Umowy w prawie autorskim

Temat : Umowy w prawie autorskim

O potrzebie uchwalenia przez Sejm nowej ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych mówiło się już od dawna. Po kilku latach pracy nad nową ustawą została ona wreszcie uchwalona 4 lutego 1994 r. W pracach nad ustawą posługiwano się najnowocześniejszymi rozwiązaniami ustawodawstwa niemieckiego, francuskiego i hiszpańskiego. W pierwszej kolejności dotyczy to tych rozwiązań, które w obrocie międzynarodowym są uzależnione od wzajemności lub wiążą się z rozwojem techniki. Nowa ustawa również uwzględnia założenia polityki kulturalnej oraz bilans wymiany międzynarodowej, zarówno w aspektach majątkowych, jak i niemajątkowych. Uznano, że nowe przepisy powinny uwzględniać nie tylko założenia polityki kulturalnej, ale także bilans wymiany międzynarodowej. Ochrona autorska ma bowiem ważne znaczenie nie tylko dla obrotu gospodarczego, chroni też wartości kulturalne przed zniekształceniami czy przywłaszczeniem¹.

Prawo autorskie² zapisane w ustawie o prawie autorskim i prawach pokrewnych z dnia 4 lutego 1994 roku, to ogół przepisów zapewniających ochronę praw osobistych i majątkowych twórcom dzieł naukowych, literackich i artystycznych. Prawa autorskie majątkowe są chronione przez czas życia twórcy i 70 lat po jego śmierci.

Prawo autorskie uwzględnia aktualne realia obrotu twórczością autorską. Obrót autorski należy do bardzo skomplikowanych, a pozostawienie poszczególnych dziedzin twórczości wolnej grze rynkowej musiałoby się niekorzystnie odbić na pozycji autora, który z reguły staje wobec partnera wyspecjalizowanego, profesjonalnie zajmującego się korzystaniem z twórczości i dysponującego znaczną przewagą ekonomiczną. Nadaje to szczególne znaczenie funkcji ochronnej ustawy o prawie autorskim, mającej m.in. na celu wyrównanie ekonomicznej nierównowagi stron.

Przedmiotem prawa autorskieg³ jest każdy przejaw działalności twórczej o indywidualnym charakterze, ustalony w jakiejkolwiek postaci, niezależnie od wartości, przeznaczenia i sposobu wyrażenia (utwór).

Prawo autorskie przysługuje twórcy, o ile ustawa nie stanowi inaczej. Domniemywa się, że twórcą jest osoba, której nazwisko w tym charakterze uwidoczniono na egzemplarzach utworu lub której autorstwo podano do publicznej wiadomości w jakikolwiek inny sposób w związku z rozpowszechnianiem utworu. Dopóki twórca nie ujawnił swojego autorstwa, w wykonywaniu prawa autorskiego zastępuje go producent lub wydawca, a w razie ich braku – właściwa organizacja zbiorowego zarządzania prawami autorskimi.

Umowy w zakresie prawa autorskiego, zgodnie z podziałem majątkowych praw autorskich na prawo do rozporządzania utworem oraz prawo do korzystania z niego na określonych polach eksploatacji, klasyfikowane są jako umowy rozporządzające albo umowy licencyjne.

Umowy rozporządzające⁴ powodują zmianę podmiotu praw autorskich w skali uzależnionej od treści kontraktu (biorąc pod uwagę te z pól eksploatacji danego utworu, w stosunku do których nastąpiło przeniesienie).

Umowy licencyjne skutkują jedynie udostępnieniem utworu przez podmiot praw majątkowych, który praw tych w ten sposób w najmniejszym choćby stopniu się nie wyzbywa, umożliwiając licencjobiorcy nabycie zaledwie względnych uprawnień do korzystania z twórczego dzieła.

W praktyce obrotu zdecydowaną większość stanowią umowy licencyjne. Utwory jako dobra niematerialne, szczególnie cieszące się dużą popularnością lub praktycznym zastosowaniem, mogą być bowiem eksploatowane jednocześnie przez wiele osób, co łączy się z dużą zazwyczaj łatwością ich zwielokrotniania. Dzięki temu podmiot wyłącznie uprawniony może przez długi okres pozostawania majątkowych praw autorskich w jego dyspozycji uzyskiwać konkretne, rozłożone odpowiednio w czasie korzyści w postaci opłat licencyjnych, które mogą być uiszczane przez licencjobiorcę jednorazowo lub sukcesywnie w stosownych ratach, np. uzależnionych procentowo od wielkości obrotu.

Umowy rozporządzające i licencyjne mogą być jednocześnie umowami o dzieło. Strony mogą się bowiem ograniczyć do samych postanowień licencyjnych lub rozporządzających, jeżeli utwór, którego dana umowa dotyczy, w momencie jej zawierania już istnieje. Będzie tak np. jeśli autor, który napisał dziesięć lat temu powieść fantastyczną do szuflady, chce ją obecnie wydać i podpisuje w tym celu umowę wydawniczą z określonym wydawcą.

Sprawa przedstawia się inaczej, jeśli osoba, która chce z danego utworu skorzystać lub nabyć majątkowe prawa do niego, musi najpierw ten utwór zamówić, ponieważ nie został on do chwili podpisania umowy jeszcze stworzony. W takiej sytuacji twórca staje się przyjmującym zamówienie, a umowa, którą podpisuje, powinna być kwalifikowana jako umowa o dzieło.

Najczęściej w praktyce w umowie o stworzenie konkretnego utworu strony zamieszczają odpowiednie klauzule, rozstrzygające, do której z nich należeć mają wyłączne majątkowe prawa autorskie albo na jakich zasadach będzie odbywała się eksploatacja utworu przez zamawiającego.

Biorąc powyższe ustalenia pod uwagę, można dojść do wniosku, iż przy ocenie każdej umowy z zakresu prawa autorskiego należy analizować ją dwupłaszczyznowo, pod kątem rodzaju dyspozycji utworem (rozporządzającej lub licencyjnej) oraz występowania zamówienia, charakterystycznego dla umów o dzieło. Warto przy okazji zasygnalizować, iż w praktyce bardzo często niewłaściwie określa się umowy autorsko prawne, posługując się pojęciem zlecenia, które zgodnie z utrwaloną tradycją prawa cywilnego zarezerwowane jest dla kontraktów starannego działania, nie zaś dla transakcji rezultatu, cechujących się powstawaniem nowego dzieła – w rozpatrywanym tutaj przypadku będącego utworem.

Licencje mogą się różnić między sobą. Najbardziej typowy podział umów licencyjnych, to licencje wyłączne i niewyłączne⁵. Licencja wyłączna oznacza, że licencjodawca upoważnia tylko jeden podmiot (tj. licencjobiorcę) do korzystania z danego utworu. Może to być licencja np. wyłączności terytorialnej, czasowej. Może również oznaczać (oczywiście jeśli takie są zapisy w umowie), że sam licencjodawca zobowiązuje się nie korzystać na czas udzielonej licencji z własnego utworu. Licencja wyłączna pod rygorem nieważności musi być zawarta w formie pisemnej (art. 67 ust. 5 pr. aut.).

Licencji niewyłącznej nie dotyczą wyżej wymienione obostrzenia. Udzielając licencji niewyłącznej, twórca może równie dobrze udzielić takiej samej licencji jeszcze innym podmiotom, nie naruszając niczyich praw. Licencja niewyłączna może być zawarta w formie ustnej. I tu należy wprowadzić bardzo ważne zastrzeżenie. Zgodnie z art. 67 ust. 2 pr. aut., jeżeli umowa nie zastrzega wyłączności korzystania z utworu w określony sposób (licencja wyłączna), udzielenie licencji nie ogranicza udzielenia przez twórcę upoważnienia innym osobom do korzystania z utworu na tym samym polu eksploatacji (licencja niewyłączna). Oznacza to, że wyłączność musi być w umowie jasno określona.

Istnieje również podział na licencje właściwe (udzielane bezpośrednio przez uprawnionego) oraz licencje dalsze (zwane również sublicencjami) – udzielane przez uprawnionego z tytułu licencji. I tu mamy kolejne domniemanie wynikające z prawa. Jeśli strony umowy licencyjnej nie określą uprawnień licencjobiorcy wobec osób trzecich w przedmiocie udzielania dalszych licencji, to licencjobiorca nie może upoważnić innej osoby do korzystania z utworu w zakresie uzyskanej licencji (art. 67 ust. 3 pr. aut. ).

Kolejny podział, to licencje udzielone na czas okresowy i nieokreślony. Przy czym warto dodać, że udzielenie licencji na czas określony oznacza, iż prawa z tej licencji wygasają z nadejściem tego terminu. Jeśli umowa nie stanowi inaczej, nie można takiej umowy wypowiedzieć według własnego uznania (lub raczej można wypowiedzieć w szczególnych sytuacjach przewidzianych w ustawie). Zdaniem J. Barty i R. Markiewicza „maksymalny okres trwania umowy licencyjnej nie może przekraczać czasu trwania autorskich praw majątkowych do utworu stanowiącego przedmiot umowy. Po tym terminie świadczenie licencjodawcy staje się niemożliwym do spełnienia”⁶.

W przypadku licencji, jak wskazano wyżej, mamy do czynienia z dość pokaźną grupą domniemań prawnych. Jednym z nich jest domniemanie określające zasięg czasowy oraz terytorialny. Niezwykle ważne jest to, by w umowie kwestie te były uregulowane. Dlaczego? Dlatego że w przypadku, gdy umowa milczy na ten temat, z art. 66 pr. aut. wynika, iż umowa licencyjna uprawnia do korzystania z utworu w okresie pięciu lat na terytorium państwa, w którym licencjobiorca ma swoją siedzibę. Jest to przepis o charakterze dyspozytywnym – stąd strony w umowie mogą postanowić inaczej.

Pamiętać także należy, że umowa licencyjna na czas nieokreślony, co do zasady, może być wypowiedziana (chyba że umowa precyzuje odmienne zapisy) w czasie wynikającym z umowy lub przy braku tego typu klauzul w umowie – w czasie ustawowym, tj. na rok naprzód, na koniec roku kalendarzowego ( art. 68 ust. 1 pr. aut.).

Z kolei umowa terminowa na wygasa z nadejściem terminu i co do zasady nie można jej wypowiedzieć (jeśli co innego nie wynika wprost z umowy).

Wyjątkowa sytuacja została przewidziana w art. 68 ust. 2 pr. aut. Zgodnie z tym przepisem, umowę terminową zawartą na czas dłuższy niż 5 lat, z upływem 5 lat uważa się za zawartą na czas nieokreślony, co oznacza, iż taką umowę terminową również można wypowiedzieć z zachowaniem ustawowego terminu.

Umowy licencyjne mogą występować jako pełne i niepełne, zważywszy na to, czy licencjodawca przekazuje swojemu kontrahentowi uprawnienia do eksploatowania danego dzieła na wszystkich dostępnych, znanych w danej chwili polach eksploatacji, czy też zezwala jedynie na częściowe czerpanie korzyści wyłącznie w ramach pól eksploatacji wyraźnie w umowie wskazanych.

W odróżnieniu od powyższego kryterium wyłączności wyróżnikiem podziału jest w tym przypadku nie wielość podmiotów korzystających równocześnie z twórczego dzieła, ale zakres przekazanych licencjobiorcy uprawnień, czyli rozgraniczenie to ma charakter przedmiotowy, nie zaś podmiotowy. Co prawda klasyfikacja odnośnie do pełności przeniesienia autorskich praw majątkowych przeprowadzana może być także w stosunku do umów rozporządzających, jednak w praktyce mają one z zasady postać pełnego rozporządzenia, rozciągającego się na wszystkie znane w chwili zawierania kontraktu pola eksploatacji utworu, co powoduje jego całkowite wyjęcie spod wyłącznego władztwa podmiotu rozporządzającego na rzecz nabywcy praw majątkowych.

Przedstawione podziały według kryteriów wyłączności i pełności udzielonej licencji mogą być stosowane również do umów sublicencyjnych, oczywiście przyjmując za punkt odniesienia względne uprawnienia, znajdujące się w dyspozycji sublicencjodawcy.

Podziału kontraktów licencyjnych można dokonać ze względu na osobę udzielającą licencji. W zależności od tego, czy jest to podmiot praw autorskich, a więc osoba wyłącznie uprawniona z tytułu ustalenia utworu, czy też licencjobiorca, umowy licencyjne traktowane są bądź jako licencje właściwe, bądź jako tzw. sublicencje.

Sublicencje w gruncie rzeczy są również licencjami, z tym że zakres płynących z nich uprawnień w porównaniu do licencji właściwych jest zazwyczaj dużo węższy, ponieważ stanowią one transakcje pochodne w stosunku do tych ostatnich. Sublicencje z kolei mogą być zróżnicowane na pierwotne, tzn. udzielane przez licencjobiorców, oraz dalsze, w których licencjodawcami są sublicencjobiorcy, choć w praktyce dominują pierwsze z nich.

Umowa przenosząca prawa daje, co do zasady, większą pewność w kwestiach prawnoautorskich. W wypadku takiej umowy pominięcie pewnych kwestii może nie mieć wielkiego znaczenia.

W obrocie częstsze jednak są licencje – zazwyczaj chcą ich udzielać autorzy utworów, gdyż są one bardziej korzystne dla nich niż umowy przenoszące prawa. W obecnym stanie prawnym nie mamy, tak jak w ustawie z 1952 r., wyróżnionych poszczególnych typów umów w raz z ich essnetialia negotii. W doktrynie podkreśla się, że jest to mankament tej ustawy⁷. Tym bardziej warto znać różnice między obecnymi umowami licencyjnymi i przenoszącymi prawa autorskie.

Umowa przenosząca prawa autorskie

Podpisanie takiej umowy oznacza, że autor/podmiot uprawniony przenosi na nabywcę pełnię praw do korzystania i rozpowszechniania utworu na wymienionych w umowie polach eksploatacji. Oznacza to, że uprawniony definitywnie pozbywa się swojego uprawnienia na rzecz nabywcy praw. Stronami takiej umowy są zbywca (ten, który wyzbywa się swych praw) oraz nabywca (czyli nowy podmiot uprawniony z tytułu praw autorskich).

Umowa ta jest umową rozporządzającą całością lub częścią autorskiego prawa majątkowego. Może dotyczyć zbycia tylko i wyłącznie praw autorskich majątkowych (prawa osobiste są co do zasady niezbywalne i nie podlegają zrzeczeniu się przez twórcę). W Treści takiej umowy powinna być wyraźna klauzula o przeniesieniu praw autorskich, co wynika z faktu, że jeśli zapisy umowy będą nieprecyzyjne, mogą skutkować uznaniem takiej umowy za umowę licencyjną, a nie przenoszącą prawa ( zgodnie z art. 65 pr. aut.).

Umowa o przeniesienie praw autorskich pod rygorem nieważności musi być zawarta w formie pisemnej ( art. 53 pr. aut.). W umowie powinien być również określony sam moment przejścia praw autorskich. Strony mogą uznać, że przejście praw autorskich następuje w momencie ustalenia utworu, przyjęcia lub np. zapłaty wynagrodzenia. Jeśli zaś umowa milczy na ten temat, zgodnie z art. 64 pr. aut., umowa zobowiązująca do przeniesienia autorskich praw majątkowych przenosi na nabywcę, z chwilą przejęcia utworu, prawo do wyłącznego korzystania z utworu na określonym w umowie polu eksploatacji. Jest to przepis o charakterze dyspozytywnym, stąd moment przejścia praw autorskich może być ustalony dowolnie przez strony.

Umowa o przeniesienie praw autorskich jest umową o charakterze konsensualnym, stąd ważne jest, by pamiętać, że przeniesienie własności egzemplarza utworu nie powoduje, iż prawa autorskie do utworu utrwalonego na danym nośniku czy egzemplarzu przechodzą na nabywcę egzemplarza.

Umowa o przeniesienie praw autorskich może dotyczyć zarówno całości tych praw, jak i tylko niektórych z nich (np. przenieść prawo autorskie na rozpowszechnienie utworu w telewizji, ale już nie w Internecie) lub np. jednego tylko pola eksploatacji. Niektórzy przedstawiciele doktryny uważają, że takie prawo – ukształtowane bardzo wąsko – jest w istocie udzieleniem licencji, i tak powinno się je traktować⁸. Nie zgadzam się jednak jednoznacznie wyrażonym poglądem, iż każdorazowo będziemy mieć do czynienia z licencją, gdyż zawsze należy badać umowę zgodnie z regułami wyrażonymi w art. 65 k.c.

Z uwagi na to, że przeniesienie praw autorskich ma skutek rzeczowy, zbywca nie będzie mógł się skutecznie sprzeciwić co do rozporządzania tymi prawami przez nabywcę na inne podmioty, którym sam zbywca nie chciałby prawa udzielić (ani w formie licencji, ani w formie przeniesienia).

Umowy „reklamowe”

Umowy prawnoautorskie, to umowy, które mają doprowadzić do stworzenia reklamy ( w postaci plakatu, filmu, sportu). Często są to umowy podpisywane bezpośrednio z twórcami (zwłaszcza, jeśli ma to być reklama w formie plakatu, zdjęcia), z producentem ( jeśli ma to być np. dzieło multimedialne) czy z agencją ( jeśli jest to umowa np. na przeprowadzenie całej kampanii, w tym stworzenie reklamy telewizyjnej). Najtrudniejsze, wbrew pozorom, może okazać się nie negocjowanie umów czy warunków finansowych kontraktu, ale samo sformułowanie czy też negocjowanie zapisów umowy.

Co powinna zawierać umowa

Redagowanie tekstu umowy prawnoautorskiej nie jest zadaniem łatwym. Pamiętać bowiem trzeba o szeregu domniemań wynikających z prawa autorskiego. Domniemań, z którymi będziemy mieć do czynienia, jeśli umowa nie będzie precyzować danych zagadnień.

Nazwa umowy, miejsce i data jej zawarcia

Co do zasady nazwa umowy jest obojętna dla praw autorskich. Można zawrzeć umowę o współpracy , ramową umowę, umowę licencyjną czy umową o dzieło autorskie. O tym, czy doszło do przeniesienia praw lub udzielenia licencji, decydują poszczególne zapisy umowy. Brak nazwy lub błędne określenie nazwy umowy nie spowoduje nieważności całej umowy, będzie jednak oceniany pod kątem przepisów Kodeksu cywilnego. Zgodnie z art. 56 k.c. czynność prawna wywołuje nie tylko skutki w niej wyrażone, lecz również te, które wynikają z ustawy, z zasad współżycia społecznego i z ustalonych zwyczajów.

Datę oraz miejsce zawarcia umowy wpisuje się np. z uwagi na ustalenia właściwości sądowej w przypadku sporu między stronami. Warto w tym miejscu zaznaczyć, że dobrze jest – wpisując strony umowy – wpisywać zgodnie ze słownictwem wynikającym wprost z ustawy o prawie autorskim, tj. „nabywca/zbywca” w przypadku przeniesienie praw autorskich lub „licencjodawca/licencjobiorca” w przypadku udzielenia licencji.

Treść umów

Na treść umów z zakresu obrotu autorsko prawnego składają się postanowienia, kształtujące wzajemne prawa i obowiązki stron. Mogą być one uszeregowane według dwóch kryteriów.

Po pierwsze, część zapisów umownych może pochodzić od samych kontrahentów, pozostała część może wynikać z brzmienia przepisów ustawowych: ustawy prawno autorskiej i Kodeksu cywilnego. Wśród tych drugich przeważają przepisy względnie obowiązujące, tzn. wchodzące w zastosowanie pod warunkiem, iż strony nic innego nie uzgodniły.

W związku z tym oryginalność poszczególnych umów zależy przede wszystkim od inicjatywy kontrahentów, którzy mogą w mniejszym lub większym stopniu zdać się na standardowe unormowanie utworu przez zamawiającego, postępowania w przypadku stwierdzenia usterek w przygotowanym na zamówienie twórczym dziele, odstępowania od umowy oraz jej wypowiadania ( art. 54-56).

Swoboda stron w kształtowaniu treści kontraktu przejawia się nie tylko w możliwości uszczegóławiania problematyki rozstrzyganej awaryjnie przez ustawę, ale także w przyjmowaniu ustaleń w sprawach, nie znajdujących swojego normatywnego odpowiednika. Dotyczyć to może np. dokładnych uzgodnień w przedmiocie sposobu opracowywania zamawianego utworu, reguł związanych z przekazywaniem jego oryginalnej wersji zamawiającemu, drobiazgowej procedury zgłaszania reklamacji odnośnie do dostrzeżonych wad danego dzieła.

Po drugie, postanowienia umowne mogą być rozróżniane na konieczne, stanowiące niezbędne minimum, które muszą znaleźć się w każdym kontrakcie danego rodzaju, oraz uzupełniające, precyzujące bardziej szczegółowe ustalenia.

Korzystne jest jak największe precyzowanie i wspólne uzgadnianie zapisów umownych, gdyż im bardziej enigmatyczna umowa, tym w razie powstania sporu między stronami trudniej osiągnąć konsensus wobec braku punktu odniesienia w postaci wcześniejszego ustalenia i wyegzekwować dochodzone roszczenie. Oczywiście stopień szczegółowości opracowywania tekstu umowy uzależnić należy od jej skomplikowania, ponieważ błędem byłoby silenie się na tworzenie rozbudowanych kontraktów w przypadku drobnych transakcji, np. odnośnie do umów o stworzenie mało skomplikowanych konstrukcyjnie utworów, choćby krótkich form publicystycznych.

Poza tym zawsze należy mieć na względzie ogólną regulację Kodeksu cywilnego, która stanowi uzupełniające tło dla zapisów ustawy prawno autorskiej, co szczególnie wyraźnie przejawia się na płaszczyźnie kodeksowego unormowania zasad odpowiedzialności kontraktowej (por. art. 471 i nast. k.c.).

Cel umowy

Nie jest to oczywiście warunek konieczny, ale wpisanie w preambule, że zgodnym zamiarem stron jest współpraca w celu stworzenia dzieła, ustalenie zasad wykonania dzieła czy ustalenie zasad dotyczących przeniesienia praw autorskich lub udzielenia licencji pozwoli sądowi na zbadanie, jaki był zgodny zamiar stron oraz cel umowy.

Zgodnie z art. 65 k.c. oświadczenie woli należy tak tłumaczyć, jak tego wymagają ze względu na okoliczności, w których złożone zostało, zasady współżycia społecznego oraz ustalone zwyczaje. Przy czym w umowach należy raczej badać, jaki był zgodny zamiar stron i cel umowy, aniżeli opierać się na jej dosłownym brzmieniu.

Według A. Damasiewicz zgodny zamiar stron należy rozumieć jako „rzeczywiste intencje stron w zakresie wywołania swoim działaniem określonych skutków prawnych”⁹.

Przedmiot umowy

Należy precyzyjnie określić, co ma być przedmiotem umowy. Czy będzie to stworzenie plakatu reklamowego, reklamy audiowizualnej czy też stworzenie całej kampanii reklamowej. Samo wpisanie, że przedmiotem umowy jest stworzenie reklamy może się okazać zbyt ogólne i szerokie, by można było mówić o skonkretyzowanym opisie przedmiotu umowy. Przedmiot umowy powinien być na tyle precyzyjnie określony, by nie powstawały na tym tle żadne wątpliwości – chroni to bowiem obie strony kontraktu. Z jednej strony twórca nie może dostarczyć, dzieła innego niż jest przedmiotem umowy, z drugiej zaś zamawiający nie może odmówić przyjęcia dzieła autorskiego, które jest wykonaniem zapisów kontraktu.

Niewyczerpalna jest liczba możliwych kombinacji w przedmiocie umowy o „stworzenie reklamy”. Jeśli przedmiotem umowy ma być stworzenie plakatu reklamowego, należy podać charakterystykę takiego plakatu (jaka ma być tematyka, forma, parametry). Jeśli przedmiotem umowy ma być slogan reklamowy, należy podać w przybliżeniu charakterystykę takiego sloganu lub ogólne wytyczne dotyczące sloganu. Dobrze jest określić już w przedmiocie umowy, że mamy do czynienia z utworem.

Do umowy możemy dołączyć jako załącznik pewne szczegółowe wytyczne, ustalenia czy założenia dotyczące przedmiotu umowy. Załącznik taki wówczas powinien stać się integralną częścią danej umowy.

Przykład:

Przedmiotem umowy jest wykonanie przez Twórcę (Agencję, Zbywcę, Licencjodawcę) plakatu reklamowego/sportu reklamowego/dzieła reklamowego (dalej jako Utwór) o wymiarach/o czasie trwania ...........o tematyce ............. na potrzeby kampanii reklamowej towaru/usługi .............
Plakat/spot reklamowy/dzieło reklamowe przy spełnieniu przesłanek z art. 1 pr. aut., stanowi utwór w rozumieniu przepisów ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych.
Szczegółowe założenia dotyczące Utworu, jak również wstępny konspekt Utworu znajdują się w Załączniku nr 1, który jest integralną częścią niniejszej Umowy.

Czas obowiązywania umowy

Strony umowy powinny określić czas obowiązywania umowy, a także możliwość jej wypowiedzenia. Jest to ważne w przypadku licencji. Co do zasady umowa terminowa kończy się z nadejściem terminu. Licencja jest umową czasową, której ramy zazwyczaj określają strony.

Możliwość wypowiedzenia umowy lub odstąpienia od umowy

Zgodnie z art. 68 pr. aut., jeżeli twórca nie stanowi inaczej, a licencji udzielono na czas nieoznaczony, twórca może ją wypowiedzieć z zachowaniem terminów umownych, a w ich braku na rok naprzód, na koniec roku kalendarzowego.

Kwestie dotyczące odstąpienia od umowy czy wypowiedzenia umowy przez jedną ze stron są uregulowane w umowie. Przy czym warto również uregulować kwestie związane z rozliczeniami za okres wypowiedzenia.

Przykład:

Umowa może zostać rozwiązana, bez podawania przyczyny przez Strony z zachowaniem................ dniowego okresu wypowiedzenia ze skutkiem............( np. na koniec miesiąca kalendarzowego następującym po miesiącu, w którym złożone zostało wypowiedzenie).
Strony zgodnie ustalają, że w przypadku wypowiedzenia Zamawiający wypłaci Twórcy (Agencji, Zbywcy, Licencjodawcy) wynagrodzenia za .......... (np. prace już wykonane oraz prace rozpoczęta, tj. będące w toku w dniu złożenia wypowiedzenia oraz w okresie wypowiedzenia, a także za prace jeszcze nie rozpoczęte, lecz zlecona lub przekazane do wykonania).
Strony oświadczają, że w przypadku niewywiązania się przez jedną z postanowień niniejszej Umowy lub rażącego zaniedbywania przez nią obowiązków określonych w niniejszej Umowie, bądź naruszenie istotnych postanowień Umowy każda ze Stron będzie upoważniona do wypowiedzenia niniejszej umowy w trybie ....... (z określeniem wzajemnych rozliczeń).

Zasady współpracy

Niezwykle ważnym punktem umowy jest określenie wzajemnych zasad, praw i obowiązków w czasie obowiązywania umowy. Strony powinny określić wzajemne zasady współpracy. Dla pełnego bezpieczeństwa obu stron kontraktu powinny być doprecyzowane w sposób maksymalnie drobiazgowy.

W przypadku dłuższej współpracy polegającej nie tylko na stworzeniu dzieła reklamowego, ale również na prowadzeniu całej kampanii reklamowej zasady współpracy mogą obejmować, np. cotygodniowe spotkania w celu omawiania realizacji kampanii reklamowej, codzienne raportowanie, ustalenie zasad akceptacji poszczególnych działań marketingowych, ustalenie osób do kontraktów między stronami kontraktu.

Możliwe jest np. uregulowanie zasad współpracy (przy współpracy długofalowej) dotyczące zamówienia na stworzenie konkretnych utworów (tak, by nie spisywać już nowych umów o stworzenie nowych reklam, sportów reklamowych, plakatów).

Przykład:

Strony zgodnie oświadczają, że w trakcie trwania kontraktu Zamawiający może złożyć Twórcy (Zbywcy, Licencjodawcy) zapytanie ofertowe dotyczące jakiegokolwiek zakresu określonego mocą niniejszej Umowy.
W odpowiedzi na złożone przez Zamawiającego zapytanie ofertowe Twórca (Zbywca, Licencjodawca) zobowiązany jest w ciągu 5 dni (z wyłączeniem dni ustawowo wolnych od pracy) sporządzić ofertę, zwanej dalej „Ofertą”, której niezbędnymi elementami będą:.....
Zamawiający na podstawie Oferty składa Twórcy (Agencji, Zbywcy, Licencjobiorcy) zamówienie zwane dalej „Zamówieniem”. Zamówienie stanowi umowę o wykonanie dzieła autorskiego rzez Zamawiającego na warunkach i zasadach szczegółowo opisanych w niniejszej Umowie.

Przyjęcie utworu

W umowach o stworzenie reklamy (plakatu, zdjęcia, sportu) istotne są zagadnienia dotyczące sposobu przyjęcia utworu. Warto również uregulować kwestie stanu prawnego w momencie braku akceptacji dla danego dzieła bądź opóźnień przy oddaniu dzieła autorskiego. W tym miejscu umowy powinny być doprecyzowane niżej wymienione kwestie:

1)Termin dostarczenia utworu do odbioru

Zgodnie z art. 54 ust. 1 pr. aut. twórca jest obowiązany dostarczyć utwór w terminie określonym w umowie, a jeżeli termin nie został oznaczony – niezwłocznie po ukończeniu utworu. Przy czym ust. 2 tegoż artykułu stanowi, że niedostarczenie przez twórcę utworu w przewidzianym terminie umożliwia zamawiającemu wyznaczenie twórcy odpowiedniego dodatkowego terminu z zagrożeniem odstąpienia od umowy. Po skutecznym upływie dodatkowego terminu zamawiający może od umowy odstąpić.

Dodatkowo może być uregulowana kwestia związana z informacją od twórcy o gotowości przedstawienia działa.

Przykład:

Twórca (Agencja, Licencjodawca) oświadcza, że dostarczy Utwór w terminie do dnia......
Twórca (Agencja, Zbywca, Licencjodawca) zobowiązany jest powiadomić Zamawiającego o możliwości odbioru Utworu, a Zamawiający zobowiązuje się dokonać takiego odbioru w terminie .... dni od daty zgłoszenia przez Twórcę gotowości do odbioru.
Twórca (Agencja, Zbywca, Licencjodawca) jest zobowiązany do informowania Zamawiającego o stopniu zaawansowania pracy nad dziełem reklamowym co pół miesiąca od dnia zawarcia niniejszej Umowy.

2) Sankcje w przypadku opóźnienia w dostarczeniu utworu (niedostarczenie utworu na czas, dostarczenie tylko części utworu, zwłoka twórcy).

Sankcjami takimi mogą być obniżenie wynagrodzenia, ustalenie kary umownej czy odstąpienie od umowy. Przy czym opóźnienie oznacza niespełnienie świadczenia bez względu na jego przyczynę. Zwłoka zaś, to opóźnienie, ale kwalifikowane przez winę twórcy [ zgodnie z art. 476 k.c. dłużnik dopuszcza się zwłoki gdy nie spełnił świadczenia w terminie [...]. Nie dotyczy to wypadku, gdy opóźnienie jest następstwem okoliczności, za które dłużnik odpowiedzialności nie ponosi].

Przykład:

Jeśli zwłoka (opóźnienie) w dostarczeniu Utworu wyniesie więcej niż tydzień, Zamawiający może odstąpić od umowy, wyznaczając uprzednio dodatkowy termin na dostarczenie utworu.
Jeśli opóźnienie (zwłoka), o jakiej mowa w zdaniu poprzedzającym, wyniesie więcej niż dwa tygodnie, Zamawiający może odstąpić od niniejszej Umowy, bez wyznaczania dodatkowego terminu na dokończenie Utworu oraz żądać kary umowny w kwocie............

Wynagrodzenie

Wysokość wynagrodzenia określa się z uwzględnieniem zakresu udzielonego prawa oraz korzyści wynikających z korzystania z utworu.

Wynagrodzenie z tytułu umowy o dzieło nie musi być jednocześnie wynagrodzeniem z tytułu przeniesienia praw autorskich/udzielenia licencji.

Przykład:

Wynagrodzenie z tytułu niniejszej Umowy wynosi ........... zł
Wynagrodzenie jest płatne na podstawie (np. faktury/rachunku przedstawionego przez Twórcę i zaakceptowanego przez Zamawiającego), w terminie ........ dni od dnia otrzymania faktury/rachunku.
Strony oświadczają, że Wynagrodzenie, o jakim mowa w niniejszym paragrafie, jest całościowym Wynagrodzeniem zarówno za stworzenie przedmiotu Umowy, przeniesienie praw autorskich i pokrewnych do Utworu/udzielenie licencji na wszystkich polach eksploatacji określonych w niniejszej Umowie.

UMOWA Nr…/2009

W wyniku postępowania o udzielenie zamówienia publicznego prowadzonego w trybie przetargu nieograniczonego w dniu ……………..w Szczecinie pomiędzy:

Operą na Zamku – samorządową instytucją kultury wpisaną do rejestru prowadzonego przez Marszałka Województwa Zachodniopomorskiego pod nr ul Korsarzy 34, 70-540 Szczecin reprezentowana przez Warcisława Kunca – dyrektora instytucji kultury zwana dalej Zamawiającym

…………………………………………………………………………………………………..

zwanym dalej Wykonawcą

zawarto umowę o następującej treści:

Par.1

Zamawiający oświadcza, że w dniu 31 lipca 2008r. zawarł z Województwem Zachodniopomorskim umowę, dotyczącą przygotowania projektu indywidualnego nr PU 15/17/2008 Projekt ,,Przebudowa Opery na Zamku w Szczecinie” (zwany dalej projektem), który realizowany będzie w ramach Regionalnego Programu Operacyjnego Województwa Zachodniopomorskiego w oparciu o wskazaną umowę.
W dniu 06 stycznia 2009r. Zamawiający zawarł Umowę Nr 05/2008 z Przedsiębiorstwem Obsługi Inwestycji Spółka z o.o., ul. Wojska Polskiego 119, 73-110 Stargard Szczeciński na pełnienie funkcji inżyniera kontraktu dla projektu „Przebudowa Opery na Zamku w Szczecinie”. Do obowiązków inżyniera kontraktu należy m.in.:
1. analiza zagadnienia pomocy publicznej w ramach projektu,
2. uzyskanie decyzji o środowiskowych uwarunkowaniach,
3. opracowanie oceny oddziaływania na środowisko oraz w razie konieczności Raportu OOŚ,
4. udział merytoryczny w postępowaniach i procedurach służących uzgodnieniu opracowań projektowych z uprawnionymi organami i stronami postępowania,
5. sprawowanie nadzoru inwestorskiego w trakcie realizacji robót budowlanych.
W celu wykonania umowy, o której mowa w par. 1.1., Zamawiający zamawia a Wykonawca zobowiązuje się:
1. wykonać Studium Wykonalności Projektu;
2. opracować i złożyć kompletny wniosek aplikacyjny tj. zawierający wszelkie dane oraz Załączniki wymagane przez Instytucję Zarządzającą na dzień składnia wniosku.
W celu wykonania zadania określonego w par. 1.3 lit. b Zamawiający złoży wykonawcy następujące dokumenty stanowiące załączniki do wniosku aplikacyjnego:
1. dokumentacja techniczna,
2. dokumentacja związana z oceną oddziaływania na środowisko,
3. oświadczenie o pozwoleniu na budowę,
4. harmonogram realizacji zamówień publicznych,
5. harmonogram składania wniosków o płatność,
6. poświadczona notarialnie karta wzorów podpisów i pieczęci,
7. akt powołania,
8. oświadczenie o rachunku bankowym do obsługi finansowej projektu,
9. oświadczenie o możliwości odzyskania podatku VAT,
10. kserokopia decyzji w sprawie nadania numeru NIP,
11. zaświadczenie o niezaleganiu US,
12. zaświadczenie o niezaleganiu ZUS.

5. Pozostałe konieczne załączniki do wniosku Wykonawca uzyska we własnym zakresie.

6. Wykonawca oświadcza, że zna cel i sposób wykorzystania przez Zamawiającego przedmiotu umowy.

Strony oświadczają, że zakres prac zgodny jest z opisem przedmiotu zamówienia przedstawionym w Specyfikacji Istotnych Warunków Zamówienia.
Wykonawca oświadcza, ze zapoznał się treścią umowy, o której mowa w par. 1.1. i wykona zadania określone w niniejszej umowie zgodnie ze zobowiązaniami wynikającymi dla Zamawiającego z umowy, o której mowa w par.1.1 Umowa nr PU 15/17/2008 stanowi załącznik nr 2 do niniejszej umowy.

Par.2

1. Strony ustalają, że Zamawiający wykona przedmiot umowy do dnia 4 stycznia 2010r.

2. Strony postanawiają, że w przypadku braku możliwości wykonania zadania, o którym mowa w par. 1.3 w terminie określonym w niniejszej umowie. z przyczyn leżących po stronie Zamawiającego, termin wykonania zadania może zostać zmieniony w ramach porozumienia stron aneksem do niniejszej umowy.

2. Wydanie wykonanego przedmiotu umowy nastąpi w siedzibie Zamawiającego.

3. Wykonawca dostarczy Zamawiającemu kompletny przedmiot umowy, o którym mowa w par.1.3 w liczbie 3 egzemplarzy oraz w wersji elektronicznej na płycie CD.

4. Wykonawca opatrzy przedmiot umowy, jak również jej części w pisemne oświadczenie, że dostarczony przedmiot umowy jest kompletny i wykonany zgodnie z niniejsza umową i umową, o której mowa w par.1.1 oraz obowiązującymi wytycznymi z punktu widzenia celu, któremu ma służyć wykonanie niniejszej umowy.

5. Wykaz opracowań oraz pisemne oświadczenie, o którym mowa w ust 4, będą stanowić integralną część przekazywanego przedmiotu umowy.

Zamawiający po otrzymaniu przedmiotu umowy lub jej części – przystąpi do czynności odbioru przekazanej dokumentacji, które zakończy w terminie do 7 dni roboczych albo podpisaniem protokołu odbioru, albo zwrotem dokumentacji z podaniem na piśmie przyczyn odmowy odbioru.
Jeżeli podczas odbioru przedmiotu umowy zostaną stwierdzone jego wady, a zwłaszcza, gdy zostanie stwierdzone, że zostało ono opracowane niezgodnie z oczekiwaniami Zamawiającego i warunkami określonymi w umowie, Zamawiający odstąpi od odbioru informując o tym Wykonawcę. Wykonawca usunie wady, bez prawa dodatkowego wynagrodzenia w terminie wskazanym przez Zamawiającego i ponownie zgłosi gotowość przedmiotu umowy do odbioru. Termin wskazany na usunięcie wad nie jest nowym terminem wykonania przedmiotu umowy i uprawnia zamawiającego do naliczenia kar umownych za zwłokę.
Dokumentem potwierdzającym dokonanie odbioru przedmiotu umowy jest protokół zdawczo – odbiorczy podpisany przez Strony umowy.

Par.3

Za wykonanie prac stanowiących przedmiot niniejszej umowy Zamawiający zapłaci Wykonawcy wynagrodzenie ryczałtowe wraz z podatkiem VAT w kwocie ………………………(słownie ………………………………………………………..), zgodnie z ofertą cenową stanowiącą załącznik nr 1 do umowy.
Wynagrodzenie, o którym mowa w par. 3.1 płatne będzie w następujący sposób:
1. a) …………………………….zł ( sł…………………………………….) brutto za wykonanie Studium Wykonalności płatne na podstawie faktury VAT.. Podstawą wystawienie faktury przez Wykonawcę jest podpisanie protokołu zdawczo- odbiorczego, o którym mowa w par. 2 ust.8.
  
  b) ……………………………..zł ( sł. ………………………………………) brutto za opracowanie i złożenie wniosku aplikacyjnego płatne na podstawie faktury VAT. Podstawą wystawienia faktury przez Wykonawcę będzie pozytywna ocena formalna wniosku przez Instytucję Zarządzającą.
  
  3. Płatność za faktury nastąpi w terminie do 30 dni od dnia doręczenia Zamawiającemu prawidłowo wystawionych faktur, na konto wskazane na fakturach. Strony ustalają, że za dzień spełnienia świadczenia pieniężnego uważać będą dzień złożenia polecenia przelewu w banku Zamawiającego.

4. Wynagrodzenie wskazane w par. 3.1 jest obowiązujące przez cały okres trwania umowy i nie podlega jakimkolwiek zmianom czy waloryzacji. W szczególności wynagrodzenie to zawiera w sobie wszelkie wydatki, jakie ewentualnie Wykonawca poniesie w celu należytego wykonania niniejszej umowy.

Par.4

Zamawiający zobowiązany jest udostępnić Wykonawcy wszelkie posiadane dokumenty, związane z wykonaniem przedmiotu umowy.
Zamawiający przekaże Wykonawcy inne dane, niż określone w ust. 1, o ile będą one w posiadaniu Zamawiającego i ich potrzeba wyłoni się w trakcie realizacji przedmiotu umowy.
W ramach zawartej Umowy Zamawiający zobowiązuje się do:
1. udzielania odpowiedzi Wykonawcy na jego formalne wystąpienie w terminie 7 dni liczonych od dnia otrzymania danego wystąpienia,
2. współdziałania w celu uzyskania przedmiotu zamówienia spełniającego cele określone w umowie.
Strony zobowiązują się do wzajemnego i niezwłocznego powiadamiania się na piśmie
o zaistniałych przeszkodach w wypełnianiu wzajemnych zobowiązań w trakcie wykonywania przedmiotu umowy

Par. 5

Wykonawca zobowiązany jest do wykonania Studium Wykonalności
w zakresie, standardzie, formie i dokładności zgodnych z wymogami obowiązującymi dla projektów aplikujących o wsparcie ze środków unijnych, z uwzględnieniem wszelkich, aktualnych na 7 dni kalendarzowych przed terminem wykonania umowy, wytycznych dla Regionalnego Programu Operacyjnego Województwa Zachodniopomorskiego, na lata 2007-2013.
W przypadku pojawienia się zmian po terminie określonym w ust.1 Wykonawca dostosuje Studium Wykonalności, w ramach realizacji przedmiotu umowy, na pisemne wezwanie Zamawiającego, w terminie przez niego zakreślonym, jednak nie krótszym niż 3 dni.
W przypadku opóźnienia w wykonaniu zgłoszonych poprawek Wykonawca zapłaci karę umowną w wysokości 0.1% wynagrodzenia umownego za każdy rozpoczęty dzień zwłoki.
W przypadku nieprzyjęci wniosku przez organy oceniające projekt, z powodu wad przedmiotu umowy, Zamawiający w terminie 7 dni od daty otrzymania ww. decyzji ma prawo odstąpić od umowy.
W razie okoliczności, o której mowa w ust.3 Wykonawca, w terminie 7 dni od pisemnego wezwania Zamawiającego zwróci zapłacone przez Zamawiającego wynagrodzenie.

Par.6

1. Zamawiający, który otrzymał wadliwą dokumentację lub jej część wykonując uprawnienia z tytułu rękojmi względem Wykonawcy może:

Żądać usunięcia wad, wyznaczając w tym celu Wykonawcy odpowiedni termin – z zagrożeniem, że po bezskutecznym upływie wyznaczonego terminu odstąpi od umowy.
obniżyć wynagrodzenie za wykonanie przedmiotu umowy,
odstąpić od Umowy, jeżeli istotne wady, wskazane w przekazanych częściach składowych przedmiotu umowy, nie zostały usunięte.

2. Zapis par. 5 ust. 4 stosuje się odpowiednio w przypadku odstąpienia od umowy przez Zamawiającego.

Par.7

Przedmiot umowy stanowi własność Zamawiającego i jego wyniki nie mogą być udostępniane osobie trzeciej bez zgody Zamawiającego .
Wykonawca stosownie do ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych z 04 luty 1994r. ( tekst jednolity Dz.U. nr 90 z 2006r. poz. 631 z późn. zm. ) przenosi na rzecz Zamawiającego, w ramach ustalonego wynagrodzenia umownego, całość autorskich praw majątkowych do przedmiotu umowy, obejmujących prawo do korzystania i rozporządzania pracą na następujących polach eksploatacji:
1. używania i wykorzystywania w całości lub części,
2. utrwalania i zwielokrotniania utworu - wytwarzania określoną techniką egzemplarzy utworu, w tym techniką reprograficzną, zapisu magnetycznego oraz techniką cyfrową,
3. wielokrotnego publikowania pracy,
4. rozpowszechniania,
5. wielokrotnego udostępniania i przekazywania osobom trzecim,
6. wielokrotnego wprowadzania do pamięci komputera,
Zamawiający, w ramach ustalonego wynagrodzenia umownego, nabywa prawo do przeniesienia autorskich praw majątkowych na rzecz osób trzecich.
Zamawiający niniejszą umową nabywa prawo do korzystania i rozporządzania prawem wymienionym w ust. 2,3 nie tylko w kraju, ale również za granicą.
Zapłata wynagrodzenia umownego, wyczerpuje w całości roszczenia Wykonawcy z tytułu przeniesienia na rzecz Zamawiającego autorskich praw majątkowych do przedmiotu umowy. Cena nabycia praw autorskich praw majątkowych oraz zależnych praw majątkowych została uwzględniona w wynagrodzeniu umownym.
Wykonawca oświadcza, ze osoby trzecie nie uzyskały ani nie uzyskują autorskich praw majątkowych do przedmiotu umowy.
Postanowienia niniejszego paragrafu w niczym nie naruszają autorskich praw osobistych.
Założenia lub dane wyjściowe nie będące danymi ogólnodostępnymi uzyskane od Zamawiającego podczas realizacji przedmiotu umowy są własnością Zamawiającego i nie mogą być udostępniane osobie trzeciej bez zgody Zamawiającego.
Wniesienie lub rozesłanie przedmiotu umowy do właściwych władz dla spełnienia ustawowych wymagań lub do podobnych celów, w związku z realizacją inwestycji nie będzie traktowane jako naruszające prawa Wykonawcy – autorów.
Wszelkie roszczenia powstałe w związku z realizacją przedmiotu umowy, wynikające z ustawy z dnia 04 lutego 1994 r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych obciążają Wykonawcę.

Par. 8

Umowę zawiera się na czas określony: od dnia jej zawarcia do 30 dni od dnia rozpatrzenia przez Instytucję Zarządzającą Regionalnego Programu Operacyjnego Województwa Zachodniopomorskiego wniosku aplikacyjnego, o którym mowa w par. 1 .3 lit.b.
Wykonawca zobowiązuje się dokonać zmian w przedmiocie umowy, które wynikły w skutek decyzji organu, o którym mowa w ust.1, w trakcie rozpoznawania wniosku o dofinansowanie projektu.
Z tytułu czynności określonych w ust.2 Wykonawcy nie przysługuje odrębne wynagrodzenie.

Par.9

Zamawiający ma prawo do zapoznania się u Wykonawcy z przebiegiem realizacji przedmiotu umowy oraz uzyskanymi wynikami.
Jako koordynatora Zamawiającego w zakresie wykonywania obowiązków umownych wyznacza się ……………………………………..
Do kierowania i koordynowania pracami z ramienia Wykonawcy wyznacza się ……………………………………………………………………..

Par.10

Zamawiający może dochodzić od Wykonawcy kar umownych w następujących wypadkach i wysokościach:

za zwłokę w wykonaniu przedmiotu umowy w wysokości 0.1% wynagrodzenia umownego, za każdy rozpoczęty dzień zwłoki, licząc od umownego terminu ich dostarczenia

za zwłokę w usunięciu wad wykonanego przedmiotu umowy w wysokości 0.1% wynagrodzenia umownego dziennie za każdy rozpoczęty dzień zwłoki, licząc od ustalonego przez strony terminu usunięcia wad.
za odstąpienie od umowy z przyczyn zawinionych przez Wykonawcę
w wysokości 30% wynagrodzenia umownego.

Błędy w przedmiocie zamówienia stwierdzone po odbiorze, Wykonawca zobowiązany jest poprawić w ramach wynagrodzenia umownego.
Wykonawca upoważnia Zamawiającego do potrącenia z należnego mu wynagrodzenia należności wynikających z naliczonych kar umownych.
Zadanie zapłaty kar umownych nie wyłącza prawa Zamawiającego do dochodzenia odszkodowania z tytułu niewykonania lub nienależytego wykonania umowy na zasadach ogólnych.

Par. 11

1. W przypadku wystąpienia okoliczności powodujących, że wykonanie Umowy, nie leży w interesie publicznym, czego nie można było przewidzieć w chwili jej zawierania, Zamawiający może odstąpić od umowy w terminie dwóch tygodni od daty uzyskania wiadomości o tej zmianie.

W przypadku wystąpienia okoliczności opisanych w ust. 1, Wykonawca może żądać jedynie wynagrodzenia należnego z tytułu wykonania części umowy, potwierdzonego protokołem stwierdzającym zaawansowanie prac nad wykonaniem przedmiotu umowy.

Par.12

Wykonawca oświadcza, że wniósł zabezpieczenie należytego wykonania umowy w wysokości 10 % wynagrodzenia za przedmiot umowy, tj. w kwocie ............................ zł słownie złotych .......................................................................................... w formie uzgodnionej przez strony, tj. ...........................................
Strony postanawiają, że część zabezpieczenia w wysokości 70% ustalonej kwoty w ust. 1 zostanie zwolniona w ciągu 30 dni po podpisaniu protokołu zdawczo- odbiorczego, pozostała część zabezpieczenia zostanie zwolniona nie później niż w 15 dni po upływie terminu pozytywnej oceny formalnej wniosku o którym mowa w par.1.3 lit. b, przez Instytucję Zarządzającą Regionalnym Programem Operacyjnym Województwa Zachodniopomorskiego.

Par. 13

Wykonawca realizował będzie przedmiot umowy samodzielnie.
Wykonawca nie może przekazać w całości lub w części praw i obowiązków wynikających z niniejszej umowy osobom trzecim.
Wykonawca nie może przenieść bez pisemnej i uprzedniej zgody Zamawiającego wierzytelności wynikającej z niniejszej umowy na osobę trzecią.

Par. 14

Integralnymi składnikami niniejszej umowy są następujące załączniki:
1. a) Oferta Wykonawcy,
  
  b) umowa PU/15/17/2008
  1. c) Dokument zabezpieczenia należytego wykonania umowy w przypadku wnoszenia zabezpieczenia w innej formie niż pieniężna.

Par.15

Wszelkie zmiany i uzupełnienia umowy wymagają pod rygorem nieważności zachowania formy pisemnej.
W sprawach nieuregulowanych niniejsza umową mają zastosowanie przepisy ustawy Prawo Zamówień Publicznych i Kodeksu Cywilnego
Sprawy sporne wynikające z treści niniejszej umowy strony poddają pod rozstrzygnięcie właściwego miejscowo dla Zamawiającego sądu powszechnego
Umowę sporządzono w 3 egzemplarzach, z tego 2 egz. dla Zamawiającego i 1 egz. dla wykonawcy.

ZAMAWIAJĄCY WYKONAWCA

BIBLIOGRAFIA

Akty normatywne:

Ustawa z dnia 4 lutego 1994 roku o prawie autorskim i prawach pokrewnych

(tekst pierwotny: Dz. U. 1994 r. Nr 24 poz. 83)

(tekst jednolity: Dz. U. 2000 r. Nr 80 poz. 904)

Ustawa z dnia 23 kwietnia 1964 r. (Dz. U. z 1964r. Nr 16, poz. 93)

Książki:

Barta J., Markiewicz R., Prawo autorskie, Wydawnictwo Dom, Warszawa 1997.

Brzozowska M., Prawo autorskie w reklamie i marketingu, Wydawnictwo LexisNexis, Warszawa 2009.

Golat K., Golat R., Prawo autorskie w praktyce, Wydawnictwo INFOR, Warszawa 2003.

Fijałkowski T., Prawo autorskie i prawa pokrewne, Wydawnictwo Elwoj, Warszawa 1994.

Fijałkowski T., Prawo autorskie i prawa pokrewne, s. 15↩
Encyklopedia Powszechna PWN, s. 112↩
Ustawa z dnia 4 lutego 1994 r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz. U. Nr 24, poz. 83; sprostowanie: Dz. U. Nr 43, poz. 170)↩
Golat K., Golat R., Prawo autorskie w praktyce, s. 110↩
Monika Brzozowska Prawo autorskie w reklamie i marketingu, s. 91↩
Ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych. Komentarz, red. J. Barta, Warszawa 2001, s. 436↩
Tak m.in. Poźniak-Niedzielska M., Szczotka J., Mozgawa M., tamże, s. 112↩
Kępiński M., [w:] Prawo autorskie. System Prawa Prywatnego, wyd. 2, red. J. Barta, Warszawa 2007, s.429↩
Damasiewicz A., Umowy wydawnicze, Warszawa 2008, s. 26↩