pic 11 06 013805

pic 11 06 013805



70 ERAZM KUŻMA

ności, a w grę wchodzą nie tylko kanoniczne mity jako prefiguracje, ale i współczesne, czasem mało znane utwory.

Z polskich prac poświęconych prefiguracyjnej funkcji mitu wymienić trzeba klasyczną już rozprawę Michała Głowińskiego Maska Dionizosa Z mniej znanych — książkę Eugenii Łoch Pierwiastki mityczne w opowiadaniach Jarosława Iwaszkiewicza. Głowiński prefigurację nazywa „równaniem historycznym”, a interesujące jest to, że pokazuje, jak różne zjawiska współczesne mogą być prefigurowane mitem Dionizosa, a z drugiej strony — jak różne sensy prefiguracja wyraża.

4. Mit jako struktura. Kiedy pada sformułowanie: „mit jako struktura”, nasuwa się od razu skojarzenie z Levi-Straussem, a jednak jego analizy nie odgrywają ważniejszej roli w badaniach literackich. On sam zresztą przeciwstawiał mit i literaturę (chociaż analizował mitolo-gizm Kotow Baudelaire’a), a jego klasyczna interpretacja mitu Edypa,

J się zdaje, nie może być stosowana do dzieła literackiego. Nie znaczy wszakże, że w polskich pracach Levi-Strauss jest w ogóle nieobecny; pojawia się najczęściej wtedy, gdy mowa o wariantowości mitu czy

0    ec mce bricolage u. Np. Maria Cieśla uznaje, że świadomość mityczna owac lego jest „godna Levi-Straussa”, bo i nasz poeta widział jedność u ura ną mitów przy równoczesnej wymienności ich elementów, a Jerzy arzębski mit Księgi w utworach Brunona Schulza traktuje jako . 10F wszystklch wariantów pojętych w duchu Levi-Straussa46. Struk-t ^ mi ^CZn^ uWTUa siĘ o wiele częściej poprzez analizę czasu, prze-

stam-/1'- reTSar/Cji sacrum Profanum, ale wzorców do tych analiz do-sie    u ^ f ’ Jun§semi°locizy szkoły tartuskiej. Rzadziej rozpatruje

oostpnn ° 1TW ‘*astruktury mityczne. W tym wypadku wzorów

postępowania badawczego szuka się u lorda RaglanU.

nn uka 9 W1^<~ prac czys^° strukturalnych; analizy służą innym celom, opisaniu^u^J3 rU ^ myśleróa mitycznego, o czym mówiłem wyżej, ninv T nha CJ1 Secznej mitów literackich. Tak jest w książce Anto-w rozprawie CWa    P°swi<fCOnej D“mie o hetmanie Żeromskiego czy

rów Aleksanrt    rzemińskiej, badającej strukturę mityczną bohate-

slawa Prusa UmaSaWiktora HuS°. Henryka Sienkiewicza i Bole-

1    XX w nnilw^ ° komunikacja społeczna. Na przełomie XIX

rowanych odDoSipH^ PraCe podkreśla^ce rolę mas w historii, mas ste-_____^ odPowiedmmi mitami. Pisali o tym socjologowie i filozofowie:

^ i g s 1 op. cit. s 101 109    t

rżenia w prozie Brunorm i ~"JJarzębski, Czasoprzestrzeń mitu i ma-S. 181.    hulza. W: Powieść jako autokreacja. Wrocław 1984. 1

G. Le Bon, G. Tarde, G. Sorel, E. Durkheim, ale i etnolodzy zwracali uwagę na sterowniczą rolę mitów w społeczeństwach prymitywnych — np. Bronisław Malinowski. Zainteresowanie tą problematyką wzmogło się w latach trzydziestych w związku z rozwojem masowych ideologii, a po drugiej wojnie światowej — kultury masowej. Wszystko to znalazło odbicie w refleksji literaturoznawczej czy ogólniej: kulturoznawczej. W tym znaczeniu kategoria mitu występuje u Stanisława Brzozowskiego, Rogera Caillois, Rollanda Barthes’a, Edgara Morina, Umberto Eco. Świadomość komunikacyjnego charakteru mitu wiodła w literaturoznawstwie do dwóch typów działań. Z jednej bowiem strony badacze, przekonani o sile społecznej mitu, dążyli do zmitologizowania historii literatury, monografii literackiej, biografii, by włączyć je w powszechny społeczny obieg. Mit w tym wypadku był nie tylko przedmiotem badań, ale i urządzeniem matrycującym dyskurs literaturoznawczy, co widać np. w monografiach Gundolfa o Goethem, Bertrama o Nietzschem, Woloszynowskiego o Słowackim czy Piłsudskim. Z drugiej zaś strony — badacze uznali literaturę, zwłaszcza literaturę popularną, za odpowiednik funkcjonalny dawnych mitów i zaczęli analizować jej strukturę mityczną jak i domniemaną funkcję społeczną. Mitami literaturoznawczymi zajmuje się np. Roman Zimand w swych studiach o Boyu 2. Zimand dzieli mity społeczne na zabawowe i ideologiczne. Boyowski mit Młodej Polski miał charakter zabawowy. Badacze częściej zajmują się mitami ideologicznymi, którym pisarze użyczają miejsca w swych książkach albo które powołują do życia. I tak Jerzy Kwiatkowski zajął się mitem jagiellońskim, mitem Nowej Polski, mitem Europy w twórczości Jarosława Iwaszkiewicza, Andrzej Kijowski mitem Kościuszki i księcia Józefa Poniatowskiego w literaturze w. XIX, a autor tych rozważań mitem Orientu i Okcydentu w literaturze XIX i XX wieku 5n.

Trzeba jednak dodać, że kategorie badawcze w tej dziedzinie cechują się rozchwianiem terminologicznym: nazwa „mit” stosowana jest często zamiennie z nazwami „legenda”, „idea”, „ideologia”, „propaganda”, „stereotyp”.

6. Mit jako znaczenie. Mówiło się już tu o tym, że mit może być kategorią opisową i wartościującą, ale między tymi biegunami jest jeszcze miejsce na mit jako kategorię interpretacyjną, ustalającą znaczenie badanego tekstu. Przejście między tymi kategoriami jest płynne, ale przecież dominantę jednej z nich można wykryć. Kiedy kategoria mitu służy przede wszystkim uporządkowaniu statystyczno-tematycznemu li-

1

A. Lubaszewska w.ffUdy in Tradition, Myth and Drama. London 1949-fana Żeromskiego. Wrocław iqjm 6th°S ~ k°™*rukcja. „Duma o hetmanie" Ste-wieściach polskich i francuskich    Krzemińska, Bohater mityczny w V0'

ch XIX w. Warszawa 1985.

2

R. Zimand, Trzy studia o Boyu. Warszawa 1961. w J. Kwiatkowsk i, Poezja Jarosława Iwaszkiewicza na tle dwudziestolecia międzywojennego. Warszawa 1975. — A. Kijowski, O dobrym Naczelniku i nie zlomnym Rycerzu. Kraków 1984. — E. Kuźma, Mit Orientu i kultury ac o .u w literaturze XIX i XX wieku. Szczecin 1980.


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
pic 11 06 013458 56 ERAZM KUZMA Może to nawet zbyt dużo powiedziane: wybierze; Claude Levi-Strauss
pic 11 06 013749 G8 ERAZM KUZMA Trzecia odmiana należy do najciekawszych i wiąże ona mit z symbolem
pic 11 06 013458 56 ERAZM KUŻMA Może to nawet zbyt dużo powiedziane: wybierze; Claude Levi-Strauss
pic 11 06 013551 60 ERAZM KUŻMA coś pierwotniejszego niż fabuła, la łabie, ihe fable, bajka. To, co
pic 11 06 013620 GO ERAZM KUŻMA coś pierwotniejszego niż fabuła, la Fable, the fable, bajka. To, co
pic 11 06 013650 62 ERAZM KUŻMA sobie pytanie o pochodzenie światła i ciemności; mythos zaś to opow
pic 11 06 013749 G8 ERAZM KUZMA Trzecia odmiana należy do najciekawszych i wiąże ona mit z symbolem
pic 11 06 013650 5< 5< 02 ERAZM KUŹMA sobie pytanie o pochodzenie światła i ciemności; mythos
pic 11 06 013530 58 ERAZM 1CU2MA szych od niej. Z Biblią wiążą się innego rodzaju trudności. Pierws
pic 11 06 013729 5 G6 ERAZM KUŹNIA I    cja: według przewagi elementów opisowyc
pic 11 06 013708 51 64 ERAZM KUŻMA a więc staje się raczej pojęciem stylistycznym niż genologi
pic 11 06 013838 ERAZM KUŻMA teratury, o czym mówiłem na początku tego rozdziału, to mit w tym wypa
pic 11 06 013530 56 56 58 ERAZM KU2MA M są S b k k a i 1 szych od niej. Z Biblią wiążą się innego
pic 11 06 015312 216 JEAN COHEN S jest Z A AvN Niezgodność zjawia się wtedy między jedną z presupoz
pic 11 06 015545 JEAN COHEN jeszcze dziś. Teoria figur gwałci dwie święte zasady rozpowszechnionej
pic 11 06 015626 238 TZYETAN TODOROY wyrażenie jak noga stołu czy skrzydło wiatraka. Ale może jakaś
pic 11 06 015732 24G TZYETAN TODOROY cji skojarzeń psychologicznych. Jak mówi Nietzsche: „kiedy kto

więcej podobnych podstron