Layer/Transform/
Perspective (Warstwa/Przekształć/
Perspektywa) i korygujemy perspektywÄ™
odwróconego napisu,  podciągając jego
prawą część do góry (patrz rysunek 6.37).
4. (Ewentualnie) Naciskamy na strzałki
kierunkowe, by dopasować dokładniej
położenie odbicia.
5. Zatwierdzamy deformacjÄ™ dwukrotnym
kliknięciem myszy lub wciśnięciem Enter.
Ponieważ nasze odbicie zostało sztucznie
wygenerowane, nie jest ono doskonałe. Trzeba
Rys. 6.37. Korekcja perspektywy więc poświęcić trochę czasu na zamaskowanie
błędów. Przyjrzyj się uważnie zwłaszcza
miejscom, w których odbicie nieomal dotyka
liter ABC: tam błędy są najbardziej rażące.
Właśnie teraz będziesz się mógł przekonać, jak
wygodny bywa podział obrazu na warstwy.
Zaczniemy od wymazania zbędnych części
naszego odbicia.
Retusz obrazu na warstwie
1. Za pomocą narzędzia lupy, palety Navigator
(Nawigator) albo kombinacji klawiszy
Ctrl+spacja (to szybki sposób przełączenia
się na lupę  plus ) powiększamy fragment
Rys. 6.38. Styk litery C z odbiciem przed edycjÄ…
obrazu, w którym jedna z liter styka się ze
swoim odbiciem. Na rysunku 6.38 widzimy
miejsce styku przy literze C.
129
Rozdział 6
Opcja zachowania przejrzystości warstwy
2. Na palecie Layers (Warstwy) sprawdzamy,
czy wyłączona jest opcja zachowania
przejrzystości  Preserve Transparency
(Utrzymaj przezroczystość). Towarzyszący
jej kwadracik powinien być pusty, jak na
rysunku 6.39. AktywnÄ… warstwÄ… nadal jest
warstwa Layer 1.
3. Wybieramy narzędzie gumki (Eraser).
Ikonę tego narzędzia pokazuje rysunek 6.40.
Opcję Erase to Saved (Wymaż do
zachowania) na palecie Options, Opcje
Rys. 6.39. Wyłączona opcja Preserve
narzędzia gumki (rysunek 6.41)
Transparency (Utrzymaj przezroczystość) dla
pozostawiamy wyłączoną  zamierzamy
warstwy Layer 1
stosować gumkę w zwykły sposób, a nie
jako narzędzie służące do przywracania
pierwotnego stanu obrazu.
Uwaga. Stosując gumkę z wyłączoną opcją
Erase To Saved na wartwie tła,
Rys. 6.40. Ikona narzędzia gumki (Eraser)
wymazujemy obraz zastępując go kolorem
tła. Gdy zastosujemy gumkę na innej
warstwie, położonej nad warstwą tła, mogą
stać się dwie rzeczy:
" Jeśli dla danej warstwy opcja Preserve
Transparency (Utrzymaj
przezroczystość) jest włączona,
wymazane części obrazu zostaną
zastąpione kolorem tła  tak samo, jak
to się dzieje przy pracy na warstwie tła
(Background).
Rys. 6.41. Wybieranie typu końcówki, którą
" Jeśli opcja Preserve Transparency
chcemy wymazywać obraz
(Utrzymaj przezroczystość) jest
wyłączona, wymazane części obrazu
położonego na warstwie staną się
przejrzyste. Będziemy więc przez nie
widzieć tło lub inne, niżej położone
warstwy. Właśnie ten rodzaj edycji
będzie nam teraz przydatny.
4. Na palecie Options (Opcje) decydujemy siÄ™
na pędzel jako narzędzie do wymazywania,
wybierając opcję Paintbrush (Pędzel)
z listy u góry palety (patrz rysunek 6.41).
Parametr Opacity (Krycie) ustawiamy na
100%, by wymazywać obraz całkowicie.
5. Wybieramy odpowiedniej wielkości
końcówkę z palety Brushes (Pędzle).
130
Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
6. PrzeciÄ…gamy po obrazie, wymazujÄ…c
niepotrzebne części odbicia  na przykład
te, które zachodzą na właściwe litery
i przesłaniają je (porównaj rysunki 6.38
i 6.42). Na rysunku 6.42 widać, że odbita
tylna krawędz
litery C jest skrzywiona. JÄ…
również możemy wyrównać narzędziem
gumki (rysunek 6.43).
7. Przewijamy dokument w oknie, wciskajÄ…c
spację lub wybierając narzędzie rączki
(Hand). Egzaminujemy kolejno miejsca
Rys. 6.42. Styk litery C z odbiciem po użyciu
styku kolejnych liter z odbiciem
narzędzia gumki
i eliminujemy tyle błędów, ile możemy.
Brakujące części odbicia możemy
domalować na naszej dodatkowej warstwie,
posługując się narzędziem pędzla (Brush)
lub pieczÄ…tki (Rubber Stamp). Rysunek
6.43 pokazuje odbicie litery C po
wyrównaniu tylnej krawędzi i zamalowaniu
ciemnej trójkątnej szczerby, jaka ziała
pomiędzy literą a odbiciem z lewej strony.
Uwaga. Aby domalować cokolwiek na
dodatkowej warstwie, musimy pozostawić
opcjÄ™ Preserve Transparency (Utrzymaj
przezroczystość) wyłączoną. Inaczej efekt
malowania będzie widoczny tylko w tych
Rys. 6.43. Styk litery C z odbiciem po użyciu narzędzi
częściach obrazu, które były już wcześniej
gumki, pieczÄ…tki oraz przyciemnienia
pokryte kolorem. Części przejrzyste warstwy,
po włączeniu opcji Preserve Transparency,
sÄ… chronione.
Tryb nakładania koloru
Po wyretuszowaniu co istotniejszych błędów,
Przejrzystość warstwy
możemy zająć się edycją całego odbicia naraz,
dostosowujÄ…c do naszych potrzeb kontrast,
jasność i zabarwienie całego odbicia.
Edycja całej warstwy
1. Jeśli chcemy uczynić odbicie nieco mniej
widocznym, zmniejszamy wartość
parametru Opacity (Krycie) na palecie
Layers, Warstwy (aktywnÄ… warstwÄ… nadal
pozostaje ta z odbiciem, u nas  warstwa
Rys. 6.44. Zwiększenie stopnia przejrzystości warstwy Layer 1), tak jak to pokazuje rysunek 6.44.
do 50% na palecie Layers (Warstwy)
Rysunek 6.45 przedstawia efekt zwiększenia
przejrzystości warstwy do 50%.
131
Rozdział 6
Uwaga. Ciekawe, choć na ogół nieco
nierealnie wyglądające odbicia możemy
uzyskać, zmieniając tryb nakładania koloru
dla całej warstwy naraz. W tym celu
wystarczy wybrać jedną z pozycji z listy,
umieszczonej w górnej części palety Layers,
Warstwy (domyślnie, na liście tej jest
wybrana opcja Normal, Zwykły).
2. Aby zmienić jasność lub kontrast całego
Rys. 6.45a. Odbicie umieszczone na oddzielnej
naraz odbicia, wybieramy polecenie Levels warstwie o 100-procentowej nieprzejrzystości
(Opacity, Krycie 100%)
(Poziomy) albo Brightness/Contrast
(Jasność/Kontrast) z menu Image/Adjust
(Obrazek/Dopasuj) i zmieniamy
odpowiednio parametry w wyświetlonym
oknie dialogowym, oceniając jednocześnie
efekt edycji obrazu wprost w oknie
dokumentu. (Bardziej szczegółowo edycję
jasności i kontrastu omówiono
w rozdziałach 2. i 3.)
3. Aby zmienić barwną tonację odbicia,
wybieramy polecenie Image/Adjust/Color
Balance (Obrazek/Dopasuj/Balans
Rys. 6.45b. To samo odbicie po zwiększeniu
kolorów) albo Image/Adjust/Variations
przejrzystości warstwy do 50 procent (Opacity,
(w polskiej wersji brak tego polecenia)
Krycie 50%)
i zmieniamy parametry w oknie dialogowym
danego polecenia, obserwując jednocześnie
efekt edycji w oknie dokumentu. Bardziej
Opcja zachowania przejrzystości warstwy
szczegółowo użycie polecenia Variations
omówimy w rozdziale 12.
Jeśli chcemy przyciemnić odbicie
stopniowo, od dołu do góry, możemy
przykryć je półprzejrzystym wypełnieniem
gradientowym. Na ten właśnie sposób edycji
wygenerowanego odbicia lustrzanego
zdecydowaliśmy się w naszym przykładzie
Nakładanie wypełnień gradientowych
Rys. 6.46. Paleta Layers (Warstwy) z włączoną
na warstwÄ™ obrazu
opcjÄ… Preserve Transparency (Utrzymaj
przezroczystość) dla warstwy Layer 1
1. Wybieramy odpowiedni kolor farby,
dopasowany do barwy  podłogi , w której
odbija się obraz (najlepiej pobrać kolor farby
wprost z obrazu narzędziem kroplomierza).
2. Na palecie Layers (Warstwy) włączamy
opcjÄ™ Preserve Transparency (Utrzymaj
przezroczystość), by ograniczyć zasięg
edycji do samego odbicia (rysunek 6.46).
132
Obroty, deformacje i odbicia lustrzane
3. Wybieramy ikonę wypełnienia
gradientowego (patrz rysunek 6.47).
Rys. 6.47. Ikona wypełnienia gradientowego
4. Na palecie opcji narzędziowych (Options,
Opcje) wybieramy opcjÄ™ Foreground to
Wypełnienie od koloru farby do przezroczystości Transparent (Kolor narzędzia do
przezroczystości), jak na rysunku 6.48. Na
Tryb nakładania
liście Type zaznaczamy opcję Linear
koloru Przejrzystość wypełnienia
(Liniowy).
Wypełnienie liniowe
5. (Ewentualnie) Dla uzyskania
delikatniejszego efektu, zmniejszamy
wartość parametru Opacity (Krycie) na
palecie opcji narzędziowych.
6. PrzeciÄ…gamy pionowo kursorem w obrazie,
od dołu do góry, poprzez całą wysokość
odbicia. Rysunek 6.49 przedstawia odbicie
stopniowo coraz bardziej przyciemnione ku
Rys. 6.48. Paleta opcji narzędziowych dla
dołowi dzięki pokryciu półprzejrzystym
wypełnienia gradientowego
wypełnieniem gradientowym.
Uwaga. Aby przeciągnąć myszą dokładnie
pionowo przy nakładaniu wypełnienia
gradientowego, należy przytrzymać przy tym
wciśnięty klawisz Shift.
Uwaga. Na palecie Options (Opcje)
wypełnienia gradientowego (Gradient)
możemy też zmienić tryb nakładania koloru.
Aby uzyskać subtelny efekt przyciemnienia,
wypróbuj tryb Darken (Ściemnianie).
Na koniec, dla warstwy obrazu zawierajÄ…cej
odbicie możemy też zastosować jakiś filtr, aby
Rys. 6.49. Odbicie stopniowo przyciemnione za
odbity obraz zamglić lub rozmazać.
pomocą wypełnienia gradientowego
RozwiÄ…zanie to ma dwie zalety: po pierwsze,
odbicie wyglÄ…da bardziej realistycznie. Po
drugie, to świetny sposób, by ukryć wszystkie
Opcja zachowania przejrzystości warstwy
usterki perspektywy, jakich nie udało nam się
wcześniej usunąć.
Stosowanie filtrów dla warstwy obrazu
1. Na palecie Layers (Warstwy) wyłączamy
opcjÄ™ Preserve Transparency (Utrzymaj
przezroczystość), aby działanie filtra mogło
rozprzestrzenić się na przejrzyste części
warstwy (rysunek 6.50).
Rys. 6.50. Paleta Layers (Warstwy) z wyłączoną
opcjÄ… Preserve Tranparency (Utrzymaj
przezroczystość) dla warstwy Layer 1
133
Rozdział 6
Intensywność rozmazywania
2. Wybieramy filtr z menu Filter/Blur
(Filtr/Rozmycie) lub Filter/Distort
Kierunek rozmazywania
(Filtr/Zniekształć). My zdecydowaliśmy się
na Motion Blur (Poruszenie) z menu
Filter/Blur (Filtr/Rozmycie), ustawiajÄ…c
w oknie dialogowym Motion Blur pionowy
kierunek rozmazywania (patrz rysunek
6.51). Po uzyskaniu optymalnego ustawienia
dla wszystkich parametrów filtra, zamykamy
okno dialogowe kliknięciem na OK.
Uwaga. W menu Filter/Distort
(Filtr/Zniekształć) znajdziesz filtry, które
m.in. pozwalają symulować efekt odbicia
w falujÄ…cej wodzie.
3. Jeśli efekt działania filtra wydaje się
Rys. 6.51. Okno dialogowe filtra Motion Blur
przesadny, wybieramy polecenie
(Poruszenie)
Filter/Fade Motion Blur (Filtr/Zanik
Poruszenie) i w wyświetlonym oknie
dialogowym osłabiamy efekt działania filtra,
Tryb nakładania koloru przez filtr
zmniejszając odpowiednio wartość
Intensywność efektu działania filtra
parametru Opacity, Krycie (patrz rysunek
6.52). Rysunek 6.53 przedstawia ostatecznie
uzyskane odbicie lustrzane.
Uwaga. Polecenia Fade... (Zanik...) dla
danego filtra możemy użyć tylko
bezpośrednio po jego zastosowaniu.
Uwaga. W wersji 4.01 programu tego
Rys. 6.52. Osłabianie efektu działania filtra
samego polecenia Fade możemy użyć do
w oknie dialogowym Fade... (Zanik...)
osłabienia efektu zupełnie innego typu edycji
obrazu  np. malowania pędzlem lub
ołówkiem (wtedy w menu Filter znajdziemy
polecenie Fade Paintbrush lub Fade
Pencil) albo narzędziami do retuszu (wtedy
w menu Filter znajdziemy polecenia
w rodzaju Fade Burn albo Fade Sharpen).
Oprócz osłabienia efektu malowania lub
retuszu za pomocÄ… suwaka Opacity w tym
samym oknie Fade... możemy w ostatniej
chwili zmienić tryb nakładania koloru dla
danego narzędzia. Podobnie jak
w przypadku pracy z filtrami, polecenie
Rys. 6.53. Odbicie lustrzane po edycji za pomocÄ…
Fade... dla narzędzi działa tylko
filtra Motion Blur (Poruszenie) o pionowym
bezpośrednio po dokonaniu edycji.
kierunku działania
134