03 (79)

i.ikości estetycznie wartościowe pojawią się w warstwie świata przed-i.iwionego. Także konkretyzacja dzieła jako całości zależeć będzie od sposobów konkretyzowania warstwy przedmiotowej, co w konsekwencji musi oznaczać albo zgodność, albo niezgodność z artystycznymi intencjami autora dzieła. W skrajnych przypadkach nietrafnej konkretyzacji dzieło tnoże utracić swój styl i swoją ekspresję.

Obiektywizacja i konkretyzacja przedmiotów przedstawionych w utworze literackim ma ścisły związek z aktualizowaniem i konkretyzowaniem schematycznych wyglądów, przedmiotów zmysłowo spo-.Ir/.eganych, a także wyglądów ukazujących własności i struktury realnych indywiduów psychofizycznych doznawanych w spostrzeżeniu ■minanentnyin lub w percepcji życia psychicznego innego podmiotu.^w Sposób zaktualizowania i ukonkretyzowania wyglądów jako warstwy literackiego dzieła sztuki ma zasadnicze znaczenie dla jego estetycznego uchwycenia. Wyglądy, przyporządkowane przedmiotom pr/cd-t.iwionym przez stany rzeczy i przez nic powoływane do życia pozo-Jają w stanic potencjalnej gotowości na spełnione przez podmiot spo-.11 /ożenię lub wyobrażenie.¹" Konkretnie doznane wyglądy doprowadzają do pojawienia się spostrzeganego przedmiotu. Zatem to, co w spo-"b literacki zostało przedstawione, staje się ąuasi-spostrzegalnym na innej niż literacka płaszczyźnie; przedmioty myślowo i sygnitywnic n o ane ukazują się w wyobraźni czytelnika, co oznacza, że przedmioty przedstawione mogą być ujęte w wyobrażeniu w sposób naoczny.'*¹ Doznając w wyobrażeniu zaktualizowanych wyglądów, przedstawiony przedmiot wzbogaca się o naoczne, jakościowe własności, ilaiąc wrażenie bezpośredniego z nimi obcowania. W przeciwieństwie ■In domniemanych przedmiotowo doznane wyglądy wywierają wielki " pływ na przebieg estetycznej percepcji dzieła i na postać, jaką uzyskuje ono w konkretyzacji. Jednak mimo niezależności czytelnika od

D. O dzidę bh