51629 scan0094 (5)

FARBY AKRYLOWE W PRAKTYCE

2-9-251 Kwiat, jrśśoe dopracowu-• * rym samym czs-Dzbanek, którego cze nie zamalowa * I modelujemy kilko-asr .m cieniami.

{fig*

' • \

Ryc. 252 Czystość tła zmusza artystę do wzmocnienia kolorów kwiatów Zielone odcienie liści powstały dzięki nałożeniu kilku warstw farby, stopniowo przyciemniających tony.

252

i czernią, zmieniając proporcje, aby uzyskać rozmaite odcienie i stworzyć bogactwo chromatyczne.

Jak do tej pory, artysta zaczął też malować najbardziej pochylony kwiatek - żółty.

Problem w tym miejscu polega na tym, że nic kontrastuje on z tłem, dlatego trzeba go będzie poprawić na samym końcu, dopasowując do całości obrazu.

Modelowanie dzbanka

Trzeba stonować biel dzbanka. Po pierwsze dlatego, że nie pasuje zbytnio do ogólnej harmonii chromatycznej, a po drugie, by wydobyć jego bryle. Zadanie to wykonujemy jasną neutralną szarością, przyciemnioną z lewej strony dziobka. Następnie dodajemy nieco błękitu, aby uzyskać chłodny odcień, którym zostanie zamalowana cała powierzchnia dzbanka. Oczywiście szarość rozjaśniliśmy bielą, aby dzbanek wyglądał metalicznie. Ostatnia poprawka na dzbanku polega na namalowaniu cienkiej, jednolitej błękitnej linii na górnej krawędzi. Pozwala to oddzielić bryłę dziobka od masy liści. Artysta mógł oszczędzić sobie kłopotu z malowaniem odpadającej emalii, ale wolał włączyć te szczegóły, aby ustalić położenie uszka, nie modelując go.

Ukończywszy' dzbanek, pracujemy nadal nad liśćmi i kwiatami. David kilkoma delikatnymi kreskami przyciemnił rozświetlenia opadającego kwiatka, aby „usunąć" je z tła. Podobny problem dotyczy najwyższego kwiatka, który zostaje dopracowany w taki sam sposób.

Znaczenie szkicu wstępnego

Na tym etapie przekonamy się, że szkic wstępny to nieoceniona pomoc: widać wciąż linie nic namalowanych szczegółów (zwłaszcza liści). Wspomaganie sic liniami szkicu podczas malowania to jedna z możliwości farb akrylowych, które - stosowane jako cienkie medium - umożliwiają metodyczna pracę, niemożliwą przy in wch mediach. Dzięki nicchłonnej powierzchni możemy nakładać kolor cienkimi, półprzezroczystymi warstwami, podobnie jak dawniej nakładano temperę na drewno. Taki sposób pracy wymaga przemyślanych pomysłów, nie ma miejsca na wahania.

99