moda kobieca XXw str35

ziemi amerykańskiej. Konfiskacie podlegały szczególnie pióro strusia, białej czapli, sullańskiej egrety i ptaka rajskiego. Utrata głównego rynku zbytu, jakim w dziedzinie mody była Ameryka — zmusiła wreszcie paryskie domy mody do zmiany stanowiska.³*

Inną przyczyną przestawienia sit* krawców francuskich na projektowanie mnie;, luksusowych strojów był fakt że dalsza zwyżka kosztów była już nie do przyjęcia przez klasy mniej zarabiającą, która oczywiście stanowiła pewien procent klienteli. Widzimy więc, że u podstaw zmianjw kierunku uproszczenia ubioru leżały także i względy ekonomiczne.

W KROCZENIE PLASTYKÓW W DZIEDZINĘ MODY

Sprawa reformy ubioru kobiecego zainteresowała również niektórych malarzy. Postanowili oni zaprojektować nowe modele odzieży kobiecej, na innych zasadach. Henryk van de Volde oraz Alfred Mohrbiitter, buntując sic przeciwko ówczesnej modzie i jej dyktaturze, dążyli do tego, aby forma ubioru była dziełem sztuki. Obaj artyści zmierzali jednak do celu odmiennymi drogami.

W 1902 r. H. van de Velde podzielił ubiór kobiecy r.a trzy rodzaje, a mianowicie domowy, wyjściowy i odświętny.¹⁷ Stanął

■    n na stanowisku, że w domu kobieta może ubrać się jak chce. toteż powinna dążyć do podkreślania indywidualności swej urody. Natomiast ubiór wyjściowy powinien być raczej nenii lny, podobnie jak stroje mężczyzn. W ten sposób, zdaniem

autora, dystyngowana kobieta zachowa wytworną dyskrecję sylwetki. Dopiero w ubiorach odświętnych może sobie pozwolić un noszenie toalety dostosowanej do bieżącej mody. Unl-.rbiiUer miał jeszcze szersze plany; zabiegał mianowicie

■    i to, aby twórczą rolę w opracowywaniu mody przejęli plaśty-< \-malarze, którzy przyjęliby za podstawę do projektowania i .k iś ideę dekoracyjną, w której ważną rolę odgrywałby kolor (II 20 i 21).

I.'" grupy wojujących plastyków należało także jeszcze wielu nil' l znanych wówczas malarzy, którzy w 1900 r. przedstawili u , wystawie w Krefoidzie swoje propozycje, a modele ich d- muli: tiowały kobiety znane w ówczesnym świecie towa-i K ir Ponieważ przedstawione tam modele posiadały pod-'i.iwi.w.- braki techniczne, wystawa ta utwierdziła zwiedza-i ■ vi li w przekonaniu, że do komponowania Ubiorów konieczna . lik., znajomość techniki krawieckiej. Wśród modeli wy-" ulały ,.ę zi bawieniami kolorystycznymi suknio projckto-iuc piv.cz MiihrbiUlcni. Mimo <ląxti< i nowiiln Mdi mtoi.i