53726 skanuj0005 (353)

Le francuskich artystów pierwszych cz] w znalazły Pieśni Maldorora Lauti 'o . zasięg międzynarodowy przybrała fi 5- I twórczością Baudelaire’a. W Polsce y- I nastąpił nawrót do poetyckiej i filozoficznej ść I spuścizny mistycznego Słowackiego, a nieco ?o I później zaczęto gromadzić i publikować pisma ci I Norwida. Zainteresowania te były czymś wię-ici I cej niż tylko próbami przewartościowania prze-ia I szłości. Ich intencję przewodnią stanowiło przekonanie, ze w dziedzictwie poprzedników, ej, I a zwłaszcza w jego części odsuwanej dotąd ^rj- I w cień, znajdują się dzieła, które położyły już iej I fundament pod zasadniczy przewrót w sposo-ua bie rozumienia i uprawiania poezji.

;a- B Istotnie przełom stuleci, szczególnie zaś lata lo- I symbolizmu, uznać można w poezji za okres sa- | przejściowy między XIX wiekiem a współczes-La- I nością. Okres, gdy przez dążenia do estetycznej el- I odnowy, przez gwałtowny rozwój refleksji nad ze- I istotą poezji, wreszcie przez śmiałe wzbogaca-ie- I nie tradycyjnych form gatunkowych krystali-cz- | zowała się już swoiście dwudziestowieczna pro-ówlblematyka poetycka, sa- ■ wy ■

aek Symbolizm hięB

w"B Symbolizm jest nazwą prądu literackiego,

je fetory z trudem poddaje się charakterystyce siń-fcrecyzyjnej, bo przejawiając się we wszystkich niż literaturach europejskich, w każdej przybierał egofcostać odmienną. We Francji nazwy tej, poniż Łaodzącej z manifestu Jeana Moreasa z 1886 r., używa się w znaczeniu dwojakim: bądź dla :zne grupy poetów i teoretyków działających ały-fc ostatnim piętnastoleciu XIX wieku, którzy vie-t ślad za Moreasem wysunęli hasło symboli-syl- mu na pierwsze miejsce programu (ostatecznie ■ęgufcednak ich zasługi poetyckie nie okazały się

13