Image0422

OUT} Wf wh |H*d oku* mf*J taltai 4N> nrakąąna__ . . v „SrIM    (JNfrnpMn mnogmn^

i alnairaran. tt<i»i * ywiitii 4wwy #» ryromcfc tata emocyonafciyih T« p*l« atap» p*** o dachotać aktom o jrpo tan i kita) caMfn, Mp% lę Ja pupami i rotą Mucrpctai ffmkmrmęą pr»pMta% pm kondycji aktora. ,Nifrfy me Axtan raf tam*'

0«ct» w iiercff f etan*

Spektaktein. który etmorta ta**"* taraątasfli ra^* Imamach Lupy jafl JEmntam* mtataf tatara Nta^ fot EmiraSddrafa(tary ta* kn^ran    ^ ^

aiwKtiK t piani wam «mmL« i taknc tafta*

• -Azylu" Jen tapa pra^ta dtanra i taM» ^ a przypadku Smrarta apffiitura aa ta ****** *

»*zxk. z pofraracm tarnik t«ta M»ta tata X*⁰**

filimifkną

Lupittytutadhularatawitatalt^*"^

cactoi «To nta Immmi* traftatai arna prartay t ta^

fi akt). W traacna podnyl ag hpMi mj-Tir śJ**** „Nietzsche Trylopa". \mmm nąi    dia tia i tata *^s,l*‘

uachcgo w obszar btofriftcof ^f“HramM aral tita ta*»-• dy. dojrzały i stary Spektakl ara tata fracyryyaą «truk t urt narracyjną, spiętą Menami daetata    ą,,***** ra kto

rych praca, a raczej ktfik* mysh tasaataps nluuBHMi jta w kontakcie z br utalnością uhcy

Zaczyna się niezauważenie. ^^6r*> przytadeą fM* i mi dzami w codziennych, ląekirrapk taa^ Hnbom wchodzą na scenę, jak^ **    ®“J P^msu i _fc|ąt

się. jak my. sr oczekiwana® na wytap tataocrą^ # _|W1| ^

««****V

•tata

tatata¹

tata

tatata*

pata ^ ta «••••

pi fta

***?” ta tai pata p ta ekta taP i ttata

tam

1