8. LA LIITERATURE ET LES AUTRES ARTS : INFLUENCES ET CONFLUENCES.
Le début du xxe sičcle
Multiplicité des sources d'inspiration (introduction dans la litt.):
La peinture et le cinéma
Decouvert de folclor urbain
L'exotique de l'art populaire ; l'art de la foire (sztuka jarmarczna) - l'aspect ludique, est accessible à toutes les couches sociales
Découvert de l'art noir
E sotérique, mystique
La peniture
Picasso - la vision d'artiste est plutôt conceptuelle que perceptuelle (?), on n'a pas besoin de comprendre l'art
Paul Cezanne - un tableau, ce n'est pas une image du monde extérieur, mais c'est un univers apart
Henri Matisse - le fauvisme - couleurs vives, la liberation de couleurs
Georges Braque - le cubisme - geometrisation, construction, la répresentation simultanée
Henri Rousseau le Douanie - la peinture naïve
La musique
Dodécaphonisme (par Arnold Schönberg) - la dissonance, m. reduite en 12 tons, écriture atonale, un rejet de l'harmonie
La synthèse des arts (chez Richard Wagner) - l'idée de l'œuvre d'art totale, l'utilisation simultanée de nombreux médiums et disciplines artistiques
La confluence - comme des rivières se metent ensemble : l'œuvre totale de Wagner avec les correspondances de Baudelaire
Chez Schopenhauer - la superiorité de la musique entre d'autres arts, elle n'exprime jamais le phénomène, mais l'essence intime
Les symbolistes - la musicalisation de la litt. ; chez Paul Valéry - la création verbale est associé à la musicalité ; les résonances entre des mots ; le lecteur est comme l'auditeur de la m., il a ses propres (individuelles, subjectives) sensations et des associations
Le cinéma
Georges Méliès - le truc (le montage) - l'influence sur l'écritre : la composition d'ensemble de fragments juxtaposés (l'anachronie), dynamisme, la simultanéité, le façon d'écrir est aussi (souvent plus) importante que l'histoire ; le récit discontinu
ŒUVRES
Guillaume APOLLINAIRE (1880-1918) - sa poésie
Automne malade - il y a le rythme régulier, harmonique (il se change brusquement et ressemble à celui du locomotif) ; répétitions soulignent la musicalité
Le Pont Mirabeau - il y a le rythme (sans ponctuation > la fluidité de l'eau), le refrain
Zone - mosaïque ges images juxtaposées, dynamique, les couleurs vives, changement, sans règles > le parallélisme avec la creation de Chagall
Romain ROLLAND - Jean Christophe (1903-1912)
L'auteur avait un grand talent musical, il a fait un doctorat de musicologie,
Roman-fleuve - métaphore de la vie (10 volumes !) ; une somme des observations, réflexions ; le jugement sur la et sur l'époque
Le héros - un musicien
Composition du roman - musical, comme l'œuvre total de Wagner
Marcel PROUST - À la recherche du temps perdu (1913-27)
Roman-cathèdrale - chaque détail a son propre sens
Roman-symphonie - une œuvre vaste, un ensemble des éléments ; il y a une ouverture qui introduit les motifs
L'amour comme l'art - la juxtaposition « la femme aimée - l'œuvre artistique » ; l'art est plus réel que l'amour qui n'est qu'une illusion (ce que nous aimons dans qn est une œuvre de notre imagination qui remplace l'homme vivant)
La technique de présentation de l'amour - la peinture de pointillisme - dynamisme (tout bouge) ; pas la passion continue ; suit d'êtats plus ou moins intensifs (ex. Swann et Odette) et parfois contradictoires
Fr. L'Art et la Vie - la vision directe de choses ; l'art seul nous permets sortir de nous, il est un moyen de connaissance, il nous permets le contact avec les grands artistes du passé (Rembrandt, Vermeer)
Fr. Un homme qui dort - le monde de rêves est comme le monde ce cinéma, exprimé par les images
Fr. Odette ou Zéphora - Swann cherche inconsciemment la prétexte de ne pas être aimé par une femme médiocre (Odette). « /.../ elle frappa Swann par sa ressemblance avec cette figure de Zéphora /.../ qu'on voit dans une fresque de la Chapelle Sixtine » ; le désir triangulaire (la beauté d'Odette était réconnue par Botticelli)
Fr. La petite phrase de Vinteuil - le héros seul, triste ; sonate traitée comme Odette, elle siginifie leur bonheur ; analogie de la musique et de la femme ; musique évouqye des expressions abstraites, révouque les souvenirs, guérit etc. ; l'art montre la vraie vie
Henry DE MONTHERLANT - Les Jeunes filles (1936-39)
Roman-dossier - un ensemble des lettres, des petites annonces etc.
La domination de scènes directes, sans explications
La narration - le montage
Une œuvre très cinématographique
Raymond QUENEAU - Exercices de style (1947)
Onomatopées - elles évoque de la bande-dessinée
Analyse logique - scénario de film
Paul CLAUDEL - L'annonce faite à Marie (1948 - la version définitive)
Le théâtre total - s'incarne la poésie dans tous les éléments (comme Wagner), les correspondances musicales et picturales ; le décor, c'est un acteur permanent ; la musique, c'est un commentaire, doit être un double lyrique de l'action par ex. les cloches, une prière
NOUVEAU ROMAN - `60
Le style-caméra - techinque d'enregistrement ; l'homme sur les pages, c'est lui qui regarde des objets
Alain Robbe-Grillet - La jalousie (1957) - une fois la narration comme par une caméra et parfois distillée par l'obsession
Marguerite DURAS - L'Amant (1984)
Récit-consultation de photos par elle ; la photo fondatrice - laquelle qui n'était jamais prise (la rencontre sur le bateau en traversant le Mékong)
Un interview « il n'y a de composition que musical » - la musicalisation de prose
La répétition, le retour des images-rimes
Litanie avec le refrain
Construction en écho (symétrie contrastée) - protagoniste et sa mère
Les elipses
Rupture de tons (tonalité)
L'Amant - scénario, prose, pièce... ; l'esthétique des images, retour constant de quelques thèmes obsessives
(Jean-Marie Gustave LE CLEZIO
Créer musique avec les mots (comme chez Verlaine)
Nouvelle - musique du silence - paradoxe, mais on peut écouter les sons de la nature )