104008

2)3

Jacka Howdlu; Homo ranonmui (1965) Romana Wionczb; KnyttMf Penderecki (1961) Krzysztofa Zanussiego; Artur Huk* gem rndowome tycio (1969) Bernarda Chev-ry ego. Wanda GokmiĄsla - wlóknlailui (1975) i Sudan (1976) Wojciecha Wisznie wskiego, Amr Shaw Time li AU łon ie Got (l986)Bngitte Bemun

poM modernizm (ang . fnne potowe-ilnnim) I nurt myłluwy w filozofii, estetyce i krytyce artyuycznej drogiej połowy XX wieku, reprezentowany między innymi przez Jean Franęon Lyotarda, Richarda Rody‘egu i Jeana Baudnllarda, ujmujący kulturę współ czcsnii w kategoriach kultury zmierzchu i wy czerpania będącego rezultatem krytym dotychczasowego kodu genetycznego kultury modcnii/mi w fazie wszechogarai^ącej ekspansji irodków matowego przekazu 2 tendencja w kulturze i sztuce fontowej schyłkowej fazy XX wieku wyrażająca się opozycyjnym nastawieniem wobec sztuki i kultury modernizmu, fciślcj formacji modernistycznej. która dominowała w kulturze zachodu wieku XIX i pierwszej połowy XX wieku Charakterystyczaymi wyróżnikami tendencji postmodernistycznych w sztuce stspókzcMicj są urbamza, uchnołogiza. dehumanizacja, ptychodcltcrnoW, internie-diali/jn, parodyuycznofć. ahutoryzm, ure-alizm. neoklasycyzm. neutrahocja wszelkich wartofci. traktowanie diuductwa kultury w kMegonach bezładnego repcrtuim pustych znaltów pozbawionych gemowego dawnie, charaktcoi, wreszcie skrajne urzcczowicnie przekazu pełniącego w masowym odtworzę funkcję -a m muląc rum Do przedstawicieli nurtu postmodernistycznego w filmie zaliczani są między innymi David Lynch. Peter Gruaawiy i Jim Jarmmch U. Jeao-Eranęon Lyourd. Hłpmse d k ipnition ęuert-ee qae Ir poumodem. „Cn-tisjuc" nr 419.1982. Richard Rony. Cowju-imfi of Pratmatim. Puocctoo. 1992. Ui dJfaae de la pensie. Pan% 1987; kan-hanęois LjoUid, Kondycja poitmodernęnu. ptzcl A Tabotika. bttntura lui 5wienr, 1988 u 8-9, Posimadfmyn - Ulmzo wycierpomś\ anto logia tekstów pod red Marcina Giżyckiego

poreegraflcny film (< p poeweta ■ beiwtydiwW, nicikromnoW, łułne/jiotf, «f fUm pomufnph, pomignphic film, i-na/d pmrt) I w timzym znaczeniu utwór filmowy o charakterze nieartystycznym drastycznie tuiuuająoy przyjęte w danym .spolcacń-uwe i»mi> przedstawiania i Ubu obyczajowe umrakw w foiadonttfci zbiorowej. W zna czemu lym filmem pornograficznym jest rów ud nifffMycTAi pornografii, np sfilmowane •ceay egzekucji, tortur, linczu itp 2 film o tematyce erotycznej ukazujący intymne ucho-kim i akty leksuolne w spaób, który nom m poczwar pnyiwwłłoóci oni istniejące • danej tpiKiaoki zakazy i normy obyczajowe Zjmto pornografii filmowej i jego ocena maju charakter historycznie względny, niemy od ewolucji obyczajów oraz przyjętych * djinym miejscu i czasie nom etycz-■ych i estetycznych. Pornograficzny charakter filmu jol arów no włafciwością komunikatu, jak i jego ttlbioru. 3 dziedzina przemysłu kuKmuopificiBCfo produkującą dziesiątki tysięcy filmów tocznie i dysponującą współcześnie własnym obiegiem kinowym, telewizyjnym i kasetowym Do czołowych gwiazd tana peoepafkoefo isakłą Maitlyn Cham bert. Desitóe Cousieau, Linda loselace.Ceor-paa Sprirn Harry Reems. Jchnme Kcsc>. Franklin Bolger. Teresa Orlosski. Danuta Lato (Miód indywidualności producenckich i ecty-tentach tej dziedziny przemysłu filmowego aajhcdzK) osik %ą Russ Meyer, Gerard Da oaano. Rcbcrt MęCaUum. Joe d’ Amato. Tinto Bmw Annie Spnnklc. Teresa Oriosski i in Zflh -* erotyczny film -♦ hanl pono. por-oopwodu.-«soft pwwo U- Peter Michelson. The Aeslhttia oj\ Pomąmpkty. New York 1971. Richard Scbc-chw. Fonografu i nowa etaprrzja, pczcł. Gorgon Suko, Dtalog 1971 nr 8; SusmI SoflUg. tHofagmi pomofraficata. pruł Ig racy Sieradzki. Teksty 1974 ■ 2; Jerzy Ziomek, Pnrwognfto i obsetnum, (w:) idem. Po-whMWarma literotary Stadia i szkice. Wraawt 1990. Oferma) ot4 Film cenwn-Up; A* Ahndgeemi of the Wfliow Report. Ed bj B. WtlUum. London 1981; Fibncntica ■ ńh-327. 1982, numer specjalny pofoię-omj pornografii filmowej. Serem. vol

1982 nr 5. numer specjalny poświecony film., wi pornograficznemu; The Wdeo Natiies: Fit edom and Censoeihip in the Media. Ed. by M. Rarker. London 1984, Pleasure and Don-ter Etplorint Female Sexuality, Ed by Carol S. Vance. London 1984. Susamic Kappelcr, The Pomogmphy of Heprrsentation. London 1986; Clairt Pajaczkowska. Imaga and Pu motraphy. (w zbiorze ) Etplnrolms u Piki Theory Selected Buoys fnm Cind-Tnutt, Ed hy Kon Burnett. Bloommgton and Indianopolit 1991; Linda Williams. Hard-Core Power, Pleasure and the _mFmty of the WiMe", Los Angeles 1992. Danie) Linz. Pomography. London 199). Robert J Sioller. M D and 1$.

U'me. Corning Attmctioni The Makingofan X Halni VWeo, New Ibsen - London 199), Alinę Roussellc, Pomna On Deiut and the Body m Antiqmty. London 199). fhrty Loaii Hbwą Pomography Ptmer. Ed hy Pameli Church Gibson and Roma Gibson. London 1993; LmbcrtO Leo. Juk ru;pov*uć film porno.

(w ) idem. Zapiili na pudełku od ;qpdfi, przeł Adam Szymanowski. Pii/nan 199),

pomoparodiil ipm innie l odmiana gatunkowa kusa erotycznego polegającą na poro* dumaniu znanych filmów fabularnych poprzez wymianę pierwotnego ich tematu na serię scen o tematyce pornograficznej Przykłady Edward Pemihandt (parodia Edwarda S< \:nn tai Cyrana (parodia (*vrmw de Berge-nu) un

portret dokumentalne ung do< mm lory poflran.fUm porirua) film o charakterze dokumeniaJnsm ukazujący wizerunek pojedynczego człowiek a. rudziej zbucowoki. Początki tego gatunku sięgają przełomu XIX i XX wieku, kiedy to 'filmowano wicie sławnych postaci nauki, polityki t \rtuki. mm wy • nalozców Aleundra Grahama Bella i Thomasa Aln Edisona, prezydenta USA Tcddy ego Roosevełb.pisarza Lwa Tołstoja, królową sceny Sarah Bcrohardi. a spoirdd znanych Polaków Wojciecha Kossaka i Manę Skłodowską •Curie Z późniejszych przykładów. Namk : Pdbiocy 0922) Roberta Fłahcrty^, idę do jfadc* (sylwetka Xawerego Dunikowskiego. 1955) Andrzeja Wajdy. Dyian Thomas (1962)

poifcdf Bti

Waiuiwa 1981. Stefan Monwikl, Kmemn do kwestii poitmodtnuffm. Studia Fdoub fiat* 1990 ar 4, idem, Kłopoty t poamoder munem. cni Ptmmdemyu a bdtumftimo-mo. Xino 1991 ar 2');Tadr«nz Miczka. Itfriif* lamtipottmodenKm Ogrochmttnrkjimd aych w kinie wiptWcionm, Kuow%c 1992

podrugink uh dumpekcja. -t nwoipckcja. -»rroosprkeja. fmurmpek-qa. -• punkt widzenia

poMsyDchrottizacja (aug pomynehth muim. ma pwaywchnm&m) metoda realizacji filmu polegająca m nagraniu * wt-nokach Hudyinych dźwięku pojdadanego przez Atolów do uprzednio zarejestrowanego obrus Metodą poitsynchronizacp realizowany jest również -* dubbing

posty) nchrony zob -* poitsytdrofiia <4*

potokowy syMrm produkcji filmów (mg unm system. largi-inU method, w> Iprrńśoa of film. ona prodotim) paro wzór mtób systemu, mttoda ttłmowt) produkcji filmów fabularnych realizowanych przez

I różnych reżyserów pod jednoosobowoipnwo-

wanym nadzorem szefi produkcp (mg iuper-s«or) wprowaArooa • 1912 r i rarwuuęo przez Thomasa H lKt'1 w hollywtwdzkiej wytwóna łacoilłe pracujące) Aa aowo-jarskiego przedsiębiorstwa Motion Picture Company Zob -* studio sy stem

powieść filmowa >my./iłm nwun./Bm iwwrł, ni'iW/nwi fika) wtórna wobec filmowe go pierwow zoru, htctacka wetsja filmu osnuta na jego kanwie i najczęściej napisana pnei au-ton mc będącego tccmnywą danego fiHnu ant twórcą jego wodaacjuej literackiej podwa-wy Przykłady Leo Bclmoot. Siepotnrkiy akwwi Powiek filmm. Warszawa 1928; ląatCtkwiei; bóngokwu się łmejt Powiek omam no tir „CNriu" Chorte CtaipUi, Warszawa 1928. Robot Ality, Orne tango w Poryta, przeł Robert Sadła, Wium 1992. Lcoaore Fkachs. The fuher Brnę. . przeł. Danuta Gónka. Wnnmt 1992.