DSC01402

206

206

****** natura Ar* tonfa. Wite 6reWs Pietera van St«»u,_{u L} fcxyta£ prteta fon stinwłka) przypomina o Idei VamtaJrt? .

• nawet wytwory kultury są marnoicią w perspektywie 51, ¹’® '“Mic,

Meą wanftas wyrażali m.ln. Mikołaj Sąp ^raSskfw

czy Daniel Naborowski w KrMkofd tywoto. ^fmnfl50n^eV

WoaTżruffi©brasuDiegaVelfcqueza Poddanie Bnedy [1635, Museo Nacional del Prado (czytaj: museo nasjonał del prado), Madryt] widzimy nideriandzkiego dowódcę (po Ima (gfr oddae Huczę do miasta hiszpańskiemu generałowi (po prawej). O prozie czasu wojny świadczy min. przedstawienie konia odwróconego do widza zadem. Veiizquez mistrzowsko ncshiżytse kontrastem: patos wydarzenia, szlachetno^ gestu sąsiadują z trywialnośd» także podstawową zasadą kreacji bohaterów OonĄScAotewzniosłyiszlachetny

Ż^LljiyanePi a patos często jest podszyty komemem.

Na PottrcticStanishm Tyczyńskiego, przypisywanym

U<J KU .LI U KI

BAROKU

W*eK (przed 1634, Zamek Królewski na Wawelu. pk^n°t^{VVe 2}^^{0ry S2tu}^'» Gratów), pewny siebie młodzieniec walSifi^ ^SanwatyzmOwL szlachecką dumę, IsiriKio a ^u    zamiłowanie do orien tal izmu

$arma»J^>Lk^W ^ryciu głowy, wschodni kilim na stole).

^&*tt^a’**+^t**